Die Weltbühne -Die Weltbühne

Die Weltbühne (în engleză: „The World Stage”) a fost orevistă săptămânală germană axată pe politică, artă și afaceri. Weltbühne a fost fondată în Berlin , la 7 septembrie 1905 de Siegfried Jacobsohn șifost creat inițial strict ca o revistăteatru sub titlul Die Schaubühne . A fost redenumită Die Weltbühne la 4 aprilie 1918. După moartea lui Jacobsohn, în decembrie 1926, Kurt Tucholsky a preluat conducerea revistei, pe care a predat-o lui Carl von Ossietzky în mai 1927. Naziștii au interzis publicarea după incendiul Reichstag și ultimul său număr a apărut la 7 martie 1933. În exil, revista a fost publicată sub titlul Die neue Weltbühne („Scena lumii noi”). După sfârșitul celui de-al doilea război mondial , a apărut din nou sub numele său original în Berlinul de Est , unde a rezistat până în 1993. În 1997 auapărutrevistele Ossietzky și Das Blättchen , după modelul Die Weltbühne .

Cu faimoasa ei broșură roșie, a fost forul cheie de expresie pentru intelectualii de stânga și socialiști din timpul Republicii de la Weimar . Peste 2600 de autori au scris pentru ziar între 1905 și 1933. Pe lângă Jacobsohn, Tucholsky și Ossietzky, contribuitorii au inclus scriitori și jurnaliști de seamă precum Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger și Else Lasker-. Schüler . Alți colaboratori obișnuiți au inclus Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg și Heinrich Ströbel .

Chiar și la punctul culminant, Die Weltbühne a avut o imprimare relativ scăzută de 15.000 de exemplare. Încă a avut câteva lovituri jurnalistice, inclusiv descoperirea crimelor de la Veim în grupurile paramilitare Schwarze Reichswehr, precum și rapoarte despre rearmarea secretă a armatei, care a dus mai târziu la așa-numita Weltbühne-Prozess . Tipărirea celebrei sentințe a lui Tucholsky „ Soldații sunt ucigași ” a dus, de asemenea, la acuzații împotriva editorului Ossietzky.

Originea și dezvoltarea

Fundația Die Weltbühne a fost rezultatul unei aventuri de plagiat care a implicat criticul de teatru Siegfried Jacobsohn, în vârstă de 23 de ani. La 12 noiembrie 1904, ziarul Berliner Tageblatt a raportat paralele între recenziile scrise de Jacobsohn și Alfred Gold. În acest moment, Jacobsohn lucra ca critic de teatru pentru ziarul Welt am Montag . Fiind cunoscut ca un critic disputat și, prin urmare, nu prea plăcut de o parte a presei și a teatrelor, ziarul a decis să îl demită pe Jacobsohn din cauza revoltelor publice. După ce a fost demis, Siegfried a decis să călătorească prin Europa timp de mai multe luni și să-și creeze propriul ziar cu accent pe critica teatrului. Perioada vieții sale de la afacerea plagiatului până la întemeierea ziarului său Die Schaubühne a fost descrisă de Jacobsohn în lucrarea sa Der Fall Jacobsohn .

Istoria ziarului poate fi împărțită în mai multe perioade de dezvoltare: teatru (1905-1913), deschidere către politică (1913-1918), revoluție și republică (1918-1926) și luptă împotriva național-socialismului (1927-1933).

Teatru (1905-1913)

Până în 1913, ziarul se concentra pe „întregul interes al teatrului”, așa cum indică subtitlul ziarului. În articolul de deschidere al primului număr al ziarului, intitulat Zum Geleit , Jacobsohn și-a descris convingerea că „caracterul unei națiuni și al unui anumit timp este mai puternic exprimat în dramă decât în ​​orice altă formă de literatură”.

Primele patru numere ale ziarului conțineau un citat al eseului lui Friedrich Schiller Teatrul ca instituție morală ca slogan: Deoarece prezentarea vizibilă atrage mai mult decât litera moartă și narațiunea rece, la fel și teatrul atrage mai mult și mai mult decât moralul și legile . Aceasta a fost o indicație a modului în care Jacobsohn dorea ca oamenii să-și vadă întreprinderea: ca iluminare în termenii clasicismului. Cu toate acestea, popularitatea dezbaterilor de artă din acel moment a fost cauzată și de faptul că artele erau mai puțin restricționate în imperiul german sub Wilhelm al II-lea. decât politica și jurnalismul.

În faza inițială a ziarului, cei mai importanți colaboratori au fost criticii de teatru Julius Bab, Willi Handl și Alfred Polgar. În anii următori, scriitori precum Lion Feuchtwanger și Harry Kahn, precum și criticul de teatru Herbert Ihering s-au alăturat întreprinderii. În noiembrie 1908, revista Feuchtwangers Der Spiegel a fost fuzionată cu Die Schaubühne .

