Giovanni Battista Viotti - Giovanni Battista Viotti

„Viotti” redirecționează aici. Pentru alte persoane, a se vedea Viotti (prenume) .
Giovanni Battista Viotti
Giovanni Battista Viotti.jpg
Născut ( 1755-05-12 )12 mai 1755
Fontanetto Po , Savoia , Regatul Sardiniei
Decedat 3 martie 1824 (03.03.1824)(68 de ani)
Londra, Anglia
Ocupaţie

Giovanni Battista Viotti (12 mai 1755 - 3 martie 1824) a fost un violonist italian a cărui virtuozitate a fost renumită și a cărei activitate de compozitor a prezentat o vioară proeminentă și o atrăgătoare tonicitate lirică. De asemenea, a fost director al unor companii de operă franceze și italiene din Paris și Londra. El îi cunoștea personal pe Joseph Haydn și pe Ludwig van Beethoven .

Biografie

Viotti s-a născut la Fontanetto Po, în Regatul Sardiniei (astăzi în provincia Vercelli , Piemont , Italia). Pentru talentul său muzical, a fost dus în gospodăria principelui Alfonso dal Pozzo della Cisterna din Torino , unde a primit o educație muzicală care l-a pregătit să devină elev al lui Gaetano Pugnani . A slujit la curtea Savoia din Torino, 1773–80, apoi a făcut un turneu de solist, la început cu Pugnani, înainte de a pleca singur la Paris, unde a debutat la Concert Spirituel , 17 martie 1782. A fost o senzație instantanee și a servit o vreme la Versailles înainte de a fonda un nou teatru de operă, Théâtre de Monsieur în 1788, sub patronajul Louis-Stanislas-Xavier, comte de Provence , fratele regelui, al cărui titlu de curte era Monsieur. Acolo a montat opere ale prietenului său Luigi Cherubini , printre lumini mai mici. Când Revoluția franceză a luat o întorsătură radicală și, deși casa sa de operă a fost redenumită Teatrul Feydeau, fostele legături regale au devenit o răspundere periculoasă, s-a mutat în 1792 la Londra, debutând la Concertul din Hanovra din Johann Peter Salomon , 7 februarie. 1793. La Londra a trecut de la succes la succes, ca violonist prezentat în seria de concerte Salomon, 1793–1794; în calitate de director muzical al noilor Concerte de operă în 1795; ca vedetă în concertele benefice pentru Haydn , 1794 și 1795; în calitate de manager de operă italiană la Teatrul Regelui , 1794–1795; și ca lider și director al orchestrei, 1797. El a fost invitat să cânte în casele din Londra bon ton , inclusiv pentru Prințul de Wales.

Apoi, cu Marea Britanie în război cu Franța Revoluționară, i s-a ordonat să părăsească țara, sub suspiciunea simpatiilor iacobine . Ziarele periodice indică o intrigă în favoarea rivalului lui Viotti, Wilhelm Cramer , care condusese orchestra Operei înainte ca Viotti să preia conducerea. The Morning Post and Gazetteer din numărul său de vineri, 9 martie 1798, a raportat că „ducele de L ... și contele de C ... au fost deosebit de activi în a-l ruga pe Majestatea sa să-i ordone lui Viotti să iasă din regat”. Aceasta se poate referi la Francis Osborne, al 5-lea duce de Leeds , și la Philip Stanhope, al 5-lea conte de Chesterfield . Pierre Rode , elevul preferat al lui Viotti, a fost expulzat și din Anglia și poate că a părăsit țara cu câteva zile înainte, Viotti, care aștepta rezultatul cazului său, după ce mai mulți domni și chiar prințesa Elisabeta au vorbit în favoarea sa. Dar, în cele din urmă, Viotti a părăsit Anglia cu o navă de pachete pe 8 martie 1798. El a locuit pe moșia unui bogat negustor englez, John Smith, în Schenefeld (Pinneberg) lângă Hamburg din cca. Martie 1798 până la cca. Iulie 1799. Între martie și mai 1798 a dat lecții private virtuozului Friedrich Wilhelm Pixis, în vârstă de 13 ani . După aceea, conform celor două lucrări emise în februarie 1800, el pare să fi trăit incognito pe moșia prietenilor săi englezi, William și Margaret Chinnery, la Gillwell House, unde a locuit oficial din 1801; conform unei alte lucrări, el se afla încă în Schenefeld în aprilie 1800. A renunțat la concerte pentru a conduce o afacere cu vin, dar obișnuia să cânte în concerte private. În iulie 1811, a devenit un cetățean britanic naturalizat, după ce prietenul său, ducele de Cambridge, un frate mai mic al prințului de Wales, a mijlocit în numele său. În 1813, a fost unul dintre fondatorii Societății Filarmonice din Londra . Viotti nu a mai cântat ca solist, ci ca șef de orchestră și muzician de cameră. După ce afacerea cu vinul a eșuat, sa întors la Paris pentru a lucra ca director al Académie Royale de Musique , din 1819 până în 1821. S-a întors la Londra în noiembrie 1823 împreună cu Margaret Chinnery și a murit în prezența ei la 3 martie 1824.

