Drexel 3976 - Drexel 3976

3976. Drexel
De asemenea cunoscut ca si	Teatrul rar
Tip	Manuscris muzical
Data	sfârșitul secolului al XVII-lea
Locul de origine	Anglia
Autor (i)	Matthew Locke

Drexel 3976 , cunoscut și sub numele de The Rare Theatrical (bazat pe o inscripție de la un fost proprietar), este o compilație manuscrisă de muzică din secolul al XVII-lea de lucrări ale compozitorului Matthew Locke , considerat de unii ca fiind „părintele tuturor muzicii dramatice ale Restaurării. " Manuscrisul este o sursă semnificativă a muzicii dramatice instrumentale a lui Locke, cu multe opere necunoscute prin altă sursă, deși contextul operelor individuale și numele pieselor din care provin nu au fost documentate.

Aparținând Bibliotecii Publice din New York , face parte din Colecția Drexel a Diviziei de Muzică , situată la Biblioteca Publică pentru Artele Spectacolului din New York . Urmând practica tradițională a bibliotecii, numele său este derivat din numărul său de apel .

Data

Inscripție de deschidere pe Drexel 3976 de Edward Jones atribuind lucrarea lui William Hays. „1373” este numărul lotului sub care manuscrisul a fost vândut la vânzarea bibliotecii lui Edward F. Rimbault

O declarație scrisă de mână (acum lipită pe frunza inițială) de Edward Jones (1752-1824) afirmă:

Această carte a fost achiziționată din colecția regretatului Dr. Wm. Hays din Oxford: cine a făcut ca aceste compoziții să fie destul de transcrise în Scor, din diferite SM rare. & Ed. Jones, o avea legată astfel.

Jones a deținut odată manuscrisul și l-a legat sau a revenit. (Actualul proprietar, Biblioteca Publică din New York, a înregistrat revenirea volumului în 1937 și nu există dovezi ale legăturilor anterioare. Comentariile scrise ale lui Jones au fost păstrate și sunt lipite pe frunze noi la începutul volumului.) Jones credea că manuscrisul era copiat de sau pentru William Hayes (1706-1777), ceea ce ar însemna că lucrarea datează de la mijlocul secolului al XVIII-lea. (Legătura lui Jones nu mai există, legătura actuală a fost creată de Bibliotecă.) Deși a recunoscut că Hayes ar fi putut deține manuscrisul, muzicologul Peter Holman a aruncat puternic îndoieli cu privire la datarea din secolul al XVIII-lea pe baza a trei motive. În primul rând, Holman a descris progresul foarte ordonat al lucrărilor prin cheie ca fiind tipic perioadei Restaurării; o astfel de organizație a încetat până în 1700. În al doilea rând, caracteristicile scrisului de mână în notația sa de muzică și, în special, semnăturile cheie și semnăturile de timp sunt tipice secolului al XVII-lea. În cele din urmă, Holman a observat un filigran de hârtie consistent care indica hârtie franceză sau olandeză de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Holman a emis ipoteza că manuscrisul a fost scris de un aproape contemporan al lui Locke.

Titlu

Următoarea pagină conține, de asemenea, o inscripție de Jones pe care Holman a identificat-o drept titlu:

Rare teatrale și alte compoziții ale domnului Matthew Lock, transcrise în Scor din diferite MS - și anume. Overturi, simfonii, zgârieturi, Gavotts, Fantasticks, Corants, Melodii actuale, Melodii cortină, Saraband, Almand, Galliard, Lilks, Hornpipes și alte compoziții.

A doua inscripție pe Drexel 3976 a lui Edward Jones care oferă numele „The Rare Theatrical” și o scurtă descriere a conținutului acesteia

Holman a observat că titlul „Teatrul rar” a fost scris în mâna lui Edward Jones și că, în acest caz, utilizarea de către Jones a cuvântului „rar” nu se referă la lipsă, ci la calitate neobișnuit de înaltă. El a concluzionat că titlul provine probabil din copist și că inscripția lui Jones ar fi putut păstra acel titlu anterior.

