Charles-Antoine Cambon -Charles-Antoine Cambon

Charles-Antoine Cambon
Charles-Antoine Cambon.jpg
Charles-Antoine Cambon (1802–1875). Fotografie nedatată de Bernier
Născut ( 1802-04-21 )21 aprilie 1802
Paris, Franta
Decedat 22 octombrie 1875 (22.10.1875)(în vârstă de 73 de ani)
Paris, Franta
Educaţie Pierre-Luc-Charles Ciceri
Cunoscut pentru scenograf
Stil Romantism
Premii Chevalier de la Légion d'honneur

Charles-Antoine Cambon (21 aprilie 1802 – 22 octombrie 1875) a fost un scenograf francez , designer de producție teatrală, care a dobândit renume internațional în epoca romantică .

Carieră

Există puține informații biografice despre primii ani ai lui Cambon, în afară de faptul că el ar fi fost activ ca artist de acuarelă și sepia înainte de a studia cu Pierre-Luc Charles Ciceri . La atelierul lui Ciceri, Cambon a făcut cunoștință cu Humanité-René Philastre, care avea să devină primul său asociat pe termen lung.

Scenografia pentru Actul V, scena 2 din La reine de Chypre (1841)
Colaborare cu Humanité René Philastre pentru Les Burgraves , Act II (producție în premieră, 1843)

După cum arată o scenă pentru un „Salon” de la Bibliothèque-Musée de l'Opéra , Philastre și Cambon au început să colaboreze cel mai târziu în 1824. Din acel moment și până în 1848, Philastre și Cambon au acceptat numeroase comisii comune pentru decorațiuni interioare teatrale și design scenic. Astfel, au decorat interioarele locațiilor din Angoulême, Anvers, Beaune, Brest, Choiseul, Dijon, Douai, Gent, Lille, Lyon, Paris și Rouen, oferind adesea și utilaje complete. Philastre și Cambon au conceput, de asemenea, producții – sau părți ale acestora, așa cum era obișnuit atunci – pentru Paris ( Académie Royale de Musique , Ambigu , Bouffes-Parisiens , Cirque Olympique , Comédie-Française , Délassements-Comiques , Folies-Dramatiques , Porte Saint-Martin ) ), Anvers ( Théâtre Royal Français ), Barcelona ( Liceu ) și Gent ( Grand Théâtre ) care au creat planul pentru grand opéra și scenografia romantică în Europa. Montajele notabile la care au contribuit Philastre și Cambon sunt premierele mondiale ale lui Auber Gustave III, ou Le bal masque (1833), Benvenuto Cellini de Berlioz (1838), La favorite de Donizetti (1840), La juive de Halévy (1835) și Les de Hugo . Burgraves (1843).

Cambon s-a separat de Philastre în 1848, când acesta din urmă a emigrat în Spania. Și-a găsit un nou asociat într-un student extrem de talentat, Joseph Thierry, cu care Cambon va crea producții de epocă pentru Châtelet , Opéra , Opéra-Comique , Théâtre-Historique și Théâtre-Lyrique din Paris. Exemple de opera comună a lui Cambon și Thierry includ premierele mondiale ale lui Berlioz Les Troyens à Carthage (1863), Faust de Gounod (1859) și La reine de Saba (1862), Le prophète de Meyerbeer (1849) și L'Africaine (1865). Ierusalim de Verdi (1847) și Don Carlos (1867), și Tannhäuser de Wagner (versiunea pariziană, 1861).

După moartea prematură a lui Thierry, în 1866, Cambon a continuat să lucreze în deplină independență pentru locații din Cairo ( Opera Khedivial ) și Paris ( Odéon , Opéra și Vaudeville), decorând precum și premierele mondiale ale Coppélia de Delibes (1870) și Hamlet al lui Thomas. (1868), alături de un număr mare de producții din prima generație ale Palais Garnier (ao Don Giovanni , Faust , La favorite , Guillaume Tell , Hamlet , Les Huguenots , Jeanne d'Arc și La juive ). Cambon urma să co-proiecteze premiera Aida lui Verdi (1871), dar a renunțat la producție din cauza unor circumstanțe necunoscute.

Cambon a predat mulți elevi la studioul său pitoresc de la 3 rue Neuve-Samson (în prezent rue Léon-Jouhaux, X me Arrondissement). Studenții remarcabili sunt Antoine Lavastre și Eugène Louis Carpezat (succesorii săi oficiali), Chéret, Jean-Émile Daran, Célestin-François-Louis Gosse, Eugène Lacoste, Jules-Frédéric Le Goff, Francesc Soler Rovirosa și Angelo II Quaglio .

Cambon a fost numit „Chevalier de la Légion d'honneur ” în 1869. A fost prieten cu Prosper Mérimée și Stendhal . La slujba de înmormântare a lui Cambon de la Saint-Denis-du-Sacrement și la înmormântarea ulterioară la cimitirul Montmartre au fost prezenți Camille du Locle , Émile Perrin și Édouard Thierry, precum și întregul echipaj al Operei.

Stil

La Esmeralda , Actul III, Scena 1
La Esmeralda , Actul III, Scena 2.

Deși Cambon, la fel ca majoritatea scenografilor contemporani, a creat peisaje de diferite tipuri și stiluri de-a lungul lungii sale cariere, a atins adevărata excelență în cadrul arhitecturii. În concordanță cu nevoia romantică de couleur locale și couleur historique , Cambon a vizat redarea iluzionistă a spațiului arhitectural, al cărui caracter și atmosferă le-a îmbunătățit prin utilizarea punctelor de vedere dramatice și clar-obscur. Modelele și modelele la scară ale lui Cambon în creion Conté, sepia sau pastel dezvăluie, de asemenea, un desenator rafinat în sine. Deși lipsit de paleta bogată a celor mai mulți contemporani și succesori, interioarele și exterioarele lui Cambon sunt caracterizate de linii precise și delicate, care contrazic un sentiment solid al compoziției arhitecturale și cunoașterea nevoilor spațiale ale fiecărei piese sau opere.

