Tâlharii -The Robbers

Prima ediție, 1781

Jefuitorii ( Die Räuber , pronunția germană: [diː ˈʁɔʏbɐ] ( ascultați )Despre acest sunet ) este prima dramă a dramaturgului german Friedrich Schiller . Piesa a fost publicată în 1781 și a avut premiera la 13 ianuarie 1782 la Mannheim , Germania și a fost inspirată depiesa anterioară alui Leisewitz, Julius of Taranto . A fost scris spre sfârșitulmișcăriigermane Sturm und Drang („Furtună și stres”), iar mulți critici, precum Peter Brooks , o consideră foarte influentă în dezvoltarea melodramei europene. Piesa și-a uimit publicul din Mannheim și a făcut din Schiller o senzație peste noapte. Ulterior a devenit baza operei omonime a lui Verdi , I masnadieri .

Intriga și descrierea

Intriga se învârte în jurul conflictului dintre doi frați aristocrați , Karl și Franz Moor. Carismaticul dar rebelul student Karl este profund iubit de tatăl său. Fratele mai mic, Franz, care apare ca un ticălos rece și calculator, complotează să smulgă moștenirea lui Karl. Pe măsură ce piesa se desfășoară, atât motivele lui Franz, cât și inocența și eroismul lui Karl sunt dezvăluite a fi complexe.

Limbajul extrem de emoțional al lui Schiller și descrierea violenței fizice marchează piesa ca pe o lucrare excelentă Sturm und Drang . În același timp, piesa folosește o structură tradițională în cinci acte , fiecare act conținând două până la cinci scene . Piesa folosește scene alternative pentru a-i pune pe frați unul împotriva celuilalt, ca una caută bani și putere, în timp ce cealaltă încearcă să creeze o anarhie revoluționară în Pădurea Boemă .

Schiller ridică multe probleme tulburătoare în piesă. De exemplu, el pune la îndoială liniile de separare dintre libertatea personală și lege și cercetează psihologia puterii, natura masculinității și diferențele esențiale dintre bine și rău. El critică puternic atât ipocriziile de clasă și religie, cât și inechitățile economice ale societății germane. De asemenea, el efectuează o anchetă complicată asupra naturii răului.

Schiller a fost inspirat de piesa Julius of Taranto (1774) de Johann Anton Leisewitz , o piesă pe care Friedrich Schiller a considerat-o favorită.

Conţinut

Rezumatul evenimentelor

Contele Maximilian de Moor are doi fii foarte diferiți, Karl și Franz. Karl este fiul mai mare și favoritul contelui. În comparație, Franz este descris ca fiind urât și a fost neglijat în timpul copilăriei sale. Ca fiu mai mic, el nu are pretenții la moștenirea tatălui său. Franz își petrece timpul în piesă adoptând o schemă a lui care nu numai că îl va scoate pe Karl din cale, ci și pe Bătrânul Conte. Karl începe piesa ca student la Leipzig, unde trăiește o viață relativ lipsită de griji, cheltuind liber. Acest lucru duce la acumularea unor sume mari de datorii și îi scrie tatălui său în speranța reconcilierii.

Acest lucru începe complotul, deoarece Franz folosește scrisoarea ca o oportunitate de a-și împinge propria narațiune falsă a vieții lui Karl asupra tatălui său. Aruncând originalul, Franz scrie o nouă scrisoare, care pretinde că provine de la un prieten, descriind în termeni cei mai neobișnuiți tipurile de activități pe care se pretinde că le face Karl la Leipzig. Scrisoarea îl descrie pe Karl ca pe un afemeiat, ucigaș și hoț. Scrisoarea îl șochează profund pe bătrânul conte, determinându-l să declare - cu ajutorul sugestiilor lui Franz - Karl ca dezmoștenit.