În calitate de critic de teatru, Jacobsohn s-a opus punctelor de vedere ale lui Alfred Kerrs. Spre deosebire de Kerrs, Jacobsohn a fost un puternic critic al naturalismului și a considerat lucrările lui Max Reinhard ca șef și regizor de teatru ca fiind mai valoroase decât cele ale lui Otto Brahm. Cu toate acestea, Jacobsohn a dezaprobat orientarea lui Reinhards spre teatrul de masă în inele de circ din 1910, ceea ce a dus la construirea Großes Schauspielhaus (Marea Teatră) din Berlin.

Deschiderea către politică (1913-1918)

La 9 ianuarie 1913, studentul de drept Kurt Tucholsky, în vârstă de 23 de ani, a publicat primul său articol în Die Schaubühne . Deja în primul său an de colaborare cu Jacobsohn, Tucholsky a devenit cel mai important colaborator al ziarului.

Pentru a nu arăta ziarul ca și cum majoritatea articolelor ar fi fost scrise de același autor, Tucholsky a scris sub trei pseudonime din 1913: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger și Peter Panter. A păstrat aceste pseudonime în timpul carierei sale de scriitor. Sub influența lui Tucholsky, caracterul ziarului ar trebui schimbat în curând. Deja în martie 1913, primele răspunsuri au fost tipărite. Ideea din spatele acestei categorii a fost să reacționeze la scrisorile către ziar care au fost scrise de cititori reali sau fictivi ai ziarului. Mai importantă a fost însă decizia lui Jacobsohn de a-și deschide ziarul la subiecte din politică și economie. La 25 septembrie, avocatul economic Martin Friedlander a scris despre monopolurile din industria tutunului din Statele Unite ale Americii sub pseudonimul Vindex . Jacobsohn a comentat acest articol într-un „răspuns” fictiv în care a subliniat că este important să se uite la alte subiecte, în ciuda concentrării doar pe teatru în ultimii nouă ani. El a scris că luarea în considerare izolată a unui subiect oferă stimulente și avantaje, dar și pericole.

În timpul primului război mondial, Jacobsohn a reușit să-și publice periodic ziarul, în ciuda circumstanțelor dificile. Din august 1914, fiecare număr s-a deschis cu un editorial politic care reprezenta un punct de vedere patriotic. În noiembrie 1915, jurnalistul Robert Breuer, sub pseudonimul Cunctator , a început o serie de articole care se ocupau în mod critic de politica guvernului german și a statului politic al țării. Seria a culminat cu articolul Criza capitalismului , încheind cu concluzia că doar proletariatul internațional poate depăși capitalismul deghizat la nivel național.

Datorită acestui articol, Die Schaubühne a fost inițial interzisă publicării. Cu toate acestea, Jacobsohn a reușit să țină ziarul tipărit acceptând o precenzură. Sub noul său pseudonim Germanicus , Breuer a lucrat din nou pentru ziar din ianuarie 1916. În ciuda semnificației patriotice și naționaliste a noului său pseudonim, comentariile sale din ziar au criticat întotdeauna cererile de anexare ale Alldeutscher Verband . După ce fratele său mai mic a murit în război în 1915, Jacobsohn a afirmat cu înverșunare că este pacifist. În 1916, ziarul a tipărit reclame pentru semnarea obligațiunilor de război. Nu s-a confirmat dacă aceste reclame au susținut financiar ziarul și, prin urmare, au avut o influență asupra asigurării supraviețuirii ziarului. În ansamblu, imaginea ziarului nu era clar pacifistă. Acest lucru a provocat critici negative ulterioare, de exemplu, de Franz Pfemfert și Karl Kraus .

Trecerea de la concentrarea exclusivă pe critica de teatru la o „revistă pentru politică, artă și economie” l-a determinat pe Jacobsohn să-și redenumească ziarul în Die Weltbühne .

Revoluție și republică (1918-1926)

După succesele inițiale ale ofensivei germane de primăvară din 1918, Robert Breuer și-a schimbat punctul de vedere anti-anexare și, de asemenea, s-a abătut de la opiniile anterioare exprimate în ziar în alte domenii. Diferențele dintre susținătorul MSPD Breuer și Jacobsohn, care au devenit din ce în ce mai susținători față de USPD, au dus la sfârșitul Germanicus . În timpul Revoluției din noiembrie , Die Schaubühne nu a urmat o direcție politică comună. Din martie 1919 până în octombrie 1920, editorialele politice au fost scrise de social-democratul Heinrich Ströbel.

La 21 noiembrie 1918, Jacosohn a publicat programul Rat geistiger Arbeiter (în engleză: consiliul șefilor ) căruia i-a aparținut pentru o perioadă scurtă de timp. A părăsit consiliul pentru că nu dorea să petreacă timpul într-un club de dezbateri . În schimb, a vrut să folosească acel timp pentru munca sa de editare în ziar. În curând, ziarul a discutat în mod critic despre cooperarea dintre social-democrația și armata germană, precum și despre epurarea insuficientă a funcționarilor publici care erau monarhici sau anti-republicani.

