Film de 16 mm - 16 mm film

„16 mm” redirecționează aici. Pentru alte utilizări, a se vedea 16 mm (dezambiguizare) .
Film sonor de 16 mm care prezintă o bandă sonoră cu lățime variabilă pe un singur film de perforare

16 mm de film este un istoric popular și economic ecartament al filmului . 16 mm se referă la lățimea filmului; alte manometre de film obișnuite includ 8 și 35 mm . Este utilizat în general pentru realizarea de filme non-teatrale (de exemplu, industriale, educaționale) sau pentru filmele cu buget redus. A existat, de asemenea, ca format popular pentru amatori sau pentru filmul de acasă, timp de câteva decenii, alături de filmul de 8 mm și ulterior filmul Super 8 . Eastman Kodak a lansat prima „ținută” de 16 mm în 1923, formată dintr-o cameră, proiector, trepied, ecran și splicer, pentru 335 USD (echivalent cu 5.088 USD în 2020). RCA-Victor a introdus un proiector de film de sunet de 16 mm în 1932 și a dezvoltat o cameră optică de 16 mm de sunet pe film , lansată în 1935.

Istorie

Eastman Kodak a introdus filmul de 16 mm în 1923, ca o alternativă mai puțin costisitoare la filmul de 35 mm pentru amatori. În anii 1920, formatul a fost adesea denumit sub-standard de către industria profesională.

Kodak l-a angajat pe Willard Beech Cook de la compania sa de 28 mm Pathescope of America pentru a crea noua „Bibliotecă Kodascope” de 16 mm. Pe lângă realizarea de filme de acasă , oamenii ar putea cumpăra sau închiria filme de la bibliotecă, un aspect cheie de vânzare al formatului.

Destinat utilizării amatorilor, pelicula de 16 mm a fost unul dintre primele formate care a folosit folia de siguranță a acetatului ca bază a filmului . Kodak nu a folosit niciodată folie de nitrat pentru format, datorită inflamabilității ridicate a bazei de nitrați. Azotul de 35 mm a fost întrerupt în 1952.

Film de acțiune de 16 mm, negru și alb, inversat, pe suport de film dublu perforat
Film color de 16 mm Eastman Kodak din Varșovia datat în 1939.
Film color 16 mm Eastman Kodak de la Paris din 1939.

Evoluția producției

Formatul silențios de 16 mm a fost inițial destinat pasionaților de casă, dar până în anii 1930 începuse să intre în piața educațională. Adăugarea de piese sonore optice și, mai ales, Kodachrome în 1935, a dat un impuls enorm popularității sale. Formatul a fost utilizat pe scară largă în timpul celui de-al doilea război mondial și a avut loc o extindere uriașă de filmare profesională de 16 mm în anii postbelici. Filme pentru clienți guvernamentali, de afaceri, medicali și industriali au creat o rețea mare de cineasti profesioniști de 16 mm și industrii de servicii conexe în anii 1950 și 1960. Apariția producției de televiziune a îmbunătățit și utilizarea filmului de 16 mm, inițial pentru avantajul său de cost și portabilitate de peste 35 mm. La început folosit ca format de adunare de știri, formatul de 16 mm a fost, de asemenea, utilizat pentru a crea programe de televiziune filmate în afara limitelor seturilor de producție mai rigide ale studiourilor de televiziune . Piața filmelor de origine a trecut treptat la formatele de film de 8 mm și Super 8 mm chiar mai puțin costisitoare .

