Die Entführung aus dem Serail -Die Entführung aus dem Serail

Die Entführung aus dem Serail
Singspiel de WA Mozart
Mozart Die Entführung aus dem Serail Uraufführung 1782.jpg
Anunț pentru premiera la Burgtheater
Libretist Gottlieb Stephanie
Limba limba germana
Bazat pe Christoph Friedrich Bretzner e Belmont und Constanze, oder Răpirea din serai
Premieră
16 iulie 1782 ( 1682-07-16 )
Burgtheater , Viena

Die Entführung aus dem Serail (îngermană: [diː ʔɛntˈfyːʁʊŋ ʔaʊ̯s deːm zɛˈʁaɪ̯] ) (K. 384; Răpirea din seraglio ; cunoscut și sub numele de Il Seraglio ) este uncântecîn trei acte deWolfgang Amadeus Mozart. GermanLibretuleste deGottlieb Stephanie, bazat peChristoph Friedrich Bretznere Belmont und Constanze, oder Răpirea din serai . Complotul se referă la încercarea eroului Belmonte, asistat de servitorul său Pedrillo, de a-l salva pe iubitul său Konstanze dinseraglio-ulluiPașaSelim. Lucrarea a avut premiera la 16 iulie 1782 la VienaBurgtheater, cu compozitorul dirijând.

Origini

Mozart în 1780

Compania care a sponsorizat prima operă a fost Nationalsingspiel („ Singspiel național ”), un proiect pentru animale de companie (1778–1783) al împăratului austriac Iosif al II-lea . Împăratul înființase compania pentru a interpreta lucrări în limba germană (spre deosebire de stilul de operă italian popular în Viena). Acest proiect a fost în cele din urmă renunțat ca un eșec, dar pe parcurs a produs o serie de succese, în mare parte o serie de opere traduse. Opera Mozart a apărut ca un succes original remarcabil.

Inspectorul Nationalsingspiel a fost Gottlieb Stephanie . Când Mozart, în vârstă de 25 de ani, a sosit la Viena în 1781, în căutarea unei oportunități profesionale, una dintre primele sarcini pe care și le-a adresat a fost să se familiarizeze cu Stephanie și să-l facă lobby pentru o comisie de operă. În acest scop, a adus o copie a operei sale neterminate Zaide și i-a arătat-o ​​lui Stephanie, care a fost impresionată în mod corespunzător. De asemenea, Mozart a făcut o impresie puternică asupra managerului teatrului, contele Franz Xaver Orsini-Rosenberg , când în casa prietenei și patronului Mozart, Maria Wilhelmine Thun , contele l-a auzit jucând fragmente din opera sa Idomeneo , care a avut premiera cu mare succes în anul precedent. la Munchen . Cu acest sprijin, sa convenit că Stephanie va găsi materialul adecvat și va pregăti un libret pentru Mozart. Stephanie s-a conformat pregătind o versiune modificată a unei lucrări anterioare Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail fără să atribuie sau să ceară permisiunea autorului său original Christoph Friedrich Bretzner . Bretzner s-a plâns ulterior tare și public de furt.

Compoziţie

Mozart a primit libretul de la Stephanie la 29 iulie 1781. A avut puține ocazii de a compune profesional în timpul verii și a început să lucreze la libret într-un ritm foarte rapid, terminând trei numere majore în doar două zile. O scrisoare către tatăl său Leopold indică faptul că era entuziasmat de perspectiva ca opera sa să fie interpretată la Viena și să lucreze cu entuziasm la proiectul său.

La început, Mozart a crezut că trebuie să-și termine opera în doar două luni, deoarece s-au făcut planuri provizorii pentru a o interpreta la vizita din septembrie a marelui duce rus Paul (fiul lui Catherine cea Mare și moștenitor al tronului rus). Cu toate acestea, s-a decis în cele din urmă să interpreteze opere de Gluck , oferindu-i lui Mozart mai mult timp.

În această perioadă Mozart și-a exprimat opiniile despre rolul compozitorului și al libretistului în pregătirea unei opere. El i-a scris tatălui său (13 octombrie 1781):

Aș spune că într-o operă poezia trebuie să fie cu totul fiica ascultătoare a muzicii. De ce sunt operele comice italiene populare peste tot - în ciuda libretelor mizerabile? … Pentru că muzica domnește suprem, iar când cineva o ascultă, toate celelalte sunt uitate. O operă este sigură de succes atunci când intriga este bine pusă la punct, cuvintele scrise exclusiv pentru muzică și care nu sunt împinse aici și colo pentru a se potrivi cu niște rime mizerabile ... Cel mai bun lucru dintre toate este atunci când un bun compozitor, care înțelege scenic și este suficient de talentat pentru a face sugestii solide, întâlnește un poet capabil, acel adevărat Phoenix; în acest caz, nu trebuie să se distreze nici o teamă cu privire la aplauzele - chiar și ale ignoranților.

