Instrument de alamă - Brass instrument

Șase instrumente de alamă înalte Stânga, de sus: o trompetă barocă de reproducere în D, o trompetă modernă în B , o trompetă modernă în D, o trompetă piccolo în B (octavă mai înaltă) și un fluier în B . Dreapta: un cornet în B .
Un corn de tenor ( corn înalt) în E , corn de bariton în B și eufoniu în B .

Un instrument de alamă este un instrument muzical care produce sunet prin vibrația simpatică a aerului într-un rezonator tubular în simpatie cu vibrația buzelor jucătorului. Instrumentele din alamă mai sunt numite labrosone sau labrofone , din elemente latine și grecești care înseamnă „buză” și „sunet”.

Există mai mulți factori implicați în producerea unor tonuri diferite pe un instrument de alamă . Diapozitive , supape , escroci (deși sunt folosite rar astăzi) sau tastele sunt folosite pentru a schimba lungimea vibratorie a tubului, schimbând astfel seria armonică disponibilă , în timp ce embușajul jucătorului , tensiunea buzelor și fluxul de aer servesc la selectarea armonicii specifice produse din seria disponibilă.

Punctul de vedere al majorității cărturarilor (a se vedea organologia ) este că termenul „instrument de alamă” ar trebui definit prin modul în care sunetul este realizat, ca mai sus, și nu prin faptul că instrumentul este de fapt realizat din alamă . Astfel , unul instrumente de alamă descoperiri realizate din lemn, cum ar fi Alphorn , The Cornett , The șarpele și didgeridoo , în timp ce unele instrumente de suflat din lemn sunt realizate din alama, cum ar fi saxofon .

Familii

Instrumentele moderne de alamă apar în general în una din cele două familii:

  • Instrumentele de alamă cu valve folosesc un set de supape (de obicei trei sau patru, dar până la șapte sau mai multe în unele cazuri) acționate de degetele jucătorului care introduc tuburi suplimentare sau escroci , în instrument, schimbându-i lungimea totală. Această familie include toate instrumentele moderne de alamă, cu excepția trombonului : trompeta , cornul (numit și corn francez ), eufoniul și tuba , precum și cornetul, flugilhornul , cornul tenorului (cornul alto) , cornul de bariton , sousafonul și mellophone . Întrucât instrumentele supuse sunt predominante astăzi între sali, o discuție mai amănunțită despre funcționarea lor poate fi găsită mai jos. Supapele sunt de obicei supape cu piston , dar pot fi supape rotative ; acestea din urmă sunt norma pentru corn (cu excepția Franței) și sunt, de asemenea, comune pe tuba.
  • Slide instrumente de alamă utilizați un diapozitiv pentru a modifica lungimea conductei. Principalele instrumente din această categorie sunt familia trombonelor , deși tromboanele cu valve sunt folosite ocazional, în special în jazz . Strămoșul familiei de tromboni, sacul și instrumentul popular bazooka fac parte, de asemenea, din familia toboganelor.

Există alte două familii care au devenit, în general, învechite funcțional în scopuri practice. Cu toate acestea, instrumentele de ambele tipuri sunt uneori folosite pentru interpretări de epocă de piese baroce sau clasice. În compozițiile mai moderne, acestea sunt folosite ocazional pentru intonația sau culoarea tonului.

  • Instrumentele din alamă naturală cântă doar note din seria armonică a instrumentului . Acestea includ clarina și variantele mai vechi ale trompetei și cornului. Trâmbiță era un instrument de alamă naturală înainte de aproximativ 1795, iar cornul înainte de 1820 . În secolul al XVIII-lea, producătorii au dezvoltat escroci interschimbabili de diferite lungimi, care permit jucătorilor să folosească un singur instrument în mai multe taste. Instrumentele naturale sunt încă cântate pentru spectacole de epocă și unele funcții ceremoniale și se găsesc ocazional în partituri mai moderne, precum cele de Richard Wagner și Richard Strauss .
  • Instrumentele de alamă cu cheie sau cu degetele foloseau găuri de-a lungul corpului instrumentului, care erau acoperite de degete sau de tampoane (chei) acționate cu degetele în mod similar cu un instrument de suflat din lemn . Acestea au inclus Cornett, șarpele, oficleid , goarna parolat și trompeta cu pană . Sunt mai greu de cântat decât instrumentele cu valve.

