Format anamorfic - Anamorphic format
Formatul anamorfic este tehnica cinematografică de fotografiere a unei imagini panoramice pe film standard de 35 mm sau alte suporturi de înregistrare vizuale cu un raport de aspect nativ non-panoramic . De asemenea, se referă la formatul de proiecție în care o imagine distorsionată este „întinsă” de o lentilă de proiecție anamorfică pentru a recrea raportul de aspect original pe ecranul de vizionare (nu trebuie confundat cu ecranul panoramic anamorfic , un concept diferit de codificare video care folosește principii similare, dar diferite mijloace). Cuvântul anamorfic și derivatele sale provin din grecescul anamorphoun („a transforma”), compus din morphé(„formă, formă”) cu prefixul aná („înapoi, împotriva”). La sfârșitul anilor 1990 și 2000, anamorficul și-a pierdut popularitatea în comparație cu formatele „plate” (sau „sferice”) precum Super 35 cu apariția intermediarilor digitali; cu toate acestea, în anii de când camerele și proiectoarele de cinema digitale au devenit obișnuite, anamorficul a cunoscut o revigorare considerabilă a popularității, datorită în mare parte sensibilității ISO de bază mai ridicate a senzorilor digitali, care facilitează fotografierea la diafragme mai mici.
Istorie
Procesul de anamorfozare a opticii a fost dezvoltat de Henri Chrétien în timpul Primului Război Mondial pentru a oferi un vizor cu unghi larg pentru tancurile militare. Procesul optic a fost numit Hypergonar de către Chrétien și a fost capabil să arate un câmp vizual de 180 de grade. După război, tehnologia a fost folosită pentru prima dată într-un context cinematografic în scurtmetrajul Construire un Feu ( Pentru a construi un foc , bazat pe povestea cu același nume Jack London din 1908 ) în 1927 de Claude Autant-Lara .
În anii 1920, pionierul fonografului și filmelor Leon F. Douglass a creat, de asemenea, efecte speciale și camere anamorfice cu ecran lat . Cu toate acestea, nu este clar cum se leagă acest lucru de invenția franceză anterioară și de dezvoltarea ulterioară.
Ecranul panoramic anamorfic nu a mai fost folosit din nou pentru cinematografie până în 1952, când Twentieth Century-Fox a cumpărat drepturile asupra tehnicii pentru a crea tehnica sa panoramică CinemaScope . CinemaScope a fost unul dintre multele formate cu ecran lat dezvoltate în anii 1950 pentru a concura cu popularitatea televiziunii și a readuce publicul în cinematografe. Roba , care a avut premiera în 1953, a fost primul lungmetraj lansat care a fost filmat cu un obiectiv anamorf.
Dezvoltare
Introducerea ecranului panoramic anamorfic a apărut din dorința unor raporturi de aspect mai largi , care să maximizeze detaliile generale ale imaginii, păstrând în același timp utilizarea camerelor și a proiectoarelor standard (4 perf pe cadru). Formatul anamorfic modern are un raport de aspect de 2,39: 1, adică lățimea imaginii (proiectate) este de 2,39 ori înălțimea sa (aceasta este uneori aproximativă la 2,4: 1). Filmul mai vechi de 35 mm format Academy (cadru complet non-anamorfic standard cu piste sonore în zona imaginii) are un raport de aspect de 1,375: 1, care, atunci când este proiectat, nu este la fel de larg.
Ecranul panoramic anamorfic a fost un răspuns la un neajuns în formatul panoramic sferic non-anamorfic (alias „plat”). Cu un obiectiv non-anamorfic, imaginea este înregistrată pe negativul filmului astfel încât lățimea sa completă să se încadreze în cadrul filmului, dar nu și pe înălțimea sa completă. O parte substanțială a zonei cadrului este astfel irosită, fiind ocupată (pe negativ) de o porțiune a imaginii care este ulterior mată (adică mascată, fie pe imprimare, fie în proiector) și deci nu este proiectată, în ordine pentru a crea imaginea cu ecran lat.
