La sonnambula -La sonnambula

La sonnambula
Opera de Vincenzo Bellini
Somnambulul în actul 2, sc. 2, ( William de Leftwich Dodge , 1899)
Libretist	Felice Romani
Limba	Italiană
Bazat pe	La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur de Eugène Scribe și Jean-Pierre Aumer
Premieră	6 martie 1831 ( 06.03.1831 ) Teatro Carcano , Milano

Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore
("Nu am crezut că vei dispărea atât de curând, oh floare").
Acest text din actul 2, scena 2, din La sonnambula apare pe mormântul lui Bellini din Catania

La sonnambula ( The Sleepwalker ) este o semiserie de operă în două acte, cu muzică întradiția bel canto de Vincenzo Bellini pe un libret italiande Felice Romani , bazat pe un scenariu pentru balet-pantomimă scris de Eugène Scribe și coregrafiat de Jean -Pierre Aumer numit La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Baletul a avut premiera la Paris în septembrie 1827, la apogeul unei modele pentru lucrări de scenă care încorporează somnambulismul.

Rolul Aminei a fost scris inițial pentru soprana sfogato Giuditta Pasta și tenorul Giovanni Battista Rubini , dar în timpul vieții lui Bellini o altă sopran sfogato, Maria Malibran , a fost un exponent notabil al rolului. Prima reprezentație a avut loc la Teatro Carcano din Milano pe 6 martie 1831.

Majoritatea înregistrărilor din secolul al XX-lea au fost realizate cu o distribuție de soprană ca Amina, de obicei cu note de top adăugate și alte modificări conform tradiției, deși a fost lansată cu voce sfogato de soprană (nu trebuie confundată cu mezzo-ul modern , inexistent la timp) care cânta roluri de soprano și contralto nemodificate.

Expresia Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore („Nu credeam că te vei estompa atât de curând, oh floare”) din aria finală a Aminei este înscrisă pe mormântul lui Bellini din Catedrala din Catania din Sicilia.

Istoria compoziției

Vincenzo Bellini
de Natale Schiavoni

Giuditta Pasta ca Amina, premieră mai 1831

Tenorul Giovanni
Battista Rubini a
cântat Elvino

Maria Malibran ca Amina - Londra 1833

Jenny Lind în La sonnambula , anii 1840

Întorcându-se la Milano după spectacolele I Capuleti ei Montecchi din martie 1830, puține au avut loc până în ultima parte a lunii aprilie, când Bellini a reușit să negocieze un contract atât cu casa din Milano pentru toamna anului 1831, cât și pentru sezonul de carnaval din 1832 la La Fenice. la Veneția; aceste opere aveau să devină Norma pentru La Scala și Beatrice di Tenda pentru Veneția. Scriindu-i unchiului său din Sicilia, compozitorul a raportat că „voi câștiga aproape de două ori mai mult decât dacă aș fi compus [doar pentru impresarul venețian]”.

Cu toate acestea, a existat și un contract pentru o a doua casă milaneză pentru sezonul de iarnă următor pentru o operă fără nume, dar fusese deja convenit ca Giuditta Pasta , care obținuse succes la Milano în 1829 și 1830, să apară în mai multe opere majore. , ar fi principalul artist.

Atunci Bellini a experimentat reapariția unei boli care apăruse la Veneția din cauza presiunii muncii și a vremii nefavorabile și care a reapărut în mod constant după fiecare operă. Starea gastro-enterică - pe care a descris-o drept „o febră biliară gastrică inflamatorie extraordinară” - a dus la îngrijirea sa de către prieteni. Abia în vară, când a plecat să stea lângă lacul Como, presiunea de a decide asupra unui subiect pentru opera de iarnă următoare a devenit mai urgentă. Faptul că Pasta deținea o casă lângă Como și că va rămâne acolo peste vară a fost motivul pentru care Felice Romani a călătorit pentru a se întâlni atât cu ea, cât și cu Bellini.

