HD-MAC - HD-MAC

HD-MAC a fost un standard de sisteme de televiziune difuzat de Comisia Europeană în 1986 ( standard MAC ), o parte a proiectului Eureka 95. Este o încercare timpurie a CEE de a furniza televiziune de înaltă definiție (HDTV) în Europa . Este un amestec complex de semnal analogic ( componente analogice multiplexate ), multiplexat cu sunet digital și date de asistență pentru decodare (DATV). Semnalul video (1250 (1152 vizibile) linii / 50 câmpuri pe secundă în raport de aspect 16: 9 ) a fost codificat cu un codificator D2-MAC modificat .

HD-MAC ar putea fi decodat de către receptoarele standard D2-MAC ( SDTV ), dar în acel mod erau vizibile doar 625 (576) linii și anumite artefacte. Pentru a decoda semnalul la rezoluție completă, a fost nevoie de un tuner HD-MAC specific.

Convenția de numire

European Broadcasting Union descriere format video este după cum urmează: lățime x înălțime [Tip scanare: i sau p] / număr de cadre complete pe secundă ;

De exemplu, formatul 1280 × 720p / 60 oferă șaizeci de imagini scanate progresiv 1280x720 pixeli în fiecare secundă. Liniile sunt transmise în secvența naturală: 1, 2, 3, 4 și așa mai departe.

Transmisiile cu definiție standard europeană utilizează 720 × 576i / 25, adică 25 720 pixeli lățime și 576 pixeli înalte cadre întrețesute: liniile impare (1, 3, 5 ...) sunt grupate pentru a construi câmpul impar, care este transmis mai întâi, apoi este urmat de câmpul egal care conține liniile 2, 4, 6 ... Astfel, există două câmpuri într-un cadru, rezultând o frecvență de câmp de 25 × 2 = 50 Hz.

Partea vizibilă a semnalului video furnizat de un receptor HD-MAC a fost 1152i / 25, care dublează exact rezoluția verticală a definiției standard. Cantitatea de informații este înmulțită cu 4, având în vedere că codificatorul și-a început operațiunile dintr-o rețea de eșantionare 1440x1152i / 25.

Istorie standard

Lucrările la specificațiile HD-MAC au început oficial în mai 1986. Scopul a fost de a reacționa împotriva unei propuneri japoneze, susținută de SUA, care avea ca scop stabilirea sistemului de viziune HiK- conceput de NHK ca standard mondial. Pe lângă păstrarea industriei electronice europene, a existat și necesitatea de a produce un standard care să fie conform cu sistemele de frecvență de câmp de 50 Hz (utilizate de o mare majoritate a țărilor din lume). Adevărat, exact 60 Hz din propunerea japoneză îngrijorează și SUA, deoarece infrastructura lor de definiție standard bazată pe NTSC M utilizează o frecvență practică de 59,94 Hz. Această diferență aparent minoră are potențialul de a avea multe probleme.

În septembrie 1988, japonezii au realizat primele emisiuni de înaltă definiție ale jocurilor olimpice, folosind sistemul lor Hi-Vision ( materialul NHK a produs acest tip din 1982). În aceeași lună din septembrie, Europa a arătat pentru prima dată o alternativă credibilă, și anume un lanț complet de difuzare HD-MAC, la IBC 88 din Brighton . Acest spectacol a inclus primele prototipuri ale camerei video HD cu scanare progresivă (Thomson / LER).

Pentru Jocurile Olimpice de iarnă Albertville 1992 și Barcelona 1992 Jocurile Olimpice de vară , a avut loc o demonstrație publică de difuzare HD-MAC. 60 de receptoare HD-MAC pentru jocurile Albertville și 700 pentru jocurile din Barcelona au fost instalate în „Eurosite” pentru a arăta capacitățile standardului. 1250 de linii (1152 vizibile) au fost folosite proiectoare CRT pentru a crea o imagine de câțiva metri lățime în spațiile publice din Barcelona pentru Jocurile Olimpice. Au existat niște televizoare CRT 16: 9 „Sistem spațial” Thomson. Proiectul a folosit uneori televizoare cu proiecție posterioară . În plus, aproximativ 80.000 de spectatori de receptoare D2-MAC au putut, de asemenea, să urmărească canalul (deși nu în format HD). Se estimează că 350.000 de oameni din întreaga Europă au putut vedea această demonstrație a televiziunii europene HD. Acest proiect a fost finanțat de CEE. Semnalul convertit în PAL a fost utilizat de radiodifuzorii principali, cum ar fi SWR , BR și 3sat . Standardul HD-MAC a fost demonstrat și la Seville Expo '92 , folosind exclusiv echipamente concepute pentru a funcționa cu standardul, cum ar fi camerele Plumbicon și CCD , televizoarele CRT cu vizionare directă și proiecție spate, VTR-urile BCH 1000 tip B, cablurile de fibră optică monomod, și jucători Laserdisc cu discurile lor respective. Echipamentele de producție erau vizibile publicului prin ferestre.