Pentru a crește detaliile generale ale imaginii, utilizând toată aria disponibilă a negativului doar pentru acea porțiune a imaginii care va fi proiectată, un obiectiv anamorfic este utilizat în timpul fotografierii pentru a comprima imaginea orizontal, umplând astfel zona întregului cadru (4 perf) cu porțiunea imaginii care corespunde zonei proiectate în format non-anamorfic. Până la începutul anilor 1960, s-au folosit trei metode majore de anamorfozare a imaginii: prisme contrarotate (de exemplu, Ultra Panavision ), oglinzi curbate în combinație cu principiul reflecției interne totale (de exemplu, Technirama ) și lentile cilindrice (lentile curbate, deci stoarcerea imaginii fotografiate, într-o singură direcție, ca și în cazul unui cilindru, de ex. sistemul original CinemaScope bazat pe designul lui Henri Chrétien ). Indiferent de metodă, obiectivul anamorfic proiectează o imagine orizontală stoarsă pe filmul negativ. Această distorsiune geometrică deliberată este apoi inversată la proiecție, rezultând un raport de aspect mai larg pe ecran decât cel al cadrului negativului.
Echipament
O lentilă anamorfică constă dintr-o lentilă sferică obișnuită, plus un atașament anamorfic (sau un element lentilă integrat) care face anamorfozarea. Elementul anamorfic funcționează la distanță focală infinită, astfel încât are un efect redus sau deloc asupra focalizării obiectivului primar pe care este montat, dar anamorfozează (distorsionează) câmpul optic. Un cameraman care folosește un atașament anamorfic folosește un obiectiv sferic cu o distanță focală diferită de cea pe care ar folosi-o pentru formatul Academy (adică unul suficient pentru a produce o imagine pe toată înălțimea cadrului și de două ori lățimea acestuia), iar atașamentul anamorfic stoarce imaginea ( numai în plan orizontal) până la jumătate de lățime. Au existat alte atașamente anamorfe (care au fost relativ rar folosite) care ar extinde imaginea în dimensiunea verticală (de exemplu, în sistemul Technirama timpuriu menționat mai sus), astfel încât (în cazul lentilei anamorfice comune de 2 ori) un cadru de două ori mai mare pe cât s-ar fi putut umple zona disponibilă pentru film. În ambele cazuri, deoarece o suprafață mai mare a filmului a înregistrat aceeași imagine, calitatea imaginii a fost îmbunătățită.
Distorsiunea (compresia orizontală) introdusă în cameră trebuie corectată atunci când filmul este proiectat, astfel încât în cabina de proiecție se folosește un alt obiectiv care restabilește imaginea înapoi la proporțiile sale corecte (sau, în cazul sistemului Technirama acum învechit , stoarce imaginea pe verticală) pentru a restabili geometria normală. Imaginea nu este manipulată în niciun fel în dimensiunea perpendiculară pe cea anamorfozată.
Se poate părea că ar fi mai ușor să folosiți pur și simplu un film mai larg pentru înregistrarea filmelor. Cu toate acestea, deoarece filmul de 35 mm era deja utilizat pe scară largă, era mai fezabil din punct de vedere economic pentru producătorii și expozanții de film să atașeze pur și simplu un obiectiv special la cameră sau proiector, mai degrabă decât să investească într-un format de film complet nou, care ar necesita camere noi, proiectoare, echipamente de editare și așa mai departe.
Denumire
Cinerama a fost o încercare anterioară de a rezolva problema imaginii cu ecran lat de înaltă calitate, dar ecranul panoramic anamorf s-a dovedit în cele din urmă mai practic. Cinerama (care avea un raport de aspect de 2,59: 1) consta din trei imagini proiectate simultan unul lângă altul pe același ecran. Cu toate acestea, în practică, imaginile nu s-au amestecat niciodată perfect la margini. Sistemul a suferit, de asemenea, de diferite dezavantaje tehnice, în sensul că necesită trei proiectoare, un cadru înalt de 6 perfecțiuni, de patru ori mai mult film și trei camere (în cele din urmă simplificate la o singură cameră cu trei obiective și trei role de film și mecanismul însoțitor), plus o serie de probleme de sincronizare . Cu toate acestea, formatul a fost suficient de popular în rândul publicului pentru a declanșa evoluția ecranului larg de la începutul anilor 1950. Câteva filme au fost distribuite în format Cinerama și prezentate în teatre speciale, dar ecranul panoramic anamorfic era mai atractiv pentru studiouri, deoarece putea realiza un raport de aspect similar și fără dezavantajele complexității și costurilor Cinerama.
