Roman Dime - Dime novel

Acest articol este despre romanele din SUA. Pentru versiunile britanice, a se vedea Story papers și Penny Dreadfuls .
Coperta lui Seth Jones; sau, Captivii frontierei de Edward S. Ellis (1860)
Literatură
Liji2 nu bg.png
Forme majore
genuri
Mass-media
Tehnici
Istorie și liste
Discuţie
Books-aj.svg aj ashton 01.svg Portalul literaturii

Romanul ban este o forma de sfarsitul secolului 19-lea și începutul secolului 20 US populare ficțiune emise în serie de ediții paperbound ieftine. Termenul roman de dime a fost folosit ca un termen catchall pentru mai multe forme diferite, dar înrudite, referindu-se la articole de poveste , săptămânale de cinci și zece cenți, reeditări de „cărți groase” și, uneori , reviste de pulpă timpurii . Termenul a fost folosit ca titlu încă din 1940, în revista de scurtă durată Western Dime Novels . În epoca modernă, termenul de roman de dime a fost folosit pentru a se referi la cazanele rapide scrise, pustii , de obicei ca peiorativ pentru a descrie o operă literară senzaționalizată, dar superficială.

Istorie

Coperta lui Malaeska, soția indiană a vânătorului alb (1860)

În 1860, editorii Erastus și Irwin Beadle au lansat o nouă serie de broșuri ieftine, Beadle's Dime Novels . Romanul Dime a devenit un termen general pentru broșurile similare produse de diferiți editori la începutul secolului al XX-lea. Prima carte din seria Beadle a fost Malaeska, soția indiană a vânătorului alb , de Ann S. Stephens , din 9 iunie 1860. Romanul a fost în esență o reeditare a serialului anterior al lui Stephens, care apăruse în revista Ladies 'Companion în februarie, martie și aprilie 1839. A vândut mai mult de 65.000 de exemplare în primele câteva luni după publicarea sa ca roman de zece. Romanele Dime au variat ca dimensiune, chiar și în prima serie Beadle, dar au avut în principal aproximativ 16,5 x 10,8 cm, cu 100 de pagini. Primele 28 au fost publicate fără o ilustrație de copertă, într-o folie de hârtie de culoare somon. O copie de lemn a fost adăugată în numărul 29, iar primele 28 au fost retipărite cu coperte ilustrate. Cărțile aveau, desigur, un preț de zece cenți.

Această serie a rulat pentru 321 de numere și a stabilit aproape toate convențiile genului, de la povestea teribilă și bizară până la dublul titlu melodramatic folosit în întreaga serie, care s-a încheiat în anii 1920. Majoritatea poveștilor erau povești de frontieră retipărite din numeroasele seriale din ziarele și alte surse, dar multe erau povești originale.

Pe măsură ce popularitatea romanelor de dime a crescut, poveștile originale au devenit norma. Cărțile au fost retipărite de multe ori, uneori cu coperte diferite, iar poveștile au fost adesea retipărite în mai multe serii și de către editori diferiți.

Rata de alfabetizare a crescut în perioada războiului civil american , iar Beadle's Dime Novels a fost imediat popular în rândul tinerilor cititori din clasa muncitoare. Până la sfârșitul războiului, numeroși concurenți, precum George Munro și Robert DeWitt, se înghesuiau pe teren, distingându-și produsul doar după titlu și culoarea ambalajelor de hârtie. Beadle & Adams aveau propriile „mărci” alternative, cum ar fi linia Frank Starr. În ansamblu, calitatea ficțiunii a fost batjocorită de critici de vârf, iar termenul roman dime a ajuns să se refere la orice formă de ficțiune ieftină, senzațională, mai degrabă decât la formatul specific.

Cu toate acestea, marea de buzunar, vestul, calea ferată, circul, căutătorul de aur și alte aventuri au avut un succes instantaneu. Autorul Armin Jaemmrich observă că teza lui Alexis de Tocqueville în Democracy in America (1835) spune că în societățile democratice și permeabile social, precum cea din SUA, clasele inferioare nu erau „în mod natural indiferente la știință, literatură și arte: numai că trebuie să se recunoască faptul că le cultivă după propria lor manieră și aduc la sarcină propriile calificări și deficiențe specifice. " El a descoperit că în societățile aristocratice educația și interesul pentru literatură erau limitate la o mică clasă superioară și că clasa literară ar ajunge la un „fel de jargon aristocratic, ... cu greu mai puțin îndepărtat de limbajul pur decât era dialectul grosolan al oameni." Potrivit lui Tocqueville, datorită eterogenității populației sale, situația din SUA a fost diferită, iar oamenii au cerut lucruri de lectură. Deoarece, în opinia sa, practic fiecare american era ocupat să-și câștige existența fără timp pentru obținerea unei studii superioare, cu atât mai puțin pentru distragerea consumului de timp, au preferat cărți care „pot fi ușor procurate, citite rapid și care nu necesită cercetări învățate pentru a fi înțelese ... au nevoie de emoții rapide, pasaje uimitoare .... Producțiile mici vor fi mai frecvente decât cărțile voluminoase ... Obiectivul autorilor va fi să uimească mai degrabă decât să mulțumească și să agite pasiunile mai mult decât să încânteze gustul . " Scris cu douăzeci și cinci de ani înainte de apariția dimes, cuvintele sale se citeau ca o anticipare exactă a principalelor lor caracteristici.

