Flautul magic -The Magic Flute
Flautul magic | |
---|---|
Singspiel de WA Mozart | |
Titlu nativ | Die Zauberflöte |
Libretist | Emanuel Schikaneder |
Limba | limba germana |
Premieră | 30 septembrie 1791
Theater auf der Wieden , Viena
|
Flautul magic (în germană: Die Zauberflöte , pronunțat [ˈdiː ˈt͡saʊ̯bɐˌfløːtə] ( ascultați ) ), K. 620, este o operă în două acte de Wolfgang Amadeus Mozart într-un libret germande Emanuel Schikaneder . Lucrarea este sub forma unui Singspiel , o formă populară în perioada în care a fost scrisă, care a inclus atât cântarea, cât și dialogul vorbit. Opera a avut premiera la 30 septembrie 1791 la teatrul Schikaneder, Freihaus-Theater auf der Wieden din Viena, cu doar două luni înainte de moartea prematură a compozitorului. Încă o discontinue a repertoriului de operă , popularitatea safost reflectată de două continuări imediate, Peter Winter lui Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen. Der Zauberflöte zweyter Theil (1798) și un libret fragmentar de Johann Wolfgang von Goethe intitulat Flautul magic partea a doua .
Complotul alegoric a fost influențat de interesul lui Schikaneder și Mozart pentru francmasonerie și privește inițierea prințului Tamino. Înrolat de Regina Nopții pentru a-și salva fiica Pamina de la marele preot Sarastro, Tamino vine să admire marile idealuri ale acestuia din urmă, iar el și Pamina se alătură comunității lui Sarastro, în timp ce Regina și aliații ei sunt învinși.
Compoziţie
Opera a fost punctul culminant al unei perioade de implicare tot mai mare a lui Mozart cu trupa teatrală a lui Schikaneder, care din 1789 fusese compania rezidentă la Theater auf der Wieden. Mozart a fost un prieten apropiat al unuia dintre cântăreții-compozitori ai trupei, tenorul Benedikt Schack (primul Tamino) și a contribuit la compozițiile trupei, care au fost deseori scrise în colaborare. Participarea lui Mozart a crescut odată cu contribuțiile sale la opera colaborativă din 1790 Der Stein der Weisen ( Piatra filosofală ), inclusiv duetul („Nun liebes Weibchen”, K. 625 / 592a) printre alte pasaje. La fel ca Flautul magic , Der Stein der Weisen a fost o operă de basm și poate fi considerată un fel de precursor; a folosit aproape aceeași distribuție în roluri similare.
Libretul pentru Flautul fermecat , scris de Schikaneder, este considerat de către oamenii de știință să se bazeze pe mai multe surse. Unele lucrări de literatură actuale la Viena în vremea lui Schikaneder care ar fi putut servi ca surse includ romantismul medieval Yvain de Chrétien de Troyes , romanul Viața lui Sethos de Jean Terrasson și eseul „Despre misterele egiptenilor” de Ignaz von Born . Libretul este, de asemenea, o continuare firească a unei serii de opere de basm produse la acea vreme de trupa lui Schikaneder, inclusiv o adaptare a Singspiel Oberon a lui Sophie Seyler , precum și a Der Stein der Weisen . Mai ales pentru rolul lui Papageno, libretul se bazează pe tradiția Hanswurst a teatrului popular vienez. Mulți cercetători recunosc, de asemenea, o influență a francmasoneriei .
Se pare că în această operă sunt incluse două referințe la muzica lui Antonio Salieri . Primul este că duetul Papageno – Papagena este similar cu Cucuzze cavatina din Salieri's Prima la musica e poi le parole . Ambele sunt centrate în jurul jocului muzical-textual cu enunțuri umoristice asemănătoare păsărilor de cuvinte pseudo-italiene. Flautul magic reia, de asemenea, muzica lui Salieri, deoarece fluierul lui Papageno se bazează pe un motiv împrumutat din Concertul lui Salieri pentru Clavicembalo în bemol major.