16 mm, folosind camere cu lumină, a fost utilizat pe scară largă pentru producția de televiziune în multe țări înainte de apariția camerelor video portabile. În Marea Britanie, departamentul de film de la BBC din Ealing a folosit în mod semnificativ filmul de 16 mm și, în timpul vârfului său, a angajat peste 50 de echipaje de film. De-a lungul multor perioade din anii 1960 - 1990, aceste echipaje au folosit camere precum Arriflex SP și Eclair NPR în combinație cu înregistratoare de sunet de un sfert de inch, precum Nagra III. Folosind aceste instrumente, echipele departamentului de film ar lucra la unele dintre cele mai semnificative programe produse de BBC, inclusiv Man Alive , Panorama și Chronicle . De obicei formate din cinci persoane, aceste echipaje mici au reușit să lucreze incredibil de eficient și, chiar și în medii ostile, au fost capabili să filmeze un întreg program cu un raport de filmare mai mic de 5: 1.

Începând cu anii 1950, organizațiile de știri și documentarii din Statele Unite au filmat frecvent pe portabile Auricon și mai târziu, camerele CP-16 care au fost auto-blim și au capacitatea de a înregistra sunet pe film. Introducerea filmului cu dungi magnetice a îmbunătățit și mai mult fidelitatea sunetului.

Înlocuind dispozitivele video analogice , videoclipul digital a făcut o incursiune semnificativă în utilizarea producției de televiziune. Cu toate acestea, 16 mm este încă în uz în raportul său Super 16 (a se vedea mai jos) pentru producțiile care doresc aspectul său specific.

Standarde de formatare

Perforări

Sunt disponibile două pasuri de perforație pentru film de 16 mm. O specificație, cunoscută sub numele de „pas lung”, are o distanță de 7,62 mm (0,300 in) și este utilizată în principal pentru stocurile de film de imprimare și inversare. Stocurile de film negativ și intermediar au perforații distanțate la 7,605 mm (0,2994 in), cunoscute sub numele de „pas scurt”. Aceste diferențe permit cea mai clară și mai netedă imagine posibilă atunci când realizați imprimări utilizând o imprimantă de contact .

Stocurile de film sunt disponibile fie în „single-perf”, fie în „double-perf”, ceea ce înseamnă că filmul este perforat fie pe una, fie pe ambele margini. O perforație pentru film de 16 mm este de 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 in × 0,0500 in) cu o curbă de rază pe toate cele patru colțuri de 0,25 mm (0,0098 in). Toleranțele sunt de ± 0,001 mm (4 × 10 −5  in).

Standard 16 mm

Suprafața standard de 16 mm este de 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 in × 0,295 in), un raport de aspect de 1,37: 1, raportul standard pre-panoramic Academy pentru 35 mm. Zona de proiecție "nominală" a imaginii (per SMPTE RP 20-2003) este de 0,380 in pe 0,284 in, iar aria maximă de proiecție a imaginii (în funcție de SMPTE ST 233-2003) este de 0,384 in cu 0,286 in, fiecare implicând un raport de aspect de 1,34 : 1. Folia dublă de 16 mm, formatul original, are o perforație pe ambele părți ale fiecărei linii de cadre . Single-perf este perforat doar pe o parte, făcând loc unei coloane sonore optice sau magnetice de -a lungul celeilalte părți.

Super 16 mm

Film Super 16 și 16 mm.

Varianta numită Super 16 mm , Super 16 sau 16 mm Tip W este o adaptare a raportului de aspect de 1,66 al „formatului Paramount” la filmul de 16 mm. A fost dezvoltat de cinematograful suedez Rune Ericson în 1969, folosind film cu o singură pinionă și profitând de spațiul suplimentar pentru o suprafață extinsă a imaginii de 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 în × 0,292 in).

