Falsetto - Falsetto

Falsetto ( / f ɔː l s ɛ t , f ɒ l - / , italiană:  [falset] ; italiană diminutiv de falso "fals") este registrul vocal care ocupă intervalulfrecvență deasupra vocii modal registru șisuprapun cu el cu aproximativ o octavă .

Este produs de vibrația marginilor ligamentoase ale corzilor vocale , în totalitate sau parțial. Citat în mod obișnuit în contextul cântării, falsetul, o caracteristică a fonării de ambele sexe, este, de asemenea, unul dintre cele patru registre vocale principale recunoscute de patologia vorbirii .

Termenul falsetto este cel mai des folosit în contextul cântării pentru a se referi la un tip de fonare vocală care permite cântărețului să cânte note dincolo de domeniul vocal al vocii normale sau modale. Tonul tipic al registrului de falset sau M2 are, de obicei, un sunet caracteristic respirațional și asemănător unui flaut, relativ lipsit de tonuri - care este mai limitat decât omologul său modal atât în ​​variația dinamică, cât și în calitatea tonului. Cu toate acestea, William Vennard subliniază că, deși majoritatea oamenilor neinstruiți pot suna comparativ „respirați” sau „înfiorători” atunci când folosesc producția de falset, există în cazuri mai rare persoane care au dezvoltat o producție de sunet falset mult mai puternică, care are mai mult „inel”.

Proces anatomic

Vocea modală sau registrul modal și registrul falset diferă în primul rând în acțiunea corzilor vocale . Producerea vocii normale implică vibrația întregii corzi vocale, glota deschizându-se mai întâi în partea de jos și apoi în partea de sus. Pe de altă parte, producția de falset vibrează numai marginile ligamentare ale pliurilor vocale, lăsând în același timp corpul fiecărui pli relaxat. Tranziția de la vocea modală la falset are loc atunci când corpul principal al fiecărei corde vocale sau mușchiul vocalis se relaxează, permițând mușchilor cricotiroidieni să întindă ligamentele vocale. William Vennard descrie acest proces după cum urmează:

Cu mușchii vocali relaxați, este posibil ca cricotiroizii să pună o mare tensiune longitudinală pe ligamentele vocale . Tensiunea poate fi crescută pentru a ridica tonul chiar și după ce a fost atinsă lungimea maximă a corzilor. Acest lucru face ca pliurile vocale să fie subțiri, astfel încât să existe o diferență de fază verticală neglijabilă. Mușchii vocali cad pe laturile laringelui și vibrația are loc aproape în întregime în ligamente.

În registrul modal, pliurile vocale (atunci când sunt vizualizate cu un stroboscop) sunt văzute să se contacteze complet în timpul fiecărei vibrații, închizând complet spațiul dintre ele, chiar dacă pentru o perioadă foarte scurtă de timp. Această închidere întrerupe aerul care scapă. Când presiunea aerului din trahee crește ca urmare a acestei închideri, pliurile sunt suflate în afară, în timp ce procesele vocale ale cartilajelor aritenoide rămân în apoziție . Acest lucru creează un spațiu oval între pliuri și o parte din aer scapă, scăzând presiunea în interiorul traheei. Repetarea ritmică a acestei mișcări creează nota.

Plica vocală, schemă
Ciclul glotal, falset

În falset, totuși, pliurile vocale sunt văzute a fi suflate în afară și la cântăreții de falset neinstruiți, un orificiu oval permanent este lăsat la mijloc între marginile celor două pliuri, prin care un anumit volum de aer scapă continuu, atâta timp cât registrul este logodit (cântăreața cântă folosind vocea). Cu toate acestea, în contratenori calificați , membrana mucoasă a pliurilor vocale intră în contact complet între ele în timpul fiecărui ciclu de vibrații. Cartilajele aritenoide sunt ținute în poziție fermă și în acest registru vocal. Lungimea sau dimensiunea orificiului oval sau separarea dintre pliuri pot varia, dar se știe că devine mai mare pe măsură ce presiunea aerului împins afară crește.