Conicitate și diametru alezaj

Instrumentele din alamă pot fi, de asemenea, caracterizate prin două generalizări despre geometria găurii , adică tubulatura dintre piesa bucală și evazarea tubului în clopot . Aceste două generalizări se referă la

  • gradul de conicitate sau conicitate al forajului și
  • diametrul alezajului în raport cu lungimea acestuia.

Alezaj cilindric vs. conic

În timp ce toate instrumentele moderne din alamă cu valve și glisante constau într-o parte din tuburi conice și în parte din tuburi cilindrice, acestea sunt împărțite după cum urmează:

  • Instrumentele din alamă cu alezaj cilindric sunt cele în care predomină tubulatura cu diametru aproximativ constant. Instrumentele cilindrice din alamă cu alezaj sunt percepute, în general, ca având o calitate a tonului mai strălucitoare și mai pătrunzătoare în comparație cu instrumentele din alamă cu alezaj conic. Trompeta și toate tromboanele sunt alezate cilindric. În special, designul diapozitiv al trombonului necesită acest lucru.
  • Instrumentele de alamă cu alezaj conic sunt cele în care predomină tubulatura cu diametru în continuă creștere. Instrumentele de foraj conic sunt percepute, în general, ca având o calitate a tonului mai moale decât instrumentele de alamă cu foraj cilindric. Grupul de instrumente „ British brass band ” intră în această categorie. Aceasta include flisconul, cornetul , cornul tenorului (cornul alto) , cornul baritonului, cornul, eufoniul și tuba. Unele instrumente de alamă cu alezaj conic sunt mai conice decât altele. De exemplu, flugilhornul diferă de cornet prin faptul că are un procent mai mare din lungimea tubului său conic decât cornetul, pe lângă faptul că are un orificiu mai larg decât cornetul. În anii 1910 și 1920, compania EA Couturier a construit instrumente de bandă de alamă folosind un brevet pentru un orificiu conic continuu fără porțiuni cilindrice chiar și pentru supape sau diapozitiv de reglare.

Întreg tub vs. semitub

Rezonanțele unui instrument de alamă seamănă cu o serie armonică , cu excepția celei mai mici rezonanțe, care este semnificativ mai mică decât frecvența fundamentală a seriei de care celelalte rezonanțe sunt tonuri . În funcție de instrument și de îndemânarea jucătorului, elementul fundamental lipsă al seriei poate fi redat în continuare ca ton de pedală , care se bazează în principal pe vibrații la frecvențele supratone pentru a produce tonul fundamental. Diametrul alezajului în funcție de lungime determină dacă tonul fundamental sau prima supratonală este cea mai mică parțială practic disponibilă pentru jucător în ceea ce privește redarea și muzicalitatea, împărțind instrumentele de alamă în instrumente cu tub întreg și cu jumătate de tub. Acești termeni provin dintr-o comparație cu conductele de organe , care produc același ton ca tonul fundamental al pedalei unui instrument de alamă de lungime egală.

Nici coarnele și nici trâmbița nu ar putea produce prima notă a seriei armonice ... Un corn care dă C unei conducte de organ deschise de 8 ft trebuia să fie de 16 ft (5 m). lung. Jumătate din lungimea sa era practic inutilă ... s-a constatat că, dacă calibrul tubului era suficient de mărit proporțional cu lungimea sa, instrumentul putea fi bazat pe instrumentul său pentru a-și da nota fundamentală în toate circumstanțele normale. - Cecil Forsyth, Orchestration , p. 86

  • Instrumentele cu tub integral au găuri mai mari în raport cu lungimea tubului și pot reda tonul fundamental cu ușurință și precizie. Tuba și eufoniul sunt exemple de instrumente de alamă cu tub întreg.
  • Instrumentele cu jumătate de tub au găuri mai mici în raport cu lungimea tubului și nu pot reda cu ușurință sau cu precizie tonul fundamental. A doua parțială (prima supratonală) este cea mai mică notă a fiecărei lungimi a tubului practic pentru a cânta pe instrumente cu jumătate de tub. Trompeta și cornul sunt exemple de instrumente de alamă cu jumătate de tub.

Alte instrumente de alamă

Instrumentele din această listă se încadrează din diverse motive în afara sferei unei mari discuții de mai sus cu privire la familiile de instrumente de aramă.

