JD Salinger - J. D. Salinger

JD Salinger
Salinger în 1950
Salinger în 1950
Născut Jerome David Salinger 1 ianuarie 1919 Manhattan, New York , SUA
( 01-01 1919 )
Decedat 27 ianuarie 2010 (27.01.2010)(91 de ani)
Cornish, New Hampshire , SUA
Ocupaţie Scriitor
Educaţie New York University
Ursinus College
Columbia University
Lucrări notabile The Catcher in the Rye (1951)
Nine Stories (1953)
Franny and Zooey (1961)
Raise High the Roof Beam, Carpenters and Seymour: An Introduction (1963)
Soțul
Sylvia Welter
​
​
( M.  1945; div.  1947)
Claire Douglas
​
​
( M.  1955; div.  1967)
Colleen O'Neill
​
( M.  1988)
Copii 2, inclusiv Matt
Semnătură

Jerome David Salinger ( / s Ć l ɪ n dʒ ər / ; 1/un/1919-1/douăzeci și șapte/2010) a fost un scriitor american cunoscut mai ales pentru romanul său 1951 De veghe în lanul de secară . Înainte de publicare, Salinger a publicat mai multe nuvele în revista Story și a servit în al doilea război mondial . În 1948, povestea sa „ A Perfect Day for Bananafish ”, apreciată de critici, a apărut în The New Yorker , care a publicat o mare parte din lucrările sale ulterioare.

Catcher in the Rye a fost un succes popular imediat. Descrierea lui Salinger despre alienarea adolescenților și pierderea inocenței la protagonistul Holden Caulfield a fost influentă, în special în rândul cititorilor adolescenți. Romanul a fost citit pe scară largă și controversat, iar succesul său a dus la atenția publicului și la examinare. Salinger a devenit exclusiv, publicând mai rar. L-a urmărit pe Catcher cu o colecție de nuvele , Nine Stories (1953); Franny și Zooey (1961), un volum care conține o romană și o nuvelă; și un volum care conține două romane, Raise High the Roof Beam, Carpenters și Seymour: An Introduction (1963).

Ultima lucrare publicată a lui Salinger, novela „ Hapworth 16, 1924 ”, a apărut în The New Yorker pe 19 iunie 1965. Ulterior, Salinger s-a luptat cu o atenție nedorită, inclusiv o bătălie juridică în anii 1980 cu biograful Ian Hamilton și lansarea la sfârșitul anului Anii '90 de memorii scrise de doi oameni apropiați: Joyce Maynard , fostă iubită; și fiica sa Margaret Salinger.

Tinerețe

1133 Park Avenue din Manhattan, unde a crescut Salinger

Jerome David Salinger s-a născut la Manhattan , New York, la 1 ianuarie 1919. Tatăl său, Sol Salinger, făcea comerț cu brânză kosher și era dintr-o familie evreiască de origine lituaniană , propriul său tată fiind rabin pentru congregația Adath Jeshurun în Louisville, Kentucky .

Mama lui Salinger, Marie (născută Jillich), s-a născut în Atlantic, Iowa , de origine germană, irlandeză și scoțiană, „dar și-a schimbat prenumele în Miriam pentru a-și potoli socrii” și s-a considerat evreică după ce s-a căsătorit cu tatăl lui Salinger. Salinger nu a aflat că mama sa nu era de origine evreiască până imediat după ce și-a sărbătorit barul mitzvah . A avut un frate, o soră mai mare, Doris (1912-2001).

În tinerețe, Salinger a frecventat școli publice din West Side din Manhattan . În 1932, familia s-a mutat în Park Avenue , iar Salinger s-a înscris la McBurney School , o școală privată din apropiere. Salinger a avut probleme să se potrivească acolo și a luat măsuri pentru a se conforma, cum ar fi să se numească Jerry. Familia lui l-a numit Sonny. La McBurney, a condus echipa de scrimă, a scris pentru ziarul școlii și a apărut în piese de teatru. El „a arătat un talent înnăscut pentru dramă”, deși tatăl său s-a opus ideii de a deveni actor. Părinții lui l-au înscris apoi la Academia Militară Valley Forge din Wayne, Pennsylvania . Salinger a început să scrie povești „sub coperți [noaptea], cu ajutorul unei lanterne”. A fost editorul literar al anuarului clasei, Sabiile încrucișate , și a participat la clubul de bucurie, clubul de aviație, clubul francez și Clubul subofițerilor .

Fișierul Salinger's Valley Forge 201 spune că a fost un student „mediocru”, iar IQ-ul său înregistrat între 111 și 115 a fost ușor peste medie. A absolvit în 1936. Salinger și-a început primul an la Universitatea din New York în 1936. S-a gândit să studieze educația specială, dar a abandonat primăvara următoare. În acea toamnă, tatăl său l-a îndemnat să afle despre afacerea cu importul de carne și a plecat să lucreze la o companie din Viena și Bydgoszcz , Polonia. În mod surprinzător, Salinger a mers de bunăvoie, dar a fost atât de dezgustat de abatoare, încât a decis ferm să înceapă o carieră diferită. Dezgustul său pentru afacerea cu carne și respingerea tatălui său au influențat probabil vegetarianismul său ca adult. A părăsit Austria cu o lună înainte ca aceasta să fie anexată de Germania nazistă la 12 martie 1938.

În toamna anului 1938, Salinger a participat la Colegiul Ursinus din Collegeville, Pennsylvania și a scris o rubrică numită „diplomă omisă”, care include recenzii de filme. A renunțat după un semestru. În 1939, Salinger a urmat școala de studii generale a Universității Columbia din Manhattan, unde a urmat un curs de scriere predat de Whit Burnett , editor de lungă durată al revistei Story . Potrivit lui Burnett, Salinger nu s-a distins decât cu câteva săptămâni înainte de sfârșitul celui de-al doilea semestru, moment în care „a prins brusc viața” și a finalizat trei povești. Burnett i-a spus lui Salinger că poveștile sale erau iscusite și împlinite, acceptând „The Young Folks”, o vignetă despre mai mulți tineri fără scop, pentru publicare în Story . Nuvela de debut a lui Salinger a fost publicată în numărul din martie-aprilie 1940 al revistei. Burnett a devenit mentorul lui Salinger și au corespondat câțiva ani.

Al doilea război mondial

În 1942, Salinger a început să se întâlnească cu Oona O'Neill , fiica dramaturgului Eugene O'Neill . În ciuda faptului că a găsit-o incomensurabil de absorbită de sine (el i-a mărturisit unui prieten că „Micuța Oona este îndrăgostită fără speranță de micuța Oona”), a sunat-o des și i-a scris lungi scrisori. Relația lor s-a încheiat când Oona a început să-l vadă pe Charlie Chaplin , cu care s-a căsătorit în cele din urmă. La sfârșitul anului 1941, Salinger a lucrat pe scurt la o navă de croazieră din Caraibe , servind ca director de activitate și, eventual, ca interpret.

