L'Histoire du soldat -L'Histoire du soldat

„Povestea soldatului” redirecționează aici. Pentru filmul fără legătură din 1988, vezi A Soldier's Tale .

L'Histoire du soldat ( Povestea soldatului ) este o operă teatrală „pentru a fi citită, jucată și dansată” (lue, jouée et dansée) de trei actori și unul sau mai mulți dansatori, însoțiți de un septet de instrumente. Concepută deIgor Stravinskyși scriitorul elvețianCF Ramuz, piesa s-a bazat pe o poveste populară rusă extrasă din colecția luiAlexander AfanasyevnumităSoldatul fugar și diavolul.

Libretul se referă pilda unui soldat care meserii vioara diavolului în schimbul câștig economic nelimitat. Muzica este marcată pentru un septet de vioară , contrabas , clarinet , fagot , cornet (adesea cântat la trompetă ), trombon și percuție , iar povestea este spusă de trei actori: soldatul, diavolul și un narator , care preia și rolurile personajelor minore. Un dansator joacă rolul non-vorbitor al prințesei și pot exista și dansatori de ansamblu suplimentari.

Textul original francez de Ramuz a fost tradus în engleză de Michael Flanders și Kitty Black , iar în germană de Hans Reinhart  [ de ] .

O interpretare completă a L'Histoire du soldat durează aproximativ o oră.

Muzica este plină de schimbări de semnături temporale . Din acest motiv, se interpretează de obicei cu un dirijor , deși unele ansambluri au ales să interpreteze piesa fără una. Lucrarea a fost premiată la Lausanne la 28 septembrie 1918, condusă de Ernest Ansermet . Dirijorul britanic Edward Clark a fost prieten și campion al lui Stravinsky și fost asistent de dirijor la Ansermet la Ballets Russes . El a condus premiera britanică a L'Histoire du soldat în 1926 la Newcastle upon Tyne și a susținut alte trei spectacole complet montate la Londra în iulie 1927.

Stravinsky a fost mult ajutat în producția operei de către filantropul elvețian Werner Reinhart . Reinhart a sponsorizat și a subscris în mare parte premiera. În semn de recunoștință, Stravinsky i-a dedicat opera lui Reinhart și i-a dat manuscrisul original. Reinhart și-a continuat sprijinul pentru opera lui Stravinsky în 1919 prin finanțarea unei serii de concerte din muzica sa de cameră recentă. Acestea includeau o suită de concerte de cinci numere din Povestea soldatului , aranjată pentru clarinet, vioară și pian, ceea ce reprezenta un semn de semn pentru Reinhart, care era considerat un excelent clarinetist amator. Suita a fost interpretată pentru prima dată la 8 noiembrie 1919, la Lausanne, cu mult înainte ca suita mai cunoscută pentru cei șapte interpreți originali să devină cunoscută.

Rezumat

Partea 1

Când lucrarea se deschide, Iosif, un soldat rus, se îndreaptă spre orașul său natal în concediu , cu bagajele. ("Marche du soldat" / "The Soldier's March") Se odihnește lângă un pârâu și scotoceste prin haita sa. Mai întâi scoate medalionul său norocos Sf. Iosif, apoi o oglindă, apoi o fotografie a iubitei sale. În cele din urmă, el găsește ceea ce căuta: lăutăria lui. El începe să se joace. ("Petit airs au bord du ruisseau" / "Airs by a Stream") Diavolul apare deghizat în bătrân purtând o plasă pentru fluturi, dar Iosif nu îl observă și continuă să joace. Diavolul se furișează pe Iosif din spate și îl surprinde.

Diavolul îi cere lui Iosif să-i vândă lăutăria și, când Iosif refuză, îi oferă o carte despre care spune că conține bogății nespuse. Iosif nu înțelege cartea, dar diavolul îl convinge că merită mai mult decât lăuda lui ieftină. Iosif își dă seama că cartea conține evenimente care se întâmplă în viitor. Diavolul se oferă să-l ia pe Iosif acasă timp de trei zile pentru a-l învăța despre carte dacă Iosif îl va învăța despre lăutărie. După ce diavolul descrie viața de lux pe care o trăiește, Iosif acceptă. După trecerea a trei zile, diavolul îl ia pe Iosif acasă. (Reproducere: "Marche du soldat")

În timp ce Iosif merge pe drumul spre orașul său, el observă ceva ciudat: toată lumea fuge când îl văd. În cele din urmă, ajunge la casa logodnicei sale doar pentru a o vedea împreună cu soțul și copiii ei. În cele din urmă, își dă seama că au trecut trei ani - nu trei zile - și că locuitorii orașului cred că este o fantomă. ("Pastorală")

Iosif îl vede pe diavol deghizat în negustor de vite și îl înfruntă. Diavolul încearcă să-l calmeze pe Iosif amintindu-i de puterea cărții. Joseph a început ca ambulant. Cu cunoștințele pe care le-a dobândit din carte, a adunat rapid o mare bogăție. În curând, își dă seama că această bogăție materială nu înseamnă nimic și tot ce își dorește este lucrurile pe care le-a avut înainte - lucrurile pe care le are toți ceilalți. („Petite airs au bord du ruisseau (reprise)”) El își dă seama că cei săraci nu au nimic în ceea ce privește bogăția materială, totuși ei au totul atunci când vine vorba de fericire. Se agită și începe să caute soluția prin carte, dar nu poate găsi nimic.