Provenienţă

Holman s-a îndoit de atribuirea lui Jones de Hayes ca compilator, întrucât manuscrisul prezintă caracteristicile notaționale și organizatorice ale manuscriselor din secolul al XVII-lea, mai degrabă decât cele din secolul al XVIII-lea.

La trecerea lui Jones, colecția sa a fost vândută la licitație în 1825. În catalogul de licitații al bibliotecii lui Jones, acest volum este identificat ca lotul 452. Muzicologul Robert Klakowich a emis ipoteza că ar fi putut fi cumpărat din licitația Jones de către tatăl lui Edward Francis Rimbault , Stephen Francis Rimbault (1773–1837). Holman a putut examina copia lui Sotheby a catalogului care conținea numele cumpărătorilor. Cumpărătorul acestui manuscris este identificat doar ca „Palmer”, care a achiziționat acest volum împreună cu Cupidonul și moartea lui Locke și o partitură pentru Macbeth (considerată anterior a fi compusă de Locke, dar acum atribuită lui Richard Leveridge ) pentru patru șilingi.

Edward Francis Rimbault a fost muzicolog și colecționar vorace de manuscrise britanice, așa că nu este surprinzător faptul că manuscrisul va deveni în cele din urmă unul dintre fondurile sale. După moartea lui Rimbault, în 1876, manuscrisul a fost listat ca lotul 1373 în catalogul de licitații din 1877 al moșiei sale. Achiziționat pentru 5/5 lire sterline, manuscrisul a fost unul dintre cele 600 de loturi achiziționate de Joseph Sabin, care a jucat pentru finanțatorul născut în Philadelphia , Joseph W. Drexel , care adunase deja o mare bibliotecă de muzică. La moartea lui Drexel, el și-a lăsat moștenirea bibliotecii muzicale la Biblioteca Lenox. Când Biblioteca Lenox a fuzionat cu Biblioteca Astor pentru a deveni Biblioteca Publică din New York , Colecția Drexel a devenit baza pentru una dintre unitățile sale fondatoare, Divizia Muzică. Astăzi, Drexel 3796 face parte din colecția Drexel din Divizia de muzică, aflată acum la Biblioteca publică pentru artele spectacolului din New York la Lincoln Center .

Descriere Fizica

Manuscrisul măsoară 32,1 cm × 21 cm × 0,9 cm (1,053 ft × 0,669 ft × 0,030 ft). Cu legătura actuală, măsoară 32,8 cm × 21,8 cm × 1,5 cm (1,076 ft × 0,715 ft × 0,049 ft).

Scrierea de mână

Holman a stabilit că scrierea de mână a manuscrisului indică faptul că a fost scrisă la sfârșitul secolului al XVII-lea. Simbolurile convenționale, cum ar fi tipul de chei , forma notelor și bare duble, sunt caracteristice restaurării . (Până în 1700 aceste simboluri deveniseră învechite.)

Holman a presupus că manuscrisul a fost probabil scris de un aproape contemporan al lui Matthew Locke. Susținerea sa pentru această ipoteză se bazează pe un filigran uniform în tot manuscrisul, acela al unui folcap cu șapte colțuri, care se găsește de obicei în hârtia franceză și olandeză de la sfârșitul secolului al XVII-lea.

Deși numele copistului este necunoscut, Holman a obținut informații despre el din diverse surse. El a menționat că este același copist ca un alt volum din New York Public Library, Drexel 5061 și că proveniența acestui volum este similară cu Drexel 3976, care provine de la William Hayes. Astfel, el a obținut informații despre copistul lui Drexel 3976 din Drexel 5061. Observând că copistul trebuie să fi copiat lucrări ale lui Henry Purcell direct din manuscrisul compozitorului, Holman presupune că copistul ar fi putut fi în contact direct cu Locke.

Holman deduce că copistul ar putea fi un membru al familiei compozitorului Bartholomew Isaack, menționând că unul dintre frații săi, William, a fost un copist profesionist (William Isaack a fost copistul unei mari colecții de imnuri aflate acum la Muzeul Fitzwilliam ca Music MS 117).

Wood a remarcat că copistul, deși experimentat, nu a fost întotdeauna corect.