Premiera și recepție
Opera a avut premiera la Viena la 30 septembrie 1791 la Freihaus-Theater suburban auf der Wieden . Mozart a condus orchestra, Schikaneder însuși a jucat Papageno, în timp ce rolul Reginei nopții a fost cântat de cumnata lui Mozart, Josepha Hofer .
La recepția operei, savantul Mozart Maynard Solomon scrie:
Deși nu au existat recenzii la primele spectacole, a fost imediat evident că Mozart și Schikaneder au obținut un mare succes, opera atrăgând mulțimi imense și ajungând la sute de spectacole în anii 1790.
După cum arată scrisorile lui Mozart, el a fost foarte mulțumit că a obținut un astfel de succes. Solomon continuă:
Încântarea lui Mozart se reflectă în ultimele sale trei scrisori, scrise lui Constanze , care împreună cu sora ei Sophie petrecea a doua săptămână din octombrie la Baden . „Am revenit acest moment de la operă, care a fost la fel de plin ca oricând”, a scris el pe 7 octombrie, enumerând numerele care trebuiau codificate. "Dar ceea ce îmi dă întotdeauna cea mai mare plăcere este aprobarea tăcută ! Puteți vedea cum această operă devine din ce în ce mai apreciată." ... A mers să-și audă opera aproape în fiecare seară, luând [prieteni și] rude.
Opera și-a sărbătorit cea de-a 100-a reprezentație în noiembrie 1792, deși Mozart nu a avut plăcerea de a asista la această etapă, deoarece murise la 5 decembrie 1791. Opera a fost interpretată mai întâi în afara Vienei (21 septembrie 1792) în Lemberg , apoi la Praga . Apoi a făcut „progrese triumfale prin operele germane mari și mici” și, odată cu începutul secolului al XIX-lea, sa răspândit în esență în toate țările Europei - și, în cele din urmă, peste tot în lume - unde se cultivă opera.
După cum documentează Branscombe , spectacolele anterioare erau deseori versiuni ale operei foarte modificate, uneori chiar mutilate (vezi Ludwig Wenzel Lachnith ). Producțiile secolului trecut au avut tendința de a fi mai fidele muzicii lui Mozart, deși redarea fidelă a direcțiilor scenice originale (destul de explicite) și a viziunii dramatice ale lui Mozart și Schikaneder continuă să fie rară; cu excepții izolate, producțiile moderne reflectă puternic preferințele creative ale regizorului.
Flautul magic este în prezent printre cele mai frecvent interpretate dintre toate operele.
Prima publicație
La 28 decembrie 1791, la trei săptămâni și jumătate după moartea lui Mozart, văduva sa, Constanze, s-a oferit să trimită o piesă manuscrisă a flautului magic la curtea electorală din Bonn . Nikolaus Simrock a publicat acest text în prima ediție completă (Bonn, 1814), susținând că este „în conformitate cu propriile dorințe ale lui Mozart” ( Allgemeine musikalische Zeitung , 13 septembrie 1815).
Teme
Flautul magic este remarcat pentru elementele sale masonice proeminente , deși unii cercetători susțin că influența masonică este exagerată. Schikaneder și Mozart erau francmasoni, la fel ca Ignaz Alberti , gravor și tipograf al primului libret. Opera este, de asemenea, influențată de filosofia iluministă și poate fi privită ca susținând absolutismul iluminat . Regina Nopții este văzută de unii ca reprezentând o formă periculoasă de obscurantism , de alții o reprezintă pe împărăteasa romano-catolică Maria Tereza , care a interzis francmasoneria din Austria. Alții încă văd Biserica Romano-Catolică în sine, care era puternic anti-masonică .
