Champlevé - Champlevé

Brățară Mosan de înaltă calitate din secolul al XII-lea, oarecum deteriorată, arătând astfel adânciturile turnate pentru smalț

Champlevé este o tehnică de emailare în artele decorative sau un obiect realizat prin acel proces, în care jgheaburile sau celulele sunt sculptate, gravate, lovite sau aruncate în suprafața unui obiect metalic și umplute cu smalț sticlos . Piesa este apoi arsă până când smalțul se fuzionează, iar la răcire suprafața obiectului este lustruită. Porțiunile nesculptate ale suprafeței originale rămân vizibile ca cadru pentru desenele de email; de obicei, acestea sunt aurite în opera medievală. Numele provine din franceză pentru „câmp ridicat”, „câmp” care înseamnă fundal, deși tehnica în practică scade zona pentru a fi emailată mai degrabă decât ridicarea restului suprafeței.

Tehnica a fost utilizată din cele mai vechi timpuri, deși nu mai este printre cele mai frecvent utilizate tehnici de emailare. Champlevé este potrivit pentru acoperirea suprafețelor relativ mari și a imaginilor figurative, deși a fost folosit pentru prima dată în arta celtică pentru modele geometrice. În arta romanică potențialul său a fost pe deplin folosit, decorând lăzile, plăcile și vasele, în smalțul Limoges și cel din alte centre.

Champlevé se distinge de tehnica smalțului cloisonné în care jgheaburile sunt create prin lipirea benzilor plate de metal pe suprafața obiectului. Diferența dintre tehnici este analogă tehnicilor de prelucrare a lemnului de intarsie și marchetare . Se diferențiază de tehnica basse-taille , care a reușit-o în lucrarea gotică de cea mai înaltă calitate, prin aceea că fundul adânciturilor pentru smalț este aspru și, prin urmare, sunt folosite doar culori opace ale smalțului. În basse-size , adânciturile sunt modelate și se utilizează emailuri translucide, pentru efecte mai subtile, ca în Cupa de Aur Regală pariziană din secolul al XIV-lea .

Champlevé timpuriu

Smalț roșu celtic pe hamul de cai, Marea Britanie, c. AD 50

Smalțul a fost folosit pentru prima dată pe mici bijuterii și s-a dezintegrat adesea în piese antice care au fost îngropate. Utilizarea consecventă și frecventă a tehnicii champlevé este văzută pentru prima dată în stilul La Tène al artei celtice timpurii din Europa, din secolele al III-lea sau al II-lea î.Hr., unde culoarea predominantă a fost un roșu, posibil destinat ca o imitație a coralului roșu (așa cum este folosit pe Witham Shield ), iar baza a fost de obicei din bronz . „Celții insulari” din Insulele Britanice au folosit în mod special tehnica obișnuită, văzută ca evidențiind pe decorul în relief al Scutului Battersea și al altor piese. Cu toate acestea, din punct de vedere tehnic, acest smalt nu este adevărat în sensul obișnuit al cuvântului, deoarece paharul a fost încălzit doar până când a devenit o pastă moale înainte de a fi împins în loc. Aceasta este uneori cunoscută informal sub numele de email de „ceară de etanșare” și poate fi descrisă ca „incrustare de sticlă” sau termeni similari. Adevărata tehnică de emailare, unde pasta de sticlă este pusă la loc și arsă până se lichidează, a fost învățată de la romani. Cea mai veche descriere literară a smalțului este de la sofistul grec Philostratus III , care a scris în Icoanele sale (Bk I, 28), descriind hamul policrom: „Se spune că barbarii din Ocean toarnă aceste culori pe bronzul încălzit și că ele aderă, devin dure ca piatra și păstrează desenele care se fac pe ele ".

Staffordshire Mlaștinile Pan , secolul al 2 - lea d.Hr. Romano-britanic, cu email în patru culori.