În același an, Salinger a început să trimită nuvele The New Yorker . Revista a respins șapte dintre poveștile sale din acel an, inclusiv „Prânzul pentru trei”, „Monologul pentru o minge de apă” și „Am fost la școală cu Adolf Hitler”. Dar, în decembrie 1941, a acceptat „ Slight Rebellion off Madison ”, o poveste din Manhattan despre un adolescent nemulțumit, pe nume Holden Caulfield, cu „nervozitate de dinainte de război”. Când Japonia a efectuat atacul asupra Pearl Harbor în acea lună, povestea a devenit „nepublicabilă”. Salinger a fost devastat. Povestea a apărut în The New Yorker în 1946. În primăvara anului 1942, la câteva luni după ce SUA a intrat în al doilea război mondial , Salinger a fost înrolat în armată, unde a văzut lupte cu Regimentul 12 Infanterie , Divizia 4 Infanterie . A fost prezent pe plaja Utah în ziua D , în bătălia de la Bulge și în bătălia din pădurea Hürtgen .

În timpul campaniei din Normandia în Germania, Salinger a aranjat să se întâlnească cu Ernest Hemingway , un scriitor care îl influențase și lucra atunci ca corespondent de război la Paris. Salinger a fost impresionat de prietenia și modestia lui Hemingway, găsindu-l mai „moale” decât personajul său dur și public. Hemingway a fost impresionat de scrierile lui Salinger și a remarcat: „Iisuse, are un talent helluva”. Cei doi au început să corespundă; Salinger i-a scris lui Hemingway în iulie 1946 că discuțiile lor se numără printre puținele sale amintiri pozitive ale războiului și a adăugat că lucrează la o piesă despre Caulfield și speră să joace rolul el însuși.

Salinger a fost repartizat la o unitate de contraspionaj cunoscută și sub numele de Ritchie Boys , în care și-a folosit cunoștințele în franceză și germană pentru a interoga prizonierii de război . În aprilie 1945 a intrat în lagărul de concentrare Kaufering IV , un subcamp din Dachau . Salinger a obținut rangul de sergent major și a servit în cinci campanii. Experiențele sale de război l-au afectat emoțional. A fost internat câteva săptămâni în spital pentru reacție la stres de luptă după ce Germania a fost învinsă, iar mai târziu i-a spus fiicei sale: „Nu îți iese niciodată cu adevărat mirosul de carne arsă din nas, indiferent cât ai trăi”. Ambii biografi ai săi speculează că Salinger s-a bazat pe experiențele sale de război în mai multe povești, cum ar fi „ Pentru Esmé - cu dragoste și mizerie ”, care este povestită de un soldat traumatizat. Salinger a continuat să scrie în timp ce servea în armată, publicând mai multe povești în reviste slick precum Collier's și The Saturday Evening Post . De asemenea, a continuat să trimită povești The New Yorker , dar cu puțin succes; a respins toate comunicările sale din 1944 până în 1946, inclusiv un grup de 15 poezii în 1945.

Ani postbelici

După înfrângerea Germaniei, Salinger s-a înscris pentru o perioadă de șase luni de îndatorire de „ denazificare ” în Germania pentru Corpul de contraspionaj . A locuit în Weißenburg și, la scurt timp, s-a căsătorit cu Sylvia Welter. A adus-o în Statele Unite în aprilie 1946, dar căsătoria s-a destrămat după opt luni, iar Sylvia s-a întors în Germania. În 1972, fiica lui Salinger, Margaret, era cu el când a primit o scrisoare de la Sylvia. Se uită la plic și, fără să-l citească, îl sfâșie. A fost prima dată când a auzit de ea de la despărțire, dar așa cum a spus Margaret, „când a terminat cu o persoană, a terminat cu ei”.

În 1946, Whit Burnett a fost de acord să-l ajute pe Salinger să publice o colecție de nuvele prin intermediul Lippincott Imprint al Story Press . Colecția, The Young Folks , urma să fie formată din 20 de povești - zece, precum titlul și „Slight Rebellion off Madison”, deja tipărite și zece nepublicate anterior. Deși Burnett a sugerat că cartea va fi publicată și chiar a negociat Salinger un avans de 1.000 de dolari, Lippincott l-a anulat pe Burnett și a respins cartea. Salinger a dat vina pe Burnett pentru eșecul cărții de a vedea tipărit, iar cei doi s-au înstrăinat.

Până la sfârșitul anilor 1940, Salinger devenise un adept pasionat al budismului zen , până la punctul în care „a dat liste de lectură pe această temă la datele sale” și a organizat o întâlnire cu savantul budist DT Suzuki .

În 1947, Salinger a trimis o poveste, „The Bananafish”, către New Yorker. William Maxwell , editorul de ficțiune al revistei, a fost suficient de impresionat de „calitatea singulară a poveștii”, încât revista i-a cerut lui Salinger să o revizuiască în continuare. A petrecut un an refăcându-l cu redactorii newyorkezi, iar revista a publicat-o, numită acum „ O zi perfectă pentru Bananafish ”, în numărul din 31 ianuarie 1948. Revista de pe aceasta a oferit lui Salinger un contract „de prima vedere” care i-a permis dreptul de prim refuz pentru orice povești viitoare. Aclamarea criticii acordate „Bananafish”, împreună cu problemele pe care le-a avut Salinger cu poveștile modificate de „slick”, l-au determinat să publice aproape exclusiv în The New Yorker. „Bananafish” a fost, de asemenea, prima dintre poveștile publicate de Salinger care a prezentat Ochelarii , o familie fictivă formată din doi interpreți de vodevil retrași și cei șapte copii precoce ai lor: Seymour , Buddy, Boo Boo, Walt, Waker, Zooey și Franny. Salinger a publicat șapte povești despre Ochelari, dezvoltând o istorie detaliată a familiei și concentrându-se în special pe Seymour, strălucitul, dar tulburatul copil cel mare.

