Bouzouki irlandez - Irish bouzouki
 | |
| Clasificare | Instrument cu coarde ( smuls ) |
|---|---|
| Clasificarea Hornbostel – Sachs |
321.322 (Composite chordophone ) |
| Dezvoltat | Secolului 20 |
| Instrumente conexe | |
| Muzicieni | |
Bouzouki irlandez ( irlandeză : búsúcaí ) este o adaptare a grecesc bouzouki ( greacă : μπουζούκι). Noul tetrachordo grecesc (4 cursuri de corzi) bouzouki a fost introdus în muzica tradițională irlandeză la mijlocul anilor 1960 de Johnny Moynihan din grupul popular Sweeney's Men . Alec Finn , mai întâi în Cana Band și ulterior în De Dannan , a introdus primul trichordo grecesc (3 feluri) bouzouki în muzica irlandeză.
La începutul anilor 1970, Andy Irvine i-a dat bouzouki-ul grecesc lui Dónal Lunny , care a înlocuit corzile de octavă de pe cele două cursuri inferioare G și D cu corzi unison, consolidându-le astfel frecvențele inferioare. Curând după aceea, într-o vizită cu Irvine la atelierul lutierului Peter Abnett, Lunny a comandat un bouzouki cu 4 feluri de mâncare cu un spate din trei piese, parțial stavat. Acesta a fost primul bouzouki construit special pentru muzica irlandeză. De atunci, instrumentul a fost adaptat pentru stilurile tradiționale irlandeze și alte stiluri de muzică populară.
Dezvoltare
Originalul grecesc bouzouki era de trei curs / instrument de șase coarde ( trichordo ). În anii 1950, a fost dezvoltată o versiune cu patru cursuri / opt coarde ( tetrachordo ). Johnny Moynihan este creditat că a adus primul tetrachordo grec bouzouki în Irlanda și l-a reglat la G 2 -D 3 -A 3 -D 4 (în intervale pe care le-a folosit prima dată pe mandolină ). Cu toate acestea, potrivit Ligilor O'Toole, Moynihan și-a cumpărat primul bouzouki de la prietenul său Tony Ffrench, care l-a adus înapoi în Irlanda din Grecia, dar a decis că nu îl poate juca sau nu vrea. La mijlocul anilor 1960, Moynihan a stabilit o prezență a instrumentului în muzica irlandeză cu popularul trio popular Sweeney's Men . În timpul înregistrării albumului eponim din 1968, Sweeney's Men , Andy Irvine a jucat și bouzouki-ul lui Moynihan pe piesa „Johnston”.
La scurt timp după ce s-a întors din Europa de Est la sfârșitul anului 1969, Irvine l-a întâlnit pe Dónal Lunny - care cânta până la acel moment - și i-a oferit un bouzouki grecesc pe care îl adusese din călătorii. Fiind stângaci, Lunny a inversat corzile și, în mod crucial, a înlocuit corzile de octavă de pe cele două cursuri inferioare cu corzi la unison, schimbând astfel în mod fundamental caracterul instrumentului. Un an sau ceva mai târziu, Lunny l-a însoțit pe Irvine la atelierul lui Peter Abnett și a comandat un instrument cu spate parțial staved cu aceleași specificații, astfel s-a născut bouzouki-ul irlandez. Acest bouzouki modificat a devenit pe deplin integrat în muzica populară irlandeză când Irvine și Lunny au popularizat-o odată cu apariția lui Planxty în 1972. Totuși, Irvine îl recunoaște pe Moynihan că „a adus bouzouki-ul în Irlanda” în versurile sale din „O'Donoghue”, memorie a experienței sale despre primele zile de renaștere populară din Dublin la începutul anilor '60. Într-o dezvoltare paralelă, Alec Finn , ulterior cu grupul tradițional De Dannan din Galway , a obținut singur un trichordo grecesc bouzouki.
Cu câteva excepții, jucătorii de bouzouki care cântă muzică irlandeză tind să folosească instrumentul mai puțin pentru munca virtuoză melodică și mai mult pentru acompaniamentul acordal sau contrapuntic al melodiilor jucate pe alte instrumente, cum ar fi flautul sau lăutarea.
Aproape imediat după introducerea inițială a bouzouki-ului grecesc, au fost dezvoltate noi modele construite special pentru muzica tradițională irlandeză. Corpul a fost lărgit și un spate plat, cu laturile drepte, a înlocuit spatele rotund, construit în doage al bouzoukiului grecesc. Constructorul englez Peter Abnett, care a fost primul producător de instrumente care a construit un bouzouki unic "irlandez" - pentru Dónal Lunny în 1970 - a dezvoltat un design hibrid cu o parte din 3 piese parțial staved și laterale drepte.
Bouzouki-ul irlandez a devenit, de asemenea, integrat în alte tradiții muzicale vest-europene în ultimii patruzeci de ani. Utilizat în mod popular în muzica din Asturia, Galiția, Bretania și chiar din țările scandinave (de fapt, există chiar și acum o nouă ramură nordică a instrumentului, care a fost modificată în continuare pentru a se potrivi cerințelor unice ale acelor muzici). Rolul instrumentului este de obicei o combinație de acompaniament întrețesut (de obicei un amestec de drone cu coarde deschise, două intervale de note, linii de bas și contramelodie ) și joc melodic. Aranjamentele instrumentale ale unor muzicieni precum Ale Möller din Suedia, Jamie McMenemy din grupul breton Kornog , Elias Garcia din grupurile asturiene Tuenda și Llan de Cubel și Ruben Bada din grupul asturian DRD, caracterizează amestecul complex de melodie și acompaniament acordal pot fi găsiți printre jucătorii continentali calificați. De asemenea, a devenit la modă ca unii dintre acești muzicieni să amestece piese instrumentale din Balcani în materialul lor, creând noutatea instrumentelor vest-europene care cântă muzică de obicei jucată de tamburas bulgari / macedoneni sau bouzoukis greci în mediul lor natal.