Roluri
Rol | Tip voce | Clasificare contemporană |
Distribuție în premieră, 30 septembrie 1791 Dirijor : Wolfgang Amadeus Mozart |
---|---|---|---|
Tamino | tenor | Benedikt Schack | |
Papageno | bas | bariton | Emanuel Schikaneder |
Pamina | soprana | Anna Gottlieb | |
Regina nopții | soprana | coloratura soprano | Josepha Hofer |
Sarastro | bas | Franz Xaver Gerl | |
Trei doamne | 3 soprane | soprane, mezzosoprana | M lle Klöpfer, M lle Hofmann, Elisabeth Schack |
Monostatos | tenor | Johann Joseph Nouseul | |
Trei spirite copil | soprana | înalte, alto, mezzosoprano | Anna Schikaneder ; Anselm Handelgruber; Franz Anton Maurer |
Vorbitor al templului | bas | bas-bariton | Herr Winter |
Trei preoți | bas, tenor, rol vorbitor | Johann Michael Kistler, Urban Schikaneder | |
Papagena | soprana | Barbara Gerl | |
Doi bărbați blindați | tenor, bas | Johann Michael Kistler, Herr Moll | |
Trei sclavi | roluri de vorbire | Karl Ludwig Giesecke , Herr Frasel, Herr Starke | |
Preoți, femei, oameni, sclavi, cor |
Numele interpreților la premieră sunt preluate dintr- un playbill păstrat pentru această reprezentație (în dreapta), care nu dă nume complete; "HR." = Herr, Mr.; - Doamnă. = Doamnă, doamnă; - Mlle. = Mademoiselle, domnișoară.
În timp ce rolurile feminine din operă sunt alocate diferitelor tipuri de voce , titlul de joc pentru premiera se referea la toate cântărețele feminine drept „soprane”. Distribuția rolurilor se bazează pe domeniul vocal real al piesei.
Instrumentaţie
Lucrarea este marcată pentru două flauturi (unul dublat pe piccolo ), două oboi , două clarinete (dublarea coarnelor de basset ), două fagote , două coarne , două trâmbițe , trei tromboane (alto, tenor și bas), timpane și corzi . De asemenea, necesită un cor în patru părți pentru mai multe numere (în special finalele fiecărui act). Mozart a cerut, de asemenea, un stromento d'acciaio (instrument de oțel) pentru a interpreta clopotele magice ale lui Papageno. Acest instrument a fost pierdut de istorie, deși erudiții moderni cred că este un glockenspiel cu cheie , care este de obicei înlocuit cu o celestă în spectacolele moderne.
Charles Rosen a remarcat caracterul orchestrației lui Mozart:
Die Zauberflöte are cea mai mare varietate de culoare orchestrală pe care ar fi trebuit să o cunoască secolul al XVIII-lea; însă, abundența este, în mod paradoxal, și o economie, deoarece fiecare efect este unul concentrat, fiecare - fluierul lui Papageno, coloratura Reginei Nopții, clopotele, trombonii lui Sarastro, chiar și rămas bun în scena 1 pentru clarinete și corzi de pizzicato - o singură lovitură dramatică. "
Rezumat
Uvertura , care Mozart a compus ultima, folosește un motiv de Regina aria de noapte pentru rapid, fugal allegro secțiunea.
Actul 1
Scena 1: Un peisaj dur, stâncos
Tamino, un frumos prinț pierdut într-o țară îndepărtată, este urmărit de un șarpe și cere zeilor să-l salveze (aria: " Zu Hilfe! Zu Hilfe! " / Ajutor! Ajutor!), Urmat în trio " Stirb, Ungeheuer, durch uns're Macht! "/ Mor, monstru, prin puterea noastră!). El leșină, și trei doamne, însoțitoare ale Reginei Nopții, apar și omoară șarpele. Ei găsesc prințul inconștient extrem de atractiv și fiecare dintre ei încearcă să-i convingă pe ceilalți doi să plece. După ce s-au certat, decid cu reticență să plece împreună.
Tamino se trezește și este surprins să se afle încă în viață. Papageno intră îmbrăcat ca o pasăre. El își descrie viața ca un captor de păsări, plângându-se că nu are soție sau prietenă (aria: " Der Vogelfänger bin ich ja " / The birdcatcher am I într-adevăr). Tamino se prezintă lui Papageno, crezând că Papageno a ucis șarpele. Papageno își ia fericit creditul - susținând că l-a sugrumat cu mâinile goale. Cele trei doamne reapar brusc și, în loc să-i dea lui Papageno vin, tort și smochine, îi dau apă, o piatră și îi pun un lacăt deasupra gurii ca avertisment să nu mintă. Îi oferă lui Tamino un portret al fiicei reginei nopții, Pamina, de care Tamino se îndrăgostește instantaneu (aria: " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " / Această imagine este încântătoare de frumoasă).