La începutul anilor 1940, Salinger i-a spus într-o scrisoare către Burnett că este dornic să vândă drepturile de film pentru unele dintre poveștile sale pentru a obține securitate financiară. Potrivit lui Ian Hamilton, Salinger a fost dezamăgit când „zgomotele de la Hollywood” din povestea sa scurtă din 1943 „ The Varioni Brothers ” au devenit nimicite . Prin urmare, a fost imediat de acord când, la mijlocul anului 1948, producătorul independent de film Samuel Goldwyn s-a oferit să cumpere drepturile de film pentru nuvela sa „ Unchiul Wiggily în Connecticut ”. Deși Salinger a vândut povestea cu speranța - în cuvintele agentului său, Dorothy Olding - că „va face un film bun”, criticii au disprețuit filmul la lansarea sa în 1949. Redenumit Inima mea nebună și cu Dana Andrews și Susan Hayward în rolurile principale , filmul s-a îndepărtat într-o asemenea măsură de povestea lui Salinger încât biograful Goldwyn, A. Scott Berg, a numit-o „ bastardizare ”. Ca urmare a acestei experiențe, Salinger nu a mai permis niciodată adaptări cinematografice ale operei sale. Când Brigitte Bardot a vrut să cumpere drepturile pentru „ A Perfect Day for Bananafish ”, Salinger a refuzat, dar i-a spus prietenului său, Lillian Ross , scriitor de lungă durată pentru The New Yorker: „Este un enfant drăguț, talentat, pierdut și sunt tentat ca să o acomodezi, toarnă sportul. "

De veghe în lanul de secară

Articol principal: The Catcher in the Rye
Coperta din față și coloana vertebrală a The Catcher in the Rye , prima ediție

În anii 1940, Salinger i-a mărturisit mai multor oameni că lucrează la un roman cu Holden Caulfield, protagonistul adolescent al nuvelei sale „Slight Rebellion off Madison”, iar Little, Brown and Company au publicat The Catcher in the Rye pe 16 iulie. 1951. Intriga romanului este simplă, detaliind experiențele lui Holden de 16 ani în New York, după a patra expulzare și plecarea de la o școală pregătitoare de elită . Cartea este mai notabilă pentru personalitatea și vocea mărturiei naratorului său la prima persoană , Holden. El servește ca un narator perspicace, dar de încredere, care explică importanța loialității, „șmecheria” maturității și propria sa duplicitate. Într-un interviu din 1953 cu un ziar de liceu, Salinger a recunoscut că romanul era „un fel de” autobiografic, explicând: „Copilăria mea a fost la fel ca aceea a băiatului din carte ... [Eu] nu am fost grozav alinare spunând oamenilor despre asta. "

Reacțiile inițiale la carte au fost mixte, variind de la The New York Times, numindu-l pe Catcher drept „un prim roman neobișnuit de strălucitor” până la denigrări ale limbajului monoton al cărții și „imoralitatea și perversiunea” lui Holden (el folosește insultele religioase și discută liber despre sexul casual și prostituția ). Romanul a avut un succes popular; în termen de două luni de la publicare, fusese retipărită de opt ori. A petrecut 30 de săptămâni pe lista celor mai bine vândute New York Times . Succesul inițial al cărții a fost urmat de o scurtă pauză de popularitate, dar până la sfârșitul anilor 1950, potrivit biografului său Ian Hamilton , „devenise cartea pe care toți adolescenții trebuiau să o cumpere, manualul indispensabil din care puteau fi stiluri reci de dezamăgire. împrumutat ". Acesta a fost comparat cu Mark Twain e Aventurile lui Huckleberry Finn . Ziarele au început să publice articole despre „Catcher Cult“, iar romanul a fost interzis în mai multe țări, precum și unele școli-deoarece ne - a obiectului său și ce lumea catolică examinatorul Riley Hughes numit „utilizarea excesivă a înjurături amatori și limbaj grosolan ". Conform intabulării unui părinte supărat, 237 de cazuri de „nenorocit”, 58 de utilizări ale „ticălosului”, 31 „Chrissakes” și un incident de flatulență au constituit ceea ce nu era în regulă cu cartea lui Salinger.

În anii 1970, mai mulți profesori de liceu americani care au atribuit cartea au fost concediați sau obligați să demisioneze. Un studiu al cenzurii din 1979 a arătat că The Catcher in the Rye "avea distincția îndoielnică de a fi deodată cea mai frecventă carte cenzurată din întreaga țară și al doilea roman cel mai frecvent predat în liceele publice" (după John Steinbeck 's Of Mice și bărbați ). Cartea rămâne citită pe scară largă; începând din 2004, a vândut aproximativ 250.000 de exemplare pe an, „cu vânzări totale la nivel mondial peste 10 milioane de exemplare”.

Mark David Chapman , care a împușcat cântărețul John Lennon în decembrie 1980, a fost obsedat de carte. Motivul său principal a fost frustrarea față de stilul de viață și declarațiile publice ale lui Lennon, precum și iluziile pe care le-a suferit legate de Holden Caulfield.

În urma succesului din anii 1950, Salinger a primit (și a respins) numeroase oferte de adaptare a ecranului The Catcher in the Rye , inclusiv una de la Samuel Goldwyn . De la publicare, a existat un interes susținut pentru roman în rândul realizatorilor de filme, cu Billy Wilder , Harvey Weinstein și Steven Spielberg printre cei care doresc să-și asigure drepturile. În anii 1970, Salinger a spus: „ Jerry Lewis a încercat ani de zile să pună mâna pe Holden”. Salinger a refuzat în repetate rânduri, iar în 1999 fostul său iubit Joyce Maynard a concluzionat: „Singura persoană care ar fi putut juca vreodată Holden Caulfield ar fi fost JD Salinger”.

Scriind în anii 1950 și mutându-se în Cornish, NH

Într-un profil din iulie 1951 din Book of the Month Club News, prietenul lui Salinger și editorul newyorkez William Maxwell l-a întrebat pe Salinger despre influențele sale literare. El a răspuns: "Un scriitor, când i se cere să discute despre meseria sa, ar trebui să se ridice și să strige cu voce tare doar numele scriitorilor pe care îi iubește. Iubesc Kafka , Flaubert , Tolstoi , Cehov , Dostoievski , Proust , O "Casey , Rilke , Lorca , Keats , Rimbaud , Burns , E. Brontë , Jane Austen , Henry James , Blake , Coleridge . Nu voi numi niciun scriitor viu. Nu cred că este corect" (deși O'Casey a fost de fapt viu la acea vreme). În scrisori din anii 1940, Salinger și-a exprimat admirația față de trei scriitori vii sau decedați recent: Sherwood Anderson , Ring Lardner și F. Scott Fitzgerald ; Ian Hamilton a scris că Salinger s-a văzut chiar de ceva timp ca „succesorul lui Fitzgerald”. Salinger, „ A Perfect Day for Bananafish ”, are un final similar cu cel din povestea lui Fitzgerald „ May Day ”.