Supape

Supape cu piston pentru instrumente din alamă
Supapa cu piston
supapă rotativă
Slide

Supapele sunt folosite pentru a schimba lungimea tubului unui instrument de alamă, permițând jucătorului să ajungă la notele diferitelor serii armonice. Fiecare supapă apăsată deviază fluxul de aer printr-o conductă suplimentară, individual sau împreună cu alte supape. Aceasta prelungește coloana de aer care vibrează, scăzând astfel tonul fundamental și seriile armonice asociate produse de instrument. Există modele, deși rare, în care acest comportament este inversat, adică prin apăsarea unei supape se îndepărtează o lungime a tubului mai degrabă decât se adaugă una. Un exemplu modern al unei astfel de supape ascendente este trombonul Yamaha YSL-350C, în care tubulatura suplimentară a supapei este angajată în mod normal pentru a înălța instrumentul în B și apăsând maneta degetului mare se îndepărtează un pas întreg pentru a înălța instrumentul în C. Supape necesită ungere regulată .

O structură standard a supapelor bazată pe acțiunea a trei supape devenise aproape universală până (cel târziu) în 1864, după cum se vede prin metoda lui Arban publicată în acel an. Efectul unei anumite combinații de supape poate fi văzut în tabelul de mai jos. Acest tabel este corect pentru aspectul central cu trei supape de pe aproape orice instrument modern din alamă cu valve. Cel mai comun aspect cu patru supape este un superset al structurii bine stabilite cu trei supape și este notat în tabel, în ciuda expunerii sistemelor cu patru supape și, de asemenea, cu cinci supape (acesta din urmă utilizat pe tub) fiind incomplet în Acest articol.

Combinația supapei și efectul asupra pasului
Combinație de supape Efect pe pitch Interval Probleme de reglare
2 12 pas Secunda minora
1 1 pas Maior secund
1 + 2 sau 3 1+12 pas A treia minora Foarte ușor ascuțit
2 + 3 2 pași Al treilea major Ușor ascuțit
1 + 3 sau 4 2+12 pași Al patrulea perfect Sharp (numai 1 + 3)
1 + 2 + 3 sau 2 + 4 3 pași Triton Foarte ascuțit (numai 1 + 2 + 3)
1 + 4 3+12 pași Al cincilea perfect
1 + 2 + 4 sau 3 + 4 4 pași A cincea mărită Apartament
2 + 3 + 4 4+12 pași Al șaselea major Ușor ascuțit
1 + 3 + 4 5 pași Minima a șaptea Ascuțit
1 + 2 + 3 + 4 5+12 pași Major al șaptelea Foarte ascutit

Tuning

Deoarece supapele scad pasul, o supapă care face un pas prea mic (plat) creează un interval mai larg decât se dorește, în timp ce o supapă care joacă ascuțit creează un interval mai îngust decât se dorește. Deficiențele de intonație ale instrumentelor de alamă care sunt independente de sistemul de reglare sau temperament sunt inerente fizicii celui mai popular design al supapelor, care utilizează un număr mic de supape în combinație pentru a evita lungimile redundante și grele ale tuburilor (acest lucru este complet separat de ușoare deficiențe între muzica occidentală dominantă (chiar) sistem egal temperamentul și doar temperamentul (nu este egal) al seriei armonice în sine). Deoarece fiecare alungire a tubulaturii are un efect invers proporțional asupra înălțimii ( pasul instrumentelor de alamă ), în timp ce percepția înălțimii este logaritmică, nu există nicio modalitate prin care o adăugare simplă și necompensată de lungime să fie corectă în fiecare combinație în comparație cu înălțimile de tubulatura deschisa si celelalte supape.

Lungimea absolută a tubului

De exemplu, având în vedere o lungime a tubului egală cu 100 de unități de lungime atunci când este deschisă, se pot obține următoarele discrepanțe de reglare:

Combinația de supape și crearea de discrepanțe de pitch
Supapă (e) Pitch dorit Lungimea necesară a supapei Lungimea tubului componentelor Diferență Poziții glisante
Tuburi deschise A / B 0 - - 1
2 A 5.9 - - 2
1 G / A 12.2 - - 3
1 + 2 sau 3 G 18.9 18.1 0,8 4
2 + 3 F / G 25.9 24.8 1.1 5
1 + 3 sau 4 F 33,5 31.1 2.4 6 sau T
1 + 2 + 3 sau 2 + 4 E 41.4 37 4.4 7 sau T + 2
1 + 4 D / E - 45,7 - T + 3
1 + 2 + 4 sau 3 + 4 D - 52.4 - T + 4
2 + 3 + 4 C / D - 58.3 - T + 5
1 + 3 + 4 C - 64.6 - T + 6
1 + 2 + 3 + 4 B - 70,5 - T + 7