Doamnele se întorc și îi spun lui Tamino că Pamina a fost capturată de Sarastro, pe care îl descriu ca un demon puternic și malefic. Tamino jură să o salveze pe Pamina. Regina Nopții apare și îi promite lui Tamino că Pamina va fi a lui dacă o va salva din Sarastro (Recitativ și aria: „ O zittre nicht, mein lieber Sohn ” / O, nu tremura, fiul meu drag!). Regina pleacă și doamnele scot lacătul din gura lui Papageno cu avertismentul de a nu mai minți. Îi oferă lui Tamino un flaut magic care are puterea de a schimba tristețea în bucurie. Ei dau clopote magice lui Papageno pentru protecție, spunându-i să meargă cu Tamino. Doamnele prezintă trei spirite pentru copii, care îi vor îndruma pe Tamino și Papageno către templul lui Sarastro. Împreună Tamino și Papageno au plecat (Quintet: "Hm! Hm! Hm! Hm!").
Scena 2: O cameră în palatul lui Sarastro
Pamina este târâtă de sclavii lui Sarastro, aparent încercând să scape. Monostatos, un blackamoor și șef al sclavilor, poruncește sclavilor să o lanțeze și să-l lase singur cu ea. Papageno, trimis înainte de Tamino pentru a o ajuta să o găsească pe Pamina, intră (Trio: " Du feines Täubchen, nur herein! " / Intră doar, porumbiță bună!). Monostatos și Papageno sunt fiecare îngroziți de aspectul ciudat al celuilalt și ambii fug. Papageno se întoarce și îi anunță Paminei că mama ei i-a trimis lui Tamino să o salveze. Pamina se bucură să audă că Tamino este îndrăgostită de ea. Ea îi oferă simpatie și speranță lui Papageno, care tânjește după o soție. Împreună reflectează asupra bucuriilor și îndatoririlor sacre ale iubirii conjugale (duet: „ Bei Männern welche Liebe fühlen ” / La bărbați, care simt dragoste).
Final. Scena 3: O crâng în fața unui templu
Cele trei spirite ale copilului îl conduc pe Tamino la templul lui Sarastro, promițându-i că, dacă va rămâne răbdător, înțelept și statornic, va reuși să o salveze pe Pamina (Cvartet: „ Zum Ziele führt dich diese Bahn ” / Această cale te duce la scopul tău). Tamino se apropie de intrarea din stânga și i se interzice accesul prin voci din interior. La fel se întâmplă și când merge la intrarea din dreapta. Dar de la intrarea în mijloc, apare un preot bătrân și îl lasă pe Tamino să intre (Vechiul preot este denumit „Vorbitorul” în libret, dar rolul său este un rol cântător.) El îi spune lui Tamino că Sarastro este binevoitor, nu rău și că nu ar trebui să aibă încredere în Regina Nopții. El promite că confuzia lui Tamino va fi ridicată când Tamino se va apropia de templu într-un spirit de prietenie. Tamino cântă la flautul său magic. Animalele apar și dansează, captivate, în muzica lui. Tamino aude țevile lui Papageno sunând în afara scenei și se grăbește să-l găsească (aria: " Wie stark ist nicht dein Zauberton " / Cât de puternic este tonul tău magic).
