Haute-contre - Haute-contre
Haute-Contre (plural Hautes-contre) a fost primar francez operatica tenor voce, predominant în franceză barocă și clasică de operă , de la mijlocul secolului XVII pînă în ultima parte a secolului al XVIII - lea.
Istorie
Această voce a fost utilizată în mod predominant în rolurile solo masculine, de obicei eroice și amatorii, dar și în părți comice, chiar și în travesti (vezi apropos portretul reprodus mai jos și reprezentând Pierre Jélyotte sau Jean-Paul Spesoller de Latour compus pentru rolul feminin din titlul de Rameau lui platee ). Lully a scris 8 din 14 roluri masculine principale pentru voce; Charpentier , care a fost el însuși un haute-contre, a compus extensiv pentru partea vocală, la fel ca Rameau și, mai târziu, Gluck .
Principalele hautes-contre ale Académie Royale de Musique care au creat rolurile principale ale operelor lui Lully, la sfârșitul secolului al XVII-lea, au fost Bernard Clédière (care a început ca taille , un tip de voce de tenor inferior) și Louis Gaulard Dumesny . Remarcabile hautes-contre din prima jumătate a secolului al XVIII-lea au inclus în primul rând pe Jacques Cochereau , Louis / Claude Murayre și Denis-François Tribou , care au reînviat stilul și operele Lully în anii douăzeci și în anii treizeci, apoi menționatul Pierre Jélyotte și înlocuitorii săi, François Poirier și Jean-Paul Spesoller de Latour, toți care au cântat operele lui Rameau și revigorările lui Lully pentru Académie Royale de Musique și, în cele din urmă, Marc-François Bêche , care se ocupa în principal cu spectacole la curte. După acestea a venit Joseph Legros , pentru care Gluck a scris principalele sale roluri haute-contre , care a inclus rolul principal în versiunea din 1774 a Orphée et Eurydice , și Ahile în Iphigénie en Aulide . Există, de asemenea, un repertoriu extins de muzică pentru această voce în airs de cour franceze și în cantatele solo franceze din perioada barocă; hautes-contre a cântat și în coruri, luând partea de deasupra taliei .
Caracteristici vocale
Natura vocii haute-contre a făcut obiectul multor dezbateri. Din punct de vedere istoric, scriitorii englezi au tradus termenul ca „ contratenor ”, ceea ce nu este deosebit de util, deoarece sensul acestui ultim termen a fost, de asemenea, subiectul unei controverse muzicale considerabile; ambii termeni sunt derivați în cele din urmă din latinescul contratenor (vezi contratenor ). Acum este general acceptat faptul că hautes-contre cântau în ce voce oamenii de știință numesc „modal” (adică voce „vorbitoare”), folosind probabil falsetto pentru notele lor cele mai înalte. Un domeniu tipic solo pentru această voce a fost C 3 D 5 având în vedere că francez al XVIII-lea pas a fost la fel de mult ca un ton întreg mai mic decât cel de astăzi. Deși această gamă înaltă ar putea duce la gândirea la haute-contre ca la o voce ușoară, dovezile istorice nu confirmă acest lucru: Jélyotte a fost mult lăudată pentru puterea registrului său înalt, astronomul și călătorul Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande comentând că „cineva are mai multă plăcere să audă o voce mare decât una mică”. Lalande a declarat că gama lui Jélyotte era identică cu cea a celebrului tenor Angelo Amorevoli . De asemenea , el a remarcat că „toți cei care au reușit Legros să strige ca să ajungă la tonurile unei Haute-contre, cu excepția Rousseau , dar el a avut cel mai mic sunet.“
Haute-Contre este considerată de către unele autorități ca fiind similar sau chiar identic cu, de tip voce descris în limba italiană ca tenore contraltino . Deși nu este necunoscută , la o dată anterioară (de exemplu, rolul principal în Mozart lui Mitridate ), roluri pentru această voce au fost deosebit de numeroase la începutul secolului al XlX - lea: de exemplu Lindoro în Rossini 's L'în Algeri italiana sau Rodrigo în Otello . Rossini a scris, de asemenea, roluri în limba franceză pentru acest tip de voce, care poate fi astfel considerată drept o continuare directă a tradiției anterioare haute-contre . Acestea includ protagonistul din Le Comte Ory , Néocles în Le siège de Corinthe și Arnold în Guillaume Tell , toate scrise pentru marele tenor francez Adolphe Nourrit .
Spectacole moderne
Recent, cu o renaștere a interesului și interpretarea repertoriului baroc francez, câțiva tenori înalți au ajuns la importanță în repertoriul haute-contre . Acestea includ Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew și Cyril Auvity . Niciunul dintre aceștia nu cântă repertoriul baroc francez cu excluderea tuturor celorlalți și toți sunt implicați, într-o măsură mai mare sau mai mică, în interpretarea repertoriului tenorului principal.
Repertoriul
Vezi Lista rolurilor franceze haute-contre
Referințe
- Cyr, M: „On performing 18-century-Haute-Contre Roles”, Musical Times , vol 118, 1997, pp 291–5, reprodus ulterior în Cyr, M., Eseuri despre interpretarea muzicii baroce. Opera și muzica de cameră în Franța și Anglia , Ashgate Variorum, Aldeshot (Marea Britanie) / Burlington, VT (SUA), 2008, ISBN 978-0-7546-5926-6 (eseul nr. IX)
- Sawkins, Lionel (2001). „Haute-contre”. În Root, Deane L. (ed.). Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove . Presa Universitatii Oxford.[Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
- Philip Weller, „Tribou, Denis-François”, în Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN 978-0-19-522186-2 ( IV, p. 808)