Idomeneo -Idomeneo

Idomeneo
Opera de WA Mozart
Livret d'Idoménéo de Mozart.jpg
Prima pagină a unui scor vocal bilingv
Libretist Giambattista Varesco
Limba Italiană
Bazat pe Idoménée a lui Antoine Danchet
Premieră
29 ianuarie 1781 ( 1781-01-29 )
Teatrul Cuvilliés , München

Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante (italiană pentru Idomeneus , regele Cretei, sau, Ilia și Idamante; denumit de obicei pur și simplu Idomeneo ,K.366) este ooperă înlimba italianădeWolfgang Amadeus Mozart. Libretulfost adaptat deGiambattista VARESCOdintrun text francez deAntoine Danchet, bazat pe o piesă 1705 deCrébillion Père, care a fost setat la muzica deAndré Campraca Idoménée în 1712. Mozart și VARESCO au fost comandate în 1780cătreKarl Theodor,elector din Bavariapentru un carnaval de curte. Probabil a ales subiectul, deși este posibil să fi fost Mozart. Opera a avut premiera la 29 ianuarie 1781 laTeatrul Cuvilliésdin München, Germania. Acum este considerată una dintre cele mai mari opere din toate timpurile.

Compoziţie

O pagină din scorul original al lui Mozart pentru Idomeneo , care arată anulările

Libretul se inspiră în mod clar din Metastasio în aspectul său general, tipul de dezvoltare a personajelor și limbajul extrem de poetic folosit în diferitele numere și recitativele secco și stromentato . Stilul corurilor, marșurilor și baletelor este foarte francez, iar scena naufragiului spre sfârșitul actului I este aproape identică cu structura și rezolvarea dramatică a unei scene similare din Iphigénie en Tauride a lui Gluck . Scenele de sacrificiu și oracol sunt similare cu Iphigénie en Aulide și Alceste ale lui Gluck .

Kurt Kramer a sugerat că Varesco era familiarizat cu Calzabigi și, prin urmare, opera lui Gluck, în special Alceste din acesta ; o mare parte din ceea ce vedem în cele mai dramatice pasaje ale lui Varesco este cel mai recent stil francez, mediat de Calzabigi. Totuși, datorită lui Mozart, acest amestec de stiluri franceze (în afară de câteva coruri) se îndepărtează de Gluck și Franța și revine la rădăcinile sale mai italiene ( opera seria ); cântăreții au fost cu toții instruiți în stilul clasic italian, la urma urmei, iar recitativele sunt toate clasic italiene.

Muzică de balet, K. 367

Conform tradiției franceze, opera folosește baletul în avantajul său. Mozart a scris unul pentru a fi interpretat în operă (K. 367), pe care îl considera mai mult un divertisment lullian . Este în mai multe părți și durează aproximativ cincisprezece minute.

Structura este următoarea. Primele patru dansuri fac tranziție între ele, în timp ce ultimele trei sunt separate.

  1. Chaconne ( Allegro ) în Re major ,3
    4
  2. Annonce ( Larghetto ) în bemol major ,3
    4
  3. Chaconne qui reprenda (Allegro, începe în Re minor , apoi merge în Re major),3
    4
  4. Pas seul ( Largo ) în Re major - Allegretto (attacca),3
    4     - Piu Allegro (attacca), 3
    4     - Piu allegro (attacca), 3
    4
  5. Passepied în bemol,3
    8
  6. Gavotte în G,2
    2
  7. Passacaille în mi bemol major ,3
    4     (neterminat)

Baletul este marcat pentru orchestra completă a flutei, oboiului, clarinetelor (prezente doar în passacaille), fagotelor, coarnelor, trompetelor, timbalelor și corzilor din operă. Prezintă numeroasele tehnici faimoase ale orchestrei Mannheim , inclusiv crescendos și pasaje tutoriale stupefiante . De-a lungul manuscrisului, Mozart a scris dansatorii care vor participa la o secțiune specifică a baletului; id est, "Pas seul de Mad. Falgera", sau "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand", care a fost coregraful principal pentru premiera operei de la München.

Nu este clar unde Mozart intenționase să apară divertismentul în operă. În Neue Mozart-Ausgabe , Harald Heckmann sugerează că a fost interpretat după primul act, dar Daniel Heartz afirmă că acesta trebuie să fi fost interpretat după refrenul final al celui de-al treilea și ultimul act, citând măreția și pompositatea reului major Pas seul , perfect pentru încheierea unei opere.