Papageno și Pamina intră în căutarea lui Tamino (trio: „ Schnelle Füße, rascher Mut ” / Pași rapizi , curaj gata). Sunt recuceriți de Monostatos și sclavii săi. Papageno își cântă clopotele magice, iar Monostatos și sclavii săi încep să danseze, și ies din scenă, tot dansând, hipnotizați de frumusețea muzicii (refren: " Das klinget so herrlich " / That sound so splendid). Papageno și Pamina aud zgomotul urmașului lui Sarastro care se apropie. Papageno este speriat și o întreabă pe Pamina ce ar trebui să spună. Ea răspunde că trebuie să spună adevărul. Intră Sarastro, cu o mulțime de adepți. (refren: "Es lebe Sarastro!" / Trăiască Sarastro!)
Pamina cade la picioarele lui Sarastro și mărturisește că a încercat să scape pentru că Monostatos îi forțase atenția asupra ei. Sarastro o primește cu amabilitate și o asigură că își dorește numai fericirea. Dar el refuză să o înapoieze mamei ei, pe care o descrie ca o femeie mândră, caproasă și cu o influență proastă asupra celor din jur. Pamina, spune el, trebuie să fie ghidată de un bărbat.
Monostatos aduce Tamino. Cei doi îndrăgostiți se văd pentru prima dată și se îmbrățișează, provocând indignare printre adepții lui Sarastro. Monostatos îi spune lui Sarastro că i-a prins pe Papageno și Pamina încercând să scape și cere o recompensă. Cu toate acestea, Sarastro îl pedepsește pe Monostatos pentru comportamentul său pofticios față de Pamina și îl trimite departe. El anunță că Tamino trebuie să treacă prin încercări ale înțelepciunii pentru a deveni demn de soțul Paminei. Preoții declară că virtutea și dreptatea vor sfinți viața și vor face pe muritori ca niște zei („ Wenn Tugend und Gerechtigkeit ” / Când virtutea și dreptatea).
Actul 2
Scena 1: O crâng de palmieri
Consiliul preoților din Isis și Osiris , condus de Sarastro, intră în sunetul unui marș solemn. Sarastro le spune preoților că Tamino este gata să treacă la încercările care vor duce la iluminare. El invocă zeii Isis și Osiris, cerându-i să-i protejeze pe Tamino și Pamina (Aria și refren: „ O Isis und Osiris / O Isis și Osiris”).
Scena 2: curtea Templului Calvarului
Tamino și Papageno sunt conduși de doi preoți pentru primul proces. Cei doi preoți îi sfătuiesc pe Tamino și Papageno despre pericolele din fața lor, îi avertizează despre înșelăciunile femeilor și îi jură să tacă (Duet: " Bewahret euch von Weibertücken / Păstrați-vă de trucurile femeilor"). Cele trei doamne apar și încearcă să-i sperie pe Tamino și Papageno să vorbească. (Cvintet: " Wie, wie, wie " / Cum, cum, cum) Papageno nu poate rezista să răspundă doamnelor, dar Tamino rămâne departe, instruindu-l supărat pe Papageno să nu asculte amenințările doamnelor și să tacă. Văzând că Tamino nu le va vorbi, doamnele se retrag confuze.
Scena 3: O grădină
Pamina doarme. Monostatos se apropie și o privește cu răpire. (Aria: „ Alles fühlt der Liebe Freuden ” / Toți simt bucuriile dragostei) Este pe cale să o sărute pe Pamina adormită, când apare Regina Nopții. Monostatos se ascunde. Ca răspuns la întrebările reginei, Pamina explică faptul că Tamino se alătură frăției lui Sarastro și că se gândește să-l însoțească. Regina nu este mulțumită. Ea explică faptul că soțul ei, proprietarul anterior al templului, pe patul de moarte i-a dat proprietatea lui Sarastro în locul ei, făcând Regina neputincioasă (acest lucru este în libretul original, dar este de obicei omis din producțiile moderne, pentru a scurta scena cu Pamina și mama ei). Ea îi dă lui Pamina un pumnal, ordonându-i să-l omoare pe Sarastro cu el și amenințându-l că o va renega dacă nu o face. (Aria: „ Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen ” / Răzbunarea infernului îmi fierbe în inimă). Ea pleacă. Monostatos se întoarce și încearcă să forțeze iubirea Paminei amenințând că va dezvălui complotul Reginei, dar Sarastro intră și îl alungă. Pamina îl roagă pe Sarastro să-i ierte mama și el o asigură că răzbunarea și cruzimea nu-și au locul în domeniul său (Aria: " In diesen heil'gen Hallen " / În aceste săli sacre).