Prețuri

Adăugarea la confuzia generală a ceea ce este sau nu este un roman ban, multe din serie, deși similare în design și sub rezerva, zece costuri (un ban ) la cincisprezece cenți. Beadle & Adams au complicat problema prin emiterea unor titluri în aceleași coperte de culoare somon la prețuri diferite. De asemenea, au existat o serie de cărți acoperite cu hârtie de zece cenți ale perioadei, care au prezentat povești romantice medievale și povești melodramatice. Acest lucru face dificilă definirea a ceea ce se încadrează în categoria romanului dime, cu clasificare în funcție de format, preț sau stilul materialului. Exemple de serii noi dime care ilustrează diversitatea formei includ Novels Bunce Zece Cent , Povestiri Mercury lui Brady , Novels Dime BEADLE lui , Irwin P. BEADLE lui Stories Cent Zece , Novels Cent Zece Munro , Penny Novels Zece Dawley lui , Fireside Series , Novels Union Chaney , Romanțe DeWitt Zece Cent , Novels Campion , Novels american Frank lui Starr , Novelettes Zece Cent , Romane Sensation Richmond , și zece Cent irlandeze Romane .

Noul Dime Romanul Seria a introdus capace de culoare , dar poveștile transcrise din seria originală

În 1874, Beadle & Adams au adăugat noutatea culorii coperților atunci când seria lor New Dime Novels a înlocuit titlul emblematic. Cele Romanele New Dime au fost emise cu un sistem de numerotare dublă pe coperta, o continuă numerotarea din prima serie , iar al doilea și mai mult unul proeminent indicând numărul din seria curente; de exemplu, primul număr a fost numerotat 1 (322). Poveștile au fost în mare parte reeditate din prima serie. La fel ca predecesorul său, New Dime Novels al lui Beadle a rulat pentru 321 de numere, până în 1885.

Dezvoltare

O mare parte din conținutul romanelor din dime provenea din ziare , care erau săptămânale, publicații asemănătoare ziarelor, de opt pagini, variază ca dimensiune de la tabloid la format de ziar complet și costă de obicei cinci sau șase cenți. Au început la mijlocul anilor 1850 și erau extrem de populare, unele titluri fiind emise de peste cincizeci de ani pe un program săptămânal. Poate că sunt cel mai bine descriși ca televiziunea din vremea lor, conținând o varietate de povești și articole în serie, cu ceva care se adresează fiecărui membru al familiei și deseori ilustrate abundent cu xilografii. Lucrări poveste populare incluse Saturday Journal , Young Men of America , de Aur Weekly , Hours de Aur , Good News , și Happy Days .

Majoritatea poveștilor din romanele de zecime au rămas singure, dar la sfârșitul anilor 1880 personajele din serie au început să apară și au crescut rapid în popularitate. Poveștile originale ale lui Frank Reade au apărut pentru prima dată în Boys of New York . Old Sleuth, care a apărut în ziarul de poveste The Fireside Companion începând din 1872, a fost primul detectiv-roman detectiv și a început tendința de îndepărtare a poveștilor occidentale și de frontieră care au dominat ziarele de poveste și romanele de dime până în acel moment. El a fost primul personaj care a folosit cuvântul sleuth pentru a desemna un detectiv, definiția originală a cuvântului fiind aceea a unui câine de sânge antrenat să urmărească. El este, de asemenea, responsabil pentru popularitatea utilizării cuvântului vechi în numele detectivilor concurenți de romane, cum ar fi Old Cap Collier, Old Broadbrim, Old King Brady, Old Lightning și Old Ferret, printre mulți alții. Nick Carter a apărut pentru prima dată în 1886 în New York Weekly . Frank Reade, Old Sleuth și Nick Carter au avut titluri săptămânale de zece cenți în câțiva ani.