Până la 15 iulie au decis un subiect pentru începutul anului 1831, dar nu era sigur dacă Pasta era interesat să cânte un rol de pantaloni , cel al protagonistului, Ernani, într-o adaptare a lui Hernani a lui Victor Hugo , ulterior musicată de Giuseppe Verdi în 1844. Având ambii bărbați care aveau diverse alte angajamente, până la sfârșitul lunii noiembrie 1830 nu se obținuse nimic în modul de a scrie nici libretul, nici partitura lui Ernani , dar, până în ianuarie, situația și subiectul se schimbaseră. Bellini a scris că „[Romani] scrie acum La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri ... Trebuie să urce pe scenă cel târziu la 20 februarie.”

Muzica pe care începea să o folosească pentru Ernani a fost transferată la Sonnambula nu este pusă la îndoială și, după cum comentează Weinstock, „era la fel de pregătit ca majoritatea compozitorilor din epoca sa să reutilizeze într-o situație nouă pasaje muzicale create pentru altul, unul mai devreme ".

În timpul vieții lui Bellini, un alt sfogato , Maria Malibran , urma să devină un exponent notabil al rolului Aminei.

Istoria performanței

secolul al 19-lea

Cu decorul și povestea sa pastorală , La sonnambula a avut un succes imediat și este încă interpretat în mod regulat. Rolul principal al Aminei ( somnambula ) cu tesitura sa înaltă este renumit pentru dificultatea sa, necesitând o comandă completă a trilurilor și a tehnicii floride, dar se potrivea cu capacitățile vocale ale lui Pasta, soprana ei fiind de asemenea descrisă ca o soprană sfogato , una care desemnează un contralto , care este capabil să- de către industrie pură sau naturale talentul de extindere a ei superioare gama și fiind capabil să cuprindă coloratură soprana Tessitura .

Premiera operei a avut loc la 6 martie 1831, puțin mai târziu decât data inițială. Succesul său s-a datorat parțial diferențelor dintre libretele anterioare ale lui Romani și acesta, precum și „acumulării de experiență operistică pe care atât [Bellini], cât și Romani au adus-o la crearea sa”. Reacțiile din presă au fost universal pozitive, la fel ca și cea a compozitorului rus, Mikhail Glinka , care a participat și a scris copleșitor de entuziast:

Pasta și Rubini au cântat cu cel mai evident entuziasm pentru a-și susține dirijorul preferat [ sic ]; al doilea act, cântăreții înșiși au plâns și au purtat publicul împreună cu ei.

După premiera sa, opera a fost interpretată la Londra la 28 iulie 1831 la King's Theatre și la New York la 13 noiembrie 1835 la Park Theatre . Herbert Weinstock oferă o listă cuprinzătoare de la an la an a spectacolelor după premieră și apoi, cu unele lacune, până la 1900.

Mai târziu, a fost un vehicul pentru prezentarea lui Jenny Lind , Emma Albani și - la începutul secolului al XX-lea - pentru Lina Pagliughi și Toti Dal Monte .

Secolele XX și XXI

Relatarea lui Weinstock despre spectacolele oferite în hărți din secolul al XX-lea începând cu 1905. Înscenările au fost prezentate la fel de frecvent ca la fiecare doi ani într-un loc european sau nord-american sau altul și au continuat până la revigorarea bel cantoului din anii 1950 până la publicarea cărții sale. în 1971. Opera a fost salvată de excesele și denaturările ornamentale mai asemănătoare stilului baroc decât bel canto-ul Bellini când a fost cântată de Maria Callas în faimoasa producție din 1955 de Luchino Visconti la La Scala .

La revigorare, Joan Sutherland a contribuit la rolul de Amina la Covent Garden în 1961 și la Metropolitan Opera în 1963, unde rolul a devenit unul dintre cele mai semnificative succese ale sale.

Deși nu face parte din repertoriul standard, La sonnambula este interpretată destul de frecvent în secolul XXI. A fost prezentat în trei producții cu Natalie Dessay , prima la Opera Santa Fe în 2004, în al doilea rând la Paris în ianuarie / februarie 2010 și în al treilea rând la Metropolitan Opera în 2009, o producție care a fost reînviată în primăvara anului 2014 cu Diana Damrau cântând rolul Aminei. O producție a fost montată de Royal Opera din Londra în 2011, de Salzburger Landestheater din Salzburg 2015 și de Staatstheater am Gärtnerplatz din München în 2015/2016. Prima mezzo-soprană care a înregistrat rolul a fost Frederica von Stade în 1980, urmată de Cecilia Bartoli .