Pliurile sunt formate din țesut elastic și gras. Pliurile sunt acoperite la suprafață de membrana mucoasă laringiană care este susținută mai adânc în jos de fibrele cele mai interioare ale mușchiului tiroaritenoid . În falset, marginile membrane extreme, adică marginile cele mai îndepărtate de mijlocul spațiului dintre pliuri, par a fi singurele părți care vibrează. Masa corespunzătoare părții cele mai interioare a mușchiului tiro-aritenoid rămâne nemișcată și nemișcată.

Unii cântăreți simt un sentiment de ușurare musculară atunci când trec de la registrul modal la registrul falset.

Cercetările au arătat că nu toți vorbitorii și cântăreții produc falset în exact același mod. Unii difuzori și cântăreți lasă porțiunea cartilaginoasă a glotei deschisă (uneori numită „chink mutațional”) și doar două treimi din fața ligamentelor vocale intră în vibrație. Sunetul rezultat, care este tipic pentru mulți adolescenți, poate fi pur și asemănător cu flautul, dar este de obicei moale și de calitate anemică. În altele, întreaga lungime a glotei se deschide și se închide în fiecare ciclu. În altele, apare un fenomen cunoscut sub numele de amortizare , cu cantitatea de deschidere glotală devenind din ce în ce mai mică pe măsură ce înălțimea crește, până când apare doar o mică fantă pe cele mai înalte. Tipul mutațional de falsetto este considerat ineficient și slab, dar există puține informații disponibile despre punctele tari și punctele slabe relative ale celorlalte două tipuri.

Falset feminin

Ambele sexe sunt capabile fizic să telefoneze în registrul falsetelor. Înainte de cercetările făcute de oamenii de știință în anii 1950 și 1960, se credea pe larg că numai bărbații erau capabili să producă falset. O posibilă explicație pentru acest eșec de a recunoaște mai devreme falsetul feminin este că atunci când bărbații telefonează în registrul falsetului există o schimbare mult mai pronunțată a nivelului timbru și dinamic între registrele modal și falset decât există în vocile feminine. Acest lucru se datorează în parte diferenței de lungime și masă a pliurilor vocale și diferenței în intervalele de frecvență. Cu toate acestea, studiile cinematografice și video ale acțiunii laringiene demonstrează că femeile pot și produc falset, iar studiile electromiografice efectuate de mai mulți patologi de vorbire și pedagogi vocali oferă confirmări suplimentare.

În timp ce dovezile științifice au dovedit că femeile au un registru de falsete, problema „falsetului feminin” a fost întâmpinată de controverse în rândul profesorilor de canto. Această controversă nu există în științe și argumentele împotriva existenței falsetului feminin nu se aliniază cu dovezile fiziologice actuale. Unii pionieri în pedagogia vocală, precum Margaret Green și William Vennard , au adoptat rapid cercetările științifice actuale în anii 1950 și au urmărit captarea procesului biologic al falsetului feminin pe film. Au mers mai departe pentru a-și încorpora cercetările în metoda lor pedagogică de predare a cântărețelor. Alții au refuzat să accepte ideea, iar opoziția față de conceptul de falset feminin a continuat printre unii profesori de canto mult după ce dovezile științifice au dovedit existența falsetului feminin. Celebrul cântăreț de operă și profesor de voce Richard Miller a subliniat în publicația sa din 1997 National Schools of Singing: engleză, franceză, germană și italiană că, în timp ce școala germană de profesori de voce adoptase în mare măsură ideea unui falset feminin în practica pedagogică, există divizare în cadrul școlilor franceze și engleze și o respingere completă a ideii de falset feminin în școala italiană de canto. În cartea sa din 2004, Soluții pentru cântăreți: instrumente pentru interpreți și profesori , Miller a spus: „Este ilogic să vorbim despre un falset feminin, deoarece femela este incapabilă să producă un timbru în gama superioară, care este radical diferit de mezza voce sau voce piena in testa calități ".