În martie 1919, Tucholsky s-a apărat împotriva acuzației că republica nu a fost văzută pozitiv în articolul său Wir Negativen (în engleză: Us The Negatives ).

În anii următori, punctul de vedere al Die Schaubühne a fost strict pacifist și antimilitarist și a cerut republicii o reacție dură cu privire la numeroasele crime politice. Chiar și în timpul Ocupării Ruhrului , ziarul cerea respectarea condițiilor de pace stabilite în Tratatul de la Versailles .

Prin urmare, lucrarea a susținut și reconcilierea cu dușmanii din primul război mondial. Ziarul trebuie să fie creditat în special pentru rapoartele sale despre crimele Feme din Reichswehr-ul Negru . Deși Jacobsohn știa că acest lucru l-a adus într-un mare pericol personal, el a publicat notele corespunzătoare ale lui Carl Mertens la 8 august 1925.

Carl von Ossietzky, publicist politic, s-a alăturat ziarului în aprilie 1926 și a fost figura principală în dezvoltarea ulterioară a ziarului. A devenit editor și a scris editoriale politice. Cu moartea subită a lui Jacobsohn la 3 decembrie 1926, continuarea Die Weltbühne a fost însă neclară. În acest moment, hârtia ajunsese la o imprimare de 12.500 de exemplare.

Lupta împotriva național-socialismului (1927-1933)

După moartea lui Jacobsohn care îl îndrumase, Tucholsky a încetat să mai lucreze ca corespondent la Paris și s-a întors la Berlin, unde a devenit editorul principal al Die Weltbühne . Văduva Edith Jacobsohn a preluat conducerea ziarului în 1927. În curând, însă, a fost clar că Tucholsky nu a fost mulțumit de poziția sa de editor al ziarului. Prin urmare, în mai 1927, Ossietzky a preluat slujba lui Tucholsky și a fost numit oficial editor din octombrie 1927, sub cooperarea lui Kurt Tucholsky , așa cum se spunea pe pagina de titlu a ziarului. Deși von Ossietzky era un tip de editor foarte diferit de Jacobsohn, el a păstrat stilul general și punctul de vedere al ziarului. Cu toate acestea, scrisorile lui Tucholsky către soția sa, Mary Gerold, indicau că nu era mulțumit de munca lui Tucholsky ca editor. Abia în următorii ani, relația dintre cei doi jurnaliști s-a apropiat atât în ​​conținutul lucrării, cât și personal. În mai 1932, Tucholsky a recunoscut în cele din urmă că Ossietzky a provocat un boom imens pentru ziar.

Acest boom s-a reflectat și în tirajul ziarului care a atins maximul la 15.000 de exemplare la începutul anilor 1930. Grupurile de lectură care s-au format în multe orașe germane și chiar în America de Sud au arătat impactul lucrării. În afara acestor grupuri, ziarul a atras atenția prin procese cu Ministerul Reichswehr cu privire la raportarea antimilitaristă făcută de jurnaliștii ziarului. Punctul culminant al acestor conflicte a fost așa-numita Weltbühne-Prozess în care Ossietzky și jurnalistul Walter Kreiser au fost condamnați la 18 luni de închisoare.

La sfârșitul Republicii de la Weimar, ziarul se concentra în principal asupra luptei împotriva călătoriei în cel de-al treilea Reich (Tucholsky). Un număr mic de articole se ocupa încă de viața culturală. Cu toate acestea, Tucholsky a demisionat la începutul anului 1932 și și-a publicat propriile scrieri doar de puține ori. În mai 1932, Hellmut von Gerlach a preluat funcția de redactor din cauza timpului Ossietzky în închisoare. În acest timp, lui Walther Karsch i s-a atribuit rolul de editor principal în ceea ce privește legea presei. În vara aceluiași an, Ossietzky a fost acuzat din cauza scrisului lui Tucholsky că soldații sunt ucigași . Cu toate acestea, instanța l-a achitat pe Ossietzky. I s-a acordat o amnistie și eliberat din închisoare în timpul Crăciunului 1932.

După intrarea națională a socialiștilor la 30 ianuarie 1933, era de așteptat interzicerea ziarului. În noaptea incendiului Reichstag din 27 până la 28 februarie 1933, Ossietzky și unii dintre colegii săi au fost arestați. După ce Hellmut von Gerlach a fugit, Walther Karsch a devenit editorul șef al lucrării. Karsch a fost cunoscut ulterior drept unul dintre fondatorii berlinezului Tagesspiegel . Ultimul număr al ziarului a fost tipărit la 14 martie 1933, dar nu a mai fost livrat. Prin urmare, ultimul număr care a fost tipărit și livrat a fost din 7 martie 1933 (Nr. 10). S-a încheiat cu această afirmație sfidătoare: Denn der Geist setzt sich doch durch (engleză: Mintea prevalează oricum ).

Reimprimări

• Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
• Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978
• Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Paris 4 / 1933–8 / 1939 .

Referințe

linkuri externe

• Die Schaubühne (1905-1918): Biblioteca digitală a Universității din Michigan