Stilurile curvilinei celtice au fost extrem de eficiente în smalț și au fost utilizate pe tot parcursul perioadei romane, când dispar în mare măsură în alte medii. Staffordshire Mlaștinile Pan este un 2a-lea trulla cu roundels smalț mari în patru culori de smalț, comandat de către sau pentru Draco, un soldat, eventual , un grec, ca un suvenir al serviciului său de pe Wall lui Hadrian . Este unul dintre grupurile de nave similare emailate găsite în Marea Britanie și nordul Galiei. Articolele mai mici din contexte similare includ broșe și alte bijuterii și monturi pentru hamuri de cai, așa cum este descris de Philostratus. În jurul sfârșitului Imperiului Roman au apărut noi forme: terminalele broșelor penannulare din ce în ce mai fanteziste din Insulele Britanice sunt decorate cu șampleu, la fel ca și alte elemente de fixare și accesorii, precum și monturile bolurilor suspendate . Aceștia din urmă i-au nedumerit mult timp pe istoricii de artă, deoarece nu numai că scopul lor este neclar, dar se găsesc în cea mai mare parte în contexte anglo-saxone și vikinge, inclusiv trei la Sutton Hoo , dar decorarea lor folosește motive predominant celtice. Unul din bolurile Sutton Hoo fusese reparat, dar într-un stil diferit, germanic. În total, producția diferitelor tipuri de boluri suspendate acoperă perioada 400-100. În timp ce principalul expert, Rupert Bruce-Mitford , vede bolurile ca fiind produsele atelierelor „celtice”, poate deseori în Irlanda, în aceeași perioadă reducerea utilizării suprafețelor mari de champlevé în cele mai ornate broșe celtice , deși este asemănătoare unei bijuterii sunt încă găsite evidențieri de smalț, unele în millefiori . În arta anglo-saxonă , ca și în cea a majorității Europei și a lumii bizantine, aceasta a fost perioada în care tehnica cloisonné a dominat emailarea.

Romanic

Elaborează Limoges ciborium , c. 1200

Champlevé este asociat în special cu arta romanică și multe dintre cele mai bune supraviețuiri ale stilului prezintă tehnica. La sfârșitul secolului al XI-lea a existat o mare creștere a utilizării tehnicii în mai multe zone, la fel cum s-a maturizat stilul romanic. Sursa imediată a stilului rămâne obscură; au fost sugerate diverse origini exotice, dar marea expansiune în utilizarea vitraliilor în aceeași perioadă este probabil legată. S-au folosit în mod normal baze de cupru sau bronz, care erau moi și ușor de lucrat, precum și relativ ieftine, dar, deoarece se decolorau în căldură, trebuiau folosite emailuri opace. Albastrul era acum culoarea dominantă, ca în vitraliile colorate; cele mai bune bluesuri în pictură (fie pe perete, panou sau manuscris) au fost foarte scumpe, în timp ce în sticlă albastrul bogat este ușor de obținut.

Emailurile Mosan și Limoges sunt cele mai faimoase, iar figurile sculptate în placa de cupru prezintă un sentiment superb al liniei. Stavelot Tripticul din New York , este un exemplu de cea mai bună lucrare Mosan, iar sicriul Becket din Londra o piesă timpurie amendă de la Limoges. Sunt cunoscute numele mai multor aurari Mosan- smaltori. Relieful și figurile complet modelate au fost, de asemenea, emailate, iar unele baze metalice s-au format prin ciocanire în matrițe. Producția de la Limoges a crescut constant în cantitate și, până în perioada gotică, a scăzut în calitate, dar a furnizat un produs destul de ieftin, în special din sicrie de căutare , produse la scară semi-industrială și exportate în toată Europa. Emailurile spaniole, care nu se disting cu ușurință de lucrările de la Limoges, au fost, de asemenea, produse pe scară largă. Lucrarea lui Mosan era uneori pe aur sau argint , dar în Limoges și Spania este obișnuit cuprul aurit , iar multe lucrări Mosan folosesc și acest lucru, ca în exemplul ilustrat. Acest exemplu arată, de asemenea, amestecarea diferitelor culori și nuanțe în cadrul aceleiași celule, folosite aici într-un mod complex într-o manieră complexă, în timp ce în exemplele de la Limoges de mai jos, mult mai puțin și mult mai simplu, se folosește această tehnică dificilă.

O tehnică similară a fost cunoscută sub numele de „shippou-zogan” în Japonia , unde a fost considerată o formă de damascare .

Galerie

Note

Referințe

  • Bruce-Mitford, Rupert LS și Raven, Sheila, Corpusul bolurilor suspendate celtice târzii cu o relatare a bolurilor găsite în Scandinavia , 2005, OUP
  • Campbell, Marian. O introducere la emailurile medievale , 1983, HMSO pentru V&A Museum , ISBN   0-11-290385-1
  • Cosgrove, Maynard Giles, Smalțurile din China și Japonia, champlevé și cloisonné , Londra, Hale, 1974.
  • Hildburgh, Walter Leo , Emailurile spaniole medievale și relația lor cu originea și dezvoltarea emailurilor champlevé de cupru din secolele XII și XIII , Londra, presa universității Oxford, 1936.
  • Osborne, Harold (ed.), The Oxford Companion to the Decorative Arts , 1975, OUP, ISBN   0-19-866113-4
  • O'Neill, JP și Egan T., (eds.), Enamels of Limoges, 1100-1350 (catalogul expoziției Metropolitan Museum of Art), Yale, 1996.
  • Susan Youngs (ed.), „The Work of Angels”, Masterpieces of Celtic Metalwork, secolele VI-IX d.Hr. , 1989, British Museum Press, Londra, ISBN   0-7141-0554-6

linkuri externe