S-ar părea că s-a întâmplat ceva în această direcție - adică Mozart a decis să joace un rol major în modelarea libretului, insistând ca Stephanie să facă schimbări pentru efectul dramatic și muzical. La 26 septembrie, Mozart a scris:

Acum vine frecarea! Primul act a fost terminat acum mai bine de trei săptămâni, la fel ca și o arie din actul 2 și duetul bețiv ["Vivat Bacchus", actul 2] ... Dar nu mai pot compune, deoarece întreaga poveste este modificată - și, ca să spun adevărul, la cererea mea. La începutul actului 3 există un cvintet fermecător sau mai degrabă final, dar aș prefera să-l am la sfârșitul actului 2. Pentru a face acest lucru practic, trebuie făcute mari schimbări, de fapt trebuie să fie un complot complet nou a prezentat - iar Stephanie este până la gât în ​​alte lucrări. Deci trebuie să avem puțină răbdare.

Evident, Mozart a fost destul de încântat să aibă în Stephanie un libretist care să-l asculte. Scrisoarea din 26 septembrie mai spune:

Toată lumea abuzează de Stephanie. Poate fi cazul în care el este prietenos doar cu fața mea. Dar la urma urmei, el îmi pregătește libretul - și, mai mult, exact așa cum vreau eu - și, la cer, nu-i cer nimic mai mult.

Odată cu întârzierile pentru rescriere, compoziția a mai durat câteva luni. Premiera a avut loc la 16 iulie 1782 , la Burgtheater din Viena.

Caracter

Die Entführung aus dem Serail face parte din genul „Singspiel”, astfel muzica nu are recitative și constă în întregime din numere stabilite. După cum remarcă Spike Hughes , acțiunea este condusă mai ales de dialogul vorbit, astfel încât libretul i-a oferit lui Mozart puține ocazii de a afișa o realizare pentru care se sărbătoresc operele sale ulterioare, și anume construcția de scene în care intriga este reflectată și dirijată înainte de muzică.

Die Entführung este ușor și frecvent comic, cu puțină explorare profundă a personajelor sau sentimente mai întunecate găsite în operele ulterioare ale lui Mozart. Opera a fost inspirată de interesul contemporan față de cultura exotică a Imperiului Otoman , o națiune care abia recent încetase să fie o amenințare militară pentru Austria. Opera lui Mozart include o versiune occidentalizată a muzicii turcești , bazată foarte vag pe muzica trupei de ieniceri turci .

Anumite aspecte ale operei sunt conforme cu o viziune europeană a orientalismului din secolul al XVIII-lea . Haremul titular al pașei, de exemplu, a repetat teme ale libertinajului sexual. Și supraveghetorul sinistru din punct de vedere comic, Osmin, este o trimitere a stereotipurilor anterioare ale despotismului turcesc. Cu toate acestea, opera sfidează și stereotipul culturii turcești despotice, întrucât punctul culminant al acesteia implică un act altruist de iertare din partea pașei.

Muzica include unele dintre cele mai spectaculoase și dificile arii ale compozitorului. Actul lui Osmin 3 aria „ O, wie will ich triumphieren ” include opera caracteristică de trecere a coloraturii din secolul al XVIII-lea și coboară de două ori la un D mic ( D 2 ), una dintre cele mai mici note solicitate oricărei voci din operă. Poate că cea mai cunoscută arie din operă este lunga și elaborata „Martern aller Arten” („Torturi de tot felul”) pentru Konstanze, o provocare remarcabilă pentru sopranele. Konstanze cântă într-un fel de sinfonie concertantă cu patru jucători solo din orchestră; introducerea orchestrală izbitor de lungă, fără acțiune scenică, pune, de asemenea, probleme regizorilor de scenă.