Lucrări conservate

La 17 mai 1877, 2.000 de modele ale lui Cambon au fost vândute de văduva sa la Hôtel Drouot din Paris. Două sute dintre acestea au fost achiziționate de Bibliothèque-Musée de l'Opéra , care ar păstra și machetele lui Cambon pentru Académie Royale de Musique din 1866 încoace. S-au păstrat, de asemenea, o serie de machete anterioare anului 1866. Alte scenografia lui Cambon sunt păstrate la Arhivele Comédie-Française.

Artefacte autentice, la scară largă, ale activității lui Cambon supraviețuiesc la

  • Teatrul Bourla din Anvers (B): cinci niveluri de mașini de scenă autentice și decorațiuni de foaier proiectate și executate de Philastre și Cambon în 1834. În ciuda faptului că au fost protejate, mașinile ar putea dispărea în viitorul apropiat din cauza necesității de modernizare a locației. utilizatorul actual, Het Toneelhuis — a fost inclus de Europa Nostra printre cele 7 cele mai periclitate site-uri din 2014.
  • Grand Théâtre of Ghent (B): decorațiuni interioare de Philastre și Cambon din 1841.
  • Théâtre of Montbéliard (F): tavan pictat de Cambon și Thierry în 1857.
  • Château des Princes din Chimay ( B): decorațiuni interioare și perdea de act proiectate de Cambon între 1860 și 1863. Perdeaua a fost modificată în timpurile moderne într-un fundal cu apartamente nou adăugate pentru a crea un set de „grădină”.

Bibliografie

Théâtre du Château din Chimay are singurul peisaj autentic pictat de Cambon din lume: un fundal din 1860-3.
  • Marie-Antoinette Allevy, La mise-en-scène en France dans la première moitié du dix-neuvième siècle (Paris: Droz, 1938).
  • Germain Bapst, Essai sur l'histoire du théâtre: la mise en scène, le décor, le costume, l'architecture, l'éclairage, l'hygiène (Paris: Hachette, 1893).
  • Peter Beudert, „Stage Painters at the Paris Opera in the Nineteenth Century”, Music in Art: International Journal for Music Iconography 31/1-2 (2006), 63-72: 64-65.
  • Sylvie Chevalley, „L'atelier Philastre et Cambon et la Comédie-Française”, în Anatomy of an illusion: studies in XIX-century scene design (Amsterdam: Scheltema & Holkema, 1969), 13-18.
  • Pierre De Clercq, „Humanité-René Philastre (1794-1848) în Charles-Antoine Cambon (1802-1875): decorateurs van theatergebouwen”, în De Opera van Gent: het „Grand Théâtre” van Roelandt, Philastre en Cambon. Architectuur-interieurs-restauratie , ed. Luc Demeester și Birgit Waeterloos (Tielt: Lannoo, 1993), 51-68.
  • Nicole Decugis și Suzanne Reymond, Le décor de théâtre en France du Moyen Age à 1925 (Paris: Compagnie française des arts graphiques, 1953).
  • Bruno Forment, „Staging Verdi in the Provinces: The Aida S cenery of Albert Dubosq”, în Staging Verdi and Wagner , ed. Naomi Matsumoto (Turnhout: Brepols, 2015), 263-286: 266.
  • Catherine Join-Diéterle, Les décors de scène de l'Opéra de Paris à l'époque romantique (Paris: Picard, 1988).
  • Catherine Join-Diéterle et al., L'envers du décor à la Comédie-Française et à l'Opéra de Paris au XIXe siècle (Montreuil: Gourcuff Gradenigo, 2012).
  • Eugène-Oscar Lami, ed., Dictionnaire encyclopédique et biographique de l'industrie et des arts industriels (Paris: Librairies des dictionnaires, 1881–91), II, 109.
  • Jerome Maeckelbergh, „The 'Bourla' in Antwerp: Machinery from 1834 on the Brind of Dismantling?', în Theatrical Heritage: Challenges and Opportunities , ed. Bruno Forment și Christel Stalpaert (Leuven: Leuven University Press, 2015), 149-164.
  • Princesse de Chimay, „Le théâtre de Chimay”, în Actes du colloque international « Théâtres de cour - théâtres privés » organizate la 18 și 19 octombrie 1996 la muzeul național al castelului de Compiègne , ed. Jacques Kuhnmunch (Paris: Éditions du Mécène, 1998), 62-65.
  • Madeleine Manderyck, „De bouwgeschiedenis van het Théâtre Royal Français”, în De Bourla Schouwburg: een tempel voor de muzen , ed. Madeleine Manderyck şi colab. (Tielt: Lannoo, 1993), 41-75.
  • MV, 'Ch.-Antoine Cambon', Le monde illustré 19/968 (1875), 278.
  • Nicole Wild , Décors et costumes du XIXe siècle. Tome II: théâtres et décorateurs (Paris: Bibliothèque nationale de France-Département de la Musique, 1993), 286-291 et passim .
  • Nicole Wild, „Decors van Philastre en Cambon”, în De Opera van Gent , 68-75,5.

Referințe

linkuri externe

  • Gallica oferă sute de modele și modele la scară de Cambon păstrate la Bibliothèque-Musée de l'Opéra
  • La Grange oferă modele de Cambon pentru Comédie-Française