Francesca Cuzzoni - Francesca Cuzzoni
Francesca Cuzzoni (2 aprilie 1696 - 19 iunie 1778) a fost o soprană de operă italiană din epoca barocă .
Cariera timpurie
Cuzzoni s-a născut la Parma . Tatăl ei, Angelo, era un violonist profesionist, iar profesorul ei de canto era Francesco Lanzi. A debutat în orașul natal în 1714, cântând în La virtù coronata, o Il Fernando de un compozitor necunoscut. În 1716-17 a cântat la Bologna în opere de Bassani , Buini , Gasparini și Giuseppe Maria Orlandini . În sezonul 1717-18 a fost numită virtuosa da camera („solistă de cameră”) pentru Violante Beatrice, Marea Prințesă a Toscanei, cântând la Florența, Siena, Genova, Mantova și Reggio nell'Emilia în opere de Orlandini și Carlo Francesco Pollarolo, în Vivaldi lui Scanderbeg . Și-a făcut debutul venețian în 1718, cântând rolul Dalindei în Ariodante din Pollarolo , în care, pentru prima dată, a apărut pe aceeași scenă cu Faustina Bordoni , ulterior marea ei rivală. De asemenea, au cântat împreună la Veneția anul următor în Il Lamano de Michelangelo Gasparini și în Il pentimento generoso de Stefano Andrea Fiorè, în care duo-ului redutabil i s-a alăturat celebrul castrato Antonio Maria Bernacchi . După ce a apărut la Florența și Milano (1719), Bologna, Florența și Torino (1720) și Padova (1721), s-a întors la Veneția pentru sezonul 1721–22, cântând în cinci opere , inclusiv Nerone a lui Orlandini : a cântat Poppea, Faustina Octavia, în timp ce finul contralto Diana Vico a fost Agrippina.
Prima vizită a lui Cuzzoni la Londra
Sosirea lui Cuzzoni în capitala engleză a fost puternic anticipată în presă. Deși „London Journal” din 27 octombrie 1722 a raportat că „doamna Cotsona [sic], o extraordinară doamnă italiană ... este așteptată zilnic”, se pare că a găsit timp să se căsătorească cu Pietro Giuseppe Sandoni în timpul călătoriei sale și nu a făcut debutul ei la Londra până la 12 ianuarie 1723, creând rolul lui Teofane în Ottone de la Haendel la King's Theatre, Haymarket. La o arie din rolul ei, „Falsa immagine”, este atașată o poveste celebră, ilustrând în mod viu atât personajul ei, cât și cel al compozitorului. Partea care nu a fost destinată inițial pentru ea (dar poate pentru Maddalena Salvai), la repetiție a refuzat să cânte aceasta, prima sa ariă. Potrivit istoricului John Mainwaring, Haendel a răspuns: "O! Doamnă, știu bine că sunteți o adevărată diavolă, dar vă anunț prin prezenta că sunt Belzebub, șeful diavolilor". Mainwaring a continuat: "Cu aceasta, el a ridicat-o de talie și, dacă ea a mai spus, a jurat că o va arunca pe fereastră." Potrivit lui Burney , cântarea acestei arii „i-a fixat reputația de cântăreață expresivă și jalnică”, iar succesul ei a fost de așa natură încât prețul biletelor de operă pe jumătate de guinee ar fi crescut până la patru guinee. La momentul concertului ei beneficiar, doar două luni mai târziu, se credea că unii nobili îi dădeau bilet cincizeci de guinee. Salariul ei era de asemenea mare: 2000 de lire sterline pe sezon. Aspectul ei nu a fost o recomandare: Burney a descris-o ca fiind „scurtă și ghemuită, cu o față încrucișată, dar ten fin; ... nu o actriță bună; îmbrăcată bolnav; și a fost o prostie și fantastic.”