Formatul cu ecran lat anamorfic utilizat astăzi este denumit în mod obișnuit „Scope” (o contracție a termenului inițial CinemaScope ) sau 2.35: 1 (acesta din urmă fiind un nume greșit născut din vechiul obicei; vezi secțiunea „ Raport de aspect ” de mai jos). Filmat în Panavision este o expresie necesară contractual pentru filmele filmate folosind lentilele anamorfice ale Panavision. Toate aceste fraze înseamnă același lucru: tipărirea finală folosește un obiectiv proiector anamorfic 2: 1 care extinde imaginea cu exact dublul cantității pe orizontală ca pe verticală. Acest format este în esență același cu cel al CinemaScope, cu excepția unor evoluții tehnice, cum ar fi capacitatea de a înregistra imagini fără distorsiuni faciale. (Filmele CinemaScope rareori foloseau planuri faciale complete, din cauza unei afecțiuni cunoscute sub numele de oreion CinemaScope , care distorsiona fețele pe măsură ce se apropiau de cameră.)
Caracteristici optice
_(14929131291).jpg)
Există artefacte care pot apărea atunci când se utilizează un obiectiv anamorfic care nu apar atunci când se utilizează un obiectiv sferic obișnuit. Unul este un fel de lentilă care are o linie orizontală lungă, de obicei cu o nuanță albastră, și este cel mai adesea vizibilă atunci când există o lumină puternică în cadru, cum ar fi de la farurile mașinii, într-o scenă altfel întunecată. Acest artefact nu este întotdeauna considerat o problemă și chiar a devenit asociat cu un anumit aspect cinematografic și este adesea emulat folosind un filtru de efect special în scenele filmate cu un obiectiv non-anamorfic. Un alt aspect comun al lentilelor anamorfice este acela că reflexiile luminii din lentilă sunt eliptice, mai degrabă decât rotunde, ca în cinematografia obișnuită. În plus, obiectivele anamorfice cu unghi larg de mai puțin de 40 mm distanță focală produc o perspectivă cilindrică , pe care unii regizori și cinematografi, în special Wes Anderson , o folosesc ca marcă stilistică.
O altă caracteristică a lentilelor anamorfe, deoarece acestea comprimă imaginea orizontal, este că elementele nefocalizate tind să se estompeze mai mult în direcția verticală. Un punct de lumină care nu este focalizat în fundal (numit bokeh ) apare mai degrabă ca un oval vertical decât ca un cerc. Când camera schimbă focalizarea, există adesea un efect vizibil prin care obiectele par să se întindă vertical atunci când ies din focalizare. Cu toate acestea, afirmația obișnuită citată conform căreia lentilele anamorfe produc o adâncime de câmp mai mică nu este în întregime adevărată. Datorită elementului cilindric din lentilă, lentilele anamorfe primesc un unghi orizontal de vedere de două ori mai mare decât un obiectiv sferic cu aceeași distanță focală. Din această cauză, cinematografii folosesc adesea un obiectiv anamorf de 50 mm atunci când altfel ar folosi un obiectiv sferic de 25 mm sau mai degrabă un 70 mm decât un 35 mm și așa mai departe.
O a treia caracteristică, în special a atașamentelor anamorfice simple, este „oreionul anamorfic”. Din motive de optică practică, stoarcerea anamorfică nu este uniformă pe câmpul imaginii în niciun sistem anamorfic (indiferent dacă este cilindric, prismatic sau pe bază de oglindă). Această variație are ca rezultat ca unele zone ale imaginii filmului să pară mai întinse decât altele. În cazul feței unui actor, atunci când este poziționat în centrul ecranului, fețele arată oarecum ca și cum ar avea oreion , de unde și denumirea fenomenului. Dimpotrivă, la marginile ecranului, actorii în vizualizare completă pot deveni subțiri. În fotografii medii, dacă actorul trece pe ecran dintr-o parte în alta, va crește circumferința aparentă. Prezentările timpurii ale CinemaScope, în special (folosind lentilele oferite de Chrétien ) au suferit de acest lucru. Panavision a fost prima companie care a produs un sistem anti-oreion la sfârșitul anilor 1950.
