Vers alb - Blank verse

A nu se confunda cu versurile libere .
Pagina de titlu a traducerii lui Virgil în versuri goale engleze de Robert Andrews , tipărită de John Baskerville în 1766

Versul gol este poezie scrisă cu linii metrice regulate, dar neremate , aproape întotdeauna în pentametru iambic . A fost descris ca „probabil cea mai comună și influentă formă pe care a luat-o poezia engleză încă din secolul al XVI-lea”, iar Paul Fussell a estimat că „aproximativ trei sferturi din toată poezia engleză este în versuri goale”.

Prima utilizare cunoscută a versurilor goale în limba engleză a fost făcută de Henry Howard, contele de Surrey în traducerea lui Æneid (compusă c. 1540; publicată postum, 1554–1557). Poate că s-a inspirat din originalul latin deoarece versurile latine clasice nu foloseau rima; sau, probabil, a fost inspirat de versurile grecești antice sau de versurile italiene ale versi sciolti , ambele nu foloseau nici rima.

Piesa Arden din Faversham (în jurul anului 1590 de un autor necunoscut) este un exemplu notabil de verset gol oprit la sfârșit .

Istoria versului gol englezesc

Piesa Gorboduc din 1561 de Thomas Norton și Thomas Sackville a fost prima piesă engleză care a folosit versuri goale.

Christopher Marlowe a fost primul autor englez care a obținut faima critică pentru utilizarea versurilor goale. Principalele realizări ale versurilor goale în limba engleză au fost făcute de William Shakespeare , care a scris o mare parte din conținutul pieselor sale în pentametru iambic neirimat și de John Milton , al cărui Paradis pierdut este scris în versuri goale. Versetul gol Miltonic a fost imitat pe scară largă în secolul al XVIII-lea de poeți precum James Thomson (în Sezoni ) și William Cowper (în Task ). Poeții englezi romantici precum William Wordsworth , Percy Bysshe Shelley și John Keats au folosit versurile goale ca formă majoră. La scurt timp după aceea, Alfred, Lord Tennyson a devenit devotat în mod deosebit versurilor goale, folosindu-l de exemplu în lungul său poem narativ „Prințesa”, precum și pentru una dintre cele mai faimoase poezii ale sale: „ Ulise ”. Dintre poeții americani, Hart Crane și Wallace Stevens se remarcă prin utilizarea versurilor goale în compoziții extinse într-un moment în care mulți alți poeți se întorceau la versuri libere .

Marlowe și apoi Shakespeare și-au dezvoltat foarte mult potențialul la sfârșitul secolului al XVI-lea. Marlowe a fost primul care a exploatat potențialul versurilor goale pentru o vorbire puternică și implicată:

Voi stele care au domnit la nașterea mea, a
cărei influență a alocat moartea și iadul,
acum trageți-l pe Faust ca o ceață cețoasă
în măruntaiele unor nori muncitori,
ca atunci când vomită în aer,
membrele mele să iasă din fumurile lor guri,
Pentru ca sufletul meu să nu se înalțe decât la Cer.

-  Doctorul Faustus

Shakespeare a dezvoltat această caracteristică, precum și potențialul versurilor goale pentru o vorbire bruscă și neregulată. De exemplu, în acest schimb de la Regele Ioan , o linie de vers alb este ruptă între două personaje:

Lordul meu?
            Un mormânt.
                        El nu va trăi.
                                                Destul.

-  Regele Ioan , 3.2

Shakespeare a folosit tot mai des îmbrăcămintea în versurile sale, iar în ultimele sale piese de teatru s-a dat folosirea finalurilor feminine (în care ultima silabă a liniei este neaccentuată, de exemplu liniile 3 și 6 din exemplul următor); toate acestea au făcut ca versetul său alb de mai târziu să fie extrem de bogat și variat.