Karl, sperând la o reconciliere, devine demotivat la știri. El este de acord să devină șeful unei trupe de tâlhari pe care i-au creat prietenii săi, în speranța idealistă de a-i proteja pe cei mai slabi și de a fi un tâlhar „onorabil”. Există tensiuni în trupă, deoarece Moritz Spiegelberg încearcă să semene discordie printre ei. Spiegelberg speră să fie liderul grupului și încearcă să-i încurajeze pe ceilalți să-l înlocuiască pe Karl. Karl cade într-un ciclu de violență și nedreptate, ceea ce îl împiedică să revină la viața sa normală. În cele din urmă jură să rămână pentru totdeauna cu trupa sa de tâlhari. La scurt timp, trupa primește un nou-venit, Kosinsky, care le spune povestea modului în care viitoarea sa mireasă, numită în mod important Amalia, i-a fost furată de un conte lacom. Acest lucru îi aduce aminte lui Karl de propria sa Amalia, iar acesta decide să se întoarcă acasă la tatăl său, deghizat.

În acest timp, Franz a fost ocupat. Folosind minciuni și exagerări despre Karl, el reușește să spargă inima contelui și își asumă mantia noului conte de Moor. Susținut de noul său titlu și gelos pe relația lui Karl cu Amalia, el încearcă să o convingă să i se alăture ca soție. Totuși, Amalia rămâne fidelă lui Karl și neagă avansurile sale. Ea poate vedea prin minciunile și exagerările sale despre Karl.

Karl se întoarce acasă, deghizat și găsește castelul foarte diferit de modul în care l-a părăsit. Franz se prezintă drept contele și, cu câteva întrebări atente, Karl află că tatăl său a murit, iar Franz i-a luat locul. În ciuda atenției lui Karl, Franz are suspiciunile sale. Într-o clipă cu Amalia - care nu-l recunoaște - află că Amalia încă îl iubește.

Franz își explorează suspiciunile cu privire la identitatea oaspetelui său și Karl părăsește castelul. Dă de un bătrân, care se dovedește a fi tatăl său - este în viață. Bătrânul conte a fost lăsat să moară de foame într-o veche ruină și, în slăbiciunea sa, nu-l poate recunoaște pe Karl. Mâniat de tratamentul celor dragi, Karl își trimite trupa de hoți să asalteze castelul și să-l prindă pe Franz. Franz observă tâlharii care se apropie și își ia propria viață înainte de a putea fi capturat. Tâlharii o iau pe Amalia din castel și o aduc la Karl. Văzând că Karlul ei este viu, Amalia este inițial fericită. Odată ce bătrânul conte își dă seama că Karl este liderul tâlharului, el, în starea sa slăbită, moare din cauza șocului. Karl încearcă să părăsească trupa tâlharilor, dar apoi i se amintește de promisiunea sa de a rămâne. El nu poate încălca această promisiune și, prin urmare, nu poate fi cu Amalia. Când își dă seama că Karl nu poate pleca, Amalia imploră ca cineva să o omoare, nu poate trăi fără Karl. Cu o inimă grea, Karl își îndeplinește dorința. Când piesa se termină, Karl decide să se predea autorităților.

Primul act

Primul act are loc în Castelul Contelui de Moor. Personajele cheie sunt Contele de Moor și fiul său mai mic, Franz. Fiul mai mare al contelui, Karl, nu este menționat, ci este menționat. Karl este student la Leipzig, care trăiește liber, dar iresponsabil.

Prima scenă

Bătrânul conte Maximilian de Moor primește o scrisoare de la Leipzig, care conține știri despre fiul său mai mare Karl. Cu toate acestea, conținutul, citit de fiul său mai mic, nu este nimic bun. Se presupune că a fost scris de un prieten de-al lui Karl, descrie cum Karl a acumulat datorii masive, a sedus-o pe fiica unui bogat bancher - al cărui logodnic a ucis-o într-un duel și apoi a fugit de la autorități. Necunoscută contelui, scrisoarea a fost scrisă de Franz însuși - conținutul complet fals - cu scrisoarea reală a lui Karl distrusă. Foarte deranjat de știri, contele ia niște presupuse „sfaturi prietenoase” de la Franz și îl renegă pe Karl. Contele speră că o măsură atât de drastică îl va încuraja pe Karl să-și schimbe comportamentul și, după ce va face acest lucru, contele ar fi bucuros să îl revină pe Karl. Contele îl pune pe Franz să scrie scrisoarea și îl impresionează să dea vestea cu blândețe. Cu toate acestea, Franz scrie o scrisoare deosebit de directă ca un mod de a conduce o pană mai profundă între Karl și tatăl său.

