Jan Tschichold - Jan Tschichold

Jan Tschichold
Jan Tschichold (1963) de Erling Mandelmann.jpg
Jan Tschichold în 1963
Născut
Johannes Tzschichhold

( 1902-04-02 )2 aprilie 1902
Leipzig , Germania
Decedat 11 august 1974 (11.08.1974)(72 de ani)
Locarno , Elveția
Ocupaţie Caligraf, tipograf, designer de carte

Jan Tschichold (născut Johannes Tzschichhold , cunoscut și sub numele de Iwan Tschichold sau Ivan Tschichold ; 2 aprilie 1902 - 11 august 1974) a fost un caligraf , tipograf și designer de carte german . A jucat un rol semnificativ în dezvoltarea designului grafic în secolul al XX-lea - mai întâi, prin dezvoltarea și promovarea principiilor modernismului tipografic și, ulterior, prin idealizarea structurilor tipografice conservatoare. Direcția sa asupra identității vizuale a Penguin Books în deceniul care a urmat celui de-al doilea război mondial a servit drept model pentru practica în plină dezvoltare a planificării programelor de identitate corporativă. De asemenea, a proiectat tiparul Sabon .

Viaţă

Pagina de titlu pentru Typographische Gestaltung , scrisă și proiectată de Jan Tschichold folosind City Medium și Bodoni . Publicat în 1932 de editura Benno Schwabe & Co.

Tschichold a fost fiul unui scriitor provincial și a fost instruit în caligrafie . În 1919, a început în clasa lui Hermann Delitzsch un studiu despre „Academia de arte din Leipzig”. Datorită realizărilor sale extraordinare, a devenit în curând un maestru elev al rectorului lui Walter Tiemann - proiectant de fonturi pentru turnătoria Gebr.-Klingspor și a fost comandat colegilor săi. În același timp, a primit primele comenzi în cadrul „ Leipziger Messe ” și în 1923 și-a înființat propria afacere ca consultant tipografic la o tipografie.

Acest fundal meșteșugăresc și pregătirea caligrafică l-au deosebit de aproape toți ceilalți tipografi consacrați ai vremii, întrucât aceștia se pregătiseră inevitabil în arhitectură sau arte plastice . De asemenea, poate ajuta la explicarea motivului pentru care nu a lucrat niciodată cu hârtii realizate manual și cu fonturi personalizate, așa cum au făcut mulți dactilografi, preferând în schimb să utilizeze fonturi stoc pe o alegere atentă din stocurile de hârtie comerciale.

Deși, până în acest moment, a lucrat doar cu tipografie istorică și tradițională, și-a schimbat radical abordarea după prima sa vizită la expoziția Bauhaus de la Weimar . După ce a fost prezentat unor artiști importanți precum László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters și alții care au efectuat experimente radicale pentru a sparge schemele rigide ale tipografiei convenționale. A devenit simpatic pentru această încercare de a găsi noi modalități de exprimare și de a ajunge la un mod de lucru mult mai experimental, dar, în același timp, a considerat că este important să găsească o abordare simplă și practică.

A devenit unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai „noii tipografii” și într-un număr special de „comunicații tipografice” în 1925, cu titlul de „Tipografie elementară”, a pus la punct noile abordări sub forma unei teze.

După alegerea lui Hitler în Germania, toți proiectanții au trebuit să se înregistreze la Ministerul Culturii și toate posturile didactice au fost amenințate pentru oricine simpatizează comunismul . La scurt timp după ce Tschichold a preluat un post didactic la München la cererea lui Paul Renner , amândoi au fost denunțați drept „bolșeviști culturali”. La zece zile după ce naziștii au ajuns la putere în martie 1933, Tschichold și soția sa au fost arestați. În timpul arestării, în apartamentul său au fost găsite afișe sovietice , care l-au aruncat sub suspiciunea de colaborare cu comuniștii. Toate exemplarele cărților lui Tschichold au fost confiscate de Gestapo „pentru protecția poporului german” . După șase săptămâni, un polițist i-a găsit cumva bilete pentru Elveția , iar el și familia sa au reușit să fugă din Germania nazistă în august 1933.