Camerele Super 16 sunt de obicei camere de 16 mm care au modificat poarta filmului și sticla măcinată în vizor pentru cadrul mai larg și, deoarece acest proces lărgește cadrul afectând doar o parte a filmului, placa de montare frontală a diferitelor camere sau zonele turnului trebuie, de asemenea, re-prelucrate pentru a deplasa și recentra centrele pentru lentilele utilizate. Deoarece raportul de aspect nou, rezultat, Super 16 ocupă spațiul rezervat inițial pentru coloana sonoră de 16 mm, filmele filmate în acest format trebuie mărite prin imprimare optică la 35 mm pentru proiecție sonoră și, pentru a păstra valoarea 1.66 : 1, sau (ușor decupat) 1,85: 1 raporturi de aspect teatrale pe care acest format a fost conceput să le ofere. Și, odată cu dezvoltarea recentă a fluxurilor digitale de lucru intermediare , este acum posibil să măriți digital la o imprimare de sunet de 35 mm fără pierderi de calitate (având în vedere o scanare digitală de înaltă calitate) sau, alternativ, să utilizați echipamente video de înaltă calitate pentru originalul captarea imaginii.

În 2009, producătorul german de lentile Vantage a introdus o serie de lentile anamorfe sub marca sa HAWK. Acestea au furnizat un factor de stoarcere de 1,3 × (spre deosebire de standardul 2 ×) special pentru formatul Super 16. Aceste obiective permit operatorilor camerei să utilizeze întregul cadru Super 16 pentru fotografie panoramică 2.39: 1.

Ultra 16 mm

DIY -crafted Ultra 16 este o variantă a Super 16. Frank G. Demarco Cinematographer este creditat cu inventarea Ultra 16 în 1996 , în timp ce testele de fotografiere pentru Darren Aronofsky a lui Pi . Ultra 16 este creat prin lărgirea laturilor stângi și drepte ale porții unei camere standard de 16 mm cu 0,7 mm pentru a expune o parte a zonei orizontale dintre perforații. Amplasarea perforației pe filmul standard de 16 mm la diviziunile dintre cadre permite utilizarea acestor zone în mod normal neexpuse.

Formatul Ultra 16, cu dimensiunile cadrului de 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 in × 0,242 in), oferă o dimensiune a cadrului între 16 mm standard și Super 16 - evitând în același timp cheltuielile cu convertirea unei camere de 16 mm în Super 16, cu atât mai mare cerințele elementului obiectiv pentru acoperirea corectă a câmpului diafragmei pentru conversiile camerei Super 16 și potențiala vignetare a imaginii cauzată de încercarea de a folosi unele obiective „convenționale” de 16 mm pe acele camere convertite Super 16. Astfel, aproape toate opticele standard de 16 mm pot realiza acum imaginea mai largă în Ultra 16, dar fără capcanele de mai sus și „neajunsurile” optice întâlnite atunci când se încearcă utilizarea lor pentru Super 16.

Imaginea se convertește ușor în NTSC / PAL (raport 1,33), HDTV (raport 1,78) și în film de 35 mm (1,66 [European] și 1,85 raporturi de ecran lat), utilizând fie cadrul vertical complet, fie cadrul de lățime completă (intersprocket) , și uneori, porțiuni ale ambelor, în funcție de aplicația necesară.

Utilizare modernă

Cei doi furnizori majori de filme de 16 mm în secolul XXI sunt Kodak și Agfa ( Fuji și-a închis fabrica de film la 31 decembrie 2012). Filmul de 16 mm este utilizat în televiziune, cum ar fi antologia Hallmark Hall of Fame (de atunci a fost produsă în definiție înaltă 16: 9 ) și Friday Night Lights și The OC , precum și The Walking Dead din SUA. În Marea Britanie , formatul este extrem de popular pentru seriile de televiziune precum Doc Martin , drame și reclame. British Broadcasting Corporation (BBC) a jucat un rol important în dezvoltarea formatului. A funcționat intens cu Kodak în anii 1950 și 1960 pentru a aduce 16 mm la un nivel profesional, deoarece BBC avea nevoie de soluții de producție mai ieftine și mai portabile, menținând în același timp o calitate mai înaltă decât era oferită la acea vreme, când formatul era în mare parte pentru afișarea acasă a scurtmetraje de teatru, jurnale de știri și desene animate, captare și afișare de documente în diverse scopuri (inclusiv educație) și utilizare limitată de tip amator „high end”. Astăzi, formatul este frecvent utilizat și pentru filmele studențești, în timp ce utilizarea în documentare a dispărut aproape. Odată cu apariția HDTV , filmul Super 16 este încă folosit pentru unele producții destinate HD . Unele caracteristici teatrale cu buget redus sunt filmate pe 16 mm și super 16 mm, cum ar fi Clerks , sau Man Bites Dog , și Mid90s, de 16 mm din 1994 , de Kevin Smith .