A doua scenă

În același timp cu scena 1, Karl și un prieten al său, Spiegelberg, beau la un pub. Odată cu sosirea altor câțiva prieteni vine sosirea scrisorii lui Franz către Karl. La citirea mesajului, Karl lasă scrisoarea să cadă la pământ și lasă camera cu gura căscată. Prietenii lui o ridică și o citesc. În absența lui Karl, Spiegelberg sugerează ca grupul să devină o trupă de tâlhari. Karl se întoarce și este, evident, deziluzionat de tăria scrisorii tatălui său. Prietenii lui cer să devină liderul formației lor de tâlhari, iar Karl este de acord. Ei formulează un pact, jurând să fie fideli unii cu alții și cu formația. Singura nemulțumire vine de la Spiegelberg, care spera să fie lider.

A treia scenă

În această scenă, Franz o vizitează pe Amalia. Amalia este logodită cu Karl. Franz o minte, sperând să o facă dezgustată de Karl și să o câștige pentru el însuși. Îi spune că Karl a dat inelul de logodnă pe care i l-a dat, pentru ca el să poată plăti o prostituată. Această schimbare extremă de personaj, așa cum este prezentată în povestea lui Franz, o determină pe Amalia să se îndoiască de adevărul ei și rămâne fidelă lui Karl. Ea vede prin minciunile lui Franz și își dă seama de adevăratele sale intenții. Ea îl strigă, iar el își lasă să cadă masca „politicoasă” și jură răzbunare.

Al doilea act

Prima scenă

Franz începe să pună bazele planului său mai mare de îndepărtare atât a lui Karl, cât și a contelui. Speră să-l șocheze atât de mult pe bătrânul conte, încât să moară. Îl încurajează pe Herman, un ticălos, să-i spună bătrânului conte o poveste despre Karl. El promite că Herman o va primi pe Amalia în schimbul ajutorului său. Herman părăsește camera pentru a duce la bun sfârșit planul și, la fel cum a plecat, Franz dezvăluie că nu are intenția de a-și menține sfârșitul promisiunii. Franz o vrea pe Amalia pentru el.

A doua scenă

Herman ajunge la castel deghizat. Îi spune bătrânului conte că el și Karl erau amândoi soldați și că Karl a murit în luptă. Urmează cu presupuse ultime cuvinte ale lui Karl, punând vina pe umerii bătrânului conte. Bătrânul este șocat și primește doar cuvinte dure de la Franz. El nu suportă și cade pe podea, aparent mort. Franz preia titlul și avertizează că va veni un moment mai întunecat pentru oamenii de pe pământul său.

A treia scenă

În acest timp, Karl trăiește viața ca lider al trupei tâlharului. Sunt tăbărați în pădurile boeme. Trupa este în creștere, cu noi membri care intră. Loialitatea tâlharilor față de Karl crește și Karl, tocmai a salvat unul dintre ei, Roller, de la spânzurare. Planul de evadare este realizat prin incendierea orașului, care în cele din urmă distruge orașul și ucide 83 de oameni. În pădure, sunt înconjurați de un număr mare de soldați, iar un preot este trimis să dea un ultimatum - renunță la Karl și tâlharii trăiesc, sau toată lumea moare. Tâlharii, însă, rămân fideli conducătorului lor și cu strigătul „Moarte sau libertate!” lupta izbucnește, încheind al doilea act.

Al treilea act

Prima scenă

Franz caută din nou să o oblige pe Amalia să i se alăture. El îi spune că singura ei altă opțiune ar fi să fie plasată la o mănăstire. Acest lucru nu o deranjează pe Amalia, ar prefera să fie într-o mănăstire decât să fie soția lui Franz. Acest lucru îl supără pe Franz și el amenință să o ia cu forță, amenințând-o cu un cuțit. Amalia simulează o schimbare de inimă, îmbrățișând-o pe Franz și o folosește ca o oportunitate de a lua arma. Ea îl transformă pe Franz, promițând unirea celor doi, cuțitul și Franz, dacă el o va amenința din nou.