Redarea notelor folosind supape (în special 1 + 3 și 1 + 2 + 3) necesită compensare pentru a regla reglajul în mod corespunzător, fie prin controlul buzelor și respirației jucătorului, printr-un fel de asistență mecanică, fie, în cazul coarnelor, prin poziția mâinii care se oprește în clopot. „T” înseamnă declanșator pe un trombon.

Lungimea relativă a tubului

În mod tradițional, supapele scad pasul instrumentului prin adăugarea unor lungimi suplimentare de tuburi bazate pe o reglare justă :

Combinarea supapelor și a armonicilor instrumentului conduce la următoarele rapoarte și comparații cu o reglare egală cu 12 tonuri și cu o reglare comună cu cinci limite în C:

Supape prejudiciată
monic
Notă Raport Cenți Cenți de la
12ET
Doar
tuning
Cenți din
doar
○○○ 2 C 1: 1 0 0 1: 1 0
●●● 3 C / D 180: 167 130 30 16:15 18
● ○ ● 3 D 60:53 215 15 9: 8 11
○ ●● 3 D / E 45:38 293 −7 6: 5 −23
●● ○ 3 E 180: 143 398 −2 5: 4 12
● ○○ 3 F 4: 3 498 −2 4: 3 0
○ ● ○ 3 F / G 45:32 590 −10 45:32 0
○○○ 3 G 3: 2 702 2 3: 2 0
○ ●● 4 G / A 30:19 791 −9 8: 5 −23
●● ○ 4 A 240: 143 896 −4 5: 3 12
● ○○ 4 A / B 16: 9 996 −4 9: 5 −22
○ ● ○ 4 B 15: 8 1088 −12 15: 8 0
○○○ 4 C 2: 1 1200 0 2: 1 0
●● ○ 5 C / D 300: 143 1283 −17 32:15 −29
● ○○ 5 D 20: 9 1382 −18 9: 4 −22
○ ● ○ 5 D / E 75:32 1475 −25 12: 5 −41
○○○ 5 E 5: 2 1586 −14 5: 2 0

Reglarea compensării

Tubulatura suplimentară pentru fiecare supapă are de obicei o lamă de reglare scurtă pentru reglarea fină a reglării supapei, cu excepția cazului în care este prea scurtă pentru a face acest lucru practicabil. Pentru prima și a treia supapă, aceasta este deseori concepută pentru a fi reglată pe măsură ce instrumentul este jucat, pentru a ține cont de deficiențele sistemului de supape.

Bypass supapă trompetă (apăsat)

În majoritatea trâmbițelor și cornetelor, compensarea trebuie asigurată prin extinderea celui de-al treilea glisor al supapei cu al treilea sau al patrulea deget și al primului glisant al supapei cu degetul mare stâng (vezi Declanșatorul sau aruncarea de mai jos). Aceasta este utilizată pentru a reduce pasul combinațiilor de valve 1–3 și 1-2–3. Pe trompetă și cornet, aceste combinații de supape corespund cu D scăzut, scăzut C , scăzut G și scăzut F , deci cromatic, pentru a rămâne în ton, trebuie să utilizați această metodă.

La instrumentele cu o a patra supapă, cum ar fi tubele, eufoniile, trompetele de mici dimensiuni etc., care supapă scade pasul cu un al patrulea perfect; aceasta este utilizată pentru a compensa claritatea combinațiilor de supape 1–3 și 1-2–3 (4 înlocuiește 1–3, 2–4 înlocuiește 1-2–3). Toate cele trei supape normale pot fi utilizate în plus față de a patra pentru a crește gama instrumentului în jos cu un al patrulea perfect, deși cu probleme de intonație din ce în ce mai severe .

Când modelele cu patru valve fără niciun fel de compensare joacă în registrul corespunzător, claritatea devine atât de severă încât jucătorii trebuie să atingă nota cu o jumătate de pas sub cea pe care încearcă să o joace. Aceasta elimină nota cu o jumătate de pas peste fundamentul deschis.