Conţinut

Scor

Aproape toată muzica din Drexel 3976 este marcată pentru patru părți folosind chei înalte, alto, tenor și bas. Pe baza unui document contemporan, Holman a explicat că această notare ar avea ca rezultat șase viori, șase contratenori, șase tenori și șase basuri. Motivul pentru aceasta este că notarea pentru o singură vioară, două viole și bas se găsește în mod obișnuit în muzica de dans din secolul al XVII-lea, în special în curțile din Franța, Suedia, precum și în curțile germane și austriece. Mai important, acesta a fost scorul folosit de formația de vioară a curții engleze cunoscută sub numele de Twenty-Four Violins. Holman a presupus că manuscrisul a fost probabil derivat din repertoriul celor douăzeci și patru de viori care cântau atât muzică teatrală, cât și muzică non-teatrală. Deși Holman nu a putut spune exact când muzica de cameră a trecut de la a avea două viole la a avea două viori, el a observat că cele patru lucrări din Drexel 3976 care apar și în The Broken Consort au două viori și o singură viola, indicând faptul că tranziția a început să avea loc. (Lucrări similare ale lui Henry Purcell , succesorul lui Locke la curte, sunt în primul rând pentru două viori și viola, indicând că tranziția a fost aproape finalizată.)

Indiferent dacă instrumentele continuo (clavecin și teorba) au însoțit muzica teatrală, Holman a găsit surse cu informații oarecum contradictorii. În timp ce observă că versiunea lui Thomas Shadwell a piesei Macbeth descrie în mod specific poziția instrumentelor, inclusiv „harpsicale” și o teorbă, alte dovezi arată că muzica de teatru nu a inclus întotdeauna jucători continuo. Nimic din ceea ce Drexel 3976 nu conține nici un bas, Holman concluzionează că cele douăzeci și patru de vioară nu au jucat cu continuo, chiar și atunci când erau disponibile.

În ceea ce privește dacă s-au folosit oboi și flaută barocă, pe baza dovezilor practicii în operele teatrale contemporane, Holman concluzionează „... este probabil ca unele dintre piesele din The Rare Theatrical să fie cântate cu instrumente de suflat, probabil dublând părțile exterioare din maniera franceză. "

Muzică teatrală

„Opera Tune by Mr. Lock” așa cum apare în ediția din 1669 a Apollo's Banquet, ca o linie melodică

„Opera Tune” așa cum apare în Drexel 3976, pagina 104, pentru patru părți de coarde

„Prin Restaurarea din 1660, Locke era principalul compozitor al Angliei”.

Se știa că Locke a scris muzică pentru cel puțin unsprezece și, eventual, până la douăzeci de opere dramatice, care ar fi dus la peste 100 de mișcări instrumentale. Bruce Wood, „The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 de Matthew Locke, „ Muzică și litere 71, nr. 4 (noiembrie 1990), p. 614. </ref>

Holman a observat că copistul lucra probabil din scoruri (mai degrabă decât din părți) la crearea lui Drexel 3976. El observă că, în câteva ocazii, copistul a copiat în mod eronat partea greșită în scor și a ales să șteargă scorul și să înceapă din nou.

Holman l-a descris pe copist ca pe un copist cu experiență care lucra „cu două etape îndepărtate” din scorurile manuscrise ale lui Locke. Pe baza experienței sale în observarea partiturilor contemporane începând cu lucrări în Sol major și Sol minor, Holman a argumentat că copistul lucra din surse incomplete. (Manuscrisul în sine nu arată dovezi ale eliminării paginilor sale inițiale.)

Din titlul său știm că „Teatrul rar” conține muzică pentru opere de teatru. Lipsa titlurilor de identificare pentru fiecare lucrare face dificilă asocierea oricărei compoziții cu orice piesă specifică.

Holman a fost frustrat de organizarea „The Rare Theatrical”. Știa că compozitorii nu simt nevoia să mențină aceeași cheie pentru muzica auzită în intervalele respective. Dar „Teatrul rar” este organizat după cheie. Holman a argumentat că, la fel cum copistul se afla la câteva etape distanță de manuscrisele originale, tot așa organizarea diferitelor lucrări a fost, de asemenea, îndepărtată de contextele lor originale.