Alături de Chaconne până la Pas seul , care formează un întreg consistent prin tranziții attacca , manuscrisul este legat de alte trei dansuri; un passepied în bemol, o gavotă în sol (care este destul de faimos; Ceaikovski a condus-o la unul dintre concertele sale ale Societății muzicale rusești ) și un passacaille neterminat în E-flat. Datorită separării de prima jumătate a baletului, precum și a statutului incomplet al acestora, Daniel Heartz speculează că pur și simplu nu au fost niciodată interpretate.

Confirmându-și influența de la Gluck, Mozart începe Chaconne cu o citație muzicală din baletul lui Gluck de la Orfeo ed Euridice .

Istoria performanței

Acesta a fost realizat mai întâi la Teatrul Cuvilliés din Munchen Residenz la 29 ianuarie 1781 sub conducerea muzicală a Christian Cannabich . Se pare că opera a dat o mare parte din succesul său la prima sa reprezentație scenografiei: o notă din presa din München nu menționa Mozart pe nume, dar spunea (traducere): „Autorul, compozitorul și traducătorul sunt toți nativi din Salzburg; , printre care priveliștea portului și a templului lui Neptun erau remarcabile, au fost capodopere ale renumitului nostru designer de teatru, consilierul curții Lorenzo Quaglio , și toată lumea le-a admirat enorm. " Idomeneo a fost prima operă matură a lui Mozart, în care el - unic printre compozitorii - pentru prima dată și continuând acest lucru pentru toate operele sale ulterioare, sa încheiat lucrarea în cheia de uvertură . Cu Idomeneo , el a demonstrat o măiestrie a culorii orchestrale, a însoțit recitativele și a liniei melodice. Mozart s-a luptat cu libretistul, capelanul curții Varesco, făcând tăieturi și modificări mari, chiar și până la cuvinte și vocale specifice care nu le plăceau cântăreților (prea mulți „i” în „rinvigorir”, care în italiană se pronunță ca în b ee ) .

Idomeneo a fost interpretat de trei ori la München. Mai târziu, în 1781, Mozart a luat în considerare (dar nu a pus în aplicare) revizuiri care ar fi adus lucrarea mai aproape de stilul lui Gluck; acest lucru ar fi însemnat un bas Idomeneo și un tenor Idamante.

În 1786 a avut loc un concert la Palais Auersperg din Viena. Pentru aceasta, Mozart a scris niște muzică nouă, a făcut câteva tăieturi și l-a schimbat pe Idamante dintr-un castrat în tenor.

Premiera britanică a fost dată de amatorul Glasgow Grand Opera Society în 1934. Prima reprezentație în Statele Unite a fost produsă de Boris Goldovsky la Berkshire Music Festival de la Tanglewood în vara anului 1947.

Astăzi Idomeneo face parte din repertoriul operatic standard. Există mai multe înregistrări ale acestuia (vezi mai jos) și se efectuează în mod regulat.

În 2006 a existat o controversă cu privire la anularea unei producții din 2003 în regia lui Hans Neuenfels la Deutsche Oper Berlin (a se vedea controversa Idomeneo din 2006 ).

Versiunea Richard Strauss

Abordarea celei de-a 150-a aniversări a premierei lui Idomeneo a plasat unele mari opere de operă europene într-o situație dificilă: spectacolele comemorative cu un scor atât de magnific și de important din punct de vedere istoric păreau obligatorii, dar, în același timp, cât de îndrăznite au montat o operă din 1930 / 31 de audiențe au fost obligate să respingă ca neprevăzut de demn de etapă? Soluția care a lovit în München și Viena a fost aceea de a avea Idomeneo adaptat pentru gusturile moderne, dar de a arăta venerația cuvenită geniului lui Mozart prin încredințarea adaptărilor faimoșilor compozitori de operă din secolul al XX-lea cu acreditări impecabile ca mozartieni. Astfel München a comandat o revizie Idomeneo de la Ermanno Wolf-Ferrari , interpretată în 1931, iar în același an Opera de Stat din Viena a prezentat o versiune distinct intervenționistă a partiturii de Richard Strauss .