Tuning
De departe cea mai comună reglare pentru bouzouki-ul irlandez este G2 D3 A3 D4. Acest lucru a fost inițiat de Johnny Moynihan (aparent într-o încercare de a replica sunetul deschis și dronat al banjo-ului "clawhammer" Appalachian) mai întâi pe mandolină și apoi transferat într-un bouzouki grecesc. Ulterior a fost preluat de Andy Irvine și Dónal Lunny și a devenit rapid următorul lucru la o acordare standard pentru instrument. Alte acorduri utilizate, deși de o minoritate de jucători, sunt acordurile „ mandolină de octavă ” G2 D3 A3 E4 și reglajul „Open D” A2 D3 A3 D4. „Open G” G2 D3 G3 D4, este folosit de unii jucători și s-a dovedit util pentru redarea diapozitivelor „cu gât”.
Acordarea G2 D3 A3 D4 este mai aproape de acordarea D3 A3 D4 a trichordo bouzouki grecesc decât acordarea de chitară C3 F3 A3 D4 utilizată pe tetrachordoul grecesc modern și este deosebit de potrivită pentru o abordare armonică modală a acompaniamentului ca folosit în muzica tradițională irlandeză. Alec Finn, jucând un trichordo bouzouki grecesc, a folosit tradiționala tunare D3 A3 D4 cu perechea de octave pe cursul D redus schimbat la unison.
Printre mulți lutieri și muzicieni, bouzouki-ul irlandez este considerat a face parte din familia mandolinei , dar pentru alții această nouă familie de instrumente este o dezvoltare separată. În realitate, familiile de mandolină și lăută sunt înrudite, iar bouzouki este o parte din aceasta. În orice caz, de la geneza bouzouki-ului irlandez la sfârșitul anilor 1960, unii luthieri au încorporat atât de multe aspecte ale construcției mandolinei, în special atunci când se construiesc bouzoukis irlandezi, astfel încât pentru mulți este un punct discutabil.
Pentru mulți constructori și jucători, termenii „bouzouki”, „cittern” și „ mandolină de octavă ” sunt mai mult sau mai puțin sinonime. Numele „cittern” este adesea - dar nu universal - aplicat instrumentelor cu cinci cursuri (zece corzi), în special celor cu o lungime a scării cuprinsă între 20 și 22 inci (500 mm și 550 mm). De asemenea, sunt denumiți ocazional „10 șiruri de bouzoukis” atunci când au o lungime mai mare. Cel de-al cincilea curs este de obicei fie un curs de bas mai mic acordat la C2 sau D2 pe un instrument cu o scară lungă, fie un curs de înălțime cel mai înalt acordat la G4 sau A4 pe o scară mai scurtă. Luthier Stefan Sobell, care a inventat termenul „cittern” pentru instrumentele sale moderne, bazate pe mandolină, a folosit inițial termenul pentru instrumente la scară scurtă, indiferent de numărul de corzi, dar acum aplică „cittern” la toate cele cinci instrumente de curs, indiferent de lungimea scării și "mandolină de octavă" pentru toate cele patru instrumente de curs, lăsând în afară bouzouki în întregime.
Lutierii din familia mandolinei care produc o mandolină de octavă sunt mai predispuși să folosească mașini de reglare a mandolinei și să reproducă detaliile și stilul mandolinelor lor sculptate în stil american de sus și de spate. Unii luthieri aleg să se refere la instrumentele lor în mod clar bouzouki ca mandoline de octavă sau chiar ca mandoceli, în ciuda acordului GDAD. Mandolina de octavă este de obicei privită ca având o lungime mai mică decât cea a bouzouki-ului irlandez, în apropiere de 20 până la 23 inci (50 până la 59 cm), în timp ce lungimea scării a bouzouki-ului irlandez variază cel mai adesea între 24 și 25 de inci (60 până la 65 cm). Unele instrumente au cântare de până la 26 sau chiar 27 inci (66 până la 68 cm). Aceste instrumente la scară mai lungă sunt, în general, recunoscute pentru a avea un volum mai mare, susținere și bogăție tonală.
Jucători notabili
Vezi si
Bibliografie
- Landes, Roger (2014). Metoda Bouzouki irlandeză . Statele Unite: Hal Leonard Publications. ISBN 9781423479635. - Un ghid instructiv, cu descărcări de CD-uri sau mp3 însoțitoare.
- Richards, Tobe A. (2005). The Irish Bouzouki Chord Bible: GDAD Irish Tuning 2.447 Chords . Regatul Unit: Cabot Books. ISBN 0-9553944-0-6. - Un dicționar de acorduri cuprinzător.
- McLeod, Zan (2001). Învață să cânți la Irish Bouzouki (DVD) . Statele Unite: Music Sales Limited. ASIN: B00024ONEI. - Un ghid instructiv pe DVD.
- O'Callanain, Niall (1997). Irlandezul Bouzouki . Statele Unite: Mel Bay Publications. ISBN 0-7866-1595-8. - Un ghid instructiv.
- Ó Callanain, Niall; Walsh, Tommy (1989). Irlandezul Bouzouki . Irlanda: Waltons. ISBN 07-8661-595-8. - Un ghid instructiv, cu casetă audio.
- McDonald, Graham (2016). Mandolina - o istorie . Australia: MusicBooks Press. ISBN 978-0-9804762-7-9. - O istorie a instrumentelor familiei mandoline.