Biblioteca veche Sleuth , 1888
Biblioteca principală alb-negru a lui Frank Tousey, 1884

Schimbarea formatelor

În 1873, casa lui Beadle & Adams a introdus un nou format de zece cent, 229 mm × 337 mm (9 x 13,25 țoli), cu doar 32 de pagini și o ilustrație alb-negru pe copertă, sub titlul Nou și Prieteni vechi . Nu a fost un succes, dar formatul a fost atât de ieftin de produs încât au încercat din nou în 1877 cu Biblioteca Fireside și Biblioteca New York a lui Frank Starr . Primele reeditate povești de dragoste englezești, a doua conținea materiale mai dure, dar ambele titluri au prins. Editorii nu erau mai puțin dornici să urmeze o nouă tendință atunci decât acum. Curând chioșcurile de ziare au fost inundate de „bibliotecile” săptămânale de zece cenți. Aceste publicații au variat, de asemenea, ca dimensiune, de la dimensiuni mici de 7 x 10 inci ( Biblioteca Boy's Star este un exemplu) până la 8,5 x 12 ( New York Detective Library ). Biblioteca Old Cap Collier a fost emisă în ambele dimensiuni și, de asemenea, sub formă de broșură. Fiecare număr avea tendința de a prezenta o singură poveste, spre deosebire de ziarele de poveste, iar multe dintre ele erau dedicate unui singur personaj. Poveștile de frontieră, care evoluau spre western, erau încă populare, dar noua modă tindea la poveștile de crime urbane. Unul dintre cele mai de succes titluri, New York Detective Library a lui Frank Tousey a ajuns în cele din urmă să alterneze poveștile despre James Gang cu poveștile despre bătrânul rege Brady, detectiv și (într-o întâmplare rară în romanul de dime) mai multe povești care au prezentat ambele, cu Bătrânul Rege Brady, cu obstacol, pe urmele bandei vicioase.

Concurența a fost acerbă, iar editorii au căutat întotdeauna un avantaj. Încă o dată, culoarea a intrat în joc când Frank Tousey a introdus un săptămânal cu coperte viu colorate în 1896. Street & Smith a contracarat prin emiterea unui săptămânal într-un format mai mic, cu culori dezactivate. Titluri precum New Nick Carter Weekly (continuarea bibliotecii originale Nick Carter alb-negru ), Tip-Top Weekly (prezentarea lui Frank Merriwell ) și altele aveau 7 x 10 inci cu treizeci și două de pagini de text, dar 8,5 x 11 Formatul Tousey a purtat ziua, iar Street & Smith a urmat în scurt timp exemplul. Prețul a fost, de asemenea, scăzut la cinci cenți, făcând revistele mai accesibile copiilor. Aceasta ar fi ultima permutare majoră a produsului înainte ca acesta să evolueze în magazii de celuloză. În mod ironic, de mulți ani au fost săptămânalele de nichel la care se referă majoritatea oamenilor atunci când folosesc termenul roman de dime .

Unul dintre cele mai populare săptămâni de nichel acoperite de culoare, Serviciul Secret , nr. 225, 15 mai 1903

Săptămânalele cu nichel erau populare, iar numărul lor a crescut rapid. Frank Tousey și Street & Smith au dominat terenul. Tousey a avut „marele său șase”: Work and Win (cu Fred Fearnot, un rival serios pentru Frank Merriwell, care va fi în curând popular), Serviciul Secret , Pluck and Luck , Wild West Weekly , Fame and Fortune Weekly și The Liberty Boys din '76 , fiecare dintre care a emis peste o mie de exemplare săptămânal. Street & Smith avea New Nick Carter Weekly , Tip Top Weekly , Buffalo Bill Stories , Jesse James Stories , Brave & Bold Weekly și mulți alții. Poveștile Tousey au fost, în general, cele mai ascunse și senzaționale dintre cele două.

Poate că cele mai confuze dintre diferitele formate reunite sub termenul de roman de dime sunt așa-numitele „cărți groase”, dintre care majoritatea au fost publicate de Street & Smith, JS Ogilvie și Arthur Westbrook. Aceste cărți au fost publicate în serie, conțineau aproximativ 150 până la 200 de pagini și aveau 4,75 x 7 inci (121 mm × 178 mm), adesea cu coperte color pe un stoc de calitate superioară. Au retipărit mai multe povești din săptămânalele de cinci și zece cenți, adesea ușor rescrise pentru a le lega.

Un exemplu de serie „carte groasă”, American Detective Series , nr. 21, Arthur Westbrook Co.

