Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Un portret al compozitorului, gravat de Paulus Seel pentru Sonata Biber's Violino solo (1681)

Heinrich Ignaz Franz Biber ( bot. 12 august 1644 - 3 mai 1704) a fost un compozitor și violonist boem-austriac. Născut în micul oraș boem din Wartenberg (acum Stráž pod Ralskem), Biber a lucrat la Graz și Kremsier (acum Kroměříž) înainte de a-și părăsi ilegal patronul Kremsier, prințul-episcop Carl Liechtenstein-Kastelkorn , și a stabilit la Salzburg . A rămas acolo pentru tot restul vieții sale, publicând o mare parte din muzica sa, dar se pare că rareori, chiar dacă vreodată, a oferit turnee de concerte.

Biber a fost printre compozitorii majori pentru vioară din istoria instrumentului. Propria sa tehnică i-a permis să atingă cu ușurință pozițiile 6 și 7 , să folosească mai multe opriri în pasaje polifonice complexe și să exploreze diversele posibilități de acordare a scordaturii . Printre alte piese, Biber a scris opere, muzică sacră și muzică pentru ansamblu de cameră. De asemenea, a scris una dintre cele mai vechi piese cunoscute pentru vioară solo, monumentala pasacaglia a Sonatelor misterioase . În timpul vieții lui Biber, muzica sa a fost cunoscută și imitată în toată Europa. La sfârșitul secolului al XVIII-lea a fost numit cel mai bun compozitor de vioară din secolul al XVII-lea de către istoricul muzicii Charles Burney . La sfârșitul secolului al XX-lea muzica lui Biber, în special Sonatele misterioase , s-a bucurat de o renaștere. Astăzi, este interpretat și înregistrat pe scară largă.

Biografie

O panoramă a Salzburgului c.1712, de JB Homann

Biber s-a născut în Wartenberg , Boemia (acum Stráž pod Ralskem , Republica Cehă ). Se știe puțin despre educația sa timpurie, în afară de faptul că ar fi putut studia la un gimnaziu iezuit la Troppau din Boemia și că ar fi putut avea educație muzicală de către un organist local. Înainte de 1668, Biber a lucrat la curtea prințului Johann Seyfried von Eggenberg din Graz , iar apoi a fost angajat de episcopul de Olmütz , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , la Kremsier . Asociatul lui Biber de la începutul anilor 1660, Pavel Josef Vejvanovský , a lucrat acolo ca director al Kapelle. Se pare că Biber s-a bucurat de o bună reputație, iar abilitățile sale de a cânta la vioară erau foarte apreciate.

Un monument adus lui Biber în orașul său natal, Wartenberg .

În vara anului 1670, Karl II l-a trimis pe Biber la Absam , lângă Innsbruck , pentru a negocia cu celebrul producător de instrumente Jacob Stainer pentru achiziționarea de noi instrumente pentru Kapelle. Cu toate acestea, Biber nu a ajuns niciodată la Stainer și, în schimb, a intrat în angajarea arhiepiscopului de Salzburg , Maximilian Gandolph von Kuenburg. Deoarece Karl și Maximilian erau prieteni, fostul angajator al lui Biber s-a abținut să ia orice măsură; cu toate acestea, a fost foarte rănit de decizia compozitorului și a așteptat până în 1676 pentru a elibera oficial documentele sale de eliberare. Nu este întâmplător faptul că majoritatea compozițiilor de autografe pe care Biber le-a trimis lui Kremsier datează de la începutul anilor 1670. Biber a rămas la Salzburg pentru tot restul vieții.

Carierele sale muzicale și sociale au înflorit: a început să-și publice muzica în 1676, a cântat în fața împăratului Leopold I (și a fost recompensat de el) în 1677, a devenit adjunct Kapellmeister la Salzburg în 1679 și Kapellmeister în 1684. În 1690 Biber a fost ridicat la nobilime de către Împărat, cu titlul de Biber von Bibern. În cele din urmă, noul arhiepiscop de Salzburg, Johann Ernst, contele Thun, l-a numit pe lordul lui Biber stăpân înalt, cel mai înalt rang social pe care îl va obține Biber.

Placă comemorativă lângă mormântul lui Biber din Petersfriedhof .

Compozitorul s-a căsătorit la 30 mai 1672 la reședința de vară a episcopului, Palatul Hellbrunn , chiar lângă Salzburg. Soția sa, Maria Weiss, era fiica unui comerciant din Salzburg, cetățean și comerciant, Peter Weiss. Împreună au avut 11 copii, dintre care patru au supraviețuit până la maturitate. Toți erau înzestrați muzical. Anton Heinrich (1679–1742) și Carl Heinrich (1681–1749) au servit amândoi ca violoniști la curtea din Salzburg, iar acesta din urmă a fost promovat la Kapellmeister în 1743. Fiicele Maria Cäcilia (născută în 1674) și Anna Magdalena (1677–1742) au devenit călugărițe din Santa Clara, Merano și , respectiv, mănăstirea Nonnberg . Anna Magdalena a fost cântăreață de alto și violonistă, iar în 1727 a devenit director al corului și al capelei mănăstirii.