Salinger a scris prietenilor despre o schimbare importantă în viața sa în 1952, după câțiva ani de practicare a budismului zen, în timp ce citea Evanghelia lui Sri Ramakrishna despre profesorul religios hindus Sri Ramakrishna . A devenit adept al hinduismului Advaita Vedanta al lui Ramakrishna , care susținea celibatul pentru cei care caută iluminare și detașarea de responsabilitățile umane, cum ar fi familia. Studiile religioase ale lui Salinger s-au reflectat în unele dintre scrierile sale. Povestea „ Teddy ” prezintă un copil în vârstă de zece ani care exprimă înțelegeri vedentice . De asemenea, a studiat scrierile discipolului lui Ramakrishna, Vivekananda ; în „ Hapworth 16, 1924 ”, Seymour Glass îl numește „unul dintre cei mai interesanți, originali și mai bine echipați giganți ai acestui secol”.

În 1953, Salinger a publicat o colecție de șapte povestiri din The New Yorker (inclusiv „Bananafish”), precum și două pe care revista le respinsese. Colecția a fost publicată sub numele de Nine Stories în Statele Unite și „ For Esmé - with Love and Squalor ” în Marea Britanie, după una dintre cele mai cunoscute povești ale lui Salinger. Cartea a primit recenzii pozitive și a avut un succes financiar - „remarcabil pentru un volum de nuvele”, potrivit lui Hamilton. Nouă povești au petrecut trei luni pe lista celor mai bine vândute New York Times . Încă strângând mai mult atenția asupra publicității, Salinger a refuzat să permită editorilor colecției să-și înfățișeze personajele în ilustrații de haine de praf, ca nu cumva cititorii să formeze noțiuni preconcepute despre ele.

Pe măsură ce notabilitatea The Catcher in the Rye a crescut, Salinger s-a retras treptat din viziunea publică. În 1953, s-a mutat dintr-un apartament la 300 East 57th Street , New York, în Cornish, New Hampshire . La începutul timpului său la Cornish a fost relativ sociabil, în special cu elevii de la liceul Windsor. Salinger i-a invitat frecvent la el acasă pentru a reda discuri și a vorbi despre probleme la școală. O astfel de elevă, Shirley Blaney, a convins-o pe Salinger să fie intervievată pentru pagina liceului din The Daily Eagle, ziarul orașului. După ce interviul a apărut vizibil în secțiunea editorială a ziarului, Salinger a întrerupt orice contact cu liceenii fără explicații. De asemenea, a fost văzut mai rar în oraș, întâlnindu-se cu un singur prieten apropiat - juristul Learned Hand - cu orice regularitate. De asemenea, a început să publice mai rar. După Nine Stories , a publicat doar patru povestiri în restul deceniului, două în 1955 și câte una în 1957 și 1959.

A doua căsătorie, familie și credințe spirituale

În februarie 1955, la 36 de ani, Salinger s-a căsătorit cu Claire Douglas (n. 1933), o studentă de la Radcliffe care era fiica criticului de artă Robert Langton Douglas . Au avut doi copii, Margaret (cunoscută și sub numele de Peggy - născută la 10 decembrie 1955) și Matthew (născută la 13 februarie 1960). Margaret Salinger a scris în memoriile sale Dream Catcher că crede că părinții ei nu s-ar fi căsătorit și nici nu s-ar fi născut, dacă tatăl ei nu ar fi citit învățăturile lui Lahiri Mahasaya , un guru al Paramahansa Yogananda , ceea ce a adus posibilitatea iluminării celor urmând calea „gospodarului” (o persoană căsătorită cu copii). După căsătorie, Salinger și Claire au fost inițiați pe calea yoga Kriya într-un mic templu hindus din fața magazinului din Washington, DC , în vara anului 1955. Au primit o mantră și un exercițiu de respirație pentru a practica timp de zece minute de două ori pe zi.

Salinger a insistat, de asemenea, ca Claire să renunțe la școală și să locuiască cu el, la doar patru luni timid de absolvire, ceea ce a făcut. Anumite elemente ale poveștii „Franny”, publicată în ianuarie 1955, se bazează pe relația sa cu Claire, inclusiv proprietatea ei asupra cărții The Way of the Pilgrim . Datorită locației lor izolate în înclinațiile Cornish și Salinger, cu greu au văzut alți oameni pentru perioade lungi de timp. Claire a fost, de asemenea, frustrată de credințele religioase în continuă schimbare ale lui Salinger. Deși s-a angajat în Kriya yoga, Salinger a părăsit cronic Cornishul pentru a lucra la o poveste „pentru câteva săptămâni doar pentru a se întoarce cu piesa pe care trebuia să o finalizeze pe toată neefăcută sau distrusă, iar un nou„ ism ”pe care trebuia să îl urmăm”. Claire a crezut că „a fost pentru a acoperi faptul că Jerry tocmai a distrus sau a distrus sau nu s-a putut confrunta cu calitatea sau nu s-a putut confrunta cu publicarea a ceea ce a creat”.

După ce a abandonat yoga Kriya, Salinger a încercat Dianetica (precursorul Scientologiei ), întâlnindu-l chiar pe fondatorul său, L. Ron Hubbard , dar, potrivit Claire, a fost rapid dezamăgit de ea. Aceasta a fost urmată de aderarea la o serie de sisteme de credințe spirituale, medicale și nutriționale, inclusiv Știința creștină , Edgar Cayce , homeopatia , acupunctura și macrobiotica .

Viața de familie a lui Salinger a fost marcată în continuare de discordie după ce s-a născut primul său copil; conform cărții lui Margaret, Claire simțea că fiica ei o înlocuise în afecțiunile lui Salinger. Pruncul Margaret era bolnav de cele mai multe ori, dar Salinger, după ce a îmbrățișat Știința creștină, a refuzat să o ducă la medic. Potrivit lui Margaret, mama ei i-a recunoscut ani mai târziu că a trecut „peste margine” în iarna anului 1957 și că a făcut planuri să o omoare și apoi să se sinucidă. Claire ar fi intenționat să o facă în timpul unei călătorii la New York cu Salinger, dar a acționat în schimb dintr-un impuls brusc să o ia pe Margaret de la hotel și să fugă. După câteva luni, Salinger a convins-o să se întoarcă în Cornish. Salingers au divorțat în 1966.

Ultimele publicații și relația Maynard

Salinger pe coperta Time (15 septembrie 1961)

Salinger a publicat Franny and Zooey în 1961 și Raise High the Roof Beam, Carpenters and Seymour: An Introduction în 1963. Fiecare carte conținea două nuvele sau romane publicate în The New Yorker între 1955 și 1959 și erau singurele povești publicate de Salinger de când nouă povestiri. Pe jacheta de praf a lui Franny și Zooey, Salinger a scris, referindu-se la interesul său pentru viața privată: „Este părerea mea destul de subversivă că sentimentele de anonimat-obscuritate ale unui scriitor sunt a doua cea mai valoroasă proprietate pe care i-a împrumutat-o ​​în timpul anilor de muncă. "

La 15 septembrie 1961, revista Time și- a dedicat coperta lui Salinger. Într-un articol care i-a profilat „viața de recluse”, revista a raportat că seria familiei Glass „nu este nici pe departe finalizată ... Salinger intenționează să scrie o trilogie Glass”. Dar Salinger a publicat doar un alt lucru după aceea: „ Hapworth 16, 1924 ”, o romană sub forma unei scrisori lungi de Seymour Glass, în vârstă de șapte ani, către părinții săi din tabăra de vară. Prima sa lucrare nouă în șase ani, novela a preluat cea mai mare parte a ediției din 19 iunie 1965 a publicației The New Yorker și a fost universal criticată de critici. În această perioadă, Salinger o izolase pe Claire de prieteni și rude și o făcuse - în cuvintele lui Margaret Salinger - „o prizonieră virtuală”. Claire s-a despărțit de el în septembrie 1966; divorțul lor a fost finalizat la 3 octombrie 1967.