Panavision a folosit un al doilea obiectiv (adică un adaptor suplimentar) care a fost legat mecanic de poziția de focalizare a obiectivului primar. Acest lucru a schimbat raportul anamorfic pe măsură ce focalizarea s-a schimbat, rezultând ca zona de interes de pe ecran să aibă o geometrie cu aspect normal. Mai târziu, sistemele de lentile cilindrice au folosit, în schimb, două seturi de optică anamorfică: unul a fost un sistem de „stoarcere” mai robust, care a fost cuplat cu un subsistem de expansiune ușoară. Subsistemul de expansiune a fost controrotat în raport cu sistemul principal de stoarcere, totul în legătură mecanică cu mecanismul de focalizare al obiectivului primar: această combinație a schimbat raportul anamorfic și a minimizat efectul oreionului anamorfic în zona de interes din cadru. Deși aceste tehnici au fost considerate o soluție pentru oreionul anamorfic, ele au fost de fapt doar un compromis. Cinematografii au trebuit încă să încadreze scenele cu atenție pentru a evita efectele secundare recunoscute ale schimbării raportului de aspect.
Utilizare recentă
Începând cu anii 1990, anamorficul a început să-și piardă popularitatea în favoarea formatelor plate , în special Super 35 . (În Super 35, filmul este filmat plat, apoi mat și imprimat optic ca o imprimare anamorfică.) Acest lucru a fost atribuit în mare măsură artefactelor, distorsiunilor, cerințelor de lumină și cheltuielilor (în comparație cu omologul său sferic), în față de utilizarea în creștere a efectelor vizuale digitale. Mai mult, odată cu apariția intermediarului digital în anii 2000, bobul de film a devenit mai puțin preocupat de Super 35, deoarece procesul optic intermediar / extindere ar putea fi acum ocolit, eliminând două generații de potențiale pierderi de calitate (deși un negativ anamorfic, datorat la dimensiunea sa, a păstrat încă o imagine cu ecran lat cu definiție mai mare pentru masterizare).
Odată cu apariția cinematografiei digitale, fotografia anamorfică a cunoscut ceva renascentist, deoarece sensibilitatea la lumină (ISO) mai mare a senzorilor digitali a scăzut cerințele de iluminare pe care le cereau odată lentilele anamorfe. Multe serii de obiective de epocă, dintre care unele nu au avut nici un folos de zeci de ani, au fost căutate de cinematografii care doresc să adauge o calitate mai clasică, asemănătoare unui film, cinematografiei digitale; și producători precum Panavision și Vantage au produs lentile moderne folosind sticlă vintage în acest scop.
Raportul de aspect
O concepție greșită obișnuită despre formatul anamorfic se referă la numărul de lățime real al raportului de aspect, cum ar fi 2.35 , 2.39 sau 2.4 . Deoarece lentilele anamorfe din practic toate sistemele anamorfice de 35 mm oferă o strângere de 2: 1, se poate concluziona în mod logic că o poartă completă de academie de 1,375∶1 ar duce la un raport de aspect de 2,75∶1 atunci când este utilizat cu lentile anamorfe. Datorită diferențelor dintre dimensiunile diafragmei de deschidere a porții camerei și a diafragmei de proiecție pentru filmele anamorfice, cu toate acestea, dimensiunile imaginii utilizate pentru filmul anamorfic variază de la omologii plate (sferici). Pentru a complica lucrurile, standardele SMPTE pentru format au variat de-a lungul timpului; pentru a complica și mai mult lucrurile, tipăriturile anterioare anului 1957 au ocupat spațiul sonor optic al tipăritului (având în schimb un sunet magnetic pe laturi), ceea ce a generat un raport 2,55∶1 ( ANSI PH22.104-1957 ).
Definiția inițială SMPTE pentru proiecția anamorfică cu o pistă de sunet optică pe partea laterală ANSI PH22.106-1957 a fost emisă în decembrie 1957. Standardiza diafragma proiectorului la 0,339 × 0,715 țoli (21,31 × 18,16 mm), ceea ce oferă un raport de aspect de c. 1.17∶1. Raportul de aspect pentru această deschidere, după o stoarcere de 2 ×, este de 2,3468… ∶1 (1678: 715), care a fost rotunjită la valoarea utilizată în mod obișnuit 2,35∶1 .