Producătorii de instrumente cu alamă joasă pot alege una sau o combinație de patru abordări de bază pentru a compensa dificultățile de acordare, ale căror merite respective sunt supuse dezbaterii:

Sistem de compensare

În sistemul de compensare, fiecare dintre primele două (sau trei) supape are un set suplimentar de tuburi care se extind din partea din spate a supapei. Când a treia (sau a patra) supapă este apăsată în combinație cu alta, aerul este direcționat atât prin setul obișnuit de tuburi, cât și prin cel suplimentar, astfel încât pasul să fie coborât cu o cantitate adecvată. Acest lucru permite instrumentelor compensatoare să cânte cu intonație precisă în octava sub a doua parțială deschisă, ceea ce este esențial pentru tuba și eufoniu în mare parte din repertoriul lor.

Sistemul de compensare a fost aplicat coarnelor pentru a servi unui alt scop. A fost folosit pentru a permite un corn dublu în F și B pentru a ușura dificultățile de joc în registrul înalt. Spre deosebire de sistemul utilizat în tuburi și eufonii, „partea” implicită a claxonului este claxonul F mai lung, cu lungimi secundare ale tuburilor care intră în joc atunci când sunt apăsate prima, a doua sau a treia supapă; prin apăsarea supapei cu degetul mare, aceste diapozitive ale supapei secundare și lungimea suplimentară a tubului principal sunt scoase din joc pentru a produce un claxon B mai scurt . Un design ulterior „complet dublu” are tubulatură complet separată a secțiunii supapei pentru cele două părți și este considerat superior, deși este destul de greu.

Supape suplimentare

Inițial, instrumentele compensate aveau tendința de a suna înfundat și de a sufla mai puțin liber datorită aerului dublat înapoi prin supapele principale. În primele modele, acest lucru a dus la îndoiri puternice în tub și alte obstacole ale fluxului de aer. Prin urmare, unii producători au preferat să adauge mai multe supape „drepte”, care, de exemplu, ar putea fi înclinate puțin mai jos decât a doua și prima supapă și au fost destinate a fi utilizate în locul acestora în combinațiile respective de supape. Deși nu mai sunt prezentate în eufonii de zeci de ani, multe tuburi profesionale sunt încă construite astfel, cinci supape fiind comune pe tuburile CC- și BB și cinci sau șase supape pe tuburile F.

Claxoanele duble compensatoare pot suferi, de asemenea, de înfundarea rezultată din trecerea aerului prin secțiunea supapei de două ori, dar întrucât aceasta afectează într-adevăr doar partea F mai lungă, o dublă compensatoare poate fi foarte utilă pentru un jucător de corn 1 sau 3, care folosește Partea F mai puțin.

Seturi suplimentare de diapozitive pe fiecare supapă

O altă abordare a fost adăugarea a două seturi de diapozitive pentru diferite părți ale gamei. Unele eufonii și tuburi au fost construite astfel, dar astăzi, această abordare a devenit extrem de exotică pentru toate instrumentele, cu excepția coarnelor, unde este norma, de obicei într-o configurație dublă, uneori chiar triplă.

Declanșați sau aruncați

Flugelhorn cu trei pistoane și un trăgaci

Unele instrumente din alamă cu valve oferă declanșatoare sau aruncări care prelungesc manual (sau, mai rar, scurtează) diapozitivul principal de reglare, un diapozitiv al supapei sau tubulatura principală. Aceste mecanisme modifică tonul notelor care sunt în mod natural ascuțite într-un registru specific al instrumentului sau schimbă instrumentul într-un alt domeniu de joc. Declanșatoarele și aruncările permit reglarea rapidă în timpul jocului.

Triggerul este utilizat în două sensuri:

  • Un declanșator poate fi o pârghie mecanică care prelungește o alunecare atunci când este apăsat într-o direcție contrară. Declanșatoarele sunt aruncate în așa fel încât să readucă diapozitivul în poziția inițială atunci când sunt eliberate.
  • Termenul "declanșator" descrie, de asemenea, un dispozitiv care acționează o supapă pentru a prelungi tubulatura principală, de exemplu coborârea cheii anumitor tromboni de la B la F.

O aruncare este o prindere metalică simplă pentru degetul sau degetul mare al jucătorului, atașată la o lamă de supapă. Termenul general „aruncare” poate descrie un cârlig în formă de u, o șa (mâner în formă de u) sau un inel (mâner în formă de inel) în care se sprijină degetul sau degetul mare al unui jucător. Un jucător extinde un deget sau un deget mare pentru a prelungi un diapozitiv și retrage degetul pentru a readuce diapozitivul în poziția inițială.