Virtuozitatea acestor roluri poate fi atribuită faptului că atunci când a preluat sarcina de a compune opera, Mozart știa deja reputația remarcabilă a cântăreților pentru care scria și a adaptat ariile la punctele lor forte. Primul Osmin a fost Ludwig Fischer , un bas remarcat pentru gama sa largă și abilitatea de a sări peste intervale mari cu ușurință. În mod similar, Mozart a scris despre primul Konstanze, Caterina Cavalieri : „Am sacrificat puțin aria lui Konstanze pentru gâtul flexibil al Mlle. Cavalieri”.

Recepţie

Mozart (în centru) a participat la o reprezentație a operei sale Die Entführung aus dem Serail în timp ce vizita Berlinul în 1789. Franz Frankenberg a interpretat rolul lui Osmin, Friedrich Ernst Wilhelm Greibe a jucat Pedrillo.

Opera a avut un succes imens. Primele două spectacole au adus suma mare de 1200 florini. Lucrarea a fost interpretată în mod repetat la Viena în timpul vieții lui Mozart și în toată Europa de limbă germană. În 1787, Goethe a scris (referitor la propriile eforturi de libretist):

Toate eforturile noastre ... de a ne limita la ceea ce este simplu și limitat s-au pierdut când a apărut Mozart. Die Entführung aus dem Serail a cucerit totul, iar propria noastră piesă scrisă cu grijă nu a fost niciodată atât de menționată în cercurile teatrale.

Deși opera a ridicat foarte mult poziția lui Mozart cu publicul ca compozitor, aceasta nu l-a îmbogățit: i s-a plătit o taxă forfetară de 100 de ducați imperiali (aproximativ 450 de florini) pentru munca sa și nu a obținut profit din numeroasele spectacole ulterioare.

Opera a ajuns la Paris în noiembrie 1801, când Frédéric Blasius a dirijat compania lui Ellmenreich în spectacole la Théâtre de la Gaîté .

Premiera americană în limba engleză a fost dată de Rochester Opera Company la 1 noiembrie 1926 sub îndrumarea lui Vladimir Rosing .

„Prea multe note”

Complexitatea operei lui Mozart remarcată de Goethe joacă, de asemenea, un rol într-o poveste bine cunoscută despre operă care a apărut în biografia timpurie (1798) a lui Mozart de Franz Xaver Niemetschek . În versiunea anecdotei tipărită în Cartea Anecdotelor a lui Bartlett , o lucrare de referință, povestea este spusă astfel:

Împăratul Iosif al II-lea a comandat crearea Răpirii din seraglio , dar când a auzit-o, el s-a plâns lui Mozart: „Este prea bine pentru urechile mele - sunt prea multe note”. Mozart a răspuns: „Există tot atâtea note cât ar trebui să fie”.

Autenticitatea acestei povești nu este acceptată de toți cărturarii. Mai mult, versiunea dată de referința Bartlett (și multe alte locuri) include o traducere a germanului original care este dubioasă. Originalul citește după cum urmează:

Zu schön für unsere Ohren, und gewaltig viel Noten, lieber Mozart!

„Prea multe note” nu este o traducere plauzibilă a expresiei germane „gewaltig viel Noten”. Mautner, traducând Niemetschek, redă acest lucru ca „un număr extraordinar de note”, în timp ce Branscombe îl traduce simplu ca „foarte multe note”. Anecdota, care se repetă adesea, este considerată de unii cercetători că îi dă pe Împărat pe nedrept o reputație proastă atât în ​​ceea ce privește abilitățile sale muzicale, cât și aprecierea și susținerea lui Mozart.

Roluri

Roluri, tipuri de voce, distribuție în premieră
Rol Tip voce Distribuție în premieră, 16 iulie 1782
Dirijor : WA Mozart
Belmonte, un nobil spaniol tenor Valentin Adamberger
Konstanze, logodit cu Belmonte soprana Caterina Cavalieri
Blonda, slujnica engleză a lui Konstanze soprana Theresia Teyber
Pedrillo, sluga lui Belmonte tenor Johann Ernst Dauer
Osmin, supraveghetor al Pașei bas Ludwig Fischer
Bassa Selim, Pașa rol vorbit Dominik Jautz
Klaas rol vorbit Necunoscut
Refrenul ienicerilor

Instrumentaţie

Cântăreții efectua cu o epoca clasica orchestra : perechi de flaute (2a), dublare Piccolo oboaie , clarinete , bassoons , coarne , clarini , un set de două timpane și coarde . Acestea sunt mărite cu instrumentele necesare pentru muzica „turcească” : tamburo grande (tamburo turco), cimbale , triunghiuri și piccolo . Aria „ Traurigkeit ward mir zum Lose ” este mărită de un corn de basset .