O nouă definiție publicată în iunie 1971 sub denumirea de ANSI PH22.106-1971 . Acesta a specificat o dimensiune verticală puțin mai mică de 0,700 inci (17,78 mm) pentru diafragma proiectorului (și o dimensiune orizontală aproape identică de 0,838 inci (21,29 mm)), pentru a face ca îmbinările să fie mai puțin vizibile pentru vizualizatorii de filme. După stoarcere, aceasta ar produce un raport de aspect de c. 2.397∶1. Imprimările anamorfice cu patru perfecțiuni utilizează mai mult din zona cadrului negativ disponibil decât orice alt format modern, ceea ce lasă puțin loc pentru îmbinări. În consecință, o linie strălucitoare a clipit pe ecran când a fost proiectată o îmbinare, iar proiecționiștii de teatru îngustau diafragma verticală pentru a ascunde aceste blițuri chiar înainte de 1971. Această nouă dimensiune a diafragmei proiectorului, 21,89 × 17,78 mm, aspect raport 1.1971… ∶1, realizat pentru un raport ne-stors de aproximativ 2.39∶1 (43:18).
Cea mai recentă revizuire, SMPTE 195-1993 , a fost lansată în august 1993. A modificat ușor dimensiunile astfel încât să standardizeze o lățime comună a diafragmei de proiecție (0,825 inci sau 20,96 mm) pentru toate formatele, anamorfică (2,39∶1) și plană ( 1.85∶1). Înălțimea diafragmei de proiecție a fost, de asemenea, redusă cu 0,01 inci (0,25 mm) pentru a da o dimensiune a diafragmei de 0,825 × 0,690 inci (20,96 × 17,53 mm) și un raport de aspect de 1,1956… ∶1, păstrând astfel raportul ne-stors de aproximativ 2,39∶1. Diafragma camerei a rămas aceeași (2,35∶1 sau 2,55∶1 dacă înainte de 1958), doar înălțimea îmbinărilor „ansamblului negativ” s-a schimbat și, în consecință, s-a schimbat înălțimea cadrului.
Amprentele anamorfice sunt încă deseori numite „Scope” sau 2.35 de proiecționiști, cinematografi și alții care lucrează în domeniu, chiar dacă doar prin forța obișnuinței. De fapt, la 2.39 se referă în general (cu excepția cazului în care se discută despre filme folosind procesul între 1958 și 1970), care este el însuși de obicei rotunjit la 2.40 (ceea ce implică o precizie falsă comparativ cu 2.4). Cu excepția anumitor domenii de specialitate și arhivari, în general 2.35, 2.39 și 2.40 înseamnă același lucru pentru profesioniști, indiferent dacă ei înșiși sunt sau nu conștienți de schimbări.
Producători de obiective și mărci comerciale corporative
Există numeroase companii care sunt cunoscute pentru fabricarea lentilelor anamorfe. Următoarele sunt cele mai cunoscute din industria cinematografică:
Originară
- Panavision este cea mai comună sursă de lentile anamorfe, cu serii de lentile cuprinse între 20 mm și un telescop anamorfic de 2.000 mm. Seria C, care este cea mai veche serie de obiective, este mică și ușoară, ceea ce le face foarte populare pentru camera video. Unii cinematografi le preferă obiectivelor mai noi, deoarece au un contrast mai mic. Seria E, din sticlă Nikon, este mai ascuțită decât seria C și este mai potrivită pentru culoare. De asemenea, sunt mai rapide, dar distanța minimă de focalizare a distanțelor focale mai mici nu este la fel de apropiată. E135mm și, în special, E180mm, sunt obiective de prim-plan excelente, cu cea mai apropiată focalizare minimă a oricăror obiective anamorfice lungi Panavision. Obiectivele Super (High) Speed (1976), de asemenea de Nikon, sunt cele mai rapide obiective anamorfice disponibile, cu opriri T între 1,4 și 1,8; există chiar și un T1.1 50mm, dar, la fel ca toate lentilele anamorfice, acestea trebuie oprite pentru a obține performanțe bune, deoarece sunt destul de ușor focalizate atunci când sunt larg deschise. Seria Primo și Close-Focus Primo (1989) se bazează pe Primos sferic și sunt cele mai ascuțite lentile anamorfice Panavision disponibile. Sunt complet asortate culorilor, dar și foarte grele: aproximativ 5-7 kg (11-15 lb). Performanța și dimensiunea Seriei G (2007) comparabile cu Seria E, în dimensiuni ușoare și compacte similare Seriei C. Seria T (2016), cea mai recentă serie de obiective anamorfice Panavision, este concepută inițial pentru camerele digitale, dar și pentru camerele film compatibile prin re-inginerie specifică la Panavision.