Pentru adaptarea lui Idomeneo , Strauss a folosit un libret german al lui Lothar Wallerstein, care a fost parțial o traducere a libretului original italian, dar cu unele modificări pentru a reflecta rearanjarea muzicii. Strauss a înlocuit aproximativ 1/3 din partitura lui Mozart cu o parte din propria sa muzică (chiar introducând motivul „Căderea Troiei” din propria operă din 1928 Die ägyptische Helena ) și a reamenajat o mare parte din muzica lăsată în urmă. De exemplu, aria de deschidere a lui Ilia „ Padre, germani, addio! ” Este în mare parte intactă, cu câteva modificări la lungul recitativ introductiv, dar când intră Idamante (scris în mod specific pentru a fi cântat de un tenor în această versiune), el cântă Non piu de Mozart. , tutto ascoltai, K490 (care a fost adăugat la versiunea originală a lui Mozart Idomeneo ) în loc de „ Non ho colpa ”. Au fost făcute și câteva modificări majore ale complotului, cum ar fi schimbarea prințesei Elettra în preoteasa Ismene. Criticii au observat că adăugirile lui Strauss conțin un amestec interesant de stilul clasic de compoziție și sunetul caracteristic al lui Strauss. În 1984, Festivalul Mostly Mozart din New York a prezentat versiunea lui Strauss cu Jerry Hadley în rolul principal, Delores Ziegler în rolul Idamante și Alessandra Marc în rolul Ismene.

Roluri

Anton Raaff în rolul Idomeneo la München
Roluri, tipuri de voce, distribuție în premieră
Rol Tip voce Distribuție în premieră, 29 ianuarie 1781
Dirijor: Christian Cannabich
Ilia, fiica regelui Priam de Troia soprana Dorothea Wendling
Idomeneo (Idomeneus), regele Cretei tenor Anton Raaff
Idamante (Idamantes), fiul lui Idomeneo soprana castrato , rescrisă ulterior ca tenor Vincenzo dal Prato
Elettra (Electra), prințesa lui Argos soprana Elisabeth Wendling
Arbace (Arbaces), confidentul lui Idomeneo tenor Domenico de 'Panzacchi
Marele preot din Neptun tenor Giovanni Valesi
Vocea oracolului lui Neptun bas
Două femei cretane soprana și mezzosoprana
Doi troieni tenor și bas

Instrumentaţie

Instrumentația este:

Rezumat

Pagini de titlu (italiană și germană) din prima versiune a libretului original

Uvertură

Uvertura , în D majore și timp comun , este într - o modificare formă sonată în care dezvoltarea este însă o secțiune de tranziție foarte scurtă care leagă expoziția cu recapitulației . Alte semne distinctive convenționale ale formei sonatei sunt evidente: expunerea modulează de la tonic (Re major) la dominant ( A major ), în timp ce recapitularea este centrată pe tonic. Uvertura se încheie cu o codă care se termină în acorduri în re major. Aceste acorduri, moi și tentative, se dovedesc a nu fi o rezoluție a uverturii în tonică, ci acorduri în dominanta de sol minor , care este cheia de pornire a scenei care urmează imediat.

Actul 1

Insula Creta , la scurt timp după războiul troian . Ilia, fiica regelui troian Priam , învins , a fost dusă în Creta după război. Îl iubește pe prințul Idamante, fiul regelui cretan Idomeneo, dar ezită să-și recunoască dragostea. Idamante îi eliberează pe prizonierii troieni într-un gest de bunăvoință. El îi spune Iliei, care își respinge dragostea, că nu este vina lui că părinții lor au fost dușmani. Troienii și cretanii salută împreună întoarcerea păcii, dar Electra , fiica regelui grec Agamemnon , este gelos pe Ilia și nu aprobă clemența lui Idamante față de prizonierii inamici. Arbace, confidentul regelui, aduce vești că Idomeneo s-a pierdut pe mare în timp ce se întorcea în Creta din Troia. Electra, temându-se că Ilia, un troian, va deveni în curând regina Cretei, simte furiile din lumea interlopă ridicându-se în inima ei (aria: "Tutte nel cor vi sento, furie del crudo averno" - "Te simt pe toți în inima, furii ale crudelor lumi interlope ").

Idomeneo este salvat de Neptun (zeul mării) și este spălat pe o plajă din Creta. Acolo își amintește jurământul pe care i l-a făcut lui Neptun: să sacrifice, dacă ar ajunge în siguranță pe uscat, prima creatură vie pe care ar trebui să o întâlnească. Idamante se apropie de el, dar pentru că cei doi nu s-au mai văzut de multă vreme, recunoașterea este dificilă. Când Idomeneo își dă seama în cele din urmă tânărului că trebuie să se sacrifice pentru dragostea jurământului său, este propriul său copil, îi poruncește lui Idamante să nu-l mai caute niciodată. Îndurerat de respingerea tatălui său, Idamante fuge. Trupele cretane care debarcă de pe nava lui Idomeneo sunt întâmpinate de soțiile lor și toți îl laudă pe Neptun.