Holman a observat că lipsesc trei dintre cele șapte secțiuni originale ale manuscrisului. El a emis ipoteza că odată ar fi putut conține până la douăzeci și trei de apartamente de teatru și, astfel, ar fi putut face o colecție aproape cuprinzătoare de muzică de teatru a lui Locke.

Homan a remarcat că multe dintre „melodiile cortinei” ale lui Locke funcționau ca niște uverturi și urmau să fie redate înainte de acțiunea scenică. În ceea ce privește structura lor, Holman a remarcat că multe dintre ele seamănă cu forma tipică găsită în uverturile franceze (formate din două părți contrastante). În ciuda acestei influențe franceze, lucrările lui Locke din „Teatrul rar” sunt etichetate „melodii de cortină”. Începând cu anii 1680, compozitorul englez ar folosi cuvântul „uvertură” cu o frecvență mai mare. Holman a găsit un interes mai mare pentru acele melodii de cortină care nu se conformează formei franceze.

Din titlu, semnificația cuvântului „teatral” se referă la o colecție de muzică din teatru, poate caracteristică neregulilor gramaticale întâlnite uneori în perioada Restaurării. Cuvântul „rar” a fost folosit în secolul al XVII-lea pentru a indica „excelență sau merit neobișnuit”. Holman sugerează că, dacă Locke nu a desemnat colecția cu acel titlu (nu imposibil, având în vedere părerea sa aparent ridicată despre el însuși), ar fi putut proveni de la un prim titular al colecției. Holman afirmă posibilitatea ca Edward Jones să fi salvat titlul inițial atunci când a revenit la colecție.

Muzică non-teatrală

Din descrierea lui Jones știm că Drexel 3976 conține și opere care nu au origini teatrale. „Teatrul rar” conține șase „ zbuciumuri ” (sau branle ). Branele nu erau folosite pentru muzica de teatru; cele din Drexel 3976 nu au fost incluse de Locke în colecțiile sale de muzică de cameră.

Brânzul lui Locke prezintă o structură formală similară: se deschid cu două fraze cu șase bare în timp dublu, apoi o „a doua bătălie” de opt măsuri în timp triplu, urmată de o „bătălie principală” de două secțiuni cu șase bare. Apartamentele se încheie cu o gavotă în două secțiuni. Acesta este și modelul folosit de mulți dintre contemporanii lui Locke. Plasând branele lui Locke în context, Holman a concluzionat că Locke a integrat cu succes stilul melodic disjunct englezesc cu simțul francez de eleganță și tiparele previzibile. Forma ar găsi floare completă în muzica lui Henry Purcell.

Cuprins

Referințe

Lucrări consultate

• Cholij, Irena (1990), "The Rare Theatrical de Matthew Locke; Choice Ayres, Songs and Dialogues by John Playford; Pyramus and Thisbe de John Frederick Lampe; Three Birthday Odes for Prince George de William Boyce", Early Music , Londra: Oxford University Press, 18 (4): 655, 657, doi : 10.1093 / earlyj / XVIII.4.655 , JSTOR  3127999 [revizuire]
• Lefkowitz, Murray (1986–1987), „Review: Dramatic Music by Locke”, Journal of the Royal Musical Association , Londra: Taylor & Francis, 112 (4): 335–339, doi : 10.1093 / jrma / 112.2.335 , JSTOR  797946
• Locke, Matthew (1989), Holman, Peter (ed.), The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 , Music for London Entertainment, 1660–1800. Seria A. Muzică pentru piese, 1660–1714, 4 , Londra: Stainer & Bell, ISBN 9780852497685 [ediție facsimilă]
• Wood, Bruce (1990), „The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 by Matthew Locke”, Muzică și litere , Londra: Oxford University Press, 71 (4): 613–616, JSTOR  736869 [revizuire]

linkuri externe

• Înregistrarea catalogului Bibliotecii Publice din New York
• Înregistrarea catalogului RISM

Categorii