La gazzetta -La gazzetta

La gazzetta
Opera buffa de Gioachino Rossini
Pagina de titlu a libretului, Napoli, 1816
Libretist	Giuseppe Palomba
Limba	Italiană
Bazat pe	Il matrimonio per concorso al lui Carlo Goldoni
Premieră	24 septembrie 1816 ; Acum 204 de ani ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Napoli

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( The Newspaper, or The Marriage Contest) este o opera buffa de Gioachino Rossini . Libretul a fost de Giuseppe Palomba după piesa lui Carlo Goldoni Il matrimonio per concorso din 1763. Opera satirizează influența ziarelor asupra vieții oamenilor. Există un dezacord critic cu privire la succesul său, deșinotele Conservatorului New England pentru producția lor din aprilie 2013 afirmă că opera „a fost un succes imediat și a arătat Rossini la cea mai bună comicitate”.

Istoria compoziției

După succesul Il Barbiere di Siviglia de la Roma, compozitorul a sosit la Napoli în februarie 1816 pentru a descoperi că focul a distrus Teatrul San Carlo , că a fost obligat să compună o cantată pentru a sărbători o nuntă regală, plus să supravegheze o producție de Tancredi lui . Și muzica pentru La gazzetta trebuia să apară pentru spectacolele din august. Ar fi a doua operă a lui Rossini scrisă pentru Napoli și singura comedie pe care a scris-o acolo.

Așa cum era obișnuit, Rossini a împrumutat muzică de la unele dintre lucrările sale anterioare, printre care Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) și, de asemenea, de la Torvaldo e Dorliska (1815). Niciuna dintre aceste piese nu ar fi auzit de publicul din Napoli al vremii. Cu toate acestea, muzicologul Philip Gossett subliniază că:

Trebuie să fim atenți la asumarea unei utilizări mecanice a împrumuturilor de către compozitor. [...] La fel ca și Haendel, Rossini nu era contrar împrumuturilor de la el însuși, când a simțit că o piesă nu ar fi cunoscută pe scară largă sau când a simțit că poate introduce material nou în el. Însă Rossini a fost întotdeauna un compozitor și nu ar lua cu ușurință un pasaj și îl va folosi fără să-și regândească funcția într-un nou context muzical și dramatic.

În timp ce uvertura a fost scrisă special pentru această operă, este probabil cea mai cunoscută piesă din operă, deoarece, împreună cu alte muzici din La gazzetta , a fost încorporată în La Cenerentola . Este posibil ca aceste împrumuturi să fi accelerat procesul de compoziție, dar Charles Osborne notează că „cu această ocazie, Rossini nu a reușit să finalizeze opera cu obișnuita sa acră” și speculează că ar fi putut fi cauzată de atracția sa față de soprana Isabella Colbran . S-a deschis cu o lună mai târziu decât era programat inițial.

Istoria performanței

Spectacole din secolul al XIX-lea

Opera a fost interpretată pentru prima dată la 26 septembrie 1816 la Teatro dei Fiorentini din Napoli , unde a avut loc pentru 21 de spectacole. Osborne pare să nu fie de acord, întrucât observă că „după câteva spectacole a fost retras, opinia generală fiind că libretul său era stângace și muzica sa nedistinguită”.

În urma spectacolelor inițiale a existat o singură renaștere a operei în secolul al XIX-lea, când a fost interpretată în timpul carnavalului din 1828 din Palermo.

Secolul al XX-lea și nu numai

În timp ce Osborne nu menționează o renaștere în 1828, lucrarea recentă a lui Philip Gossett pare să-i susțină existența. Dar, după cum remarcă Osborne, opera nu a mai reapărut decât la un spectacol de radio italian din 1960 și la o punere în scenă la Viena de Opera de Cameră din Viena în 1976.

Premiera din Marea Britanie a fost oferită de Opera Garsington din Oxfordshire la 12 iunie 2001, cu primele spectacole ale noii ediții critice pregătite de Fabrizio Scipioni și Philip Gossett care, la acea vreme, nu conținea cvintetul actului 1. La gazzetta a fost prezentat de Rossini Opera Festival din Pesaro în acea vară, iar Pesaro a repetat-o ​​în vara anului 2005, în regia lui Dario Fo . Deoarece cvintetul „tocmai a fost identificat în primăvara anului 2012, după ce bibliotecarul din Palermo la Conservator, Dario Lo Cicero, a găsit manuscrisul [așa] în Pesaro [și toate celelalte producții anterioare anului 2013], regizorul, Dario Fo , a aranjat altceva pentru locul unde ar fi trebuit să plece Quintetul. " Producția lui Fo pentru Pesaro a fost prezentată ulterior la Gran Teatre del Liceu în 2005. Această producție a fost înregistrată pe DVD. A fost oferit și de Rossini în Festivalul Wildbad .

Premiera americană nu numai a ediției critice, ci a noului cvintetul actului La gazzetta, a fost prezentat de New England Conservatory în perioada 6-9 aprilie 2013 la Boston, prima dată din secolul al XIX-lea când opera a fost oferită complet formă. Înainte de spectacole, Dr. Gossett a condus două panouri la Conservator.