În afară de două sejururi mai lungi în Anglia în 1937 (la invitația Penrose Annual ) și în 1947–1949 (la invitația lui Ruari McLean , tipograful britanic, cu care a lucrat la proiectarea Penguin Books ), Tschichold a locuit în Elveția pentru tot restul vieții. A murit în spitalul de la Locarno în 1974.

Proiecta

Van de Graaf canon , utilizat în proiectarea de carte pentru a împărți o pagină în proporții plăcute, a fost popularizat de Jan Tschichold în cartea sa sub forma Cărții .
Reprezentarea proporțiilor într-un manuscris medieval. Potrivit lui Jan Tschichold: "Proporția paginii 2: 3. Proporțiile marginii 1: 1: 2: 3. Suprafața textului proporționată în secțiunea de aur."

Tschichold s-a convertit la principiile designului modernist în 1923 după ce a vizitat prima expoziție Weimar Bauhaus. A devenit un susținător important al designului modernist: mai întâi cu un influent supliment din revista 1925 menționat mai sus); apoi o expoziție personală din 1927; apoi cu cea mai notată lucrare a sa Die neue Typographie . Această carte a fost un manifest al designului modern, în care a condamnat toate tipurile de caractere, în afară de sans-serif (numit Grotesk în Germania). De asemenea, el a favorizat designul necentrat (de exemplu, pe paginile de titlu) și a codificat multe alte reguli de proiectare moderniste. El a susținut utilizarea dimensiunilor de hârtie standardizate pentru toate tipăriturile și a făcut câteva dintre primele explicații clare ale utilizării eficiente a diferitelor dimensiuni și greutăți de tip pentru a transmite rapid și ușor informații. Această carte a fost urmată de o serie de manuale practice despre principiile tipografiei moderniste , care au avut o influență largă în rândul lucrătorilor obișnuiți și al tipografilor din Germania. Cu toate acestea, în ciuda vizitelor sale în Anglia chiar înainte de război, doar aproximativ patru articole ale lui Tschichold fuseseră traduse în engleză până în 1945.

Deși Die neue Typographie rămâne un clasic, Tschichold și-a abandonat încet convingerile rigide din jurul anului 1932 încoace (de exemplu, tiparul său Saskia din 1932 și acceptarea tiparelor clasice romane pentru tipul corpului) în timp ce se îndrepta spre clasicism în designul tipărit. Ulterior a condamnat Die neue Typographie ca fiind prea extremă. De asemenea, a mers atât de departe încât a condamnat designul modernist în general ca fiind autoritar și inerent fascist .

Între 1947 și 1949, Tschichold a trăit în Anglia, unde a supravegheat reproiectarea a 500 de broșuri publicate de Penguin Books , lăsându-le cu un set standardizat de reguli tipografice, Penguin Composition Rules . Deși a oferit cărților lui Penguin (în special gama Pelican ) o privire unificată și a pus în aplicare multe dintre practicile tipografice care sunt luate ca atare astăzi, a permis naturii fiecărei opere să-i dicteze aspectul, cu coperte și pagini de titlu variate. Lucrând pentru o firmă care făcea broșuri ieftine pe piața de masă, el urmărea o linie de lucru - în forme de cultură populară ieftine (de exemplu, afișe de film) - pe care o urmărise întotdeauna în timpul carierei sale. El a fost succedat la Penguin de Hans Schmoller .

Abandonarea principiilor moderniste a însemnat că, deși locuia în Elveția după război, el nu se afla în centrul stilului tipografic elvețian internațional postbelic . Neimpresionat de utilizarea tipurilor de caractere realiste sau neogrotești, pe care le-a văzut ca o renaștere a modelelor slab concepute, sondajul său de tipuri publicitare nu a menționat în mod deliberat astfel de modele, cu excepția unei referințe la „supraviețuirea din secolul al XIX-lea, care s-au bucurat recent de o popularitate de scurtă durată. '

Tipuri de caractere

Tipar Sabon proiectat de Tschichold și lansat în 1967. Una dintre primele sale utilizări a fost de Bradbury Thompson în stabilirea Washburn College Bible.

Între 1926 și 1929, el a proiectat un „alfabet universal” pentru a curăța cele câteva grafice și ortografii non-fonetice în limba germană. De exemplu, el a conceput personaje noi pentru a înlocui multigrafele ch și sch . Intențiile sale erau de a schimba ortografia prin înlocuirea sistematică a eu cu oi , w cu v și z cu ts . Vocalele lungi erau indicate de un macron sub ele, deși umlauta era încă deasupra. Alfabetul a fost prezentat într-un singur tip de caractere, care era sanserif și fără majuscule.