În ciuda puținilor săi elevi direcți, Viotti a fost un violonist foarte influent. Profesorul atât al lui Pierre Rode, cât și al lui Pierre Baillot și o influență importantă asupra lui Rodolphe Kreutzer , toți devenind ei înșiși profesori notabili, este considerat tatăl fondator al școlii franceze de vioară din secolul al XIX-lea. De asemenea, i-a învățat pe Paul Alday și August Duranowski , care a avut o influență asupra lui Niccolò Paganini .

Viotti deținea o vioară fabricată de Antonio Stradivari în 1709, care va deveni în cele din urmă cunoscută sub numele de Viotti Stradivarius . Se crede, de asemenea, că a comandat construirea a cel puțin unei replici a acestei vioare. Viotti ex-Bruce , redenumit în onoarea proprietarului sale anterioare, a fost achiziționat de către Academia Regală de Muzică din septembrie 2005. Finantarea a fost asigurata de catre HM Guvernului , în locul impozitului pe succesiune , precum și de Colecții Fondul Național de Artă , The Patrimoniului National Memorial Fond și mulți donatori privați. Instrumentul urma să fie afișat în colecțiile York Gate, muzeul gratuit și centrul de cercetare al Academiei. Viotti ex-Bruce este de a fi audiat și după cum se vede: instrumentul este de a fi jucat rar, în condiții foarte controlate, la evenimente de cercetare și spectacole ocazionale în altă parte.

Cele mai notabile compoziții ale lui Viotti sunt cele 29 de concerte pentru vioară , care au avut o influență asupra lui Ludwig van Beethoven . Unul în special, nr. 22 în la minor (1792), este încă foarte frecvent interpretat, în special de jucătorii studenți avansați. Celelalte concerte sunt de o calitate similară, dar aproape niciodată auzite; cu toate acestea, în 2005, violonistul Franco Mezzena a lansat un set complet pe eticheta Dynamic .

Muzica lui Viotti prezintă, în general, vioara în mod proeminent. Majoritatea cvartetelor sale de coarde ignoră în mare măsură textura echilibrată inițiată de Haydn , oferind un rol „solo” primei vioare și, ca atare, pot fi considerate Quatuors brillants . Cu toate acestea, Tre Quartetti Concertanti , G.112, 113 și 114 (după Remo Giazotto care a catalogat operele lui Viotti), compuse în 1815 și publicate la Paris în 1817, sunt adevărate opere concertante care oferă solo-uri extinse pentru fiecare instrument și nu doar pentru prima vioară. . Viotti a scris adesea muzică de cameră pentru combinații mai tradiționale, cum ar fi două vioară și violoncel. Opp. 18 și 19 sunt probabil cele mai cunoscute dintre acestea și sunt încă tipărite astăzi. De asemenea, a scris sonate , cântece și alte lucrări.

Cercetări recente au arătat că incipitul „Tema e variazioni in Do maggiore” (1781) are o asemănare foarte puternică cu imnul francez La Marseillaise publicat 11 ani mai târziu.

Referințe culturale

Viotti este comemorat anual în cadrul Concursului Internațional de Muzică Viotti de lângă locul său de naștere din Vercelli , Italia. În același oraș are loc și Festivalul Viotti - Festivalul Internațional de Muzică - un eveniment care face parte din circuitul „Piemonte dal Vivo” Italia.

Referințe

Bibliografie

  • Arthur Pougin, Viotti et l'école moderne de violon , Paris, Schott, 1888. Viotti et l'ecole moderne de violon
  • Marc Pincherle, La Méthode de violon de JB Viotti , în Feuillets d'histoire du violon, Paris, Legouix, 1927, pp. 172–181
  • Remo Giazotto, Giovan Battista Viotti , Milano, Curci, 1956
  • Boris Schwarz, Viotti - eine Neubewertung seiner Werke , în V. Schwarz (editor), Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart , Viena, Ediția universală, 1975, pp. 41-46
  • Warwick Lister, Amico: viața lui Giovanni Battista Viotti , New York, Oxford University Press, 2009
  • Philippe Borer, Scara cromatică în compozițiile lui Viotti și Paganini, un punct de cotitură în cântarea și scrierea viorii pentru corzi , în Nicolò Paganini Diabolus în Musica , ed. de A. Barizza și F. Morabito, Turnhout, 2010, pp. 91-120
  • Mariateresa Dellaborra (editor), Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti, Roma , Società Editrice di Musicologia, 2017

linkuri externe