Orchestra pentru premieră a inclus un număr de muzicieni eminenți ai zilei: primul violoncelist Joseph Franz Weigl , primul oboist Josef Triebensee , al doilea corn Joseph Leutgeb și frații clarinetici Anton și Johann Stadler . În prima secțiune de vioară a fost Franz de Paula Hofer , care a devenit ulterior cumnatul lui Mozart. Cei patru muzicieni care au cântat la instrumentele „turcești” rămân anonimi, deși se știe că au fost recrutați în acest scop de către un singur Franz Tyron, capelmeister al Regimentului austriac de artilerie de câmp secund.

Rezumat

Locul: casa de la țară a Pașei (germană "Bassa"), în Turcia
Timp: secolul al XVI-lea

Actul 1

Femeie în picioare, cu părul lung împletit
Studiu costum pentru Blonde, ca. 1830–50, de Christof Fries, Metropolitan Museum of Art

După o deschidere plină de viață, Belmonte intră în căutarea logodnicului său, Konstanze, care, împreună cu servitorul ei englez, Blonde, a căzut în mâinile piraților și a fost vândut lui Pașa Selim (Aria: „Hier soll ich dich denn sehen” - „Aici cu siguranță trebuie să o găsesc ”). Osmin, sluga răutăcioasă a pașei , vine să smulgă smochine în grădină și ignoră disprețuitor întrebările lui Belmonte (Aria: „Wer ein Liebchen hat gefunden” - „Poți crede, ai găsit o fecioară”). Belmonte încearcă să obțină vești despre slujitorul său, Pedrillo, care a fost capturat împreună cu femeile și slujește ca slujitor în palatul Pașei. Osmin răspunde cu insulte și abuzuri (Duet: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "Diavolul te ia pe tine și cântecul tău, domnule"). Belmonte pleacă dezgustat. Pedrillo intră și Osmin se supără pe el, jurând să-l tortureze și să-l ucidă în multe feluri diferite (Aria: „Solche hergelaufne Laffen” - „Acești tineri care spionează”). Osmin pleacă și Belmonte intră și se reunește fericit cu Pedrillo. Împreună, ei hotărăsc să-i salveze pe Konstanze și Blonde, care este logodnica lui Pedrillo (Aria: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen ... O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, să te revadă ... Oh, ce tremură").

Însoțit de un refren de ieniceri („Singt dem großen Bassa Lieder” - „Cântă puternicului Pașa Selim”), Pașa Selim apare alături de Konstanze, pentru a cărui dragoste se străduiește în zadar (Aria din Konstanze: „Ach ich liebte” - „ Cum l-am iubit ”). Pedrillo îl păcălește pe Pașa în angajarea lui Belmonte ca arhitect. Când Belmonte și Pedrillo încearcă să intre în palat, Osmin le bară drumul, dar oricum se grăbesc pe lângă el (Terzett: "Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort!" - "Martie! Martie! Martie! Ștergeți!").

Actul 2

Ilustrația cartierelor femeilor într-un seraglio , John Frederick Lewis , 1873

Pașa i-a dat Blonda lui Osmin, pentru a-i fi sclav; totuși, ea respinge în mod sfidător încercările de a face dragoste ale noului său stăpân (Aria: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Cu zâmbete și mângâieri amabile"), amenință să-și zgârie ochii și îl alungă din cameră (Duet: "Ich gehe , doch rate ich dir "-" Mă duc, dar marchează ce spun "). Konstanze intră în primejdie (Aria: „Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele… Traurigkeit ward mir zum Lose” - „Oh, ce durere îmi copleșește spiritul ... Durerea nesfârșită îmi torturează spiritul”). Pașa intră, cere dragostea lui Konstanze și amenință să folosească forța, dar ea îl respinge hotărât. (Aria: „Martern aller Arten” - „Torturi neîncetate”) Lăsat singur, el se gândește la hotărârea ei de a rămâne castă, ceea ce îi sporește dorința de ea.