Actul 2

La palatul regelui, Idomeneo cere sfatul lui Arbace, care spune că o altă victimă ar putea fi sacrificată dacă Idamante ar fi trimis în exil. Idomeneo îi ordonă fiului său să o escorteze pe Electra la casa ei, Argos . Cuvintele amabile ale lui Idomeneo către Ilia o determină să declare că, din moment ce a pierdut totul, el va fi tatăl ei și Creta țara ei. În timp ce pleacă, Idomeneo își dă seama că trimiterea lui Idamante în exil i-a costat fericirea pe Ilia, precum și pe a lui. Electra salută ideea de a merge la Argos cu Idamante.

În portul Sidon (un oraș fictiv din Creta), Idomeneo își ia rămas bun de la fiul său și îl îndeamnă să învețe arta de a conduce când este plecat. Înainte ca nava să poată naviga, însă, izbucnește o furtună și apare un șarpe de mare. Recunoscându-l ca un mesager de la Neptun, regele se oferă ca ispășire pentru că și-a încălcat jurământul față de zeu.

Actul 3

În grădina regală, Ilia cere brizelor să-și ducă dragostea la Idamante, care apare, explicându-i că trebuie să meargă să se lupte cu șarpele. Când spune că ar prefera să moară decât să sufere chinurile iubirii sale respinse, Ilia își mărturisește dragostea. Sunt surprinși de Electra și Idomeneo. Când Idamante îl întreabă pe tatăl său de ce îl trimite, Idomeneo poate răspunde doar că tânărul trebuie să plece. Ilia cere consolare Electrei, care este preocupată de răzbunare. Arbace vine cu știri că oamenii, conduși de marele preot al lui Neptun, pledează pentru Idomeneo. Marele Preot îi spune regelui distrugerea provocată de monstrul lui Neptun, îndemnându-l pe Idomeneo să dezvăluie numele persoanei al cărei sacrificiu este cerut de zeu. Când regele mărturisește că propriul său fiu este victima, populația este îngrozită.

În afara templului, regele și marele preot se alătură preoților lui Neptun în rugăciune pentru ca zeul să fie potolit. Arbace aduce vești că Idamante a ucis monstrul. În timp ce Idomeneo se teme de noi represalii de la Neptun, Idamante intră în haine de sacrificiu, spunând că înțelege chinul tatălui său și că este gata să moară. După un rămas bun agonisitor, Idomeneo este pe cale să-și sacrifice fiul atunci când Ilia intervine, oferindu-și propria viață. Se aude Vocea lui Neptun. Idomeneo trebuie să cedeze tronul lui Ilia și Idamante. Toată lumea este ușurată, cu excepția Electrei, care tânjește după propria moarte. Idomeneo îl prezintă pe Idamante și mireasa sa ca noii conducători. Oamenii fac apel la zeul iubirii și al căsătoriei pentru a binecuvânta perechea regală și a aduce pace.

Lista ariilor

Actul 1

  • „Padre, germani, addio” („Tată, frați, adio”), Ilia
  • „Non ho colpa” („Nu sunt vinovat”), Idamante
  • "Toate nel cor vi sento furie del cupo averno" ("I can feel you all in my heart, furies of the dark hell"), Electra
  • „Vedrommi intorno” („Voi vedea în jurul meu”), Idomeneo
  • „Il padre adorato” („Tatăl meu iubit”), Idamante

Actul 2

  • „Se il tuo duol” („Dacă suferi”), Arbace
  • „Se il padre perdei” („Dacă mi-aș pierde tatăl”), Ilia
  • "Fuor del mar" ("Out of the sea"), Idomeneo
  • „Idol mio” („Dragul meu”), Electra

Actul 3

  • „Zeffiretti lusinghieri” („Zephyrs careessing”), Ilia
  • "Se colà ne 'fati è scritto" ("Dacă este scris în destin"), Arbace
  • "No, la morte io non pavento" ("Nu, nu mă tem să mor"), Idamante
  • "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("Simt chinurile lui Oreste și Ajax în inima mea"), Electra
  • „Torna la pace” („Pace vine din nou”), Idomeneo