Datorită progreselor înregistrate în film și tehnologiei digitale - în special intermediarul digital (DI) - formatul s-a îmbunătățit dramatic în ceea ce privește calitatea imaginii încă din anii 1970 și este acum o opțiune revitalizată. Vera Drake , de exemplu, a fost filmat pe un film Super 16 mm, scanat digital la o rezoluție înaltă, editat și gradat în culori, apoi imprimat pe un film de 35 mm printr-un aparat de înregistrat cu laser . Datorită procesului digital, calitatea finală a imprimării de 35 mm este suficient de bună pentru a păcăli pe unii profesioniști să creadă că a fost filmată pe 35 mm.

În Marea Britanie, majoritatea filmărilor de televiziune exterioare au fost filmate pe 16 mm din anii 1960 până în anii 1990, când dezvoltarea mai multor camere de televiziune portabile și aparate de înregistrare video a dus la înlocuirea videoclipurilor de 16 mm în multe cazuri. Multe spectacole dramatice și documentare au fost realizate în întregime pe 16 mm, în special Brideshead Revisited , Jewel in the Crown , The Ascension of Man și Life on Earth . Mai recent, apariția televiziunii cu ecran lat a condus la utilizarea Super 16. De exemplu, serialul de dramă fantasy BBC din 2008 Merlin a fost filmat în Super 16.

În 2010, Scrubs a fost filmat pe Super16 și difuzat fie în format SD 4: 3 (primele 7 sezoane), fie în format HD 16: 9 (sezoanele 8 și 9). John Inwood, directorul de film al seriei, credea că filmările de pe camera sa Aaton XTR Prod nu erau suficiente doar pentru a fi difuzate în înaltă definiție, ci „părea grozav”.

Premiul Academiei câștigătoare Leaving Las Vegas ( 1995 ) , a fost împușcat la 16 mm.

Primele două sezoane ale lui Buffy the Vampire Slayer au fost împușcate pe 16 mm și au fost trecute la 35 mm pentru sezoanele sale ulterioare.

Primul sezon al popularului serial Sex and the City a fost împușcat pe 16 mm. Sezoanele ulterioare au fost împușcate pe 35 mm. Toate cele trei sezoane ale Veronica Mars au fost filmate pe 16 mm și difuzate în HD. This Is Spinal Tap și filmele fals documentare ulterioare ale lui Christopher Guest sunt filmate în Super 16 mm.

Primele trei sezoane ale Stargate SG-1 (bara finalei sezonului 3 și fotografiile cu efecte) au fost filmate în 16 mm, înainte de a trece la 35 mm pentru sezoanele ulterioare.

Câștigătorul Premiului Academiei din 2009 pentru cea mai bună imagine, The Hurt Locker , a fost împușcat folosind camerele Aaton Super 16 mm și filmele Fujifilm 16 mm. Economiile de peste 35 mm au permis producției să utilizeze mai multe camere pentru multe fotografii, expunând peste 1.000.000 de picioare de film.

Drama TV din epoca napoleoniană britanică Sharpe a fost filmată pe Super 16 mm chiar în filmul Sharpe's Challenge (2006). Pentru ultimul film din serie, Sharpe's Peril (2008), producătorii au trecut la 35 mm.

Moonrise Kingdom a fost împușcat folosind super 16 mm.

Darren Aronofsky a împușcat-o pe mama! pe 16 mm.

Linus Sandgren a filmat majoritatea dramei biografice 2018 First Man pe Super 16.