- Vantage Film , designeri și producători de lentile Hawk. Întregul sistem de obiective Hawk este format din 50 de obiective prime diferite și 5 obiective zoom, toate dezvoltate special și calculate optic de Vantage Film. Lentilele Hawk au elementul lor anamorfic în mijlocul obiectivului (nu în față ca Panavision), ceea ce le face mai rezistente la foc. Această alegere de design înseamnă, de asemenea, că, dacă acestea se aprind, nu se obțin flare orizontale tipice. Seria C, care a fost dezvoltată la mijlocul anilor 1990, este relativ mică și ușoară. Seriile V (2001) și Seriile V-Plus (2006) reprezintă o îmbunătățire față de Seria C în ceea ce privește claritatea, contrastul, distorsiunea barilului și focalizarea apropiată. Această performanță optică sporită înseamnă, totuși, o greutate mai mare (fiecare lentilă are aproximativ 4-5 kg [8,8-11,0 lb]). Există 14 obiective în această serie - de la 25 mm la 250 mm. Seria V are, de asemenea, cea mai apropiată focalizare minimă dintre orice serie de lentile anamorfe disponibile și, ca atare, poate rivaliza cu lentilele sferice. Vantage oferă, de asemenea, o serie de lentile ușoare numite V-Lite. Acestea sunt 8 lentile anamorfe foarte mici (aproximativ de dimensiunea unui obiectiv sferic Cooke S4), care sunt ideale pentru handheld și Steadicam, oferind în același timp o performanță optică comparabilă cu lentilele din seria V și V-Plus. În 2008, Vantage a introdus Hawk V-Lite 16, un set de obiective noi pentru producția anamorfică de 16 mm, precum și obiectivele Hawk V-Lite 1.3 ×, care fac posibilă utilizarea aproape a întregii suprafețe de imagine a 3-perf 35 film de mm sau zona senzorului unei camere digitale 16: 9 și în același timp oferă popularul format de lansare 2.39: 1.
- Carl Zeiss AG și ARRI și-audezvoltat linia de lentile Master Anamorphic, lansată în septembrie 2012, pentru a oferi o distorsiune minimă și o deschidere mai rapidă la T1.9. Acestea sunt lentile sferice cu elementul anamorfic din spate, spre deosebire de anamorfele Zeiss modificate de terți, precum JDC și Technovision.
- Cooke Optics și-a dezvoltat, de asemenea, linia de lentile Anamorphic / i, oferind diafragmă T2.3 și culoare asortată cu alte linii de lentile Cooke, care este comercializată ca funcție „Cooke Look”. La fel ca Zeiss, este un design complet nou al obiectivului, care este diferit de anamorfele modificate de terți, bazate pe Cooke, cum ar fi JDC și Technovision. Cooke și-a dezvoltat, de asemenea, Anamorphic / i Full Frame Plus în raport de strângere de 1,8 × pentru camerele full frame.
- Angenieux : Primul zoom Angenieux pentru camera cu film de 35 mm, 35–140 mm, a fost echipat cu un accesoriu anamorfic frontal construit de Franscope. Anamorficul 40-140 a fost folosit în mai multe filme din Nouvelle Vague, cum ar fi Lola (1961) sau Jules și Jim (1962). Panavision a adaptat zoom-ul Angenieux 10 × pentru producții anamorfice. 50-500 APZA a făcut parte din pachetul standard de producție anamorfică susținut de Panavision de la mijlocul anilor 1960 până la sfârșitul anilor 1970. A fost folosit în numeroase filme, inclusiv The Graduate (1967), MASH (1970), McCabe and Mrs Miller (1971), Death in Venice (1971) și Jaws (1975). În 2013 și 2014, Angenieux a lansat o nouă serie de zoom-uri anamorfice de ultimă generație. Aceste lentile, 30-72 și 56-152 Optimo A2S sunt compacte și cântăresc mai puțin de 2,5 kg.
