Cinema al Imperiului Rus - Cinema of the Russian Empire
Cinema al Imperiului Rus ( pre-reforma ortografiei Rusă : Синематографъ Россійской Имперіи) se întinde aproximativ în perioada 1907 - 1920, timp în care a fost creată o infrastructură puternică. Din cele peste 2.700 de filme de artă create în Rusia înainte de 1920, au rămas până în zilele noastre circa 300.
Începutul cinematografiei în Rusia
În aprilie 1896, la doar patru luni după ce primele filme au fost prezentate la Paris , primul aparat cinematografic a apărut în Rusia. Primele filme văzute în Imperiul Rus au fost prin intermediul fraților Lumière , la Moscova și Sankt Petersburg, în mai 1896. În aceeași lună, primul film a fost filmat în Rusia, de cameramanul Lumière, Camille Cerf , un record al încoronării lui Nicolae II la Kremlinul din Moscova . Primul cinematograf permanent a fost deschis la St Petersburg în 1896 la Nevsky Prospect , nr. 46.
Primele filme rusești au fost prezentate în Teatrul Korsh din Moscova de către artistul Vladimir Sashin. După ce a achiziționat un proiector Vitagraph, Sashin a început să realizeze scurtmetraje, care până în august 1896 erau prezentate publicului de teatru după încheierea spectacolului de teatru.
Dezvoltare
Filmul din Rusia a devenit o bază de târguri sau auditorium închiriat. După ce Lumières au venit reprezentanți din Pathé și Gaumont să deschidă birouri, după împlinirea secolului, pentru a face imagini în locații pentru publicul rus. Teatrele erau deja construite, iar distribuitorii de închirieri de filme au înlocuit deja vânzările directe către expozanți , când, în 1908, Alexander Drankov a produs primul film narativ rus, Stenka Razin , bazat pe evenimente povestite într-o melodie populară și regizată de Vladimir Romashkov . În același timp în care Drankov își făcea filmul, antreprenorul cinematografului din Moscova, Alexander Khanzhonkov, a început să opereze.
În 1907, a fost publicată prima dată revista Kino. Kino a fost primul periodic rus dedicat cinematografiei.
Ladislas Starevich a realizat primul film de animație rusesc (și primul film de marionete stop motion cu o poveste) în 1910 - Lucanus Cervus . A continuat să facă filme de animație (unele dintre ele putând fi acum cumpărate pe DVD) până la emigrarea sa în Franța, după Revoluția din octombrie din 1917 . El a fost decorat de țar pentru munca sa în 1911.
S-a dezvoltat concurența companiilor franceze, americane, germane, daneze, britanice și italiene, care distribuiau țările țării către rușii dornici, dar industria autohtonă a făcut astfel de pași în următorii cinci ani, încât 129 de filme complet rusești - chiar dacă multe dintre ele au fost comparativ scurt - au fost produse doar în 1918. În 1912, studioul de film Khanzhonkov era operațional, iar Ivan Mozzhukhin își făcuse primul film acolo, un lungmetraj de 2000 de metri intitulat „ Oborona Sevastopolya ” („Apărarea Sevastopolului”). În același an, un film de preocupare german în Rusia l-a introdus pe lume pe regizorul Yakov Protazanov cu „ Ukhod Velikovo Startsa ” („Plecarea Marelui Bătrân”), un film biografic despre Lev Tolstoi . Țarul Nicholas însuși a făcut niște filme de casă și a numit un cinematograf oficial al Curții, deși se presupune că a scris în 1913 că filmul a fost „o chestiune goală ... chiar și ceva dăunător ... insensibilitate ... nu ar trebui să le atribuim nicio semnificație astfel de fleacuri ".
Țarul Nicolae a acordat o anumită asistență producătorilor „Apărării Sevastopolului” și a câtorva filme similare, însă industria nu a fost naționalizată, nici subvenționată de guvern sau controlată altfel. Au existat, de asemenea, doar câteva reguli de cenzură la nivel național - cum ar fi faptul că nu făceau personajele Tsars într-un film dramatizat - dar realizatorii erau în mare măsură liberi să producă pentru publicul de masă; oficialii locali ar putea fi mai stricți în cenzurarea sau interzicerea filmelor. Filmele detective erau populare și diverse forme de melodramă .
Sosirea Primului Război Mondial în Rusia în 1914 a provocat o schimbare. Importurile au scăzut drastic, mai ales în măsura în care filmele din Germania și aliații săi au părăsit piața rapid. Cineaști ruși s-au îndreptat mai devreme spre filme anti-germane, „patriotice”, adesea realizate în grabă, chiar fiind filmați în timp ce scenariile erau încă scrise, completând golul: în 1916, Rusia a produs 499 de filme, de trei ori mai mult decât doar cu trei ani mai devreme și o lungime mai mare. La rândul lor, aliații Rusiei au început să importe o parte din produsul cel mai izbitor, inclusiv alte filme ale lui Protazanov și Yevgeni Bauer , un specialist în film psihologic , care au afectat, printre altele, industria de film americană. În mod negativ, companiilor ruse au fost interzise să trimită cameramani pe "front", iar materialele de război trebuiau importate din Franța și Anglia: unele preocupări ruse au combinat imagini din acestea cu material de război adoptat pentru a crea documentare false . De asemenea, Comitetul Skobolev a fost înființat de guvern pentru a supraveghea realizarea de reviste și filme de propagandă .
Și apoi a venit Revoluția Rusă , în vârful războiului internațional în curs. Odată cu publicul care s-a îndreptat împotriva țarului, producătorii de filme au început să apară, după Revoluția din februarie , o serie de filme cu temă anti-țaristă. Acestea, alături de obișnuita reeducare a filmelor de detectivi și melodramuri, au umplut teatre când străzile nu erau pline de revoluționari. Cu toate acestea, distrugerea infrastructurii din marile orașe, economia eșuată drenată de război, preluarea cinematografelor rurale de către sovieticii locali și aversiunea unora din industria filmului către comunism au determinat ca industria cinematografică rusă să moară în sine în mod efectiv. în 8 noiembrie, Lenin a proclamat o nouă țară, Republica Socialistă Federativă Socialistă Rusă .
În mod ironic, ultimul film rusesc semnificativ finalizat, în 1917, părintele Sergius avea să devină primul nou lansare de film un an mai târziu, în noua țară a sovieticilor.
Vezi si
lecturi
- Yana Hashamova, Mândria și panica: imaginația rusă a Occidentului în filmul post-sovietic (Intellect Books, 2007)