Deoarece lățimea de bandă de rezervă UHF a fost foarte redusă, HD-MAC a fost utilizabil „de facto” numai pentru furnizorii de cablu și satelit, unde lățimea de bandă a acestora a fost mai puțin limitată, în mod similar cu Hi-Vision care a fost transmis doar de NHK printr-un canal de satelit dedicat numit BShi . Cu toate acestea, standardul nu a devenit niciodată popular printre radiodifuzori. Pentru toate acestea, HDTV analogic nu ar putea înlocui PAL / SECAM convențional SDTV (terestru), făcând seturile HD-MAC neatractive pentru potențialii consumatori.

A fost necesar ca toți radiodifuzorii prin satelit de mare putere să utilizeze MAC din 1986. Cu toate acestea, lansarea sateliților cu putere medie de către SES și utilizarea PAL au permis radiodifuzorilor să ocolească HD-MAC, reducând costurile lor de transmisie. Cu toate acestea, HD-MAC (varianta de înaltă definiție a MAC) a fost lăsată pentru legăturile prin satelit transcontinentale.

Standardul HD-MAC a fost abandonat în 1993 și, de atunci, toate eforturile UE și EBU s-au concentrat asupra sistemului DVB (Digital Video Broadcasting), care permite atât SDTV cât și HDTV.

Acest articol despre IFA 1993 oferă o imagine a stării proiectului aproape de sfârșitul acestuia. Se menționează „o compilație specială BBC codificată în HD-MAC și redată de pe un magnetofon video D1”.

Dezvoltarea HD-MAC a fost oprită alături de proiectul EUREKA în 1996, deoarece calitatea imaginii nu a fost considerată suficient de bună, recepționarea televizoarelor nu avea suficientă rezoluție, raportul de aspect 16: 9 care avea să devină ulterior standard a fost văzut ca exotic și recepționarea televizoarelor nu era suficient de mare pentru a prezenta calitatea imaginii standardului, iar cele care erau erau televizoare CRT care le făceau extrem de grele.

Detalii tehnice

Transmisia componentelor analogice multiplexate (simulare) .jpg

Transmisie

Difuzările analogice PAL / SECAM SDTV utilizează 6-, 7- ( VHF ) sau 8 MHz ( UHF ). Linia 819 (sistemul E) folosea canale VHF de 14 MHz. Pentru HD-MAC, suportul de transmisie trebuie să garanteze o lățime de bandă de bază de cel puțin 11,14 MHz. Aceasta se traduce printr-o distanță de canal de 12 MHz în rețelele de cablu. Specificația permite canale de 8 MHz, dar în acest caz datele de asistență nu mai pot fi decodate corect și este posibilă doar extragerea unui semnal de definiție standard, utilizând un receptor D2-MAC. Pentru difuzarea prin satelit, datorită extinderii spectrului de modulație FM, ar fi utilizat un întreg transponder prin satelit, rezultând o lățime de bandă de la 27 la 36 MHz. Situația este cam aceeași în definiția standard analogică: un anumit transponder nu poate accepta decât un singur canal analogic. Deci, din acest punct de vedere, accesul la HD nu reprezintă un inconvenient.

