John Martin (critic de dans) - John Martin (dance critic)

John Martin (2 iunie 1893 - 19 mai 1985) a devenit primul critic de dans major al Americii în 1927. Concentrându-și eforturile în propulsarea mișcării de dans modern , el a influențat foarte mult cariera de dansatori precum Martha Graham . În viața sa a scris mai multe cărți despre dansul modern și a primit numeroase premii pentru munca sa.

Tinerețe

Viața lui John Martin care a condus până la cariera sa l-a dus poate la succesul pe care l-a obținut ulterior. Martin s-a născut pe 2 iunie 1893 în Louisville, Kentucky și a fost imediat influențat de iubirea mamei sale de teatru muzical. După studiul său la Liceul masculin din Louisville, a ocupat mai multe locuri de muncă ca actor, publicist și redactor la Louisville și New York. În timpul Primului Război Mondial, a servit în secția de aviație a Corpului de Semnalizare a Armatei, după care a revenit la teatru lucrând cu Micul Teatru din Chicago, unde a cunoscut-o pe soția sa, Hettie Louise Mick. S-au căsătorit în 1918. De asemenea, a fost director și agent de presă pentru multe proiecte de teatru diferite. De-a lungul anilor, Martin s-a dezvoltat interesat pentru sistemul actorului / regizorului / profesorului de dramă Konstantin Stanislavsky , care a exprimat „impulsurile dramatice care apar în interiorul” Mulți au susținut că ideile lui Stanislavsky au influențat interesul lui Martin pentru dansul modern, deoarece afișează această calitate.

Carieră

În calitate de critic de dans, Martin a luptat cu multe idei preconcepute în cadrul genului de scriere nou creat pentru a deveni unul dintre cei mai influenți scriitori din istoria dansului. Înainte de a exista critici de dans desemnați, criticii de muzică și teatru au fost trimiși cu reticență la recenzii de balet. Scrierea lor s-ar descurca despre muzică și simfonie , fără a ține cont aproape complet de dans. În urma unei serii de spectacole Ted Shawn și Ruth St. Denis Carnegie Hall , petițiile au început să apară în favoarea criticilor de dans din ziarele din New York. New York Herald Tribune a răspuns rapid cu Mary Watkins și câteva săptămâni mai târziu, The New York Times numit Martin în 1927. Martin văzut -o ca datoria sa de a răspândi "evanghelia dansului modern." În calitate de critic de dans, el și alții erau convinși că nu vor deveni o „subspecie a criticii muzicale” și au pornit să demonstreze acest lucru prin educarea publicului și a dansatorilor în modalitățile de profesionalism. Eforturile sale au dus dansul modern la un nivel egal în statură și independent de muzică și teatru în cadrul artelor.

Deoarece această nouă formă de dans a fost atât de drastic diferită de baletul structurat la care oamenii s-au obișnuit, Martin a ajutat foarte mult la elaborarea unui vocabular care să se potrivească cu noul dans modern. El a pledat că publicul „a lăsat deoparte preconcepțiile sale”. Acest „rol al privitorului” și alte teorii au fost accentuate în prelegerile sale de la New School și Bennington. Aceste prelegeri s-au format curând în cărți, prima dintre ele, Dansul Modern, a fost publicată în 1933. De-a lungul articolelor și cărților sale Martin și-a dezvoltat ideile de dans modern. El a văzut mișcarea modernă ca fiind cu adevărat americană, deoarece acești dansatori au fost conduși de experiența lor. Erau că mișcarea lor a transmis preocupările care au apărut din viața lor de zi cu zi. El a împărtășit credința că mișcarea provine din esența emoției cu mulți dansatori moderni din acea vreme. El i-a înălțat pentru „expresia lor de o compulsie interioară”. El a avut așteptări mari de la dansatori și capacitatea lor de a pătrunde în mințile publicului. La rândul său, se aștepta ca publicul să-și lărgească percepțiile.

Spre sfârșitul carierei sale, Martin a început să ignore noua generație de dansatori moderni care au urmat pe urmele pionierilor, deoarece nu s-au concentrat pe aceeași calitate a esenței pe care prima generație a construit fundamentul dansului modern. În cele din urmă, a apelat la critici de balet pentru care a fost pedepsit de alți critici și dansatori moderni.

După pensionare în 1962, a predat la Universitatea din California, Los Angeles, timp de cinci ani. Spre sfârșitul vieții, Zachary Solov , dansator-coregraf, l-a invitat pe Martin să împartă o casă în Saratoga Springs, New York. Martin a trăit aici până la moartea sa, 19 mai 1985.

Influență

Nu numai că Martin a ajutat în progresul dansului modern, a avansat și cariera coregrafilor. Martha Graham este una dintre cele mai cunoscute dintre aceste dansatoare care au fost avansate profesional prin cuvintele lui Martin. Martin a descoperit că Graham a fost epitomul teoriei sale despre dansul modern în acțiune. Între 1930 și 1935 există mai multe articole ale lui Martin despre Graham decât orice alt dansator. Poate că asta se datorează faptului că Martin și-a dezvoltat metodologia și l-a folosit pe Graham ca punct focal pentru „diagrama și diseminarea formei și funcției dansului modern”.

Premii și recunoaștere

Martin a primit mai multe premii și onoruri, inclusiv un Capezio Dance Award în 1969, două doctorate onorifice de la Ohio University în 1974 și Skidmore College în 1982 și o expoziție dedicată scrierilor sale de la Dance Collection din New York Public Library . Cel mai recent, în decembrie 2012, Martin a fost numit unul dintre comorile de dans iremediabile ale Americii de către Dance Heritage Coalition , iar contribuția sa la dezvoltarea criticii dansului și a dansului modern este comemorată în expoziția online a comunei Dance Heritage Coalition .

În 1967 a primit un premiu pentru patrimoniu al Asociației Naționale de Dans .

Martin a fost introdus în Muzeul Național al Dansului, Mr. & Mrs. Cornelius Vanderbilt Whitney Hall of Fame, în 1988.

Publicații

  • Dansul modern (1933)
  • Introducere în dans (1939)
  • Dansul (1945)
  • Cartea Mondială a Baletului Modern (1952)

Referințe

linkuri externe