Cuzzoni a fost membru al Academiei Regale de Muzică din Handel (1719) pentru ultimii cinci ani. El a creat nouă roluri pentru ea, cel mai faimos astăzi fiind Cleopatra în Giulio Cesare și rolul principal în Rodelinda . În cea din urmă, purta o rochie de mătase maro, împodobită cu argint, „cu vulgaritatea și indecorumul de care toate bătrânele erau mult scandalizate, tânărul a adoptat-o ca o modă, atât de universal, încât părea o uniformă națională pentru tineri și frumusețe "(Burney). Pentru această companie a cântat și în șapte opere de Attilio Ariosti, patru de Giovanni Bononcini și doi pasticcios . Entuziasmul susținătorilor ei a dus la certuri cu fanii lui Senesino, iar mai târziu cu cei ai Faustinei Bordoni, al cărui debut la Londra a fost în Alessandro de Handel (1726). În această operă, importanța rolurilor celor două doamne trebuia să fie foarte atent echilibrată, ceea ce la un moment dat în intriga operei l-a făcut pe Senesino , jucând rolul numelui, să pară un prost complet. Rivalitatea ei cu Faustina, admirată de presă, a devenit în cele din urmă scandaloasă când, într-o reprezentație a lui Astonatte a lui Bononcini (6 iunie 1727), la care a participat prințesa Caroline, „Șuierând pe o parte și Clapping pe cealaltă” a dat naștere la „Catcalls”, și alte mari indecențe ". Așa a fost rumpul, încât spectacolul și restul sezonului de operă au fost abandonate. Pamfletarii satirici au avut o zi de câmp, înfățișând cele două prime femei schimbând insulte și trăgându-și unul pe celălalt, deși cercetările recente au arătat că au fost cauza susținătorilor rivali ai femeilor, mai degrabă decât ai cântărețelor. tulburare. Au fost în continuare înfățișați în Opera lui Beggar a lui John Gay , care a avut premiera la 29 ianuarie 1728. În ciuda unor astfel de zgomote, ei au continuat să cânte împreună pentru Haendel până la dispariția companiei sale în iunie a acelui an.
Un interludiu continental
Cuzzoni a petrecut iarna 1728-29 la Viena, la invitația contelui Kinsky (Ambasasador imperial la Londra), dar, în ciuda succesului ei mare, opera nu a fost angajată, deoarece cerea un salariu prea mare. Mai târziu, în 1729, a cântat la Modena și Veneția și, în toamna acelui an, impresarul lui Haendel, Heidegger, a dorit să o angajeze atât pe ea, cât și pe Faustina pentru noua „A doua Academie Regală”. Händel se saturase de amândouă, totuși, așa că Cuzzoni a plecat în schimb la Bologna, Napoli, Piacenza și Veneția în perioada 1730-31, iar Bologna și Florența din nou în sezonul următor, când, printre altele, a cântat în opere de ea soț (ea nu a jucat niciodată sub numele său). Asocierea lor a continuat în timpul sezonurilor de carnaval din 1733 și 1734, când a apărut la Genova.
Din nou la Londra
În 1733, un grup de aristocrați englezi a dorit să înființeze o companie de operă pentru a rivaliza cu Handel, iar Cuzzoni a fost unul dintre primii cântăreți la care s-au apropiat. Ea a revenit în aprilie 1734, se alatura distributiei de Porpora lui Arianna un Nasso . Pentru această companie, cunoscută sub numele de „ Opera Nobilimii ”, ea a cântat în încă patru opere ale Porpora, și altele ale lui Sandoni, Hasse , Orlandini, Veracini , Ciampi, pasticcio Orfeo și chiar o versiune a lui Ottone din Handel . S-ar părea că a făcut mai puțină impresie în timpul acestei vizite, nu în ultimul rând datorită prezenței incomparabil faimosului Farinelli în aceeași companie.