Scena 4: O sală în Templul Calvarului
Tamino și Papageno sunt conduși de preoți, care le amintesc că trebuie să rămână tăcuți. Papageno se plânge de sete. O bătrână intră și îi oferă lui Papageno o ceașcă de apă. Bău și întreabă șicant dacă are un iubit. Ea răspunde că da și că se numește Papageno. Ea dispare când Papageno își cere numele, iar cele trei spirite ale copiilor aduc mâncare, flautul magic și clopotele, trimise de la Sarastro (Trio: " Seid uns zum zweiten Mal willkommen " / Vă așteptăm a doua oară). Tamino începe să cânte la flaut, care o cheamă pe Pamina. Încearcă să vorbească cu el, dar Tamino, legat de jurământul său de tăcere, nu-i poate răspunde, iar Pamina începe să creadă că nu o mai iubește. (Aria: " Ach, ich fühl's, es ist verschwunden " / Oh, simt, a dispărut) Ea pleacă disperată.
Scena 5: Piramidele
Preoții sărbătoresc succesele lui Tamino de până acum și se roagă ca acesta să reușească și să devină demn de ordinul lor (Refren: " O Isis und Osiris " / O Isis și Osiris). Pamina este adusă și Sarastro îi instruiește pe Pamina și Tamino să-și ia rămas bun înainte de încercările mai mari, alarmându-le descriind-o drept „rămas bun final”. (Trio: Sarastro, Pamina, Tamino - „ Soll ich dich, Teurer, nicht mehr sehn? ” / Să nu te mai văd, dragă? - Notă: Pentru a păstra continuitatea sentimentelor suicidare ale Paminei, acest trio este uneori interpretat mai devreme în actul 2, precedent sau imediat după aria lui Sarastro „ O Isis und Osiris ”.) Ei ies și intră Papageno. Preoții îi acordă cererea pentru un pahar de vin și își exprimă dorința de soție. (Aria: „ Ein Mädchen oder Weibchen ” / O fată sau o femeie). Bătrâna reapare și îl avertizează că, dacă nu promite imediat că se va căsători cu ea, va fi închis pentru totdeauna. Când Papageno promite să o iubească cu fidelitate (mormăind că el va face acest lucru până când va apărea ceva mai bun), ea se transformă în tânăra și drăguța Papagena. Papageno se grăbește să o îmbrățișeze, dar preoții îl alungă, spunându-i că nu este încă demn de ea.
Final. Scena 6: O grădină
Cele trei spirite ale copilului salută zorile. O observă pe Pamina, care se gândește la sinucidere, deoarece crede că Tamino a abandonat-o. Spiritele copilului o rețin și o asigură de dragostea lui Tamino. (Cvartet: „ Bald prangt, den Morgen zu verkünden ” / Pentru a anunța dimineața, în curând va străluci). Există apoi o schimbare de scenă fără a întrerupe muzica, ducând la scena 7.
Scena 7: În afara Templului Calvarului
Doi bărbați în armură conduc în Tamino. Ei recită unul dintre crezurile formale ale lui Isis și Osiris, promițând iluminarea celor care depășesc cu succes frica de moarte („ Der, welcher wandert diese Strasse voll Beschwerden ” / Cel care parcurge această cale a cântărit cu griji). Această recitare ia forma muzicală a unui preludiu coral baroc , după o melodie inspirată din imnul lui Martin Luther " Ach Gott, vom Himmel sieh darein " (Doamne, privește din cer). Tamino declară că este gata să fie testat. Pamina îl sună din scenă. Bărbații în armură îl asigură că procesul prin tăcere s-a încheiat și el este liber să vorbească cu ea. Pamina intră și își declară intenția de a trece cu el la încercările rămase. Ea îi întinde flautul magic pentru a-i ajuta în încercări („ Tamino mein, o welch ein Glück! / Oh, ce noroc, Tamino al meu!”). Protejați de muzica flautului magic, acestea trec nevătămate prin camerele de foc și apă. În afara scenei, preoții își salută triumful și invită cuplul să intre în templu. Există apoi o schimbare de scenă fără a întrerupe muzica, ducând la scena 8.