Primele prezentări profesionale ale ediției critice a operei care conține cvintetul recent găsit au fost prezentate la Opéra Royal de Wallonie din Liège, Belgia, în iunie 2014.

Opera a fost susținută și la Royal College of Music din Londra la sfârșitul lunii iunie 2014.

O nouă producție a operei a fost prezentată la Rossini Opera Festival din Pesaro în august 2015, când corul și orchestra Teatro Comunale di Bologna erau dirijate de Enrique Mazzola

Roluri

Rezumat

Timp: secolul al XVIII-lea

Locul: Paris

Opera spune povestea unui pretențios napolitan, Don Pomponio Storione, care călătorește în lume în căutarea unui soț pentru fiica sa, punând reclame în ziare. Sosește într-un oraș și, după o serie de pretendenți ridicol de inadecvați, precum Quakerul Monsù Traversen sau chelnerul de la hotel, care, de obicei, ajung să-l bată pe bietul Pomponio, în cele din urmă demisionează pentru a-și lăsa fiica să se căsătorească cu iubitul ei, singurul pretendent. pare a considera nepotrivit.

Muzică

Împrumuturi din opere anterioare

După cum sa menționat, Rossini a împrumutat fragmente melodice din unele dintre lucrările sale anterioare. Acestea includ un cvintet de la cel mai mare colaborator muzical, Il Turco in Italia (1814), precum și alte piese, cum ar fi un trio de act secund din La pietra del paragone (1812), plus un Largo din Torvaldo e Dorliska (1815). Totul ar fi fost necunoscut publicului din Napoli.

Quintetul pierdut

Muzicologul Philip Gossett, care a supravegheat pregătirea ediției critice în 2002 și care, în 2012, a identificat muzica găsită în Palermo ca aparținând operei (de fapt, a fost cvintetul actului 1 pierdut) a discutat despre pregătirea pentru spectacolele din premiera SUA. într-un interviu în The Boston Globe :

O examinare atentă a muzicii cvintetului deschide o fereastră asupra procesului creativ al lui Rossini. Este în trei părți, dintre care prima pare să fi fost compusă recent pentru La Gazzetta. Partea a doua și a treia folosesc ambele muzică din alte opere, La Scala di Seta și , respectiv, Il Barbiere . Cu toate acestea, în fiecare caz, materialul este refăcut și remodelat, astfel încât rezultatele să aibă rădăcini audibile în lucrările anterioare, dar sună, de asemenea, noi și diferite.

Ceea ce arată cvintetul, a spus Gossett, este că, chiar și atunci când își jefuiește propria lucrare, Rossini nu se repetă mecanic. În schimb, „este atent la detaliile acestei performanțe speciale a acestei piese”. Cu cvintetul restaurat și o gaură mare în operă acum închisă, Gossett este încrezător că La Gazzetta este acum completă din punct de vedere muzical. El a menționat că, din moment ce ascultătorii de astăzi sunt mai puțin tulburați de împrumuturile de sine, „cred că este o operă care este ușor de înțeles și apreciat de un spectator - mult mai mult acum decât ar fi fost în secolul al XIX-lea”.

Quintetul pierdut și ediția critică

Într-un eseu publicat inițial în limba germană în revista de studii Rossini, Gossett descrie evoluția cvintetului:

La vremea aceea, Fabrizio Scipioni și cu mine pregăteam ediția critică a La gazzetta , parcă Rossini nu pregătise un ansamblu major în primul act, un cvintet pentru Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo și Don Pomponio, adică pentru toate personajele principale din operă, al căror text a fost tipărit în libretul original al operei. Piesa a lipsit în toate sursele cunoscute ale operei. Nu era în manuscrisul autograf al lui Rossini, nici în manuscrisele secundare și nici în ediția tipărită a partiturii pe care Schonenberger a publicat-o la Paris în 1855, urmată de Ricordi la Milano în 1864. Ediția critică a acceptat comentariile făcute de Marco Mauceri în strălucitul său studiu a operei și a presupus că Rossini nu a compus cvintetul sau cel puțin nu a permis să fie interpretat. Că a existat o cantitate considerabilă de recitativ care a condus la textul Quintetului, după Cavatina Lisetta (nr. 4) și înainte de Aria Doralice (nr. 5), a fost un rezultat al absenței Quintetului. În orice caz, Rossini nu a pregătit niciun recitativ în întreaga operă, atribuind această sarcină, în schimb, la doi asociați, dar nu s-a găsit niciun cadru pentru scenele prezente în libretul tipărit original, care duceau la Quintet (Scene vi , vii și viii ale operei, aceasta din urmă continuând de fapt cu textul cvintetului).