Reducerea lățimii de bandă

Operațiunea BRE (Bandwidth Reduction Encoding) a început cu video analogic HD (chiar și atunci când sursa era un înregistrator digital, a fost reconvertită în analog pentru a alimenta codificatorul). S-a specificat că are o frecvență de câmp de 50 Hz. Poate fi întrețesut, cu 25 de cadre pe secundă (numit 1250/50/2 în recomandare), sau ar putea fi scanat progresiv cu 50 de cadre complete pe secundă (numit 1250/50/1). Versiunea intercalată a fost cea utilizată în practică. În orice caz, numărul de linii vizibile a fost de 1152, de două ori definiția standard de 576 de linii pe verticală. Numărul complet de linii într-o perioadă de cadru, inclusiv cele care nu pot fi afișate, a fost de 1250. Aceasta a făcut pentru o perioadă de linie de 32 µs. Conform recomandării UIT pentru parametrii standardelor HDTV, partea activă a liniei avea 26,67 µs lungime (vezi și documentul camerei LDK 9000).

Dacă s-ar fi aplicat tendința modernă pentru pixeli pătrați, aceasta ar fi generat o grilă de eșantionare de 2048x1152. Totuși, nu exista o astfel de cerință în standard, deoarece monitoarele CRT nu au nevoie de o scalare suplimentară pentru a putea afișa pixeli care nu sunt pătrate. Conform specificațiilor, rata de eșantionare pentru intrarea întrețesută de utilizat a fost de 72 MHz, rezultând 72 x 26,67 = 1920 eșantioane orizontale. A fost apoi reconvertit în 1440 din domeniul eșantionat. Semnalul de intrare provine adesea din surse eșantionate anterior la doar 54 MHz, din motive economice și, prin urmare, conținând deja nu mai mult decât echivalentul analogic al 1440 de eșantioane pe linie. Oricum, punctul de plecare pentru BRE a fost o grilă de eșantionare de 1440x1152 (de două ori rezoluțiile orizontale și verticale ale SD digitale), întrețesute, la 25 fps.

Pentru a îmbunătăți rezoluția orizontală a normei D2-MAC , numai lățimea sa de bandă a trebuit să fie mărită. Acest lucru a fost realizat cu ușurință, deoarece, spre deosebire de PAL , sunetul nu este trimis pe un sub-purtător, ci multiplexat cu imaginea. Cu toate acestea, creșterea lățimii de bandă verticale a fost mai complexă, deoarece frecvența liniei a trebuit să rămână la 15.625 kHz pentru a fi compatibilă cu D2-MAC. Aceasta a oferit trei opțiuni:

  • 50 de cadre pe secundă cu doar 288 de linii pentru scene în mișcare rapidă (modul 20 ms)
  • 25 de cadre pe secundă cu 576 de linii pentru scene în mișcare normală (modul 40 ms)
  • 12,5 cadre pe secundă cu toate cele 1152 de linii pentru mișcare lentă (modul 80 ms)

Deoarece niciunul dintre cele trei moduri nu ar fi fost suficient, alegerea în timpul codificării nu a fost făcută pentru întreaga imagine, ci pentru blocuri mici de 16 × 16 pixeli. Semnalul conținea apoi indicii (fluxul digital DATV) care controlează ce metodă de dezentrelacere ar trebui să utilizeze decodorul.

Modul de 20 ms oferea o rezoluție temporală îmbunătățită, dar 80 ms a fost singurul care a oferit o definiție spațială înaltă în sensul obișnuit. Modul de 40 ms a aruncat unul dintre câmpurile HD și l-a reconstruit în receptor cu ajutorul datelor de compensare a mișcării. Unele indicații au fost, de asemenea, furnizate în cazul unei mișcări a întregului cadru (panoramarea camerei, ..) pentru a îmbunătăți calitatea reconstrucției.

Codificatorul ar putea funcționa în modul de funcționare "Camera", utilizând cele trei moduri de codare, dar și în modul "film" în care nu a fost utilizat modul de codare de 20 ms.

Modul de 80 ms a profitat de rata redusă a cadrelor de 12,5 fps pentru a răspândi conținutul unui cadru HD pe două cadre SD, adică patru câmpuri de 20 ms = 80 ms, de unde și numele.