La 3 noiembrie 1692, Biber a fost numit Administrator de către Arhiepiscopul său Johann Ernst. Apoi și-a primit stema .

Biber a murit la Salzburg în 1704. Mormântul său se află în Petersfriedhof .

Lucrări

Reconfigurarea simbolică a viorii de către Biber pentru sonata de Înviere a Sonatelor misterioase

Muzica pentru vioară a lui Biber a fost posibil influențată, pe de o parte, de tradiția italiană a lui Marco Uccellini și Carlo Farina și, pe de altă parte, de tradiția polifonică germană naștere de atunci, așa cum este exemplificată de Johann Heinrich Schmelzer , care ar fi putut fi profesorul lui Biber. Realizările lui Biber au inclus dezvoltarea în continuare a tehnicii viorii - el a reușit să ajungă pe pozițiile 6 și 7 , iar tehnicile sale de stânga și arcuire erau mult mai avansate decât cele ale compozitorilor italieni contemporani. De asemenea, a excelat la contrapunct, scriind frecvent texturi complet polifonice, folosind mult mai multe opriri . Un alt domeniu în care Biber a adus o contribuție substanțială a fost arta scordaturii , adică muzica pentru acorduri alternative ale instrumentului. În cele din urmă, o mare parte din muzica lui Biber folosește diverse forme de simbolism numeric , afecțiune , dispozitive programatice etc., așa cum se vede în reglarea simbolică a viorii pentru Sonata de înviere a Sonatelor misterioase .

În ultima jumătate a secolului al XVII-lea, Biber a fost, împreună cu compozitorii școlii din Dresda ( Johann Jakob Walther și Johann Paul von Westhoff ), considerat unul dintre cei mai buni și mai influenți violoniști din Europa. Cu toate acestea, la scurt timp după moartea sa, violoniștii germani au început să urmeze stilul lui Arcangelo Corelli și al imitatorilor săi.

Muzica instrumentala

Cea mai bună scriere scordatură a lui Biber este reprezentată în două colecții. Primul datează din c. 1676 și este cunoscut în mod diferit sub numele de Sonate misterioase , Sonate rozariu ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Sonate de gravură pe cupru , etc., rămânând nepublicate în timpul vieții compozitorului. Cuprinde șaisprezece piese: cincisprezece sonate pentru vioară și continuo care prezintă cele cincisprezece Misterele Rozariului și o lungă pasacaglia pentru vioară solo. În copia existentă a colecției, fiecare piesă este însoțită de o mică gravură care descrie misterul pe care îl descrie, în timp ce imaginea (un desen cu cerneală) care precede pasacaglia reprezintă un înger păzitor cu un copil. Doar prima și ultima piesă folosesc reglajul normal; toți ceilalți folosesc o formă de scordatură :

Sonatele au fost dedicate lui Maximilian Gandolph von Khuenburg, căruia i se adresează Biber în prefață: „Am consacrat întregul în cinstea celor XV Taine Sacre, pe care le promovați atât de puternic”. Deși nepublicate în timpul vieții compozitorului, aceste lucrări sunt cele mai populare piese ale sale de astăzi și unul dintre motivele renașterii interesului pentru muzica sa. Întregul set a fost înregistrat de numeroși violoniști precum John Holloway , Andrew Manze și mulți alții. Sonata 15 este renumit pentru una dintre temele sale, care se potrivește cu tema Paganini lui Caprice nr.24 aproape exact; este posibil ca Paganini să fi fost inspirat de Biber, la fel cum Franz Liszt , Johannes Brahms și Sergei Rachmaninoff au fost inspirați ulterior din Capriciul lui Paganini.

A doua lucrare în care Biber a explorat tehnicile de scordatură este Harmonia artificial-ariosa (1696), ultima sa colecție publică cunoscută de muzică instrumentală. Conține șapte partite pentru două instrumente și basso continuu: cinci pentru două vioare, una pentru două viole d'amore și una pentru vioară și viola. Șase dintre partitas necesită acorduri de scordatură, inclusiv cele pentru viola și două viole d'amore; Biber folosește întregul potențial al tehnicii, inclusiv toate posibilitățile pentru polifonie complexă: unele piese sunt în cinci părți, ambele instrumente melodice purtând două. Nicio altă lucrare de cameră a lui Biber nu folosește astfel de dispozitive, iar singurele alte piese care folosesc scordatura sunt două dintre sonatele incluse în Sonatae violino solo din 1681. Această colecție cuprinde opt sonate pentru vioară și bas continuo, toate menționate deja de Charles Burney în sfârșitul secolului al XVIII-lea, pentru pasajele virtuozice strălucitoare și structurile elaborate. Spre deosebire atât de Sonatele misterioase, cât și de Harmonia , aceste lucrări constau în cea mai mare parte din piese în forme libere (preludiu, aria) sau variații, mai degrabă decât dansuri.