Diavolul ajunge deghizat într-o femeie bătrână ambulantă. El scoate câteva lucruri pentru a le vinde lui Iosif: mai întâi, un medalion norocos; în continuare, o oglindă; apoi, o fotografie a unei femei; în cele din urmă, o lăutărie. Iosif se ridică imediat și încearcă să cumpere lăutăria de la diavol. Diavolul îi dă lui Iosif vioara, dar nu mai poate cânta: vioara nu scoate niciun sunet. („Petite airs au bord du ruisseau (reprise)”) Joseph aruncă vioara și rupe cartea.

Partea 2

Iosif își părăsește casa fără nimic. Trece pe lângă vechiul său oraș natal. („Marche du soldat (repriză)”) Sosește la un han unde aude vestea că fiica regelui este bolnavă și oricui o poate ridica din patul ei i se va da mâna în căsătorie.

Se îndreaptă spre porțile Palatului. („Marche Royale” / Marșul Regal ”)

Când ajunge la palat, diavolul este deja acolo deghizat în violonist virtuos. Iosif predă niște cărți și primește un aer de încredere atunci când toate sunt inimi. Deodată, diavolul își face cunoscută prezența, strângând vioara de piept și îl batjocorește pe Iosif. Naratorul îi spune lui Iosif motivul pentru care diavolul îl controlează este pentru că Iosif încă mai are banii diavolului și, dacă Iosif își pierde toți banii diavolului într-un joc de cărți, el va fi în cele din urmă liber.

Planul funcționează: diavolul cade, iar Iosif este liber. Ia vioara și cântă. („Petit concert” / „Micul concert”) El trece triumfător în camerele prințesei și începe să cânte o altă melodie. Prințesa este înviată miraculos de muzică și începe să danseze. ("Trois danses" / "Three Dances" "1. Tango; 2. Valse; 3. Ragtime")

Iosif și prințesa se îmbrățișează. Sosește diavolul și pentru prima dată nu este deghizat. În timp ce Iosif o protejează pe prințesă de diavol, își dă seama că îl poate învinge pe diavol jucând vioara sa. ("Danse du diable" / "The Devil's Dance") Diavolul nu poate rezista muzicii și începe să se contorsioneze. Obosit, cade la pământ. Soldatul ia mâna prințesei și împreună îl trag pe diavol, apoi cad în brațele celuilalt. („Petit coral” / „Mică corală”)

Diavolul dă cu capul în cap și începe să chinuiască cuplul, avertizându-i că Iosif ar putea să nu părăsească castelul sau diavolul va recâștiga controlul asupra lui. ("Couplets du diable" / "Cântecul diavolului")

Peste „Marea Corală” („Marea Corală”), naratorul spune morala poveștii:

Il ne faut pas vouloir ajouter
A ce qu'on a ce qu'on avait,
On ne peut pas être à la fois
Qui on est et qui on était

Il faut savoir choisir;
On n'a pas le droit de tout avoir:
C'est défendu.

Un bonheur est tout le bonheur;
Deux, c'est comme s'ils n'existaient plus.

Nu trebuie să căutați să adăugați
la ceea ce aveți, ceea ce ați avut cândva;
Nu ai dreptul să împărtășești
ceea ce ești cu ceea ce ai fost.

Nimeni nu poate avea totul,
asta este interzis.
Trebuie să înveți să alegi între.

Un lucru fericit este orice lucru fericit:
Doi, este ca și când nu ar fi fost niciodată.

Lucrarea se încheie cu Iosif care trece stâlpul de frontieră - o graniță care nu trebuie traversată - după ce a fost ispitit de idealul de a-și avea soția și mama. Diavolul este găsit în așteptare, în timp ce Iosif se întoarce înapoi pentru a-și găsi mireasa, acum plecată. Piesa finală este „Marche triomphale du diable” / „Marșul triumfal al diavolului” și prezintă vioară și percuție împletite într-un duel ritmic cu măsurile finale interpretate exclusiv de percuționist. Scorul este marcat cu un decrescendo până la sfârșitul lucrării de la aproximativ repetiția numărul 17. Cu toate acestea, aceasta se schimbă uneori în crescendo (mai ales dacă se execută Suite).