Spike Lee împușcat Netflix filmul Da 5 Bloods " scene de flashback pe film de 16 mm. Acesta face parte din motivul pentru care cinematograful Newton Thomas Sigel este un concurent la Oscar pentru munca sa în film. The Insider raportează că Netflix „a fost inițial îngrijorat de faptul că scenele flashback ale filmului au fost filmate pe un film granulat de 16 mm ... A existat o întoarcere, deoarece a deschis o mulțime de provocări”. Potrivit lui Sigel, stocul de film pe care Lee dorea să îl folosească era unul scump, deoarece este rar folosit în prezent. Ar fi și mai scump să filmezi pe un film de 16 mm în timp ce te afli în Vietnam și apoi să expedi filmul înapoi în Statele Unite pentru a fi procesat la un laborator de film. Lee a fost „destul de incert” în ceea ce privește utilizarea 16 mm pentru flashback-uri; Sigel a spus: „Nu aș fi putut niciodată să fac asta fără un sprijin atât de fervent din partea lui”. Sigel i-a propus lui Lee o idee de a filma secvențele din Vietnam folosind tipul de cameră și film care ar fi fost disponibile în timpul erei Vietnamului.

Digital 16 mm

O serie de camere digitale aproximează aspectul formatului de 16 mm utilizând senzori de 16 mm și luând obiective de 16 mm. Aceste camere includ Ikonoskop A-Cam DII (2008) și Digital Bolex (2012). Camera Blackmagic Pocket Cinema (2013) și camera Blackmagic Micro Cinema (2015) au un senzor de dimensiuni Super 16. Z CAM E2G (2019) oferă chiar și digital de 16 mm , în 4K și cu un obturator la nivel mondial.

Camere

Camere profesionale

O cameră Bolex cu bobină de 16 mm .
O cameră modernă Arri de 16 mm .

Industria profesională tinde să utilizeze camere de 16 mm de la Aaton și Arri , mai ales Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 și Arriflex 416. Aaton a lansat, de asemenea, A-Minima, care are aproximativ dimensiunea unei camere video și este utilizată pentru filmări specializate care necesită camere mai mici și mai versatile. Photo Sonics are camere speciale cu viteză extrem de mare pentru 16 mm care filmează până la 1.000 de cadre pe secundă. Panavision a produs Panaflex 16, poreclit „Elaine”.

Camere amatori

Pentru amatori, pasionați și studenți, este mai economic să folosiți modele mai vechi de la Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell și Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell și altele.

Metode de reproducere a filmului

Majoritatea companiilor originale de producție de filme care folosesc filmări pe 35 mm. Dimensiunea de 35 mm trebuie convertită sau redusă la 16 mm pentru sistemele de 16 mm. Există mai multe modalități de a obține o imprimare de 16 mm de la 35 mm. Metoda preferată este să obțineți un negativ de 16 mm față de negativul original de 35 mm și apoi să faceți o imprimare din noul negativ de 16 mm. Un negativ de 16 mm lovit de negativul original de 35 mm se numește original . O nouă imprimare de 16 mm realizată dintr-o imprimare fără negativ se numește inversare . Imprimările de 16 mm pot fi realizate din mai multe combinații de dimensiuni și format, fiecare cu un nume distinct, descriptiv:

  • Un negativ de 16 mm lovit dintr-o imprimare originală de 35 mm este o imprimare în jos .
  • Un negativ de 16 mm lovit dintr-o imprimare originală de 16 mm care a fost lovit dintr-un original de 35 mm este un dupe în jos .
  • O imprimare de 16 mm lovită direct dintr-o imprimare de 16 mm este o dublă dupe .
  • O imprimare de 16 mm lovită direct dintr-o imprimare de 35 mm este o dublă îndoială .

Comercianții de filme se referă adesea la imprimări de 16 mm prin metoda de producție a imprimării, adică un original , inversare , dupe jos , dublu dupe sau dublu dupe jos .

