Armide (Lully) - Armide (Lully)

Lully lui Armide la Opera Palais-Royal în 1761, acuarelă de Gabriel de Saint-Aubin

Armide este o operă de Jean-Baptiste Lully . Libretul de Philippe Quinault se bazează pe Torquato Tasso poemului La Gerusalemme liberata ( Ierusalim Delivered ). Opera este sub forma unei tragédie en musique , un gen inventat de Lully și Quinault.

Criticii din secolul al XVIII-lea l-au considerat pe Armide ca fiind capodopera lui Lully. Acesta continuă să fie bine apreciat, prezentând unele dintre cele mai cunoscute muzici din opera barocă franceză și fiind, fără îndoială, înaintea timpului său în interesul său psihologic. Spre deosebire de majoritatea operelor sale, Armide se concentrează pe dezvoltarea psihologică susținută a unui personaj - nu Renaud, care petrece cea mai mare parte a operei sub vraja lui Armide, ci Armide, care încearcă în mod repetat, fără succes, să aleagă răzbunarea în locul iubirii.

Istoria performanței

Armide a fost interpretat pentru prima dată la 15 februarie 1686 de Opera din Paris la Théâtre du Palais-Royal , cu decor de Bérain , în prezența Marelui Dauphin . Subiectul operei a fost ales pentru Lully de regele Ludovic al XIV-lea al Franței . Cu toate acestea, regele nu va participa la premieră sau la oricare dintre următoarele spectacole, probabil pentru că Lully a fost implicat într-un scandal homosexual. Opera a fost bine primită de parizieni și a fost reînviată de Opera din Paris în 1703, 1713–14, 1724, 1746–47, 1761 și 1764. Între 1686 și 1751 Armide a fost montat la Marsilia , Bruxelles , Lyon , Lunéville și poate Metz și a fost produsă și în străinătate la Haga , Berlin (cu revizuiri de Carl Heinrich Graun ) și aparent, în două spectacole de concert, la Roma .

Roluri

Pagina de titlu a primei ediții a partiturii, Paris 1686
Rol Tip voce Distribuție în premieră, 15 februarie 1686
(dirijor: Pascal Collasse )
Prologul alegoric
La Gloire [Glorie] soprana
La Sagesse [Înțelepciune] soprana
Parcela principală
Armide, magician, nepoata lui Hidraot soprana Marie Le Rochois
Renaud, un cavaler haute-contre Louis Gaulard Dumesny
Phénice, un confident al lui Armide soprana Marie-Louise Desmatins
Sidonie, un confident al lui Armide soprana Françoise Fanchon Moreau , la Cadette
Hidraot, magician, regele Damascului basse-taille ( bas-bariton ) Jean Dun père
Aronte, garda cavalerilor captivi ai lui Armide basse-taille
Artémidor, un cavaler taille ( baritenor )
La Haine [Ura] taille M. Frère
Ubalde, un cavaler basse-taille
Cavalerul danez, tovarăș al lui Ubalde haute-contre
Un demon sub forma unei nimfe de apă soprana
Un demon sub forma lui Lucinde, iubita cavalerului danez soprana
Un Demon sub forma lui Melisse, iubita lui Ubalde soprana
Eroi care urmăresc Gloria; nimfe care urmează Înțelepciunea; oamenii din Damasc; demoni deghizați în nimfe, păstori și păstorite; demoni zburători deghizați în zefiri;
adepții urii, furiei, cruzimii, răzbunării, furiei etc .; demoni deghizați în rustici; Plăceri; demoni deghizați în iubitori fericiți
Rinaldo și Armida de Nicolas Poussin , 1629

Rezumat

Unul dintre proiectele lui Jean Bérain pentru prima montare a lui Armide , 1686

În timpul primei cruciade , Armide îl prinde pe vrăjmașul său, cavalerul creștin Renaud, cu vrăjile ei magice. În momentul în care ridică pumnalul pentru al ucide, se trezește îndrăgostindu-se de el. Ea face o vrajă pentru a-l face să o iubească în schimb. La întoarcerea la castelul ei, ea nu suportă faptul că dragostea lui Renaud este doar opera descântecului. Ea face apel la Zeița urii pentru a-și reda ura față de Renaud, dar nu reușește să scape din sentimentele de dragoste pentru el. Zeița îl condamnă pe Armide la iubirea eternă. Înainte ca Armide să se poată întoarce la Renaud, doi dintre colegii săi soldați ajung la Renaud și sparge vraja lui Armide. Renaud reușește să scape de Armide, care rămâne înfuriat, disperat și fără speranță.

