Crwth - Crwth

Crwth
Crwth-in-case.jpg
Clasificare Instrument cu coarde înclinate
Instrumente conexe

Crwth ( / k r u θ / sau / k r ʊ θ / ), de asemenea , numit o mulțime sau de rost , este un plecat liră , un tip de instrument cu coarde , în special asociat cu muzica Welsh și cu medievala muzică populară a Angliei , acum arhaic, dar jucat pe scară largă în Europa. Patru exemple istorice au supraviețuit și se găsesc în Muzeul Național de Istorie St Fagans ( Cardiff ); Biblioteca Națională din Țara Galilor ( Aberystwyth ); Muzeul și Galeria de Artă Warrington ; și Muzeul de Arte Frumoase, Boston (SUA).

Originea numelui

Watercolor of a Crwth din Pennant's A tour in Wales , 1781

Numele crwth este galeză, derivat dintr-un substantiv proto-celtic * krutto - („obiect rotund”) care se referă la o umflare sau umflătură, un aspect gravid sau o protuberanță și se speculează că a ajuns să fie folosit pentru instrument datorită formei sale bombate. Alte cuvinte celtice pentru vioară au, de asemenea, semnificații referitoare la apariții rotunjite. În gaelică, de exemplu, „ cruit ” poate însemna „cocoașă” sau „cocoșă”, precum și harpă sau vioară . La fel ca și alte câteva cuvinte împrumutate în limba engleză din galeză, numele este unul dintre puținele cuvinte din limba engleză în care litera W este folosită ca vocală .

Numele tradițional englezesc este crowd (sau rote ), iar variantele crwd , crout și crouth sunt puțin folosite astăzi. În latina medievală se numește refren sau crotta . Cuvântul galeză crythor înseamnă un interpret pe crwth. Irlandez Cuvântul este cruit , deși , de asemenea , a fost folosit ocazional pentru a desemna anumite mici harpe . Numele de familie englezești Crewther, Crowder, Crother și Crowther denotă un jucător al mulțimii, la fel ca și numele scoțiene MacWhirter și MacWhorter.

În acest articol, crwth denotă forma modernă sau cea mai recentă a instrumentului (vezi imaginea).

Istorie

Rotta din 1700 BC frescă . Corzile au fost restrânse, iar adăugarea tastaturii ar crea lățimea de chitară crwth și smulsă .
O crwth în Horniman Museum, Londra, Anglia

Se crede că o varietate de instrumente cu coarde astfel desemnate au fost cântate în Țara Galilor încă din epoca romană . Înregistrările continue și clare ale utilizării crwth pentru a indica un instrument din lira (sau lira cu arc bizantin ) datează din secolul al XI-lea. Instrumentele medievale care seamănă oarecum cu crwth apar în imagini (mai întâi în Europa continentală) încă din secolul al XI-lea, la scurt timp după înclinare a fost cunoscută pentru prima dată în Occident. În Țara Galilor, crwth a ocupat de mult locul al doilea al harpei în ierarhia muzicală.

Schlesinger în Encyclopædia Britannica din 1911 a menționat crwth într-un articol despre tranziția instrumentelor de la lira la instrumentele smulse și arcuite:

... Rotta reprezintă primul pas în evoluția cithara, când brațele și barele transversale au fost înlocuite de un cadru legat de corp, corzile fiind de obicei limitate la opt sau mai puțin ... Următorul pas a fost adăugarea de o tastatură și reducerea consecventă a corzilor la trei sau patru, deoarece fiecare coardă era acum capabilă să producă mai multe note ... De îndată ce gâtul a fost adăugat la corpul în formă de chitară, instrumentul a încetat să fie un rotta și a devenit o chitară (qv), sau o chitară-lăutărie (qv) dacă se cântă cu arcul. "

Descrierea fizică și tehnica de joc

Cass Meurig joacă crwth cu o curea de gât

Crwth constă într - o construcție cutie destul de simplu , cu un apartament, fretless claviatură și șase siruri de caractere intestin, gg'c'c''d'd'' purportedly reglate. Raportul original al acelei acorduri (Edward Jones, Musical and Poetical Relicks of the Welsh Bards ; London: 1784), din care majoritatea celorlalte ulterioare par să-și extragă informațiile, folosește denumiri arbitrare de ton pentru scopuri ilustrative. Jones afirmă, de asemenea, că procedura de reglare a început prin strângerea cât mai mare a șirului cel mai mare posibil, fără a-l rupe, reglându-l ulterior pe celelalte pe intervale . Acest lucru nu era o practică neobișnuită în zilele dinaintea tonului standardizat și a fost, de fapt, menționat în alte manuale despre jocul instrumentelor cu coarde.

În timp ce raportul lui Jones a fost citit pe scară largă și utilizat ca bază a mai multor conturi ulterioare și, prin urmare, astăzi este adesea considerat a fi o dovadă a unei reglări standard, este mai probabil ca o varietate de reglaje să fi fost experimentată și, în unele cazuri, folosită, așa cum a fost și este încă cazul multor alte instrumente cu coarde, în special cu cele din culturile populare . O a doua reglare, raportată de William Bingley ( A Tour Round North Wales ; Londra: 1800), prezintă dronele reglate în octave, cu corzile deasupra tastaturii reglate mai degrabă în cincimi pereche decât în ​​secunde. Cu toate acestea, această reglare este aproape sigur derivată din jocul de vioară ulterior și este impracticabilă, având în vedere că crwth-ul este echipat cu un pod plat și, prin urmare, este conceput pentru a reda simultan toate cele șase corzi.