Cu toate acestea, alți scriitori de cântare au avertizat cu privire la pericolele de a nu recunoaște că femeile au un registru de falsete. McKinney, care și-a exprimat alarma că multe cărți despre arta cântării ignoră sau ignoră complet problema falsetului feminin sau insistă asupra faptului că femeile nu au falset, susține că multe tinere cântărețe înlocuiesc falsetul cu partea superioară a vocii modale. El crede că această nereușită de a recunoaște vocea de falset feminin a dus la identificarea greșită a tinerilor contraltos și mezzo-sopranos ca sopranos , deoarece este mai ușor pentru aceste tipuri de voce inferioară să cânte în tesitura sopranei folosind registrul lor de falset.

Istoria muzicală

Utilizarea vocii falsete în muzica occidentală este foarte veche. Originile sale sunt dificil de trasat din cauza ambiguităților terminologice. Posibil când scriitorii din secolul al XIII-lea au făcut distincția între registre de piept, gât și cap ( pectoris, guttoris, capitis ) au însemnat capitis pentru a se referi la ceea ce ar fi numit ulterior falsetto. Până în secolul al XVI-lea termenul de falset era comun în Italia. Medicul, Giovanni Camillo Maffei, în cartea sa Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta din 1562, a explicat că atunci când un cântăreț de bas cânta în gama sopranei, vocea era numită „falsetto”. Într-o carte a lui GB Mancini, numită Pensieri e riflessioni scrisă în 1774, falsetul este echivalat cu „ voce di testa ” (tradus ca „ voce de cap ”).

Registrul falsetului este folosit de contratenori masculini pentru a cânta în alto și, ocazional, în soprano și a fost standardul înainte ca femeile să cânte în coruri . Falsetto este folosit ocazional de specialiștii în muzică veche astăzi și în mod regulat în corurile catedralei britanice de către bărbați care cântă linia alto.

Există o diferență între utilizarea modernă a termenului „ vocea capului ” și semnificația sa anterioară în Renaștere ca tip de falset, potrivit multor profesioniști de cântat. În prezent, vocea capului este de obicei definită ca un amestec de piept și voce cap, prin urmare a creat un sunet mai puternic decât falsetul. Falsetul poate fi colorat sau schimbat pentru a suna diferit. I se poate da un stil clasic pentru a suna pe măsură ce contratenorii clasici masculini îl fac să sune sau să fie cântat în stiluri muzicale mai contemporane.

În operă , se crede că vocea pieptului , vocea de mijloc și vocea capului apar la femei. Vocea capului unui bărbat este, potrivit lui David A. Clippinger, cel mai probabil echivalentă cu vocea de mijloc a unei femei. Acest lucru poate însemna că vocea capului unei femei este echivalentul unui falset al unui bărbat. Deși, în predarea contemporană, unii profesori nu mai vorbesc despre vocea de mijloc, alegând să o numească vocea capului ca și în cazul bărbaților. Falsetto nu este considerat, în general, de puriștii clasici ca parte a gamei vocale a oricui, cu excepția contratenorilor . Există totuși excepții, cum ar fi baritonul-Martin care folosește falset (vezi articolul bariton ).

În muzica populară

Smokey Robinson a folosit o voce de falset. Unul dintre falsetele sufletești este Philip Bailey de la Pământ, Vânt și Foc . Brian Wilson de la The Beach Boys a cântat falsetto pe mai multe melodii Beach Boys, oferind o doză de zaharină pentru armoniile semnăturii trupei. Grupul de discuri pop Bee Gees a avut un succes comercial puternic folosind falsetul lui Barry și Robin Gibb în anii 1970, mai ales în cadrul genului disco . Frankie Valli a cântat de obicei în falset în anii 1960, la fel ca mulți alți cântăreți în stilul doo-wop , în anii 1950.

Falsetto a fost folosit în cântecele mexicane de mai multe generații. În Mexic, unul dintre celebrii cântăreți de falsete a fost Miguel Aceves Mejía , cântăreț și actor în epoca de aur a cinematografiei mexicane, cunoscut sub numele de " Rey de Falsete " sau "Falsetto King". A cântat peste o mie de cântece, precum „ La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú ” și „ La Del Rebozo Blanco ”, dintre care multe au folosit falset.