Scena 8: O grădină cu un copac
Papageno dispera că a pierdut-o pe Papagena și decide să se spânzure (Aria / Cvartet: "Papagena! Papagena! Papagena! Weibchen, Täubchen, meine Schöne" / Papagena! Papagena! Papagena! Dragă femeie, dragă porumbel, frumusețea mea) Cei trei copii- spiritele apar și îl opresc. Îl sfătuiesc să-și joace clopotele magice pentru a-l chema pe Papagena. Ea apare și, uniți, cuplul fericit se bâlbâie uimit și își fac sunete de curte asemănătoare păsărilor. Ei își planifică viitorul și visează la mulți copii pe care îi vor avea împreună (Duet: „Pa ... pa ... pa ...”). Există apoi o schimbare de scenă fără a întrerupe muzica, ducând la scena 9.
Scena 9: Un peisaj stâncos în afara templului; noapte
Trădătorul Monostatos apare alături de Regina Nopții și cele trei doamne ale ei. Ei complotează pentru a distruge templul („ Nur stille, stille ” / Doar liniște, liniște) și Regina confirmă că i-a promis fiicei sale Pamina lui Monostatos. Dar înainte ca conspiratorii să poată intra în templu, ei sunt expulzați magic în noaptea veșnică. Există apoi o schimbare de scenă fără a întrerupe muzica, ducând la scena 10.
Scena 10: Templul Soarelui
Sarastro anunță triumful soarelui peste noapte și salută zorii unei noi ere a înțelepciunii și a frăției. Animalele apar din nou și dansează la soare.
Câteva numere muzicale
Actul 1
- "Der Vogelfänger bin ich ja" (The Birdcatcher am I) - Papageno, scena 1
- " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " (Această imagine este frumoasă) - Tamino, scena 1
- „ O zittre nicht, mein lieber Sohn ” (O, nu tremura, fiul meu iubit) - Regina nopții, scena 1
- „Bei Männern, welche Liebe fühlen” (La bărbați, care simt dragoste) - Pamina și Papageno (duet), scena 2
- „Wie stark ist nicht dein Zauberton” (Cât de puternic este tonul tău magic) - Tamino, final
Actul 2
- "O Isis und Osiris" (O Isis și Osiris) - Sarastro, scena 1
- „Alles fühlt der Liebe Freuden” (Toți simt bucuriile dragostei) - Monostatos, scena 3
- „ Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen ” (Răzbunarea iadului îmi fierbe în inimă) - Regina nopții, scena 3
- "In diesen heil'gen Hallen" (În aceste săli sacre) - Sarastro, scena 3
- "Ach, ich fühl's, es ist verschwunden" (Ah, îl simt, a dispărut) - Pamina, scena 4
- "Ein Mädchen oder Weibchen" (O fată sau o femeie) - Papageno, scena 5
- „Pa–, pa–, pa–” - Papageno și Papagena, scena 10
Înregistrări
Înregistrarea prima cunoscută a Flautul fermecat " uvertură lui a fost emis în jurul 1903, de către Victor Talking Machine Company și jucat de Victor Grand Concert Band.
Prima înregistrare completă a Flautului magic a fost o interpretare live la Festivalul de la Salzburg din 1937 , cu Arturo Toscanini dirijând Filarmonica din Viena și Opera de Stat din Viena , deși înregistrarea nu a fost publicată decât mulți ani mai târziu. Prima înregistrare în studio a operei, cu Sir Thomas Beecham la dirijarea Filarmonicii din Berlin , a fost finalizată în 1938. Ambele înregistrări istorice au fost reeditate pe suporturile moderne de reproducere. De atunci au existat numeroase înregistrări, atât în format audio, cât și în format video.