Influențe muzicale

L'Histoire du soldat arată cum Stravinsky a reușit să încorporeze o gamă largă de influențe în propriul idiom muzical: pasodoble în „Marche royale” / „The Royal March”; cele trei dansuri „Tango - Valse - Ragtime” jucate de Joseph pentru a vindeca prințesa; muzică klezmer în instrumentație și texturi; Ein feste Burg al lui Luther în „Petit coral” / „Micul coral”; Bach în „Marea corală” / „Marea corală”. Potrivit muzicologului Danick Trottier, aceste influențe sunt legate într-o anumită măsură de experiențele și primele succese ale lui Stravinsky în Parisul cosmopolit de la începutul anilor 1910, deoarece capitala Franței a fost un punct de confluență pentru o varietate de artiști și muzicieni în timpul La Belle Époque.

Istoria performanței

Premiera mondiala
Lausanne , Elveția, 28 septembrie 1918, condus de Ernest Ansermet .
Regatul Unit
Concert Suite: 1920, Londra, dirijată de Ernest Ansermet .
Înscenare completă, 1926, Newcastle upon Tyne , condusă de Edward Clark . Alte trei spectacole complet organizate la Londra în iulie 1927.
Franţa
Înscenare completă (de Diaghilev ), Paris, 1924.
Germania
1924: Frankfurt și Wiesbaden (condus de Otto Klemperer ).
S.U.A.
Versiune balet: New York City Opera , New York State Theatre , Lincoln Center: 1978: Regizat de Frank Corsaro și Gardner Compton (care a coregrafiat și el), dirijat de Imre Palló . Design scenic și costum de Victor Capecce; design de iluminat de Ken Billington . Barry Bostwick a jucat rolul principal, iar prințesa a fost interpretată de Mercedes Ellington. John Lankston și New York City Opera Dancers au completat distribuția. (Prezentat pe o factură triplă cu La voix humaine și The Impresario .)
Balletmaster Peter Martins a creat suita din L'Histoire du Soldat pentru New York City Ballet . Premiera a avut loc la New York State Theatre , Lincoln Center la 30 ianuarie 1981, cu distribuția originală formată din Darci Kistler , Kyra Nichols , Ib Andersen , Heather Watts , Jean-Pierre Frohlich , Victor Castelli , Bart Cook și Daniel Duell . Baletul Martins a fost dat din nou în mai 1987 și reînviat în mai 1999 când a fost revizuit de Jack Anderson .
Canada
Versiune narată: Festivalurile de la Montreal , 1949.
Versiune în scenă: Festivalul Shakespearean din Stratford , 1955: regia Douglas Campbell . Design de costume de Clarence Wilson. Lillian Jarvis ca prințesă, Marcel Marceau ca diavol, Douglas Rain ca soldat, povestit de William Needles .

Înregistrări

Adaptări

Referințe

Note

Surse

Lecturi suplimentare

  • Bailey, Kathryn. „Structuri melodice în deschiderea și muzica scenică a Histoire du soldat ”. Jurnalul Asociației Canadiene a Școlilor Universitare de Muzică / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal 4, nos. 1-2 (toamna 1974): 1-7.
  • Craft, Robert . „ Histoire du soldat (Reviziile muzicale, schițele, evoluția libretului)”. The Musical Quarterly 66, nr. 3 (iulie 1980): 321–38.
  • Loeffler, Peter. Die Geschichte vom Soldaten: Strawinsky, Ramuz, Auberjonois, Ansermet. Das Profil der Uraufführung în Lausanne în septembrie 1918 , redat în germană de Hans Reinhardt. Basel: Springer, 1994. ISBN  978-3-7643-2958-7 .
  • Marti, Christoph. „Zur Kompositionstechnik von Igor Strawinsky: Das Petit concert aus der Histoire du soldat”. Archiv für Musikwissenschaft 38, nr. 2. (1981): 93–109.
  • Ramuz, Charles-Ferdinand . Histoire du soldat, illustrée de litografii originale de Hans Erni . Lausanne: André et Pierre Gonin.326 de exemplare semnate de autor și artist. 73 litografii alb-negru în text și 2 pe ambalaje. 100 de pagini + 2 frunze. O carte de artă tipărită pe hârtie Arches și adăpostită într-un dosar de pergament și tablă și dulap de potrivire.
  • Vaccaro, Jean-Michel. „La musique dans l’Histoire du soldat”. Voies de la création théâtrale 6 (1978): 55–76.
  • Zur, Menachem. „Ambiguitățile tonale ca forță constructivă în limbajul lui Stravinsky”. The Musical Quarterly 68, No. 4 (octombrie 1982): 516–526.

linkuri externe