Elfi ai dealurilor, pârâurilor, lacurilor și crângurilor în picioare,
Și voi , cei de pe nisipuri, cu piciorul fără amprente, urmăriți Neptunul
în scădere și zburați-l
când se va întoarce; voi demi-păpuși pe care, de
lună, le faceți inelul verde acru,
din care nu mușcă oaia; și tu, a cărui distracție
este să faci ciuperci de miezul nopții, care se bucură
să audă solemnul stăpân; prin ajutorul cărora,
maeștrii slabi chiar dacă ați fi, am bedimmed
soarele de amiază, chemat vânturile răzvrătit,
și „twixt marea verde și bolta azured
Set de război răcnește - la frica sacadată tunete
-am foc dat și despicat lui Jove stejar robust
cu propriul său șurub; ...

-  Furtuna , 5.1

Acest tratament foarte gratuit al versurilor goale a fost imitat de contemporanii lui Shakespeare și a dus la o relaxare metrică generală în mâinile utilizatorilor mai puțin calificați. Cu toate acestea, versurile goale shakespeariene au fost folosite cu un anumit succes de John Webster și Thomas Middleton în piesele lor. Între timp, Ben Jonson a folosit un verset gol mai strâns, cu mai puțin joacă, în marile sale comedii Volpone și Alchimistul .

Versurile goale nu au fost folosite prea mult în poezia nedramatică a secolului al XVII-lea până la Paradisul pierdut , în care Milton a folosit-o cu multă licență și o abilitate extraordinară. Milton a folosit flexibilitatea versurilor goale, capacitatea sa de a susține complexitatea sintactică, la maximum, în pasaje precum acestea:

.... În ce groapă vezi
Din ce înălțime fal'n, cu atât mai puternic a fost
El cu tunetul său: și până atunci cine știa
forța acelor brațe groaznice? totuși nu pentru aceștia și
nici ceea ce Potentul Victor în furia
sa nu mai poate provoca, mă pocăiesc sau mă schimb,
deși schimbat în strălucirea exterioară; acea minte fixă
și dispreț înalt, din sensul meritului rănit,
care , cu cel mai puternic motiv, m-a făcut să mă lupt,
și în disputa acerbă adusă de-a lungul
nenumăratei forțe a spiritelor armate
.
Puterea lui maximă cu o putere adversă s-a opus
în Bătălia dubioasă pe Câmpiile Cerului
și i-a scuturat tronul. Dar ce ar fi câmpul pierdut?
Totul nu este pierdut; voința de neînvins
și studiul răzbunării, ura nemuritoare
și curajul de a nu se supune și niciodată a ceda:

-  Paradisul pierdut , Cartea 1

Milton a scris, de asemenea, Paradise Regained și părți din Samson Agonistes în versuri goale. În secolul de după Milton, există puține utilizări distincte ale versurilor goale, dramatice sau nedramatice; în concordanță cu dorința de regularitate, majoritatea versetului gol al acestei perioade este oarecum rigid. Cele mai bune exemple de vers alb din acest moment sunt , probabil , John Dryden tragedie e totul pentru dragoste si James Thomson e Anotimpurile . Un exemplu notabil la fel de mult pentru eșecul cu publicul ca și pentru influența sa ulterioară pe formular este John Dyer e The Fleece .

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, William Cowper a inaugurat o reînnoire a versurilor goale cu volumul său de meditații caleidoscopice, Sarcina , publicat în 1784. După Shakespeare și Milton, Cowper a fost principala influență asupra următorilor poeți majori în versuri goale, adolescenți când Cowper și-a publicat capodopera. Aceștia au fost poeții de la lac William Wordsworth și Samuel Taylor Coleridge . Wordsworth a folosit forma pentru multe dintre Baladele Lirice (1798 și 1800) și pentru cele mai lungi eforturi ale sale, Preludiul și Excursia . Versetul lui Wordsworth recuperează o parte din libertatea lui Milton, dar este, în general, mult mai regulat:

Au trecut cinci ani; cinci veri, cu lungimea
a cinci ierni lungi! Și din nou aud
aceste ape, care se rostogolesc din izvoarele lor de munte,
cu un suflu moale în interior. - Încă o dată
văd aceste stânci abrupte și înalte ...