În mod tradițional, cutia de sunet sau rezonatorul și un jug suprem în formă de U inversat (vezi imaginea playerului), erau sculptate ca o singură unitate dintr-un bloc de arțar sau sicomor . Placa de sunet , sau burta , o piesă separată (suprafața superioară, cea mai apropiată de corzi), era cel mai adesea realizată din lemn tratat sau din alt lemn moale, iar podul era de obicei făcut din cireș sau din alt lemn de fructe. Două găuri de sunet , sau deschideri circulare de aproximativ un centimetru până la un centimetru și un sfert de diametru, au fost tăiate în placa de sunet pentru a permite aerului pulsant din cutia de sunet să scape și să consolideze tonul. Cele două corzi G (pentru a folosi terminologia lui Jones - vezi mai sus) se desfășurau paralel cu tastatura, dar nu peste ea, așa că acele corzi erau folosite ca drone cu pas fix care puteau fi smulse de degetul mare stâng al jucătorului. Corzile rămase, care erau strânse și slăbite cu știfturi metalice pentru harpă și o cheie de reglare sau cheie , erau de obicei înclinate cu un păr de cal și o fundă din lemn. O trăsătură caracteristică a creșterii este că un picior al podului trece printr-o gaură de sunet (vezi imaginea jucătorului) și se sprijină pe spatele instrumentului (partea de jos a casetei de sunet). Deși s-a presupus că aceasta este o încercare primitivă de a asculta un sunet , sau anima , ceva din care instrumentul nu are, este la fel de probabil ca acesta să fie conceput pentru a lua o parte din presiunea descendentă a corzilor strânse de pe placa de sunet. Întrucât acea piesă este plană, fără paravan și, de obicei, din lemn moale, este mult mai slabă decât burta unei vioare.

Toate imaginile supraviețuitoare ale jucătorilor crwth arată o poziție de joc cu capătul inferior al crwth sprijinit de piept, sprijinit cu o curea în jurul gâtului jucătorului (vezi imaginea). Sunetul crwth a fost descris de poetul medieval Gruffydd ap Dafydd ap Hywel ca „în mână o sută de voci” (yn y llaw yn gan llais '), referindu-se la sunetul bogat al șase corzi sunate simultan în armonie. Împreună cu harpa și timpanul, crwth cu șase coarde a fost unul dintre cele trei instrumente principale de coarde ale galezei conform Triadelor medievale și un instrument al aristocrației cu propriul repertoriu nativ și un sistem strict de examinare, deși un maestru crwth jucătorul trebuia să treacă. A existat, de asemenea, o versiune cu trei corzi care necesita mai puțină îndemânare și a fost jucată de menestrele.

Tonul crwth este mai moale și mai aspru decât vioara modernă și are o gamă confortabilă de melodii de octavă prin utilizarea poziției a treia, deși este posibil să se atingă o octavă și jumătate prin utilizarea pozițiilor superioare. Este un sunet care merge bine cu timbre de harpa și pibgorn ( dans marinăresc ). Pentru toate limitările sale tehnice, crwth are un farmec deosebit și este mult mai mult decât o curiozitate istorică. Cercetările efectuate în ultimii treizeci și cinci de ani, în special experimentarea cu acorduri, au arătat că a fost mult mai versatilă și mai ușoară decât se presupunea odinioară, deși cu siguranță nu a fost un prototip al instrumentelor moderne cu coarde arcuite orchestrale, care au apărut dintr-o cu totul diferită ramură a arborelui genealogic al șirurilor complexe. Din punct de vedere istoric, reprezintă sfârșitul logic al unei linii de dezvoltare, nu o etapă timpurie a alteia.

Legendele galeze

Există o serie de legende în Țara Galilor legate de Crythor Du sau „The Black Crwth Player”, dintre care cea mai notabilă este „Y Crythor Du a’r Bleiddiaid” sau „The Black Crwth Player and the Wolves”, unde personajul principal scapă de atacul unui pachet de lupi flămânzi jucând pe rând cu forță, melodie și blândețe. O altă legendă are un jucător și slujitorul său care moare de frig în Beddgelert , remarcat de anticarul galez Edward Llwyd . Există, de asemenea, „Peștera jucătorului negru crwth” lângă Criccieth , despre care se spune că ar fi fost inspirația melodiei Ffarwél Ned Puw sau „Adio Dick Piper”.

Azi

Au fost făcute o serie de reconstrucții moderne ale creșterii; Printre producători se numără Guy Flockhart, Nial Cain, Michael J. King, Hank Taylor și Gerard Kilbride. O mână de muzicieni populari reînvie tradiția de a cânta la acest instrument, printre care Cass Meurig, cel mai cunoscut jucător modern și care în 2004 a lansat albumul Crwth , al doilea CD din lume de muzică crwth, în 2004 pe Fflach: eticheta tradd. (Meurig cântă și cu grupurile Fernhill și Pigyn Clust .) Alți muzicieni includ Bob Evans ( Bragod ), Dan Morris ( Cilmeri ) și Sedayne. Repertoriul melodiilor supraviețuitoare este foarte mic, deși multe alte melodii tradiționale pot fi adaptate instrumentului și sunt scrise melodii noi pentru el. De asemenea, este folosit de mai multe grupuri de muzică antică , inclusiv Cancionero .

Vezi si

Referințe

linkuri externe