- Camera Joe Dunton (JDC): un producător și o casă de închiriere cu sediul în Marea Britanie și Carolina de Nord, care adaptează lentilele sferice la anamorfe prin adăugarea unui element cilindric. Cele mai populare obiective ale sale sunt seria Xtal Xpres (pronunțată „Crystal Express”), care a fost construită de Shiga Optical Co. în Japonia din vechile lentile Cooke S2 / S3 și Panchro. De asemenea, au adaptat Zeiss Super Speeds and Standards (seria Speedstar), precum și obiectivele Canon. JDC a fost achiziționat de Panavision în 2007.
- Elite Optics , fabricat de JSC Optica-Elite Company din Sankt Petersburg, Rusia și vândut în Statele Unite de către Slow Motion Inc.
- Technovision , un producător francez care, la fel ca JDC, a adaptat lentilele sferice Cooke și Zeiss la anamorfe. Technovision a fost achiziționat de Panavision în 2004.
- Isco Optics , o companie germană care a dezvoltatlinia Arriscope pentru Arri în 1989.
Proiecție
- ISCO Precision Optics este un producător de lentile de proiecție cinematografice teatrale.
- Panamorph este un producător de lentile de proiecție hibride cilindrice / bazate pe prismă specializat pentru industria de home theater pentru consumatori.
- Schneider Kreuznach , (numit și Century Optics) este producător de lentile de proiecție anamorfică. Compania produce, de asemenea, obiective adaptor anamorfe care pot fi montate pe camere video digitale.
Super 35 și Techniscope
Deși multe filme proiectate anamorfic au fost filmate folosind lentile anamorfe, există adesea motive estetice și tehnice care fac ca fotografierea cu lentile sferice să fie preferabilă. Dacă regizorul și cinematograful doresc în continuare să păstreze raportul de aspect 2,40: 1, se pot realiza imprimeuri anamorfe din negative sferice. Deoarece imaginea 2.40: 1 decupată dintr-un raport Academic de 4-perf negativ provoacă o risipă considerabilă de spațiu pe cadru și, deoarece decuparea și anamorfozarea unei imprimări sferice necesită o etapă intermediară de laborator, este adesea atractiv pentru aceste filme să utilizeze un negativ diferit metoda derulării (cel mai frecvent 3-perf, dar ocazional Techniscope 2-perf), de obicei coroborată cu spațiul negativ adăugat oferit de Super 35 .
Cu toate acestea, odată cu progresele înregistrate în tehnologia digitală intermediară , procesul de anamorfozare poate fi finalizat acum ca un pas digital fără degradarea calității imaginii. De asemenea, 3-perf și 2-perf pun probleme minore pentru efectele vizuale. Zona filmului în lucru cu 4 perfecții care este decupată în procesul de anamorfozare conține totuși informații despre imagini care sunt utile pentru sarcini de efecte vizuale precum urmărirea 2D și 3D. Acest lucru complică ușor anumite eforturi de efecte vizuale pentru producțiile care utilizează 3-perf și 2-perf, făcând imprimările anamorfe lovite digital din centrul tăiat 4-perf Super 35 alegerea populară în producțiile cu efecte vizuale de buget mare.
Vezi si
- Ariscop
- Anamorfoză
- Raportul de aspect
- Cine 160
- Cutie poștală
- Lista formatelor de film
- Panoramează și scanează
- Raport de aspect 21: 9
Referințe
linkuri externe
- „De diafragme și raporturi de aspect” . Muzeul cu ecran lat.
- Mitchell, Rick. „Revoluția ecranului lat” . Operator cameraman . Society of Camera Operators (vara, 1994). Arhivat din original la 27 decembrie 2008 . Adus la 6 iulie 2013 .