În 1972, la 53 de ani, Salinger a avut o relație cu Joyce Maynard , în vârstă de 18 ani, care a durat nouă luni. Maynard era deja un scriitor cu experiență pentru revista Seventeen . New York Times îi ceruse să scrie un articol care, când a fost publicat ca „O persoană de optsprezece ani, se uită înapoi la viață” pe 23 aprilie 1972, a făcut-o celebritate. Salinger i-a scris o scrisoare prin care avertiza că trăiește cu faimă. După ce a schimbat 25 de scrisori, Maynard s-a mutat cu Salinger vara după primul ei an la Universitatea Yale . Maynard nu s-a întors la Yale în toamna aceea și a petrecut zece luni ca oaspete în casa lui Salinger. Relația s-a încheiat, i-a spus lui Margaret la o ieșire în familie, pentru că Maynard își dorea copii și se simțea prea bătrân. În autobiografia sa, Maynard pictează o imagine diferită, spunând că Salinger a pus capăt brusc relației, a trimis-o și a refuzat să o ia înapoi. Renunțase la Yale pentru a fi cu el, chiar renunțând la o bursă. Maynard a aflat că Salinger începuse mai multe relații cu tinere schimbând scrisori. Una dintre ele a fost ultima sa soție, o asistentă care era deja logodită să se căsătorească cu altcineva când l-a întâlnit. Într-un articol al Vanity Fair din 2021 , Maynard scria: „Am fost îngrijit să fiu partenerul sexual al unui narcisist care aproape mi-a deraiat viața” și, în „anii care au urmat, am auzit de la peste o duzină de femei care aveau un set similar de scrisori prețioase de la Salinger aflate în posesia lor, scrise lor când erau adolescenți. Se pare că, în cazul unei fete, Salinger îi scria scrisori în timp ce eu stăteam în camera alăturată, crezând că este sufletul meu pereche și partenerul meu pentru viaţă."

În timp ce trăia cu Maynard, Salinger a continuat să scrie într-un mod disciplinat, câteva ore în fiecare dimineață. Potrivit lui Maynard, până în 1972 el finalizase două romane noi. Într-un interviu din 1974 cu The New York Times , el a spus: "Există o pace minunată în a nu publica ... Îmi place să scriu. Îmi place să scriu. Dar scriu doar pentru mine și pentru propria mea plăcere". Potrivit lui Maynard, el a văzut publicarea ca „o întrerupere blestemată”. În memoriile sale, Margaret Salinger descrie sistemul de înregistrare detaliat pe care l-a avut tatăl ei pentru manuscrisele sale nepublicate: „Un semn roșu însemna, dacă mor înainte de a-mi termina munca, publicați„ așa cum este ”, albastru însemna să publicați, dar editați mai întâi și așa pe." Un vecin a spus că Salinger i-a spus că a scris 15 romane inedite.

Interviul final al lui Salinger a fost în iunie 1980 cu Betty Eppes din The Baton Rouge Advocate , care a fost reprezentat oarecum diferit, în funcție de sursa secundară. Într-un singur caz, Eppes a fost o tânără atrăgătoare care s-a prezentat greșit ca aspirant la romancier și a reușit să înregistreze sunetul interviului, precum și să facă mai multe fotografii ale lui Salinger, ambele fără știrea sau consimțământul acestuia. Într-un cont separat, accentul este pus pe contactul ei prin scrisoarea scrisă de la oficiul poștal local și inițiativa personală a lui Salinger de a traversa podul pentru a se întâlni cu Eppes, care în timpul interviului a arătat clar că era reporter și, la final, a luat poze cu Salinger când pleca. Potrivit primei relatări, interviul s-a încheiat „dezastruos” când un trecător din Cornish a încercat să-i strângă mâna lui Salinger, moment în care Salinger s-a înfuriat. O altă relatare a interviului publicat în The Paris Review , pretins de Eppes, a fost respinsă de ea și atribuită separat ca o lucrare derivată a editorului de reviste George Plimpton . Într-un interviu publicat în august 2021, Eppes a spus că și-a înregistrat conversația cu Salinger fără știrea acestuia, dar că a fost afectată de vinovăție. Ea a spus că a refuzat mai multe oferte profitabile pentru casetă, singura înregistrare cunoscută a vocii lui Salinger și că și-a schimbat voința de a prevedea ca aceasta să fie plasată împreună cu corpul ei în crematoriu.

Salinger a fost implicat romantic cu actrița de televiziune Elaine Joyce timp de câțiva ani în anii 1980. Relația s-a încheiat când a cunoscut-o pe Colleen O'Neill (n. 11 iunie 1959), o asistentă medicală și vopsea cu care s-a căsătorit în jurul anului 1988. O'Neill, în vârstă de 40 de ani, a spus odată lui Margaret Salinger că ea și Salinger încercau să ai un copil. Nu au reușit.

Conflictele legale

Deși Salinger a încercat să scape cât mai mult de expunerea publicului, s-a luptat cu o atenție nedorită din partea mass-media și a publicului. Cititorii operei sale și studenții de la Dartmouth College din apropiere veneau adesea în Cornish în grupuri, în speranța de a-i arunca o privire. În mai 1986, Salinger a aflat că scriitorul britanic Ian Hamilton intenționa să publice o biografie care folosea pe larg scrisorile pe care Salinger le scrisese altor autori și prieteni. Salinger a dat în judecată pentru a opri publicarea cărții și în Salinger v. Random House , instanța a decis că utilizarea extinsă a scrisorilor de către Hamilton, inclusiv citatele și parafrazarea, nu era acceptabilă, deoarece dreptul autorului de a controla publicarea anulează dreptul de utilizare loială. Hamilton a publicat In Search of JD Salinger: A Writing Life (1935–65) despre experiența sa în urmărirea informațiilor și luptele pentru drepturile de autor asupra biografiei planificate.