Lucrări inspirate din Flautul magic
Opera a inspirat un număr mare de continuări, adaptări, romane, filme și alte opere de artă. Pentru o listă, consultați Lucrări inspirate din Flautul magic .
Vezi si
Note
Referințe
Surse
- Abert, Hermann (2007). Cliff Eisen (ed.). WA Mozart . Traducere de Stewart Spencer. New Haven: Yale University Press; cu note de subsol suplimentare de Cliff Eisen.
- Anon. (25 octombrie 2014). „ Die Zauberflöte ” (PDF) (Note de program). Metropolitan Opera . p. 41. Arhivat din original (PDF) la 25.11.2015 . Adus 24-11-2015 .
- Boldrey, Richard (1994). Ghid pentru roluri operative și arii . Dallas: Pst Inc. ISBN 978-1877761645.
- Branscombe, Peter (1991). Die Zauberflöte . New York: Cambridge University Press. ISBN 9780521319164.
- Deutsch, Otto Erich (1966) [1965]. Mozart: o biografie documentară . Traducere de Eric Blom, Peter Branscombe și Jeremy Noble (ediția a II-a). Stanford, California: Stanford University Press. ISBN 9780804702331.
- Heartz, Daniel (2009). Mozart, Haydn și Beethoven timpuriu, 1781-1802 . New York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06634-0.
- Melitz, Leo (1913). Ghidul complet al Opera Goers: cuprinzând două sute șaizeci și opt de parcele de operă cu numere muzicale și distribuții . Traducere de Richard Salinger. New York: Dodd, Mead & Co. ISBN 9781297599934.
- Rosen, Charles (1997). Stilul clasic: Haydn, Mozart, Beethoven . New York: WW Norton. ISBN 0-393-31712-9. OCLC 1029266214 .
- Solomon, Maynard (1995). Mozart: O viață . New York: Harper Collins. ISBN 9780060190460.
Lecturi suplimentare
- Batley, EM (1967). „Unitatea textuală în Die Zauberflöte ”. Revista muzicală . 28 : 81–92.
- Besack, Michael (2002). Care meșteșug ?: WA Mozart și flautul magic . Berkeley, California: Regent Press. ISBN 978-1587900136.
- Buch, David J. (2004). „Die Zauberflöte, Opera masonică și alte basme” . Acta Musicologica . 76 (2): 193-219.
- Chailley, Jacques (1992). Flautul magic dezvăluit: simbolism ezoteric în opera masonică a lui Mozart. O interpretare a libretului și a muzicii . Rochester, Vermont: Inner Traditions International. ISBN 9780892813582.
- Schikaneder, Emanuel ; von Winter, Peter (1992). Jahrmärker, Manuela; Waidelich, Till Gerrit (eds.). Der Zauberflöte zweyter Theil unter dem Titel: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen. Eine große heroisch-komische Oper in zwey Aufzügen von Emanuel Schikaneder. În Musik gesetzt von Herrn Peter Winter, Kapellmeister în Churpfalz-bayrischen Diensten. Vollständiges Textbuch. Erstveröffentlichung nach den zeitgenössischen Quellen und mit einem Nachwort . ISBN 9783795206949.vezi și Das Labyrinth
linkuri externe
- Die Zauberflöte : Scor și raport critic (în germană) în Neue Mozart-Ausgabe
- Libretto , ediții critice , ediții diplomatice , de evaluare sursă (germană), link - uri către înregistrări DME on - line; Ediția digitală Mozart
- Die Zauberflöte . Facsimil al autografului lui Mozart
- Die Zauberflöte : Scoruri la International Music Score Library Project
- Ghid de operă , sinopsis, libret, evidențieri
- Opera într-o scurtă „ Soundfiles (MIDI)
- Libret și traducere în limba engleză din Aria-Database.com
- Frontispiciul libretului primei ediții
- Scurte note de program din 2006 Opera Gold, Goldsmiths, Universitatea din Londra
- San Diego OperaTalk! cu Nick Reveles: Flautul magic al lui Mozart , UC-TV și Opera din San Diego