Înregistrări

Audio

An Distribuție: Ilia,
Elettra,
Idamante,
Idomeneo,
Arbace 		Dirijor de
operă și orchestră 		Eticheta
1950 Gertraud Hopf,
Gertrude Grob-Prandl ,
Greta Menzel,
Horst Taubmann ,
Herbert Handt 		Meinhard von Zallinger
Viena Symphony
Vienna State Opera Chorus 		CD: Vox
Cat: ??
1951 Sena Jurinac ,
Birgit Nilsson ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
Alfred Poell 		Fritz Busch
Glyndebourne Festival Cor și orchestră 		CD: Urania Records (înregistrare live),
Cat: ??
1956 Sena Jurinac ,
Lucilla Udovich ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
James Milligan		 Corul și Orchestra Festivalului John Pritchard
Glyndebourne 		CD: EMI ,
Cat: ??
1956 Rudolf Schock ,
Hildegard Hillebrecht ,
Christel Goltz ,
Waldemar Kmentt ,
Eberhard Wächter ,
Kurt Böhme 		Karl Böhm
Filarmonica din
Viena Corul Operei de Stat din Viena		 CD: Walhall Eternity Series,
Cat: ??
1960 Janine Micheau ,
Berthe Monmart,
Jacqueline Sellier,
Rémy Corazza,
Camille Maurane 		Gustave Cloëz
Orchestre Lyrique de l'ORTF
Chorale Lyrique de l'ORTF		 Reeditare CD: Gala,
Cat: ??
1964 Gundula Janowitz ,
Enriqueta Tarrés ,
Luciano Pavarotti ,
Richard Lewis ,
Neilson Taylor ,
Kurt Böhme 		John Pritchard
London Philharmonic Orchestra
Glyndebourne Festival Opera 		CD: Glyndebourne ,
Cat: 920715 (Notablu)
1968 Margherita Rinaldi ,
Pauline Tinsley ,
Ryland Davies ,
George Shirley ,
Robert Tear 		Colin Davis
BBC Symphony Orchestra
BBC Symphony Chorus 		CD: Philips ,
Cat: 420 130-2
1971 Nicolai Gedda ,
Jessye Norman ,
Rae Woodland ,
Heather Harper , Andréa
Snarski
Antonio Liviero
Colin Davis
Orchestra Radio Simfonică
Italiană Roma, Corul Radio Italian Rome		 CD: Opera d'Oro,
Cat: 58471129
1971 Anneliese Rothenberger ,
Edda Moser ,
Adolf Dallapozza ,
Nicolai Gedda ,
Peter Schreier 		Hans Schmidt-Isserstedt
Sächsische Staatskapelle Dresden
Leipzig Radio Choir 		CD: EMI ,
Cat: ??
1979 Wiesław Ochman ,
Peter Schreier ,
Edith Mathis ,
Júlia Várady ,
Hermann Winkler 		Karl Böhm
Sächsische Staatskapelle Dresden
Leipzig Radio Choir		 CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 429 864-2
1981 Rachel Yakar ,
Felicity Palmer ,
Trudeliese Schmidt ,
Werner Hollweg ,
Kurt Equiluz 		Corul Nikolaus Harnoncourt
și Orchestra Mozart din Opera din Zürich 		CD: Teldec ,
Cat: ??
1983 Lucia Popp ,
Edita Gruberová ,
Agnes Baltsa ,
Luciano Pavarotti ,
Leo Nucci 		John Pritchard
Filarmonica din Viena Corul Operei de Stat din
Viena 		CD: Decca ,
Cat: 475 7041
1990 Sylvia McNair ,
Hillevi Martinpelto ,
Anne Sofie von Otter ,
Anthony Rolfe Johnson ,
Nigel Robson 		John Eliot Gardiner
English Baroque Soloists
Corul Monteverdi 		CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 431 674-2
1991 Barbara Hendricks ,
Roberta Alexander ,
Susanne Mentzer ,
Francisco Araiza ,
Uwe Heilmann		 Colin Davis
Bavarian Radio Symphony Orchestra and Chorus 		CD: Philips ,
Cat: 422 537-2
1994 Heidi Grant Murphy ,
Carol Vaness ,
Cecilia Bartoli ,
Plácido Domingo ,
Thomas Hampson 		Orchestra și corul Metropolitan Opera James Levine
 CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: ??
2001 Lisa Milne ,
Barbara Frittoli ,
Lorraine Hunt Lieberson ,
Ian Bostridge ,
Anthony Rolfe Johnson 		Charles Mackerras
Edinburgh Festival Chorus
Scottish Chamber Orchestra 		CD: EMI ,
Cat: ??
2007 Martene Grimson,
Penelope Mills,
Fiona Campbell,
Mark Tucker,
Paul McMahon		 Antony Walker
Cantillation
Orchestra of the Antipodes 		CD: ABC Classics ,
Cat: ??
2009 Sunhae Im ,
Alexandrina Pendatchanska ,
Bernarda Fink ,
Richard Croft ,
Kenneth Tarver 		René Jacobs
Freiburger Barockorchester
RIAS Kammerchor
Înregistrat la Immanuelskirche, Wuppertal		 CD: Harmonia Mundi ,
Cat: ??

Video

Vezi si

Referințe

linkuri externe