O consecință neintenționată a procesului a fost că multe detalii despre viața privată a lui Salinger, inclusiv faptul că a petrecut ultimii 20 de ani scriind, în cuvintele sale, „Doar o lucrare de ficțiune ... Atât”, au devenit publice sub forma transcrierilor instanței . Fragmente din scrisorile sale au fost de asemenea diseminate pe scară largă, mai ales o remarcă amară scrisă ca răspuns la căsătoria Oonei O'Neill cu Charlie Chaplin :

Îi văd acasă seara. Chaplin ghemuit gri și dezgolit, în vârful șifonierului său , balansându-și tiroida în jurul capului de bastonul său de bambus, ca un șobolan mort. Oona într-o rochie acvamarină, aplaudând nebunește din baie.

În 1995, regizorul iranian Dariush Mehrjui a lansat filmul Pari , o adaptare liberă neautorizată a lui Franny și Zooey . Filmul ar putea fi distribuit legal în Iran, deoarece nu are relații cu drepturile de autor cu Statele Unite, Salinger i-a pus pe avocații să blocheze o proiecție planificată în 1998 la Lincoln Center . Mehrjui a numit acțiunea lui Salinger „uluitoare”, explicând că și-a văzut filmul ca „un fel de schimb cultural”.

În 1996, Salinger a dat unui mic editor, Orchises Press, permisiunea de a publica „ Hapworth 16, 1924 ”. Urma să fie publicat în acel an și listările pentru acesta au apărut pe Amazon.com și alți librați. După ce au apărut în presă o mulțime de articole și recenzii critice ale poveștii, data publicării a fost respinsă în mod repetat înainte de a fi anulată cu totul. Amazon a anticipat că Orchises va publica povestea în ianuarie 2009, dar în momentul morții sale, aceasta era încă listată ca „indisponibilă”.

În iunie 2009, Salinger a consultat avocații despre publicarea viitoare a SUA a unei continuare neautorizată a The Catcher in the Rye , 60 Years Later: Coming Through the Rye , de editorul de cărți suedez Fredrik Colting sub pseudonimul JD California. Cartea pare să continue povestea lui Holden Caulfield. În romanul lui Salinger, Caulfield are 16 ani, rătăcind pe străzile din New York după ce a fost expulzat din școala privată; în cartea din California apare un bărbat în vârstă de 76 de ani, „domnul C”, care se gândea că a scăpat de casa de îngrijire medicală. Agentul literar din New York al lui Salinger, Phyllis Westberg, a declarat pentru Sunday Telegraph din Marea Britanie : „Problema a fost predată unui avocat”. Faptul că se știa puțin despre Colting și că cartea trebuia publicată de o nouă amprentă editorială, Windupbird Publishing, a dat naștere speculațiilor în cercurile literare că totul ar putea fi o farsă. Judecătorul Judecătoriei Judecătorești Deborah Batts a emis o ordonanță care a împiedicat publicarea cărții în SUA Colting a depus contestație pe 23 iulie 2009; a fost audiată la Curtea de Apel Circuitul II pe 3 septembrie 2009. Cazul a fost soluționat în 2011 când Colting a fost de acord să nu publice sau să distribuie în alt mod cartea, cartea electronică sau orice alte ediții ale 60 de ani mai târziu în SUA sau Canada. până când The Catcher in the Rye intră în domeniul public, să se abțină de la utilizarea titlului Coming through the Rye , să dedice cartea lui Salinger sau să se refere la The Catcher in the Rye . Colting rămâne liber să vândă cartea în restul lumii.

Publicitate ulterioară

La 23 octombrie 1992, The New York Times a raportat: „Nici măcar un incendiu care i-a consumat cel puțin jumătate din casă marți nu a putut să-l afume pe JD Salinger, autorul romanului clasic al rebeliunii adolescenților, The Catcher in the Rye . . Salinger este aproape la fel de renumit pentru că are o intimitate ridicată la o formă de artă. "

În 1999, la 25 de ani de la încheierea relației lor, Maynard a licitat o serie de scrisori pe care i le scrisese Salinger. Memoriile sale At Home in the World au fost publicate în același an. Cartea descrie modul în care mama lui Maynard s-a consultat cu ea despre cum să apeleze la Salinger îmbrăcându-se într-un mod copilăresc și descrie pe larg relația lui Maynard cu acesta. În controversa care a urmat asupra memoriei și a scrisorilor, Maynard a susținut că a fost obligată să scoată la licitație scrisorile din motive financiare; ar fi preferat să le doneze Bibliotecii Beinecke de la Yale . Dezvoltatorul de software Peter Norton a cumpărat scrisorile cu 156.500 de dolari și a anunțat că le va returna lui Salinger.

Memoria lui Margaret Salinger Dream Catcher , coperta cu o fotografie rară a lui Salinger și Margaret în copilărie

Un an mai târziu, Margaret Salinger a publicat Dream Catcher: A Memoir . În ea, ea descrie controlul îngrozitor pe care Salinger îl avea asupra mamei sale și a risipit multe dintre miturile lui Salinger stabilite de cartea lui Hamilton. Unul dintre argumentele lui Hamilton a fost că experiența lui Salinger cu tulburarea de stres post-traumatic l-a lăsat cicatrizat psihologic. Margaret Salinger a permis ca „cei câțiva bărbați care au trăit prin Bloody Mortain , o bătălie în care a luptat tatăl ei, au rămas cu mult pentru a-i îmbolnăvi, trup și suflet”, dar și-a pictat tatăl ca pe un bărbat imens de mândru de dosarul său de serviciu. , păstrându-și tunsoarea militară și jacheta de serviciu, și mișcându-se în jurul complexului (și al orașului) într-un Jeep vechi .

Atât Margaret Salinger, cât și Maynard l-au caracterizat pe Salinger ca un amator de filme. Potrivit lui Margaret, filmele sale preferate includeau Gigi (1958), The Lady Vanishes (1938), The 39 Steps (1935; filmul preferat al lui Phoebe în The Catcher in the Rye ) și comediile WC Fields , Laurel și Hardy și The Frații Marx . Înaintea aparatelor video, Salinger avea o colecție extinsă de filme clasice din anii 1940, în imprimări de 16 mm. Maynard a scris că „iubește filmele, nu filmele”, iar Margaret Salinger a susținut că „viziunea asupra lumii a tatălui ei este, în esență, un produs al filmelor din vremea sa. Pentru tatăl meu, toți vorbitorii de spaniolă sunt spălătorii din Puerto Rico sau cei fără dinți tipuri de rânjet-țigani într-un film al fraților Marx. " Lillian Ross , scriitor pentru The New Yorker și prieten de lungă durată al lui Salinger, a scris după moartea sa: „Salinger iubea filmele și era mai distractiv decât oricine să le discute. Îi plăcea să vadă cum lucrează actorii și îi plăcea să îi cunoască. (A iubit-o pe Anne Bancroft , a urât-o pe Audrey Hepburn și a spus că a văzut Grand Illusion de zece ori.) "