Tipurile proiectate de Tschichold includ:

Sabon a fost conceput pentru a fi un tip de caractere care să ofere aceeași reproducere atât pe sistemele Monotype, cât și pe Linotype și au existat, de asemenea, matrici pentru turnătorii de tip. Toate tipurile produse pot fi schimbate. A fost folosit devreme după lansare de către Bradbury Thompson pentru a seta Biblia de la Washburn College . Un „Sabon Next” a fost lansat ulterior de Linotype ca „interpretare” a Sabon-ului original al lui Tschichold.

Bibliografie

  • Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
    • Traducere în engleză: The New Typography . Edn nou. Berkeley: University of California Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (în germană), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt aM: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografische Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift în Bildern . Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (reeditare: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
    • Traducere în limba engleză: An Illustrated History of Lettering and Writing . Londra: oV, 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
  • Was jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst , edn II. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
  • Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942. - Reeditare : Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , expandat edn. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
    • Traducere în limba engleză: Tipărire color chineză din ziua de azi . Londra – New York: oV, 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
    • Prima traducere în limba engleză: The Ampersand: Its Origin and Development, Londra, Wodhuysen, 1957.
    • A doua traducere în limba engleză: A Brief History of the Ampersand, Paris, Zeug, 2017. ISBN  979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Reprint]. - Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN  3-87512-403-0 .
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (in German) (3. unv. Nachdruck, der 2. Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
    • Ediție în limba engleză: Treasury of Alfabets and Lettering. Un manual de tip și litere . New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zürich / Stuttgart 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Reprint]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN  3-7643-1946-1 .
  • De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
  • Schriften : 1925–1974 Band 1/2. Berlin , 1992.
  • Forma cărții: Eseuri despre moralitatea unui bun design . Roberts, WA: Hartley și Marks, 1995.
  • Jan Tschichold, Posterele avangardei , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Olanda, 2007, ISBN  978-90-5212-003-4
  • Jan Tschichold - Maestru tipograf: Viața, munca și moștenirea sa , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, Londra: Thames & Hudson , 2008, ISBN  978-0 -500-51398-9
  • Jan Tschichold și noua tipografie , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN  978-0-300-24395-6

Vezi si

Referințe

Surse

  • Aynsley, Jeremy. Design grafic în Germania, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN  0-520-22796-4 .
  • Blackwell, Lewis. 20th Century Type (2004. Yale University Press) ISBN  0-300-10073-6 .
  • Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN  3-922660-37-1 .
  • Hans Rudolf Bosshard: Max Bill contra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zürich, 2012, ISBN  978-3-721-20833-7 .
  • Bringhurst, Robert. Elementele stilului tipografic (1992. Hartley & Marks) ISBN  0-88179-033-8 .
  • Burke, Christopher . Literatura activă. Jan Tschichold și New Typography (2007. Hyphen Press ) ISBN  978-0-907259-32-9 .
  • de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday și Hans Reichart. Jan Tschichold - Maestru tipograf: viața, munca și moștenirea sa (2008. Thames și Hudson) ISBN  978-0-500-51398-9 .
  • Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Designer: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN  978-1-58456-178-1 ; ISBN  1-58456-178-5 .
  • Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN  978-3-8353-1353-8
  • Friedl, Friederich, Nicholas Ott și Bernard Stein. Tipografie: O cercetare enciclopedică a proiectării și tehnicilor de tip prin istorie (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN  1-57912-023-7 .
  • Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresda: Verlag der Kunst , 1977.
  • Macmillan, Neil. An A – Z of Type Designers (2006. Yale University Press) ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Jan Tschichold: O viață în tipografie (1997. Princeton Architectural Press) ISBN  1-56898-084-1
  • Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transcriere, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 și 219 și urm. ISBN  978-3-8376-3259-0 .
  • Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN  0-470-04265-6 .
  • Revista IDEA nr. 321: Lucrările lui Jan Tschichold. [2]
  • Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold și noua tipografie: design grafic între războaiele mondiale . Galeria Bard Graduate Center. New York: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723 .

linkuri externe