A doua scenă

După o lungă și epuizantă bătălie, tâlharii sunt victorioși. Karl ia un moment pentru a reflecta asupra copilăriei sale și a acțiunilor sale recente. În acest moment, Kosinsky, un nou venit, ajunge pe scenă. El dorește să se alăture tâlharilor, dar Karl îl încurajează să nu facă asta. Karl îi spune să se întoarcă la viața normală, că a deveni tâlhar ar fi dăunător. Kosinsky presează problema și descrie ce l-a determinat să vrea să fie un tâlhar. Povestea sa împărtășește multe puncte cu cea a lui Karl, mai ales că Kosinsky avea și o logodnică pe nume Amalia. Povestea lui Kosinsky se încheie cu pierderea lui Amalia în fața contelui său. Karl, văzând probabil o bucată din soarta lui viitoare, decide să se întoarcă acasă. Tâlharii săi, inclusiv acum Kosinsky, îl urmează.

Al patrulea act

Prima scenă

Karl ajunge în patria sa și îi spune lui Kosinsky să meargă la castel și să-l prezinte pe Karl drept contele de Brand. Karl împărtășește câteva amintiri din copilărie și tinerețe, aduse de peisajul familiar, dar monologul său devine din ce în ce mai întunecat. Simte un moment de îndoială cu privire la sensibilitatea întoarcerii sale, dar își adună curajul și intră în castel.

A doua scenă

Karl deghizat este condus de Amalia prin sălile castelului. Nu este conștientă de adevărata lui identitate. Cu toate acestea, Franz este suspect de ciudatul conte de Brand. El încearcă să-l determine pe unul dintre slujitorii săi, Daniel, să-l otrăvească pe străin, dar Daniel refuză din cauza conștiinței sale.

A treia scenă

Daniel îl recunoaște pe Karl dintr-o cicatrice veche a lui. Discută despre desfășurarea castelului și Karl află despre complotul pe care Franz l-a făcut împotriva lui Karl și a tatălui său. Karl dorește să o viziteze pe Amalia încă o dată înainte de a pleca. El nu este preocupat de răzbunare în acest moment.

A patra scenă

Într-o ultimă întâlnire cu Amalia, care încă nu-l recunoaște pe Karl, cei doi discută despre iubirile lor pierdute. Karl discută realitatea acțiunilor sale, în violența lor, și explică că nu se poate întoarce la dragostea sa din cauza lor. Amalia este fericită că Karl ei este viu, în ciuda distanței sale, și îl descrie ca o persoană pur bună. Karl rupe caracterul credinței lui Amalia în el și fuge de castel, întorcându-se la tâlharii săi din apropiere.

A cincea scenă

În absența lui Karl, Spiegelberg face o altă încercare de a-i aduna pe tâlhari împotriva lui Karl, astfel încât să poată fi liderul lor. Jefuitorii rămân loiali lui Karl și Schweizer, unul dintre prietenii săi apropiați, îl ucide pe Spiegelberg pentru această încercare. Karl se întoarce la trupă și este întrebat ce ar trebui să facă. El le spune să se odihnească și, în acest timp, cântă un cântec despre o confruntare între Cezar mort și ucigașul său Brutus. Melodia discută despre patricid, aceasta provenind dintr-o legendă în care Brutus era posibil fiul lui Cezar. Acest subiect îi amintește lui Karl de propria sa situație și cade în gânduri depresive. El consideră sinuciderea, dar în cele din urmă decide împotriva ei.

În aceeași noapte, Herman intră în pădure, dând mâncare unui turn vechi și ruinat. În turn, bătrânul conte de Moor este lăsat să moară de foame în urma încercării nereușite a vieții sale. Karl observă acest lucru și îl eliberează pe bătrân și îl recunoaște ca tată. Tatăl său nu îl recunoaște. Bătrânul îi spune lui Karl ce i s-a întâmplat, cum l-a tratat Franz. După ce a auzit povestea, Karl devine plin de furie și îi cheamă pe tâlhari să asalte castelul și să-l scoată pe Franz.