Dar acest lucru nu a fost suficient, întrucât un singur cadru HD conține echivalentul a 4 cadre SD. Acest lucru ar fi putut fi „rezolvat” prin dublarea lățimii de bandă a semnalului D2-MAC, crescând astfel rezoluția orizontală permisă cu același factor. În schimb, lățimea de bandă standard a canalului D2-MAC a fost păstrată și un pixel din doi a fost scăpat de pe fiecare linie. Această sub-eșantionare a fost realizată într-un model de quincux. Presupunând pixeli pe o linie numerotată independent de la 1 la 1440, doar pixelii 1,3,5 ... au fost reținuți din prima linie, pixeli 2, 4, 6 ... din a doua, 1, 3, 5 ... din nou de la al treilea și așa mai departe. În acest fel, informațiile din toate coloanele cadrului HD au fost transmise către receptor. Fiecare pixel lipsă a fost înconjurat de 4 transmiși (cu excepția părților laterale) și a putut fi interpolați din aceștia. Rezoluția orizontală 720 rezultată a fost trunchiată în continuare la cele 697 de probe pe linie limită ale multiplexului video D2-HDMAC.

Ca o consecință a acestor operațiuni, a fost atins un factor de reducere 4: 1, permițând semnalului video de înaltă definiție să fie transportat într-un canal standard D2-MAC. Probele reținute de BRE au fost asamblate într-un semnal de viziune D2-MAC cu definiție standard validă și în cele din urmă convertite în analog pentru transmisie. Parametrii de modulație au fost astfel încât independența probelor a fost păstrată.

Pentru a decoda complet imaginea, receptorul a trebuit să probeze din nou semnalul și apoi să citească din memorie de mai multe ori. BRD (Decoderul de restaurare a lățimii de bandă) din receptor ar reconstrui apoi o rețea de eșantionare de 1394x1152, sub controlul fluxului DATV, pentru a fi alimentată în DAC-ul său.

Ieșirea finală a fost de 1250 (1152 vizibile) linii, 25 fps, interconectate, semnal video analogic HD, cu o frecvență de câmp de 50 Hz.

Scanare progresivă

Sistemele europene sunt în general denumite standarde de 50 Hz (frecvența câmpului). Cele două câmpuri sunt la distanță de 20 ms în timp. Proiectul Eu95 a declarat că va evolua către 1152p / 50 și este luat în considerare ca o posibilă sursă în specificația D2-HDMAC. În acest format, un cadru complet este capturat la fiecare 20 ms, păstrând astfel calitatea mișcării televizorului și acoperindu-l cu cadre solide fără artefacte, reprezentând doar un moment în timp, așa cum se face pentru cinematografie. Cu toate acestea, frecvența cadrelor de 24 fps a cinematografului este puțin scăzută și este necesară o cantitate generoasă de frotiu de mișcare pentru a permite ochiului să perceapă o mișcare lină. 50 Hz este de peste două ori mai mare decât rata respectivă, iar frotarea mișcării poate fi redusă proporțional, permițând imagini mai clare.

În practică, 50P nu a fost folosit prea mult. Unele teste au fost făcute chiar prin filmarea filmată la 50 fps și ulterior telecentrată.

Thomson / LER a prezentat o cameră progresivă. Cu toate acestea, a folosit o formă de eșantionare quincunx și, prin urmare, a avut unele constrângeri de lățime de bandă.

Această cerință a însemnat depășirea limitelor tehnologice ale vremii și s-ar fi adăugat la lipsa notorie de sensibilitate a unor camere europene 95 (în special a celor CRT). Această sete de lumină a fost una dintre problemele care au afectat operatorii care au filmat filmul francez "L'affaire Seznec (Cazul Seznec)" în 1250i. Unele camere CCD au fost dezvoltate în contextul proiectului, a se vedea de exemplu raportul LDK9000  : 50 DB la zgomot la 30 MHz, 1000 lux la F / 4.

Sistemul Eu95 ar fi asigurat o compatibilitate mai bună cu tehnologia cinematografică decât competitorul său, mai întâi datorită scanării progresive, iar al doilea datorită comodității și calității transferului între standardele de 50 Hz și film (fără artefacte de mișcare, trebuie doar să inversați obișnuitul " Procesul de accelerare PAL "prin încetinirea ratei cadrelor într-un raport de 25/24). Luarea unui cadru din doi dintr-un flux de 50P ar fi furnizat un videoclip adecvat de 25P ca punct de plecare pentru această operațiune. Dacă secvența este filmată la 50 P cu un obturator complet deschis, va produce aceeași cantitate de frotiu de mișcare ca o fotografie 25P cu un obturator pe jumătate deschis, o setare obișnuită atunci când fotografiați cu o cameră video standard.