Scena din actul II, gravură dintr-o partitură, 1700

Istorie și analiză

Aproximativ opt decenii după L'Orfeo de la Monteverdi , Jean-Baptiste Lully a produs Armide împreună cu colaboratorul său de lungă durată, dramaturgul Jean-Philippe Quinault. Împreună au dezvoltat tragédie en musique sau tragédie lyrique, care a servit ca o nouă formă de operă care combina elemente ale dramaturgiei franceze clasice cu baletul, tradiția cântecului francez și o nouă formă de recitativ. Armide a fost una dintre ultimele opere ale lui Lully și, prin urmare, este extrem de dezvoltată în stil.

Uvertura instrumentală a operei este împărțită în două părți, toate cu același sunet extrem de profesional, ca și cum ar însoți intrarea unei autorități foarte venerate. Este, de fapt, potrivit Antologiei Norton a muzicii occidentale, o „maiestate potrivită regelui Franței, a cărei intrare în teatru uvertura o însoțea de obicei când era prezent”. La puncte este jucăuș și plin de viață, rămânând totuși ceremonios. Prima secțiune a uverturii este în contor dublu și comparativ sună mai lent decât a doua secțiune, când contorul se transformă în compus. Aceste două stiluri diferite se dezactivează până la încheierea piesei (în metru dublu).

Gravarea compozitorului, de pe frontispiciul partiturii

Cel mai faimos moment din operă este Actul II, scena 5, un monolog al vrăjitoarei Armide, considerat „unul dintre cele mai impresionante recitative din toate operele lui Lully”. Armide, însoțită doar de continuo, alternează între a se lăuda cu propria putere și a ceda unei neliniști pătrunzătoare. Strângând un pumnal, ea își exprimă dorința neclintită de a-l ucide pe cavalerul Renaud, care și-a împiedicat planul de a ține cavalerii cruciadelor în captivitate. Deși nu sunt elaborate în ceea ce privește orchestrarea, tehnicile de interpretare dramatică a ritmului, utilizarea impresionantă a stresului pe bătăi în jos și utilizarea exagerată a resturilor complică frumos această piesă.

Renaud își asumase datoria eroică și curajoasă de a elibera acești cavaleri, spre supărarea lui Armide, care acum intenționează să-l ucidă cât de repede și de repede poate, în timp ce el doarme profund sub vraja ei magică. Un puternic sentiment de ezitare o spală, iar vocea ei devine mai blândă și mai plină de îndoială pe măsură ce se trezește îndrăgostită pe neașteptate de inamicul ei jurat. Pasiunea ei pentru răzbunare, căreia îi era atât de dedicată inițial, cedează drumul către noua ei iubire: „Să continuăm cu ea ... Tremur! Să ne răzbunăm ... Suspin! / Furia mea se stinge când mă apropii de el / Se pare că este făcut pentru dragoste ". Utilizarea exagerată a odihnei este exemplificată perfect aici, în măsurile 38-42, printre furia și răzbunarea ei. Armide este surprinsă de sentimentele sale de dragoste contradictorii și confuze, iar utilizarea elipselor transmite această ezitare dramatică și tulburări interioare.

Ea ajunge la o decizie mult mai umană decât uciderea lui Renaud, aruncând o vrajă suplimentară pentru a-l face să se îndrăgostească de ea. Basul se amplifică și este mult mai accentuat în această parte, în timp ce armonia dinamică de susținere permite un stil mai melodic. Ideea este elaborată cu o muzică însoțitoare care evocă dragostea și idealismul, asemănătoare cu structura unui menuet. Repetiția este, de asemenea, predominantă, orchestra introducând mai întâi întreaga melodie, iar Armide repetând sentimentul acesteia. O variație începe cu emoțiile în schimbare ale lui Armide, rezultând o senzație de dans care conține preludii orchestrale și o pereche de stiluri recitative.

Ubalde et le chevalier Danois Louis Jean Francois Lagrenée

Film

Un segment din filmul antologiei Aria din 1987 se bazează vag pe complotul lui Armide . Regizat de Jean-Luc Godard , este amplasat într-o sală de gimnastică și folosește o selecție de muzică din prima înregistrare a operei de către Philippe Herreweghe cu Rachel Yakar în rolul principal. ("Ah! Si la liberté ...", "Enfin, il est en ma puissance", "Venez, venez, Haine implacable").

O înregistrare a montării lui William Christie despre Armide la Théâtre des Champs-Elysées a fost lansată pe DVD.

Înregistrări

În afară de cele două înregistrări ale lui Herreweghe, menționate mai sus, există alte două înregistrări: o versiune bugetară pe contul Naxos și contul lui Christophe Rousset, lansat pe eticheta Aparté în 2017.

Vezi si

  • Rinaldo , operă din 1711 a lui Händel către un libret înrudit
  • Armide , operă din 1777 a lui Gluck în libretul lui Quinault, cu unele modificări adăugate

Referințe

Note
Surse

linkuri externe