Toți editorii de romane bănuite erau pricepuți la refolosirea și remodelarea materialului, dar Street & Smith a excelat în acest sens. Au dezvoltat practica publicării a patru povești consecutive, legate de, de exemplu, Nick Carter, în revista săptămânală, combinând apoi cele patru povești într-o singură ediție a seriei de cărți groase aferente, în acest caz, New Magnet Library . Poveștile lui Frank Merriwell au apărut în bibliotecile Medal, New Medal și Merriwell , Buffalo Bill în Buffalo Bill Library și Far West Library și așa mai departe. Cărțile groase erau încă tipărite până la sfârșitul anilor 1930, dar poartă data drepturilor de autor pentru povestea originală, de multe ori încă de la sfârșitul secolului al XIX-lea, ceea ce i-a determinat pe unii dealeri și colecționari din ziua de azi să presupună în mod eronat că au romane originale în dime când cărțile sunt numai înrudit la distanță.

Deces

În 1896, Frank Munsey își transformase revista pentru copii Argosy într-o revistă de ficțiune pentru adulți, prima dintre revistele de celuloză. Până la începutul secolului, noile tehnici de imprimare de mare viteză combinate cu hârtia celuloză mai ieftină i-au permis să scadă prețul de la douăzeci și cinci de cenți la zece cenți, iar vânzările revistei au decolat. În 1910, Street și Smith au transformat două dintre săptămânalele lor de nichel, New Tip Top Weekly și Top Notch Magazine , în pulpe; în 1915, Nick Carter Stories , el însuși înlocuitor pentru New Nick Carter Weekly , a devenit Revista Detectivului , iar în 1919, New Buffalo Bill Weekly a devenit Revista Western Story . Harry Wolff, succesorul interesat de titlurile lui Frank Tousey, a continuat să reimprime multe dintre ele la mijlocul anilor 1920, în special Serviciile secrete, Pluck and Luck, Fame and Fortune și Wild West Weekly . Aceste două serii au fost achiziționate de Street & Smith în 1926 și transformate în reviste de celuloză în anul următor, încheind efectiv epoca romanului dime.

Colecții

Coperta filmului The Liberty Boys Running the Blockade , de Harry Moore, în The Liberty Boys din 76 , 7 aprilie 1922
Coperta The Boy Nihilist , de Allan Arnold, în Pluck and Luck , 16 iunie 1909

La sfârșitul anilor 1940 și începutul anilor 1950, colecționarea de romane bănuțe a devenit populară, iar prețurile au crescut. Chiar și atunci, publicațiile ieftine se prăbușeau în praf și deveneau greu de găsit. Doi colecționari, Charles Bragin și Ralph Cummings, au publicat o serie de reeditări de titluri greu de găsit din unele biblioteci săptămânale.

Vezi si

Note

  1. ^ Echivalentele englezești au fost în general numite penny dreadfuls sau shilling shockers. Echivalentele germane și franceze au fost numite „Groschenromane” și respectiv „livraisons à dix centimes”. Firmele americane au publicat, de asemenea, ediții străine ale multor opere, mai ales că personajele din serie au intrat în vogă.
  2. ^ Aplicarea laxă a drepturilor de autor a permis publicarea multor opere literare străine fără plata unor redevențe.
  3. ^ Proliferarea reeditării a fost o sursă de confuzie cu privire la primele tipăriri. Ca regulă generală, data tipăririi poate fi determinată din celelalte titluri din seria enumerate pe coperta din spate. Romanele Dime au fost publicate în două sau uneori patru, astfel încât o primă tipărire nu enumeră mai mult de trei numere dincolo de numărul de pe copertă, în timp ce o tipărire ulterioară poate enumera o sută de titluri dincolo de numărul copertei. Cărțile sunt atât de rare acum încât întârzierea tipăririi nu afectează prea mult prețul lor.
  4. ^ Existau și lucrări de poveste engleză, care conțineau același tip de conținut. Poveștile au fost retipărite în mod similar în diferite alte formate.
  5. ^ Nick Carter s-a dovedit a fi unul dintre cele mai durabile, chiar dacă blande, personaje fictive din toate timpurile. Într-o întrupare sau alta, el a fost activ de peste 100 de ani, cel mai recent ca Nick Carter, Killmaster, într-o serie de broșuri de lungă durată.
  6. ^ Nick Carter a fost, de asemenea, un personaj din poveștile cu alți detectivi, cum ar fi Old Broadbrim, la fel ca un crossover de supereroi în cărțile de benzi desenate de astăzi.
  7. ^ Câteva alergări mai scurte sunt printre cele mai de colecționat de astăzi: Frank Reade Weekly (urmărirea copertei de culoare a Bibliotecii Frank Reade ) și The James Boys .
  8. ^ În plus, Street & Smith a cumpărat drepturile asupra altor povești de detectivi și le-a pus laolaltă și a fost rescrisă în poveștile lui Nick Carter, permițând New Magnet Library să ruleze pentru peste 1000 de numere.
  9. ^ Aceste reeditări apar frecvent și sunt adesea confundate cu originalele, deoarece notificarea statutului lor de reeditare nu este proeminentă.

Referințe

Bibliografie

linkuri externe