Exemple de instrumente care folosesc declanșatoare sau aruncări

Trompetă sau cornet

Declanșatoarele sau aruncările se găsesc uneori pe prima lamă de supapă. Acestea sunt acționate de degetul mare al jucătorului și sunt utilizate pentru a regla o gamă largă de note folosind prima supapă, în special linia F scrisă de sus a jucătorului, A-ul deasupra acestuia și B deasupra acestuia. Alte note care necesită prima glisă a supapei, dar care nu sunt la fel de problematice fără ea includ prima linie E, F deasupra acesteia, A deasupra acesteia și a treia linie B .

Declanșatoarele sau aruncările se găsesc adesea pe a treia lamă de supapă. Acestea sunt operate de către jucător al patrulea deget, și sunt folosite pentru a regla D inferior și C . Trompetele folosesc de obicei aruncări, în timp ce cornetele pot avea o aruncare sau un declanșator.

Trombon

Declanșatoarele trombonice sunt instalate în principal, dar nu exclusiv, pe tromboanele F-trigger, bass și contrabas pentru a modifica lungimea tubului, făcând astfel anumite intervale și pitch-uri mai accesibile.

Eufonii

Un eufoniu are ocazional un declanșator pe alte valve decât 2 (în special 3), deși multe eufonii de calitate profesională și, într-adevăr, alte instrumente de bandă de alamă, au un declanșator pentru diapozitivul principal de reglare.

Mecanism

Cele două tipuri majore de mecanisme ale supapelor sunt supapele rotative și supapele cu piston . Primele instrumente cu supapă cu piston au fost dezvoltate chiar după începutul secolului al XIX-lea. Supapa Stölzel (inventat de Heinrich Stölzel în 1814) a fost un soi timpuriu. La mijlocul secolului al XIX-lea, supapa Viena era un design îmbunătățit. Cu toate acestea, mulți muzicieni profesioniști au preferat supapele rotative pentru o acțiune mai rapidă și mai fiabilă, până când modelele mai bune ale supapelor cu piston au fost fabricate în masă spre sfârșitul secolului al XIX-lea. Încă din primele decenii ale secolului XX, supapele cu piston au fost cele mai frecvente la instrumentele de alamă, cu excepția cornului orchestral și a tubei. A se vedea, de asemenea, articolul Supape pentru instrumente din alamă .

Productie de sunet in instrumente de alama

Deoarece jucătorul unui instrument de alamă are controlul direct al vibratorului principal (buzele), instrumentele de alamă exploatează capacitatea jucătorului de a selecta armonica la care vibrează coloana de aer a instrumentului. Realizând instrumentul de aproximativ două ori mai mult decât instrumentul echivalent de suflat din lemn și începând cu a doua armonică, jucătorii pot obține o gamă bună de note pur și simplu variind tensiunea buzelor (vezi embouchure ).

Majoritatea instrumentelor din alamă sunt prevăzute cu un muștiuc amovibil . Diferite forme, dimensiuni și stiluri de muștiuc pot fi utilizate pentru a se potrivi diferitelor embușaje sau pentru a produce mai ușor anumite caracteristici tonale. Trompetele, tromboanele și tuburile sunt dotate în mod caracteristic cu un muștiuc cupat, în timp ce coarnele sunt prevăzute cu un muștiuc conic.

O diferență interesantă între un instrument de suflat din lemn și un instrument de alamă este că instrumentele de suflat din lemn sunt nedirecționale. Aceasta înseamnă că sunetul produs se propagă în toate direcțiile cu un volum aproximativ egal. Instrumentele din alamă, pe de altă parte, sunt extrem de direcționale, majoritatea sunetului produs călătorind direct în afară din clopot. Această diferență face mult mai dificilă înregistrarea cu precizie a unui instrument de alamă. De asemenea, joacă un rol major în unele situații de spectacol, cum ar fi în trupele de marș.

Fabricare

Metal

În mod tradițional, instrumentele sunt fabricate în mod normal din alamă , lustruite și apoi lăcuite pentru a preveni coroziunea . Unele instrumente de calitate superioară și costuri mai ridicate utilizează placarea cu aur sau argint pentru a preveni coroziunea.