În practică, Hi-Vision pare să fi avut mai mult succes în această privință, fiind folosit pentru filme precum Giulia e Giulia (1987) și cărțile lui Prospero (1991) .

Înregistrare

Bobină pentru bobină BCH 1000 HD-MAC VTR

Consumator

Un prototip de magnetofon pentru consumatori a fost prezentat în 1988. A avut o durată de înregistrare de 80 de minute și a folosit o bandă „metalică” de 1,25 cm. Lățimea de bandă a fost de 10,125 MHz și raportul semnal / zgomot de 42 dB.

De asemenea, a fost proiectat un prototip de disc video HD-MAC . Versiunea care a fost prezentată în 1988 putea înregistra 20 de minute pe fiecare latură a unui disc de 30 cm. Lățimea de bandă a fost de 12 MHz și S / N 32 dB. Acest suport a fost utilizat timp de câteva ore la Expo 92.

Echipamente profesionale

În ceea ce privește studioul și producția, a fost complet diferit. Tehnicile de reducere a lățimii de bandă HD-MAC reduc rata pixelilor HD la nivelul SD. Deci, în teorie, ar fi fost posibil să se utilizeze un înregistrator video digital SD, presupunând că oferă suficient spațiu pentru fluxul de asistență DATV, care necesită mai puțin de 1,1 Mbit / s. Video SD folosind formatul 4: 2: 0 (12 biți pe pixel) are nevoie de 720x576x25x12 biți pe secundă, care este puțin mai mic de 125 Mbit / s, pentru a fi comparat cu cei 270 Mbit / s disponibili de pe un aparat D-1 .

Dar nu există niciun motiv real pentru care echipamentul de studio să fie constrâns de HD-MAC, deoarece acesta din urmă este doar un standard de transmisie, folosit pentru a transmite materialul HD de la transmițător către spectatori. În plus, sunt disponibile resurse tehnice și financiare pentru a stoca videoclipul HD cu o calitate mai bună, pentru editare și arhivare.

Deci, în practică, s-au folosit și alte metode. La începutul proiectului Eureka95, singurul mijloc de înregistrare a semnalului HD de pe o cameră era pe un aparat masiv de bandă de 1 inch, bobină BTS BCH 1000, care se baza pe formatul de casetă video de tip B , dar cu 8 capete video în loc de cele două utilizate în mod normal, împreună cu o viteză mai mare a benzii liniare de 66cm / s, acceptând astfel cerințele de lățime de bandă mai ridicate ale HD-MAC.

Planul din cadrul proiectului Eureka95 era de a dezvolta un recorder digital de eșantionare de 72 MHz necomprimat, denumit recorderul "Gigabit". Se aștepta să dureze un an pentru a se dezvolta, așa că, între timp, au fost asamblate două sisteme alternative de înregistrare digitală, ambele folosind definiția standard „D1” înregistrator de componente digitale necomprimate ca puncte de plecare.

Sistemul Quincunx subsamplat sau dublu / dual D1 dezvoltat de Thomson a folosit două înregistratoare digitale D-1 care au fost sincronizate într-o relație master / slave. Câmpurile impare pot fi apoi înregistrate pe unul dintre D-1 și câmpurile pare pe cealaltă. Pe orizontală, sistemul a înregistrat doar jumătate din lățimea de bandă orizontală, cu probe prelevate într-o grilă de eșantionare quincunx. Acest lucru a oferit sistemului o performanță completă a lățimii de bandă în direcția diagonală, dar înjumătățită orizontal sau vertical, în funcție de caracteristicile temporale-spațiale ale imaginii.

Sistemul Quadriga a fost dezvoltat de BBC în 1988 folosind 4 recordere D1 sincronizate, eșantionare de 54 MHz și a distribuit semnalul în așa fel încât blocuri de 4 pixeli să fie trimise pe fiecare recorder pe rând. Astfel, dacă ar fi vizualizată o singură bandă, imaginea ar apărea ca o reprezentare corectă, dar distorsionată a întregii imagini, permițând luarea deciziilor de editare pentru o singură înregistrare, iar o editare cu trei mașini a fost posibilă pe o singură cvadrigă prin procesarea fiecărei cele patru canale la rândul lor, cu editări identice făcute pe celelalte trei canale ulterior sub controlul unui controler de editare programat.