Margaret a oferit, de asemenea, multe informații despre alte mituri ale lui Salinger, inclusiv interesul presupus de multă vreme al tatălui ei pentru macrobiotică și implicarea în medicina alternativă și filozofiile orientale. La câteva săptămâni după publicarea Dream Catcher , fratele lui Margaret, Matt, a discreditat memoriile într-o scrisoare către New York Observer . El a disprețuit „poveștile gotice ale surorii sale despre presupusa noastră copilărie” și a scris: „Nu pot spune cu nicio autoritate că ea inventează în mod conștient ceva. Știu doar că am crescut într-o casă foarte diferită, cu doi părinți foarte diferiți dintre cele descrise de sora mea. "

Moarte

Creat pentru coperta revistei Time , portretul lui Salinger din Robert Vickrey din 1961 a fost plasat la vedere la National Portrait Gallery din Washington, DC, după moartea lui Salinger.

Salinger a murit din cauze naturale la casa sa din New Hampshire la 27 ianuarie 2010. Avea 91 de ani. Reprezentantul său literar a declarat pentru The New York Times că Salinger și-a rupt șoldul în mai 2009, dar că „sănătatea lui a fost excelentă până declin brusc după noul an ". Reprezentantul credea că moartea lui Salinger nu a fost dureroasă. A treia soție și văduva sa, Colleen O'Neill Zakrzeski Salinger, și fiul lui Salinger, Matt, au devenit executanții moșiei sale .

Publicații postume

Salinger a scris toată viața. Văduva și fiul său au început să pregătească această lucrare pentru publicare după moartea sa, anunțând în 2019 că „tot ce a scris la un moment dat va fi împărtășit”, dar că a fost o treabă importantă și încă nu este pregătită.

Stil literar și teme

Într-o notă a colaboratorului pe care Salinger i-a dat-o Harper's Magazine în 1946, el scria: „Aproape întotdeauna scriu despre oameni foarte tineri”, declarație care a fost numită credo-ul său . Adolescenții apar sau apar în toate lucrările lui Salinger, de la prima sa poveste publicată, „ The Young Folks ” (1940), până la The Catcher in the Rye și poveștile sale de familie Glass . În 1961, criticul Alfred Kazin a explicat că alegerea adolescenților ca subiect a lui Salinger a fost un motiv pentru apelul său către tinerii cititori, dar un altul a fost „o conștiință [în rândul tinerilor] pe care o vorbește pentru ei și practic pentru ei, într-o limbă care este deosebit de onest și al lor, cu o viziune asupra lucrurilor care surprind cele mai secrete judecăți ale lumii. " Din acest motiv, Norman Mailer a remarcat odată că Salinger a fost „cea mai mare minte care a stat vreodată în școala pregătitoare”. Limbajul lui Salinger, în special dialogul său energic, realist rar, a fost revoluționar la momentul publicării primelor sale povești și a fost văzut de mai mulți critici ca „cel mai distinctiv lucru” al operei sale.

Salinger s-a identificat îndeaproape cu personajele sale și a folosit tehnici precum monologul interior, scrisori și apeluri telefonice extinse pentru a-și afișa darul pentru dialog.

Temele recurente din poveștile lui Salinger se conectează, de asemenea, la ideile inocenței și adolescenței, inclusiv „influența coruptă a Hollywoodului și a lumii în general”, deconectarea dintre adolescenți și adulții „falsi” și inteligența perceptivă și precoce a copiilor.

Criticii contemporani discută despre o progresie clară pe parcursul lucrării publicate de Salinger, dovadă fiind recenziile tot mai negative ale fiecăreia dintre cele trei colecții de povestiri post- Catcher primite. Hamilton aderă la acest punct de vedere, susținând că, deși poveștile timpurii ale lui Salinger pentru „slick” se lăudau cu un dialog „strâns, energic”, ele fuseseră, de asemenea, formulate și sentimentale. A fost nevoie de standardele editorilor din New Yorker , printre care și William Shawn , pentru a-și perfecționa scrierea în calitățile „de rezervă, teasingly misterioase, reținute” din „ A Perfect Day for Bananafish ” (1948), The Catcher in the Rye și povești de la începutul anilor 1950. Până la sfârșitul anilor 1950, pe măsură ce Salinger a devenit mai recluziv și implicat în studiile religioase, Hamilton observă că poveștile sale au devenit mai lungi, mai puțin motivate de complot, și din ce în ce mai pline de digresiune și observații parantetice. Louis Menand este de acord, scriind în The New Yorker că Salinger „a încetat să mai scrie povești, în sens convențional ... Părea că își pierde interesul pentru ficțiune ca formă de artă - poate că a crezut că există ceva manipulator sau inautent despre dispozitivul literar și controlul autorului . " În ultimii ani, unii critici au apărat anumite lucrări post- nouă povestiri ale lui Salinger; în 2001, Janet Malcolm a scris în The New York Review of Books că „Zooey” „este, fără îndoială, capodopera lui Salinger ... Relectarea ei și piesa însoțitoare„ Franny ”nu este mai puțin plină de satisfacții decât recitirea Marelui Gatsby .”

Influență

Scrierea lui Salinger a influențat mai mulți scriitori de seamă, determinându-l pe Harold Brodkey ( autor câștigător al Premiului O. Henry ) să spună în 1991: „A sa este cea mai influentă lucrare în proză engleză a oricui de la Hemingway”. Dintre scriitorii din generația lui Salinger , romancierul câștigător al Premiului Pulitzer , John Updike , a atestat că „nuvelele lui JD Salinger mi-au deschis ochii cu privire la modul în care poți țese ficțiunea dintr-un set de evenimente care par aproape neconectate sau foarte ușor conectate ... [Citindu-l pe Salinger] îmi rămân în minte ca și cum m-am mișcat cu adevărat un pas în sus, ca să spun, să știu cum să mă descurc cu propriul meu material. " Menand a observat că poveștile timpurii ale câștigătorului Premiului Pulitzer, Philip Roth, au fost afectate de „vocea lui Salinger și calendarul comic”.

Finalistul Premiului Național al Cărții , Richard Yates, a declarat pentru The New York Times în 1977 că citirea poveștilor lui Salinger pentru prima dată a fost o experiență de referință și că „nimic de așa ceva nu mi s-a întâmplat de atunci”. Yates l-a numit pe Salinger „un om care folosea limbajul ca și cum ar fi o energie pură frumos controlată și care știa exact ce face în fiecare tăcere, precum și în fiecare cuvânt”. Premiul O. Henry al lui Gordon Lish - nuvelă câștigătoare „Pentru Jeromé - Cu dragoste și sărutări” (1977, colectată în Ce știu până acum , 1984) este o piesă de teatru a lui Salinger „Pentru Esmé - cu dragoste și mizerie”.