Alternativele la alamă includ alte aliaje care conțin cantități semnificative de cupru sau argint. Aceste aliaje sunt biostatice datorită efectului oligodinamic și astfel suprimă creșterea mucegaiurilor , ciupercilor sau bacteriilor . Instrumentele din alamă construite din oțel inoxidabil sau aluminiu au o calitate bună a sunetului, dar sunt rapid colonizate de microorganisme și devin neplăcute de jucat.

Majoritatea instrumentelor de calitate superioară sunt proiectate pentru a preveni sau reduce coroziunea galvanică între orice oțel din supape și arcuri și alama tubului. Acest lucru poate lua forma designului desicant, pentru a menține supapele uscate, zincuri de sacrificiu , miezuri și arcuri de supapă înlocuibile, șaibe izolatoare din plastic sau materiale neconductive sau nobile pentru miezurile și arcurile supapelor. Unele instrumente utilizează mai multe astfel de caracteristici.

Procesul de realizare a capătului mare deschis (clopot) al unui instrument de alamă se numește bătaie metalică . De exemplu, făcând clopotul unei trâmbițe, o persoană prezintă un model și modelează tablele într-o formă de clopot folosind șabloane, mașini-unelte, instrumente de mână și planuri. Producătorul tăia clopotul gol, folosind foarfece manuale sau electrice. El ciocănește martorul peste o mandrilă în formă de clopot și trage cusătura, folosind un instrument de crestat. Cusătura este brazată, folosind o torță și netezită folosind un ciocan sau o pila. Pentru a modela și netezi clopotul și gâtul clopotei deasupra unei mandrine se folosește o bancă de tracțiune sau o presă cu arbore echipată cu dop de plumb extensibil. Un strung este folosit pentru a roti capul clopotului și pentru a forma o margine la marginea capului clopotului. Gâturile de clopot formate anterior sunt recoapte, folosind o lanternă manuală pentru a înmuia metalul pentru o îndoire ulterioară. Zgârieturile sunt îndepărtate din clopot folosind o cârpă acoperită cu abraziv.

Alte materiale

Cvartet cu tromboni din plastic

Câteva instrumente de specialitate sunt fabricate din lemn.

Instrumentele fabricate în mare parte din plastic au apărut în anii 2010 ca o alternativă mai ieftină și mai robustă la alamă. Instrumentele din plastic pot avea aproape orice culoare. Produsele de instrumente sonore din plastic sunt diferite de cele din alamă, lac, aur sau argint. În timp ce erau văzute inițial ca un truc, aceste modele din plastic au cunoscut o popularitate crescândă în ultimul deceniu și sunt acum privite ca instrumente de practică care fac călătoria mai convenabilă, precum și o opțiune mai ieftină pentru jucătorii începători.

Ansambluri

Instrumentele de alamă sunt una dintre marile familii de instrumente clasice și sunt cântate într-o serie de ansambluri muzicale .

Orchestrele includ un număr diferit de instrumente de alamă, în funcție de stilul muzical și epocă, de obicei:

Formațiile de concert au în general o secțiune de aramă mai mare decât o orchestră, de obicei:

  • patru până la șase trâmbițe sau cornete
  • patru coarne franceze
  • doi-patru tromboni tenori
  • unu-doi tromboni bas
  • două-trei eufonii sau coarne de bariton
  • două-trei tuba

Bandele de alamă britanice sunt alcătuite în întregime din alamă, majoritatea instrumente cu foraj conic. Calitatea de membru tipic este:

Cvintele sunt ansambluri mici de alamă; un cvintet conține de obicei:

  • două trâmbițe
  • un corn
  • un trombon
  • un trombon de tubă sau bas

Trupe mari și alte trupe de jazz conțin în mod obișnuit instrumente de alamă cu foraj cilindric.

  • O trupă mare include de obicei:
    • patru trâmbițe
    • patru tromboni tenori
    • un trombon bas (în locul unuia dintre tromboanele tenor)
  • Ansamblurile de jazz mai mici pot include o singură trompetă sau solist de trombon.

Bandele mexicane au:

  • trei trâmbițe
  • trei tromboni
  • două coarne alto, numite și „charchetas” și „saxores”
  • un sousafon, numit "tuba"

Instrumentele de alamă simple sunt, de asemenea, adesea folosite pentru a însoți alte instrumente sau ansambluri, cum ar fi o orgă sau un cor .

Vezi si

Referințe

linkuri externe