Al cincilea act

Prima scenă

În aceeași noapte, Franz este afectat de coșmaruri. Deranjat și plin de frică, se grăbește în jurul castelului, întâlnindu-l pe Daniel pe care poruncește să-l aducă pe pastor. Pastorul ajunge, iar cei doi au o lungă dispută cu privire la credință și vinovăție, în care sunt explicate părerile pastorului. Franz îl întreabă pe pastor care crede că este cel mai grav păcat, iar pastorul explică faptul că patricidul și fratricidul sunt cele două cele mai grave, în opinia sa. Dar, desigur, Franz nu are nevoie să se îngrijoreze, deoarece nu are nici un tată în viață, nici un frate de ucis. Franz, conștient de vina sa, îl trimite pe pastor și este deranjat de conversație. Aude apropierea tâlharului și știe, din câte aude, că sunt acolo pentru el. El încearcă să se roage, dar nu poate, și îl roagă pe Daniel să-l omoare. Daniel refuză să facă acest lucru, așa că Franz ia problema în mâinile sale și se sinucide.

A doua scenă

Bătrânul conte, încă necunoscând identitatea lui Karl, deplânge soarta fiilor săi. Karl cere binecuvântarea tatălui său. Tâlharii o aduc pe Amalia în tabăra lor, iar Karl își anunță identitatea ca Karl al Moorului și lider al tâlharului. Această veste este ultima paie pentru bătrânul conte slăbit și în cele din urmă moare. Amalia îl iartă pe Karl și își exprimă faptul că încă vrea să fie cu el. Karl este legat de promisiunea sa față de trupul tâlharilor și nu poate pleca. Amalia nu va trăi fără Karl, așa că roagă ca cineva să o omoare. Unul dintre tâlhari se oferă să o facă, dar Karl insistă să o facă. Karl o ucide și își regretă promisiunea față de trupă. El decide să facă ceva bun, predându-se către un fermier pe care l-a cunoscut, a cărui familie era înfometată. Fermierul ar primi banii recompensei și ar putea să-și întrețină familia.

Dramatis personae

Performanța Playbill of Würzburg, 1804
  • Maximilian, contele von Moor (numit și „Moor vechi”) este tatăl iubit al lui Karl și Franz. El este o persoană bună la suflet, dar și slabă și nu a reușit să-și crească în mod corespunzător cei doi fii. El poartă responsabilitatea pentru perversiunea familiei maure, ceea ce a făcut ca valorile familiei să fie invalidate. Familia Moor acționează ca o analogie a statului , o critică politică tipică a lui Schiller.
  • Karl (Charles) Moor , fiul său mai mare, este un idealist încrezător în sine. Este arătos și bine plăcut de toți. El are sentimente de iubire profundă pentru Amalia. După ce tatăl său, indus în eroare de fratele Franz, îl blestemă pe Karl și îl alungă de acasă, Karl devine un pirat penibil și criminal ucigaș. În timp ce emană un spirit general de melancolie despre viața promițătoare pe care a lăsat-o în urmă, Karl, împreună cu gașca sa de tâlhari, luptă împotriva nedreptății și corupției autorităților feudale. Disperarea sa îl determină să exprime și să descopere noi scopuri și direcții și să-și realizeze idealurile și visele de eroism. El nu se împiedică să încalce legea, pentru că, după cum spune, „sfârșitul justifică mijloacele”. El dezvoltă o legătură strânsă cu tâlharii săi, în special Roller și Schweizer, dar recunoaște lipsa de scrupule și dezonoarea lui Spiegelberg și a celorlalți asociați ai săi. Amalia creează o întorsătură profundă în complot și în personajul lui Karl. El a jurat loialitate tâlharilor după ce Schweizer și Roller au murit de dragul său și a promis că nu se va despărți niciodată de oamenii săi, deci nu se poate întoarce la Amalia. În profunda disperare din cauza morții tatălui său, în cele din urmă își ucide adevărata iubire și decide să se predea legii.
  • Franz Moor , fiul mai mic al contelui, este un raționalist egoist și materialist. El este cu inima rece și insensibil. Este destul de urât și nepopular, spre deosebire de fratele său Karl, dar destul de inteligent și viclean. Cu toate acestea, din moment ce tatăl său i-a iubit doar pe fratele său și nu pe el, el a dezvoltat o lipsă de sentiment, ceea ce a făcut „lumea păcătoasă” intolerabilă pentru pasiunile sale. În consecință, el s-a fixat pe un mod raționalist de gândire. În personajul lui Franz, Schiller demonstrează ce s-ar putea întâmpla dacă modul de gândire moral ar fi înlocuit cu raționalizarea pură. Franz se străduiește să obțină puterea pentru a-și putea pune în aplicare interesele.
  • Amalia von Edelreich , nepoata contelui, este iubirea lui Karl și o persoană fidelă și de încredere (pentru a afla mai multe despre relația lor, consultați „ Hektorlied ” ( de )). Ea își petrece cea mai mare parte a piesei evitând progresele gelosului Franz și speră să se reunească cu iubitul ei Karl.
  • Spiegelberg acționează ca un adversar al lui Karl Moor și este condus de crimă. În plus, s-a auto-nominalizat pentru a fi căpitan în trupul de tâlhari ai lui Karl, dar a fost renunțat în favoarea lui Karl. Spiegelberg încearcă să-l portretizeze negativ pe Karl printre tâlhari pentru a deveni căpitan, dar nu reușește.