Decolorarea culorii filmului vechi și recuperarea culorii

În timp, coloranții cian, magenta și galben care formează imaginea în film color de 16 mm se estompează inevitabil. Rata de deteriorare depinde de condițiile de depozitare și de tipul filmului. În cazul filmelor amatoriale și documentare Kodachrome și a imprimărilor color Technicolor IB (proces de imbibare), coloranții sunt atât de stabili, iar deteriorarea este atât de lentă, încât chiar și tipăririle vechi de peste 70 de ani nu prezintă de obicei probleme evidente.

Din păcate, coloranții din filmul tipărit Eastmancolor și produsele similare de la alți producători sunt mai instabili. Înainte de introducerea unui tip de „decolorare redusă” de mai lungă durată în 1979, imprimările Eastmancolor sufereau în mod obișnuit de schimbări de culoare ușor de văzut și decolorare în decurs de zece ani. Coloranții se degradează la ritmuri diferite, magenta fiind cea mai durabilă, rezultând în cele din urmă o imagine roșiatică palidă, cu puțină culoare, dacă nu se poate observa.

În procesul de digitalizare a filmelor color vechi, chiar și materialul sursă foarte decolorat poate fi uneori readus la culoare completă prin tehnici digitale care amplifică culorile de colorare decolorate.

Specificatii tehnice

O fâșie de film unic de 16 mm perf cu cadre de dimensiuni Super 16.
O cutie de 30,5 m (100 picioare) de Fujifilm de 16 mm .
  • 7,62 mm pe cadru (40 de cadre pe picior) pentru materialul tipărit — 7,605 mm pe cadru pentru materialul foto
  • 122 m (400 picioare) = aproximativ 11 minute la 24 cadre / s
  • derulant vertical

16 mm

  • Raport de aspect 1,37
  • raport de mărire de 1: 4,58 pentru imprimări în format Academy de 35 mm
  • diafragmă a camerei : 10,26 x 7,49 mm (0,404 x 0,295 in)
  • diafragmă proiector : 9,65 x 7,21 mm (0,380 x 0,284 in)
  • diafragma proiectorului (1,85): 9,60 pe 5,20 mm (0,378 pe 0,205 in)
  • Diafragmă a postului TV : 9,65 x 7,26 mm (0,380 x 0,286 in)
  • Transmisie TV : 9,34 pe 7,01 mm (0,368 pe 0,276 in)
  • Acțiune TV în condiții de siguranță : 8,40 x 6,29 mm (0,331 x 0,248 in); raze de colț: 1,67 mm (0,066 in)
  • Titluri de TV în condiții de siguranță : 7,44 x 5,61 mm (0,293 x 0,221 in); raze de colț: 1,47 mm (0,058 in)
  • 1 perforație pe cadru (poate fi, de asemenea, dublă perf, adică una pe fiecare parte)
  • Separarea imagine-sunet : sunet înaintea imaginii cu 26 de cadre pentru sunet optic și 28 de cadre pentru magnetice.

Super 16

  • Raport de aspect 1,66
  • diafragmă a camerei : 12,52 x 7,41 mm (0,493 x 0,292 in)
  • diafragmă proiector (complet 1,66): 11,76 x 7,08 mm (0,463 x 0,279 in)
  • diafragmă proiector (1,85): 11,76 x 6,37 mm (0,463 x 0,251 in)
  • 1 perforație pe cadru, întotdeauna perf

Ultra 16

  • Raport de aspect 1,85
  • diafragmă a camerei : 11,66 mm pe 7,49 mm (0,459 pe 0,295 in)
  • diafragmă proiector : 11,66 mm pe 6,15 mm (0,459 pe 0,242 in)
  • 1 perforație pe cadru (poate fi, de asemenea, dublă perf, adică una pe fiecare parte)

Vezi si

Tehnici

Genuri de filme conexe

Referințe

linkuri externe

( Copie Wayback Machine )