Înregistratoarele originale D1 au fost restricționate la o interfață video paralelă cu cabluri scurte foarte voluminoase, dar aceasta nu a fost o problemă, deoarece semnalele digitale erau conținute cu cele 5 rack-uri la jumătate de înălțime (4 D1 și rack-ul de interfață / control / intercalare) care a alcătuit Quadriga și inițial toate semnalele externe erau componente analogice. Introducerea SDI (interfața digitală serie 270Mbit / s) a simplificat cablarea până când BBC a construit oa doua Quadriga.

Philips a construit și un Quadriga, dar a folosit un format ușor diferit, imaginea HD fiind împărțită în patru cadrane, fiecare cadran mergând la unul dintre cele patru înregistratoare. Cu excepția unei întârzieri de prelucrare puțin mai mari, altfel a funcționat similar cu abordarea BBC și ambele versiuni ale echipamentului Quadriga au fost făcute pentru a fi interoperabile, comutabile între modurile intercalate și modurile cadran.

În 1993, Philips, într-o asociere în comun cu Bosch ( BTS ), a produs un sistem de înregistrare „BRR” (sau Bit Rate Reduction) pentru a permite înregistrarea semnalului Full HD pe un singur recorder D1 (sau D5 HD ). O versiune cu rezoluție redusă a imaginii putea fi vizualizată în centrul ecranului dacă banda era redată pe un recorder D1 convențional și era înconjurată de ceea ce părea a fi zgomot, dar era de fapt pur și simplu date codificate / comprimate, într-un mod similar tehnicilor de compresie digitale MPEG ulterioare, cu o rată de compresie de 5: 1, începând cu eșantionarea de 72 MHz. Unele echipamente BRR conțineau, de asemenea, interfețe Quadriga, pentru o conversie mai ușoară între formatele de înregistrare, fiind de asemenea comutabile între versiunile BBC și Philips ale formatului Quadriga. În acest moment, semnalele Quadriga erau transportate pe patru cabluri SDI.

În cele din urmă, cu ajutorul Toshiba, în jurul anului 2000, a fost produs reportofonul Gigabit, cunoscut în prezent drept D6 HDTV VTR „Voodoo”, la câțiva ani după ce lucrările la sistemul de 1250 linii au încetat în favoarea formatului comun de imagine, sistemul HDTV așa cum este cunoscut astăzi.

Prin urmare, calitatea arhivelor Eureka 95 este mai mare decât ceea ce ar putea vedea spectatorii la ieșirea unui decodor HD-MAC.

Transfer la film

Pentru realizarea filmului pe bază de HD L'affaire Seznec , compania Thomson a certificat că va putea transfera HD pe un film de 35 mm. Dar niciuna dintre încercări nu a avut succes (fotografierea a fost făcută pe dual-D1). Cu toate acestea, un alt film francez filmat în 1994, Du fond du coeur: Germaine et Benjamin , ar fi realizat un astfel de transfer. Se spune că a fost filmat în înaltă definiție digitală, în 1250 de linii. Dacă da, ar fi, fără îndoială, primul film digital de înaltă definiție, utilizând o rată de câmp de 50 Hz prietenoasă cu filmul, cu 7 ani înainte de Vidocq și cu 8 ani înainte de Star Wars: Episodul II - Atacul clonelor .. Pentru o perspectivă istorică pe HD -filme originare, se pot menționa încercări timpurii, cum ar fi „ Harlow ”, filmate în 1965 folosind un proces analogic aproape HD de 819 linii, care a evoluat ulterior către rezoluții mai mari (vezi Electronovision ).

Viața de apoi a proiectului

Experiența a fost câștigată pe elemente importante cum ar fi înregistrarea digitală HD, procesarea digitală, inclusiv compensarea mișcării, camerele CCD HD și, de asemenea, în factorii care determină acceptarea sau respingerea unui nou format de către profesioniști și toate acestea au fost folosite în continuare Proiectul Digital Video Broadcasting care, spre deosebire de HD-MAC, este un mare succes la nivel mondial. În ciuda susținerilor timpurii ale concurenților că nu poate face HD, a fost dislocată în curând în Australia doar în acest scop.

Camerele și magnetofoanele au fost refolosite pentru experimentele timpurii în cinematografia digitală de înaltă definiție.