Alte personaje

  • Schweizer
  • Grimm
  • Razmann
  • Schufterle
  • Roller
  • Kosinsky
  • Schwarz
  • Herrmann, fiul nelegitim al unui Nobil
  • Daniel, un vechi slujitor al contelui von Moor
  • Pastor Moser
  • Pater
  • Un calugar
  • Bandă de tâlhari, servitori etc.

Moştenire

Piesa este menționată în Dostoievski e Frații Karamazov . Fyodor Karamazov se compară cu contele von Moor, în timp ce îl compară pe fiul său cel mare, Dmitri, cu Franz Moor, iar Ivan Karamazov cu Karl Moor. Este , de asemenea , menționat în primul capitol al lui Ivan Turgheniev lui Prima dragoste și în capitolul 28 din Charlotte Brontë lui Jane Eyre . Se crede că GWF Hegel în Fenomenologia spiritului său modelează „legea inimii” după Karl Moor. Acest lucru a fost sugerat pentru prima dată de Jean Hyppolite și de alții mai recent.

Traduceri în limba engleză

Peter Newmark notează trei traduceri în Enciclopedia traducerii literare :

  • Schiller, Friedrich; Tytler, Alexander Fraser (trad.) (1792). Tâlharii . GG & J. Robinson.Domeniu public; disponibil pe scară largă în mai multe formate.
  • Schiller, Friedrich; Lamport, FJ (trad.) (1979). Jefuitorii, cu Wallenstein . Pinguin. ISBN 978-0-14-044368-4.
  • Schiller, Friedrich; MacDonald, Robert David (trad.) (1995). Tâlharii . Oberon. ISBN 978-1-870259-52-1.Se pare că aceeași traducere apare și în Schiller: Volumul unu: tâlharii, pasiunea și politica . Robert David MacDonald (trad.). Oberon. 2006. ISBN 978-1-84002-618-4.CS1 maint: altele ( link )
  • Millar, Daniel și Leipacher, Mark (2010). Tâlharii (nepublicat). Prezentat de Compania de teatru Faction .

Klaus van den Berg a comparat traducerile Lamport și MacDonald, „Cele mai importante două traduceri din ultima parte a secolului al XX-lea adoptă abordări foarte diferite ale acestui stil: traducerea lui FJ Lamport din 1979, publicată în ediția Penguin, urmează prima epopee a lui Schiller- versiune dimensionată și rămâne apropiată de limba originală, observând structurile propozițiilor, găsind traduceri literale care subliniază aspectul melodramatic al operei lui Schiller. În schimb, traducerea lui Robert MacDonald din 1995, scrisă pentru un spectacol de către Citizen's Company la Festivalul de la Edinburgh, include unele dintre Reviziile lui Schiller modernizează limbajul încercând să găsească echivalențe pentru a ajunge la publicul său țintă britanic. În timp ce Lamport își îndreaptă traducerea către un public care așteaptă clasici cât mai autentici după modelul originalului, McDonald optează pentru o traducere de performanță care să taie textul și să interpreteze multe dintre momentele emoționale care sunt lăsate mai puțin clare în am sau traducere literală. "

Michael Billington scria în 2005 că Robert MacDonald „a făcut mai mult decât oricine pentru a-l salva pe Schiller din neglijarea britanică”.

Adaptări

Lieder

Referințe

linkuri externe