În 2001, Menand a scris în The New Yorker că „ Catcher in the Rye rescrie” printre fiecare generație nouă devenise „un gen literar propriu”. El a clasificat printre ei Sylvia Plath lui Bell Jar (1963), Hunter S. Thompson e Frica si ura în Las Vegas (1971), Jay McInerney e Bright Lights, Big City (1984), și Dave Eggers 's A Lucrare sfâșietoare a geniului uimitor (2000). Scriitoarea Aimee Bender se lupta cu primele ei nuvele când un prieten i-a dat o copie din Nouă povești ; inspirată, ea a descris ulterior efectul lui Salinger asupra scriitorilor, explicând: „[Nu] simt că Salinger a scris The Catcher in the Rye într-o zi și acel sentiment incredibil de ușurință inspiră scrisul. Inspiră urmărirea vocii. Nu vocea lui. voce. Vocea ta. " Autori precum Stephen Chbosky , Jonathan Safran Foer , Carl Hiaasen , Susan Minot , Haruki Murakami , Gwendoline Riley , Tom Robbins , Louis Sachar , Joel Stein , Leonardo Padura și John Green au citat Salinger ca o influență. Muzicianul Tomas Kalnoky din Streetlight Manifesto îl citează și pe Salinger ca o influență, referindu-l la el și la Holden Caulfield în piesa „ Here’s to Life ”. Biograful Paul Alexander l-a numit pe Salinger „ Greta Garbo a literaturii”.

La mijlocul anilor 1960, Salinger a fost atras de misticismul sufist prin lucrarea seminală a scriitorului și gânditorului Idries Shah The Sufis , la fel ca alți scriitori precum Doris Lessing și Geoffrey Grigson și poeții Robert Graves și Ted Hughes . Pe lângă Shah, Salinger a citit filosoful taoist Lao Tse și Swami Vivekananda hindus care au introdus filozofiile indiene ale Vedanta și Yoga în lumea occidentală.

Lista lucrărilor

Cărți

Povești publicate și antologizate

  • „ Go See Eddie ” (1940, republicată în Fiction: Form & Experience , ed. William M. Jones, 1969 și în Three Early Stories , 2014)
  • „ The Young Folks ” (1940, republicată în Three Early Stories , 2014)
  • „ Hang of It ” (1941, republicată în The Kit Book for Soldiers, Sailors and Marines , 1943)
  • „ Long Debut of Lois Taggett ” (1942, republicată în Povestiri: ficțiunea anilor patruzeci , ed. Whit Burnett, 1949)
  • „ O dată pe săptămână nu te va ucide ” (1944, republicată în Three Early Stories , 2014)
  • „ Un băiat în Franța ” (1945, republicată în Post Stories 1942–45 , ed. Ben Hibbs, 1946 și numărul iulie / august 2010 al revistei Saturday Evening Post )
  • „ Acest sandwich nu are maioneză ” (1945, republicată în The Armchair Esquire , ed. L. Rust Hills, 1959)
  • „ Slight Rebellion off Madison ” (1946, republicată în Wonderful Town: New York Stories from The New Yorker , ed. David Remnick, 2000)
  • „ O fată pe care o știam ” (1948, republicată în Cele mai bune nuvele americane 1949 , ed. Martha Foley, 1949)

Povești publicate și neantologizate

Povești nepublicate timpurii

Portrete și referințe media

  • În romanul lui WP Kinsella din 1982, Shoeless Joe , personajul principal îl „răpește” pe Salinger pentru a-l duce la un joc de baseball. Când romanul a fost adaptat pentru cinematografie ca Field of Dreams , personajul lui Salinger a fost înlocuit de ficțiunea Terence Mann (interpretată de James Earl Jones ), pe fondul temerilor că Salinger ar putea da în judecată.
  • Sean Connery a susținut că Salinger a fost inspirația pentru rolul său de William Forrester în filmul din 2000 Finding Forrester .
  • În filmul din 2002 The Good Girl , personajul lui Holden (interpretat de Jake Gyllenhaal ) adoptă numele datorită admirației sale pentru The Catcher in the Rye .
  • Seria TV anime Ghost in the Shell: Stand Alone Complex face referire în mare măsură la lucrările lui JD Salinger, inclusiv Catcher in the Rye , The Laughing Man și A Perfect Day for Banana Fish .
  • Numele lui Salinger este menționat în titlul melodiei „ Wonder Years ”, „ You're Not Salinger. Get Over It ” .
  • Catcher in the Rye joacă un rol major în episodul South Park „ Povestea scrotiei McBoogerballs ”, deoarece băieții sunt inspirați să-și scrie propria carte atunci când simt că cartea lui Salinger nu se ridică la înălțimea reputației sale controversate.
  • În filmul Man at Bath (2010), personajul Dustin Segura-Suarez îi ține pe Franny și Zooey în mâini în timp ce face o baie.
  • Salinger este un film documentar din 2013care spune povestea vieții lui Salinger prin interviuri cu prieteni, istorici și jurnaliști.
  • În cartea și emisiunea TV You de Caroline Kepnes , unul dintre personaje, Peach, este numit rudă a lui Salinger.
  • Salinger este interpretat de Chris Cooper în filmul lui James Steven Sadwith din 2015, Coming Through the Rye .
  • Salinger apare ca personaj (exprimat de Alan Arkin ) în mai multe episoade 2015–2016 din BoJack Horseman (sezonul 2 episodele 6, 7, 8, 10 și sezonul 3 episodul 1), unde se spune că și-a falsificat propria moarte pentru a scăpa. atenția publicului și în mod ironic urmează o carieră în producția de televiziune. El citează numeroase versuri din lucrările sale, lamentându-se de modul în care Catcher in the Rye a devenit singura sa lucrare recunoscută. În contrast plin de umor cu convingerile sale din viața reală, această interpretare a lui Salinger îl iubește pe Hollywoo și ajunge să conducă un spectacol de joc , pe care îl numește în mod adecvat Hollywoo Stars and Celebrities: What Do They Know? Știu lucruri? Hai să aflăm .
  • Salinger a fost interpretat de Nicholas Hoult în filmul din 2017 Rebel in the Rye .
  • Anul meu Salinger este un film regizat de Philippe Falardeau lansat în 2021, bazat pe memoriile din 2014 ale lui Joanna Rakoff .

Note

Citații

Referințe

Reeditat în Bloom, Harold , ed. (2001). JD Salinger . Bloom's BioCritiques. Philadelphia: Casa Chelsea . pp. 77–105. ISBN 0-7910-6175-2.

linkuri externe