Multe cântece hawaiene prezintă falset. În falset în stil hawaian - numit „ka leo ki'eki'e” - cântărețul, de obicei bărbat, subliniază pauza dintre registre. Uneori cântărețul exagerează pauza prin repetare, ca un yodel . Ca și în cazul altor aspecte ale muzicii hawaiene, falsetul s-a dezvoltat dintr-o combinație de surse, inclusiv cântarea hawaiană pre-europeană, cântarea imnului creștin timpuriu și cântecele și yodelarea cowboyilor imigranți, numite „ paniolos ” în limba hawaiană , în timpul domniei Kamehameha din anii 1800 când au fost aduși cowboy-uri din Mexic pentru a-i învăța pe hawaiieni cum să aibă grijă de vite.

Falsetto este, de asemenea, obișnuit în muzica populară africană , în special în stilul sud-african numit Mbube , interpretat în mod tradițional de un cor a cappella pentru bărbați .

Statele Unite ale Americii eliberarea de Muse „s Originea simetriei album a fost amânată timp de patru ani , deoarece Maverick Records a vrut grupul reînregistra albumul cu mai putin falsetto. Muse a refuzat și a părăsit Maverick Records din cauza incidentului.

Trupa de rock milenară britanică The Darkness este cunoscută pentru vocile lor distincte de falset. Neobișnuit în gen.

Folosește în cântat

Falsetto este mai limitat în variația dinamică și calitatea tonului decât vocea modală. Falsetto nu se conectează la vocea modală, cu excepția unor volume foarte mici, ceea ce duce la pauze vocale la trecerea de la vocea modală. În absența unei pregătiri vocale moderne pentru a reține volumul vocii modale, în această zonă suprapusă, un ton dat în vocea modală va fi mai puternic decât același ton cântat în falset. Tipul de vibrație a corzii vocale care produce vocea falsetului exclude cântarea puternică, cu excepția celor mai înalte tonuri ale acelui registru; de asemenea, limitează culorile tonurilor disponibile datorită simplității formei sale de undă. Vocea modală este capabilă să producă forme de undă mult mai complexe și varietăți infinite de culoare a tonului. Cu toate acestea, Falsetto implică mai puțin efort fizic al cântăreței decât vocea modală și, atunci când este utilizat în mod corespunzător, poate face posibilă unele efecte tonale dorite.

Vocea falsetului are o serie de utilizări extrem de specializate într-un context muzical. Următoarea listă include cele mai frecvente:

Utilizare în vorbire

Capacitatea de a vorbi în registrul falset este posibilă pentru aproape toți bărbații și femeile. Utilizarea falsetului este considerată neobișnuită în vorbirea occidentală normală și este adesea folosită în contextul umorului. Cu toate acestea, utilizarea vorbirii falsetto variază în funcție de cultură, iar utilizarea sa a fost studiată la afro-americani și bărbați homosexuali în anumite contexte. Utilizarea sa a fost remarcată și în sudul SUA. Schimbările de pitch până la falsetto sunt, de asemenea, caracteristice englezei britanice.

Unii oameni care vorbesc frecvent sau în întregime în registrul falset sunt identificați de către patologi ai vorbirii ca suferind de o disfonie funcțională . Falsetto descrie, de asemenea, fluctuațiile momentane, dar deseori repetate, în tonul emis de ambele sexe în timp ce suferă schimbări de voce în timpul adolescenței. Cu toate acestea, aceste schimbări sunt mai evidente și apar cu o frecvență mai mare la băieți decât la fete. Nerespectarea unei schimbări corecte a vocii se numește puberfonie .

Vezi si

Referințe

Lecturi suplimentare

  • Appell, Thomas (1993). Poți cânta un C ALT fără a te strecura? . VDP. ISBN 978-0963233974.

linkuri externe