Cariera ulterioară
Cu toate acestea, Cuzzoni era încă o forță care trebuie luată în calcul. După prăbușirea Operei Nobilimii, s-a întors pe continent, cântând la Florența în 1737-38, iar la Torino anul următor, când, pentru un sezon de carnaval, a primit imensa taxă de 8.000 de lire. Mai târziu în acel an a cântat la Viena și pare să fi făcut ultimele sale apariții operistice la Hamburg în 1740. La 17 septembrie 1741, „London Daily Post” a raportat că Cuzzoni urma să fie decapitat pentru că l-a otrăvit pe soțul ei, dar, deși se despărțiseră până în 1742, el nu a murit decât în 1748. Ea a cântat concerte la Amsterdam în 1742, iar până în decembrie 1745 devenise cântăreață la curtea din Stuttgart. Datorită, o afecțiune pe care a suferit-o frecvent în viața sa ulterioară, a fugit de acolo la Bologna în 1748. Încă mai trebuia să efectueze pentru a-și plăti creditorii, a fost din nou la Londra în 1750, unde Burney și-a auzit „vocea subțire crăpată” într-un concert pe 18 mai. La 2 august al aceluiași an, Horace Walpole a scris că „bătrânul Cuzzoni” a fost arestat pentru o datorie de 30 de lire sterline și garantat de prințul de Wales. La 20 mai 1751, „Generalul publicitar” a anunțat un concert beneficiar final pentru Cuzzoni, însoțit de o scrisoare a cântăreței în care a scris: „Sunt atât de sensibilă de numeroasele obligații pe care le-am primit deja de la nobilime și Neamul acestei Împărății ... că nimic altceva decât o necesitate extremă și dorința de a face dreptate nu m-ar putea determina să-i tulbur din nou, dar fiind nefericit implicat în câteva Datorii, sunt extrem de doritor să încerc toate lucrurile din puterea mea să le plătesc, înainte să renunț la Anglia ... "
Din ultimii ei ani, se știe puțin, cu excepția faptului că s-a întors încă o dată pe continent și a trăit o existență afectată de sărăcie, câștigându-și existența, se spune, făcând butoane. A murit la Bologna . Dintre cei doi copii pe care se pare că i-a avut Sandoni, nu se știe nimic - este posibil să fi murit în copilărie.
Cuzzoni ca artist
În mod clar, în vârstă, Cuzzoni a fost cântăreață și artistă de prima clasă. Cunoscuta scriitoare de canto, Giovanni Battista Mancini, a dat un testament strălucitor artei sale:
"Este dificil să se decidă dacă excelează mai mult în aerul lent sau cel rapid. Un" război nativ "i-a permis să execute divizii cu o astfel de ușurință încât să le ascundă dificultatea. Atât de recunoscătoare și emoționantă a fost tonul ei natural, încât a făcut-o jalnică orice ar fi a cântat, când a avut ocazia să-și desfășoare întregul volum al vocii. Puterea ei de a conduce, de a susține, de a crește și de a-și micșora notițele cu câteva minute a dobândit pentru ea creditul de a fi o amantă completă a artei sale. Trilul ei era perfect : avea o fantezie creativă și o comandă a tempo rubato. Notele ei înalte erau de neegalat în claritate și dulceață, iar intonația ei era atât de absolut adevărată încât părea incapabilă să cânte în ton. Avea o busolă de două octave, C la C în alt. Stilul ei era neafectat, simplu și simpatic. "
Quantz a scris că „stilul ei de a cânta era inocent și afectant” și că ornamentele ei „au pus stăpânire pe sufletul fiecărui auditor, prin expresia ei tandră și emoționantă”.
Referințe
- Dean, W. & Vitali, C. (2001). „Cuzzoni, Francesca”. În Root, Deane L. (ed.). Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove . Presa Universitatii Oxford.
- L. Goldman (ed.), Oxford Dictionary of National Biography , articol „Cuzzoni, Francesca” de O. Baldwin și T. Wilson, consultat online 22 august 2007
- C. Burney, A General History of Music (Londra, 1789), Vol.4
- OE Deutsch, Händel, o biografie documentară (Londra, 1955)
- J. Mainwaring, Memoriile vieții regretatului George Frederic Handel (Londra, 1760), p 110-111 [traducerea mea a primei propoziții - Handel a vorbit cu Cuzzoni în franceză]
- GB Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Vienna, 1774)
- S Ograjenšek: "Francesca Cuzzoni și Faustina Bordoni: reginele rivalului?" Catalogul expoziției „Handel și Divas”, Handel House Museum, Londra 2008, p. 3-7
Lecturi suplimentare
- C. Wier, „Un cuib de privighetoare: Cuzzoni și Senesino la Academia Regală de Muzică a lui Händel”, articol din Theater Survey 51: 2 (noiembrie 2010).