Pedrillo îl informează pe Blonde că Belmonte a venit și intenționează să-i salveze, umplându-l pe Blonde cu bucurie. (Aria: „Welche Wonne, welche Lust” - „O, ziua fericită, fericită”). După ce a cântat un scurt joc pentru a-și spori curajul (Aria: „Frisch zum Kampfe” - „Acum Pedrillo, acum la luptă!”), Pedrillo îl invită pe Osmin să bea (Duet: „Vivat Bacchus ! Bacchus lebe!” - „Iată-l pe Bacchus , trăiască Bacchus "). În ciuda interdicției sale religioase împotriva băuturilor alcoolice , Osmin bea mult și adoarme. Konstanze se alătură Belmonte care își declară dragostea (Aria: „Wenn der Freude Tränen fließen” - „Când curg lacrimi de bucurie”). Cele două cupluri se reunesc (Cvartet, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blondă: "Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "Ah, Belmonte, ah draga mea!"). După expresiile lor inițiale de dragoste și bucurie, Belmonte și Pedrillo se întreabă amândoi cu îngrijorare dacă logodnicii lor respectivi au rămas fideli în timpul separării lor forțate; spre încântarea lor, femeile răspund cu indignare și consternare, iar Blonda plesnește fața lui Pedrillo. Cei doi bărbați își cer scuze pentru lipsa de încredere; femeile le iartă pentru întrebările lor jignitoare.

Actul 3

Belmonte și Pedrillo vin în grădină cu scări (Aria, Belmonte: „Ich baue ganz auf deine Stärke” - „Iubirea, numai iubirea, acum mă poate direcționa”). Pedrillo atrage atenția femeilor cântând o baladă despre o salvare similară cu cea pe care o planifică (Romanze, Pedrillo: „In Mohrenland gefangen war” - „În țările maure, un târg de fecioare”). Cu toate acestea, Osmin intră, vede scările și ridică castelul. Osmin se bucură în perspectiva de ai vedea pe toți spânzurați (Aria: „ O, wie will ich triumphieren ” - „Ora mea triumfătoare se apropie”). Belmonte pledează pentru viața lor și spune Pașa Selim că tatăl său este un spaniol Demnitar și guvernator al Oran , numit Lostados, și va plăti o răscumpărare generoasă. Din păcate, Pașa Selim și Lostados sunt dușmani de multă vreme. Pașa se bucură de oportunitatea de a-l supune pe fiul dușmanului său la o moarte oribilă. Îi părăsește pe Belmonte și pe Konstanze să-și ia un ultim rămas bun; se asigură cu dragoste că a fi torturați până la moarte va fi o plăcere, atâta timp cât vor fi torturați până la moarte împreună (Duet: "Welch ein Geschick! O Qual der Seele .... Weh, du soltest für mich sterben" - " Ce soartă cumplită ne conspiră .... Vai, vei muri din cauza mea "). Cu toate acestea, Pașa decide apoi că poate face un punct mai bun împotriva lui Lostados arătând milă și eliberând Belmonte și prietenii săi. Toate sunt puse în libertate - spre disperarea lui Osmin.

Înregistrări

Adaptări

Comisia australiană de radiodifuziune a realizat o producție TV în 1961 sub numele de Răpirea din seraglio în limba engleză , folosind filmări în aer liber, în plus față de decorul scenic.

Scriitorul post-modernist american Donald Barthelme a scris o nuvelă comică suprarealistă intitulată „Răpirea din seraglio” (publicată în The New Yorker în ianuarie 1978, colectată în Great Days , Farrar, Strous & Giroux 1979 și în Sixty Stories , 1981 ) în care Belmonte, în calitate de narator, este reconfigurat într-un sculptor de cowboy (ale cărui arii sunt cântece country și occidentale), Constanze în fostul său iubit, un spirit liber de contracultură sedus de Pașa, care la rândul său este un dealer de automobile Plymouth în valoare de cinci milioane de dolari pe an. Încercarea de salvare a lui Belmonte eșuează, deoarece Constanze decide să rămână cu pașa, iar el este lăsat lipsit.

Profesor de muzică, compozitor, și umorist Peter Schickele pretinde a fi „descoperit“ PDQ Bach e Rapirea lui Figaro (1984), o pastișă a Entführung și a lui Mozart Nunta lui Figaro .

Compozitorul finlandez Aulis Sallinen a scris o operă numită Palatul (interpretată pentru prima dată în 1995); conține personaje ale căror nume sunt adaptate din răpire și folosește în mod vag elemente ale complotului operei lui Mozart ca punct de plecare al unei fantezii satirice.

Referințe

Note

Surse

Lecturi suplimentare

  • Melitz, Leo, The Opera Goer's Complete Guide , versiunea 1921. (Sinopsis adaptat din această sursă)

linkuri externe