-  Linii scrise la câțiva kilometri deasupra Tintern Abbey , rândurile 1-5

Versetul gol al lui Coleridge este mai tehnic decât al lui Wordsworth, dar el a scris puțin despre el:

Ei bine, au dispărut și aici trebuie să rămân,
teiul acesta îmi aruncă închisoarea! Am pierdut
frumuseți și sentimente, cum ar fi fost
cele mai dulci pentru amintirea mea, chiar și atunci când vârsta mi-
a întunecat ochii până la orbire! Între timp, ei ...

-  Această tei aruncă închisoarea mea , rândurile 1-5

Așa-numitele sale „Poeme de conversație” precum „ Harpa eoliană ” și „ Frost at Midnight ” sunt cele mai cunoscute dintre lucrările sale în versuri goale. Versetul gol al lui Keats în Hyperion este modelat în principal pe cel al lui Milton, dar are mai puține libertăți cu pentametrul și posedă frumusețile caracteristice ale versului lui Keats. Versetul gol al lui Shelley în The Cenci și Prometheus Unbound este mai aproape de practica elizabetană decât de Milton.

Dintre scriitorii victorieni în versuri goale, cei mai proeminenți sunt Tennyson și Robert Browning . Versetul gol al lui Tennyson în poezii precum „Ulise” și „Prințesa” este muzical și obișnuit; versul său „Lacrimi, lacrimi inactiv” este probabil primul exemplu important al poemului strofic în versuri goale. Versetul gol al lui Browning, în poezii precum „Fra Lippo Lippi”, este mai abrupt și mai conversațional. Opera lui Gilbert și Sullivan din 1884, Prințesa Ida , se bazează pe „Prințesa” lui Tennyson. Dialogul lui Gilbert este în versuri goale peste tot (deși celelalte 13 opere Savoy au dialog în proză). Mai jos este un extras rostit de prințesa Ida după ce și-a cântat aria de intrare „O, zeiță înțeleaptă”.

Femeile Adamantului, neofiți drepți -
Care sete de o astfel de instrucțiune pe care o dăm noi,
Participă, în timp ce eu desfășor o parabolă.
Elefantul este mai puternic decât Omul,
dar Omul îl supune. De ce? Elefantul
este elefantin peste tot, dar aici (bătându-și fruntea)
Și bărbatul, al cărui creier se află în creierul elefantului
As Woman's to the Man - (asta este regula a trei), -
Cucerește prostul gigant al pădurilor,
Ca femeie, la rândul ei, va cuceri Omul.
În Matematică, Femeia conduce calea:
pedantul cu minte îngustă mai crede
că doi și doi fac patru! De ce, putem dovedi,
noi , femeile - gălăgie ca noi -
Că doi și doi fac cinci - sau trei - sau șapte;
Sau cinci și douăzeci, dacă cazul cere!

Versurile goale, de diferite grade de regularitate, au fost folosite destul de frecvent de-a lungul secolului al XX-lea în versurile originale și în traducerile versurilor narative. Majoritatea poeziilor narative și conversaționale ale lui Robert Frost sunt în versuri goale; la fel și alte poezii importante precum „The Idea of ​​Order at Key West” de Wallace Stevens și „The Comedian as the Letter C”, „The Second Coming” de WB Yeats , „The Watershed” de WH Auden și John Betjeman Este convocat de Bells . O listă completă este imposibilă, deoarece un fel de vers alb gol a devenit un element esențial al poeziei lirice, dar ar fi sigur să spunem că versul alb este la fel de proeminent acum ca în ultimii trei sute de ani.

Versuri goale în literatura germană

Versurile goale sunt frecvente și în literatura germană. A fost folosit de Gotthold Ephraim Lessing în tragedia Nathan der Weise ( Nathan cel Înțelept ): Liniile au 10 silabe sau 11 silabe.

Ja, Daja; Gott sei Dank! Doch warum endlich?
Hab ich denn eher wiederkommen wollen?
Und wiederkommen können? Babylon
Ist von Jerusalem, wie ich den Weg,
Seitab bald rechts, bald links, zu nehmen bin
Genötigt worden, gut zweihundert Meilen;
Und Schulden einkassieren, ist gewiss
Auch kein Geschäft, das merklich fördert, das
So von der Hand sich schlagen lässt.

Vezi si

Note

Referințe