Celelalte colecții publicate de Biber de muzică instrumentală sunt Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) și Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris conține sonate în cinci, șase sau opt părți; unele dintre ele folosesc doar instrumente cu coarde, altele includ una sau două trâmbițe. Mensa sonora este un set de șase partite pentru una sau două viori, viola, violoncel și bas continuu, iar Fidicinium sacro profanum cuprinde douăsprezece sonate pentru una sau două vioare, două viole și continuo. În cele din urmă, sursele manuscrise includ numeroase alte piese: fantezii, balete, sonate etc. Printre acestea se numără Battalia , o piesă programată de „luptă” care anticipează tehnici din zilele din urmă, cum ar fi polonalitatea și jocul col legno , și Sonata reprezentativă , un alt tipic Piesa din secolul al XVII-lea similară cu lucrările lui Walther și Farina, care imită diverse păsări și animale. Un exemplu al versatilității lui Biber în muzica instrumentală este Sonata S Policarpi , care este marcat pentru opt trâmbițe și timbali.

Muzică sacră

Spre deosebire de majoritatea compozitorilor pentru vioară, Biber nu s-a limitat la muzica pentru instrument. El a fost, de asemenea, un compozitor prolific de lucrări vocale sacre: mase , requieme , motete etc. Multe dintre acestea erau policorale și foloseau forțe instrumentale mari, inspirate de posibilitățile spațiului interior al catedralei din Salzburg . Dintre operele policorale, Missa Salisburgensis (1682) este cea mai cunoscută. Un cadru expansiv al masei pentru șaisprezece voci și 37 de instrumentiști (adică 53 de părți în total), a fost atribuit anterior lui Orazio Benevoli , dar astăzi autorul lui Biber este sigur. Instrumentația include nu numai ansambluri de coarde, ci și oboi , cornete , trâmbițe și timbali . Printre numeroasele sale lucrări policorale se numără Plaudite tympana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) și Missa Sancti Henrici (1697), care a fost compusă cu ocazia luării vălului de către a doua sa fiică, Anna Magdalena, la Mănăstirea Nonnberg din Salzburg. În omagiul împăratului Henric al II-lea , al doilea sfânt fondator al mănăstirii , ea a luat numele Maria Rosa Henrica când a început noviciatul său în 1696. Masa Sfântului Henric este marcată pentru un cor cu cinci voci, cu două linii de soprană și o orchestră. din două viori, trei viole , două trâmbițe, timbale și continuo, cu trompete și saci suplimentari opționali pentru a dubla părțile vocale.

Deși Biber este cel mai bine cunoscut pentru operele policorale masive, el a fost, de asemenea, capabil să scrie pentru forțe mai mici. Missa quadragesimalis este un set simplu a cappella (cu doar o parte continuă prevăzută) pentru patru voci, la fel ca și Stabat Mater .

Lista lucrărilor

Vezi si

• Pavel Josef Vejvanovský
• Andreas Hofer
• Jan Křtitel Tolar
• Vinzenz Fux
• Stylus fantasticus

Înregistrări selectate

• Requiem à 15 Vesperae à 32 , Els Bongers , Anne Grimm, Kai Wessel , Peter de Groot, Marcel Reyans, Simon Davies, René Steur, Kees-Jan de Koning, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Ton Koopman [1]
• Missa Bruxellensis - Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Requiem / Battalia - Jordi Savall, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations - Alia Vox 9825
• "Sonata Representativa for violin & continuo in A major", The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
• "Mensa sonora and Sonata representativa", Reinhard Goebel , Musica Antiqua Köln - Archiv Produktion (DG) 423701
• "Sonatele rozariului", Richard Egarr , Andrew Manze , Alison McGillivray, Harmonia Mundi 907321

Referințe

Lecturi suplimentare

• Dann, Elias & Sehnal, Jiří (2001). „Heinrich Ignaz Franz von Biber”. În Root, Deane L. (ed.). Dicționarul de muzică și muzicieni New Grove . Presa Universitatii Oxford., Accesat la 25 iulie 2009

linkuri externe

• Pagina principală Heinrich Biber (include discografie)
• Partituri gratuite de Heinrich Ignaz Franz Biber la International Music Score Library Project (IMSLP)
• Scoruri gratuite de Heinrich Ignaz Franz Biber în Biblioteca Domeniului Public Choral (ChoralWiki)