El continuă remarcând absența muzicii pentru cvintet, în ciuda prezenței textului în libretul tipărit: „[Libretul] a fost„ fără „virgoletă” care indică, în general, că un pasaj de text nu a fost setat la muzică. de către compozitor. "

Apoi notează alți factori:

În primul rând, există o remarcă într-o recenzie a operei din Giornale delle Due Sicilie că Felice Pellegrini a fost deosebit de eficient într-un „Quintet al primului act”

Gossett continuă spunând că poate recenzorul s-a înșelat „de când Finalul I se deschide cu un cvintet de voci”, sugerând, apoi, că recenzorul le-a amestecat. Al doilea număr se referă la legătura greșită a „Recitativului după cvintet [....] din manuscrisul autograf al operei al lui Rossini. Se găsește în al doilea act [...] unde nu are niciun sens”.

Pentru a rezolva această problemă, Gossett sugerează că:

ediția critică a încercat să regleze muzica și drama în timp ce a făcut cel mai mic număr posibil de intervenții. A sugerat că Don Pomponio ar putea afla adevărata situație ascultând mai multe conversații. Scena vi, pe care ediția a considerat-o crucială pentru dramă, a fost muzicată de Philip Gossett. Dar nu s-a făcut niciun efort pentru a pregăti o versiune a cvintetului sau a recitativelor sale introductive.

Apoi, discutând practica de performanță, Gossett afirmă că:

aceste soluții minime nu au fost adoptate pe scară largă. În primele reprezentații [...] la Festivalul de Operă Rossini [...], regizorul de scenă, Dario Fo, a preferat ca personajele să declare versurile cvintetului [însoțit de pian dintr-o altă operă]. [...] Festivalul Wildbad [în 2007] i-a însărcinat lui Stefano Piana [...] să compună din nou recitativul lipsit și Quintetul. [El] a remarcat, în mod corect, că Rossini a introdus frecvent un ansamblu major la mijlocul primului act al unei opere comice, astfel încât absența piesei în La gazzetta este foarte vizibilă. [Piana justifică] începându-și reconstrucția cu un pasaj preluat din opera ulterioară a lui Rossini, La Cenerentola . Știm, la urma urmei, că uvertura pentru La gazzetta a trecut fără schimbare în La Cenerentola . De ce nu ar fi trebuit să se întâmple acest lucru și cu prima secțiune a cvintetului din La gazzetta ? [...] Cu siguranță, având în vedere cunoștințele noastre din 2007, reconstrucția și articolul dlui Piana au avut un sens foarte bun.

Dar acum știm mult mai bine, grație identificării manuscrisului autograf original al Quintetului, care a fost găsit anul trecut în Conservatorul din Palermo de Dario Lo Cicero, bibliotecar al acelei colecții, și ulterior a fost identificat de mine [... ] Din păcate, doar manuscrisul autograf al Quintetului în sine se găsește la Palermo: recitativul precedent, [...] esențial într-o reprezentație a operei, nu există încă în nicio sursă contemporană.

Gossett continuă menționând că a revizuit acum ediția critică cu noile descoperiri și afirmă:

Ceea ce învățăm din piesa în sine este că multe dintre ipotezele pe care editorii ediției critice originale și ale domnului Piana s-au dovedit a fi false.

Ce putem învăța din această experiență? În primul rând, aflăm că ar trebui să ezităm să afirmăm că Rossini nu a scris un pasaj de muzică, în special unul care servește atât o funcție dramaturgică, cât și o funcție muzicală, așa cum face acest cvintet din La gazzetta , până când avem dovezi explicite că a omis pasajul când a pus compoziția pe muzică. [...] În cele din urmă, aflăm că manuscrisele Rossini pot apărea chiar și în locuri neașteptate. Trebuie să continuăm să căutăm manuscrise muzicale ale lui Rossini, chiar și în colecțiile despre care credeam că știm.

Spectacole de premieră care includeau cvintetul pierdut

Când La gazzetta a avut premiera americană la 6 aprilie 2013, a fost condusă de Joseph Rescigno . Cântând (și împărtășind) rolurile majore au fost studenții la Conservator Leroy Y. Davis și Kyle Albertson ca pe Pomponio. Fiica sa Lisetta a fost cântată de sopranele Bridget Haile și Soyoung Park, iar rolul bariton al lui Filippo, cârciumarul, a fost împărțit între Jason Ryan și David Lee. Tenorii Marco Jordao și James Dornier au cântat rolul lui Alberto.

Înregistrări

Referințe

Note

Surse

• Gossett, Philip , Eseu în broșura care însoțește înregistrarea Il Turco in Italia (1991), cu Academia St Martin in the Fields , condusă de Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), „ La gazzetta ” în Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), „ La Gazzetta ”, în Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. XXX. pp. XXX Londra: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

linkuri externe

• „La gazzetta: Critical Edition Details” . Center for Italian Opera Studies: University of Chicago . Accesat la 5 aprilie 2013 .
• „Youtube: NEC prezintă La Gazzetta (Trailer) al lui Rossini” . 26 martie 2013 . Accesat la 5 aprilie 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Scoruri la International Music Score Library Project
• „ La Gazzetta de Rossini ”, un program de radio din seria „Arias și Barcarolles” de pe radioul WGBH, 28 de minute. Prezentat de Cathy Fuller cu exemple muzicale din operă și discuții cu Philip Gossett.