SUA au adus acasă unele dintre camerele Eu95 pentru a fi studiate în contextul propriului efort de dezvoltare HDTV standard.

În Franța, o companie numită VTHR (Video Transmission Haute Resolution) a folosit hardware-ul Eu95 de ceva timp pentru a retransmite evenimente culturale în sate mici (mai târziu, au trecut la MPEG2 SD de 15 Mbit / s upscaled).

În 1993, Texas Instruments a construit un prototip DMD de 2048x1152. În lucrări nu este expusă nicio rațiune pentru alegerea acestei rezoluții specifice față de sistemul japonez de linii active 1035 sau dublarea alternativă a celor 480 de linii ale televizorului american standard la 960, dar astfel ar putea acoperi toate rezoluțiile care se așteaptă să fie prezente pe piață, și asta a inclus-o pe cea europeană, care s-a întâmplat să fie cea mai înaltă. Unele moșteniri ale acestei dezvoltări pot fi văzute în proiectoarele digitale de film „2K” și „4K” care utilizează cipuri TI DLP, care au o rezoluție ușor mai largă decât de obicei 2048x1080 sau 4096x2160, oferind un raport de aspect 1.896: 1 fără întindere anamorfică (față de 1.778: 1 din 16: 9 obișnuite, cu 1920 sau 3840 pixeli orizontali), oferă o rezoluție orizontală mai mică (6,7%) cu lentile anamorfe atunci când se afișează filme de 2,21: 1 (sau mai largi) pregătite special pentru acestea și îmbunătățiri suplimentare (~ 13,78% ) prin cutii de scrisori reduse dacă sunt utilizate fără astfel de lentile.

Începând cu 2010, unele monitoare de computer cu rezoluție 2048x1152 erau disponibile (de exemplu, Samsung 2343BWX 23, Dell SP2309W). Acest lucru este puțin probabil să se refere la Eu95, mai ales că rata de reîmprospătare va fi, în general, implicită la „60 Hz” (sau 59,94 Hz), ci pur și simplu o rezoluție convenabilă „HD +”, făcută pentru drepturi de lăudare peste panouri HD 1920x1080 omniprezente, cu cea mai subțire posibilă îmbunătățirea efectivă a rezoluției, păstrând în același timp rezoluția 16: 9 pentru redarea video fără decupare sau cutie poștală (următoarea cea mai apropiată rezoluție "convenabilă" 16: 9 fiind comparativ mult mai mare, cu atât mai scumpă 2560x1600 "2,5K", așa cum se folosește în Apple Cinema și afișaje Retina); este, de asemenea, o lățime de putere de 2 lățimi, de două ori lățimea unei singure XGA standard (deci, de exemplu, site-urile web concepute pentru această lățime pot fi mărite fără probleme la 200%) și se întâmplă să fie de 4x dimensiunea Panouri de 1024x576 utilizate în mod obișnuit pentru netbook-uri și tablete mobile mai ieftine (la fel ca standardul 2,5K este 4x de 1280x800 WXGA utilizat în laptop-uri ultraportabile și tablete midrange). În acest fel, poate fi considerată o formă de evoluție a specificațiilor convergente - deși există puține șanse ca cele două standarde să fie direct legate, detaliile lor vor fi abordate prin metode în general similare.

Deși realitatea este acum în principal de interes istoric, majoritatea monitoarelor PC CRT cu tuburi mai mari au o rată de scanare orizontală maximă de 70 kHz sau mai mare, ceea ce înseamnă că ar fi putut gestiona 2048x1152 la 60 Hz progresiv dacă ar fi setat să utilizeze o rezoluție personalizată (cu marginile de golire verticale decât HD-MAC / Eu95 în sine pentru cele evaluate pentru mai puțin de 75 kHz). Monitoarele capabile să accepte rata de reîmprospătare mai mică, inclusiv modele mai mici incapabile de 70 kHz, dar bune pentru cel puțin 58 kHz (de preferință 62,5 kHz) și capabile să accepte rata de reîmprospătare verticală mai mică ar putea fi setate să ruleze 50 Hz progresiv sau chiar 100 Hz întrețesere pentru a evita pâlpâirea care altfel ar provoca.

Vezi si

Sisteme de transmisie TV

Standarde conexe:

Referințe

linkuri externe