Roluri

Fanny Tacchinardi Persiani ca Amina de Karl Bryullov , 1834

Rezumat

Locul: Elveția

Timp: Nedeterminat

Actul 1

Scena 1: Un sat, o moară în fundal

Elisa Taccani, care a creat rolul Lisa, de Giuseppe Cornienti

Pe măsură ce se apropie procesiunea de logodnă a lui Amina și Elvino, sătenii proclamă bucurie pentru Amina, Lisa, proprietara hanului, iese afară, exprimându-și nenorocirea: Tutto è gioia, tutto è festa ... Sol per me non non v'ha contento / "Totul este bucurie și veselie ... Eu singur sunt nenorocit". Este consumată de gelozie, pentru că fusese logodită odată cu Elvino și fusese abandonată de el în favoarea Aminei. Iubitorul Alessio ajunge, dar ea îi respinge avansurile. Toți adunați proclamă frumusețea Aminei: În Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / „În Elveția nu există flori mai dulci, mai dragi decât Amina”. Apoi, Amina iese din moară împreună cu mama ei adoptivă, Teresa, proprietara morii. Amina îi mulțumește, exprimându-i, de asemenea, mulțumirea prietenilor ei adunați pentru dorințele lor amabile. (Aria: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / "Cât de strălucitoare a răsărit această zi pentru mine".) În plus, îi mulțumește lui Alessio, care îi spune că a compus cântecul de nuntă și a organizat sărbătorile; ea îi dorește bine în curtarea lui Lisa, dar Lisa respinge cinic ideea de dragoste. Sosește Elvino, exclamând Perdona, o mio diletta / „Iartă-mă iubitul meu” și explicând că a trebuit să se oprească în drum spre mormântul mamei sale pentru a-i cere binecuvântarea pe Amina. În timp ce schimbă jurămintele, notarul întreabă ce aduce ea în parteneriat: „Doar inima mea”, ea răspunde la care Elvino exclamă: „Ah, inima este totul!”. (ARIA Elvino, atunci Amina, exprima apoi toată dragostea și bucuria lor: Prendi: l'Anel ti Dono / che ONU dì recava all'ara / „Aici, primesc acest inel că spiritul iubit care zâmbea pe dragostea noastră a purtat , la altar".)

Se aude zgomotul copitelor cailor și o biciuire crăpătoare. Sosește un străin care întreabă drumul spre castel. Lisa subliniază că se face târziu și el nu va ajunge până la întuneric și ea îi oferă cazare la hanul ei. Când spune că știe hanul, toți sunt surprinși. (Aria lui Rodolfo: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / "O scene frumoase, din nou te văd, / unde în seninătate am petrecut zilele calme și fericite ale celei mai tinere tinerețe".) , care surprinde sătenii prin familiaritatea sa cu localitatea, întreabă despre sărbători și o admiră pe Amina, care îi amintește de o fată pe care o iubise cu mult timp în urmă. ( Tu non sai con quei begli occhi / come dolce il cor mi tocchi / "You can't know how those dragous eyes ating blently my heart, what adorable beauty".) El recunoaște că a rămas odată în castel, al cărui domn a a murit de patru ani. Când Teresa explică că fiul său dispăruse cu câțiva ani înainte, străinul îi asigură că este în viață și că se va întoarce. Pe măsură ce se apropie întunericul, sătenii îl avertizează că este timpul să fie în interior pentru a evita fantoma satului: A fosco cielo, a notte bruna, / al fioco raggio d'incerta luna / "Când cerul este întuneric noaptea și razele lunii sunt slabi, la sunetul tunetului sumbru [....] apare o umbră. " Nefiind superstițios, el îi asigură că vor fi în curând liberi de apariție. Elvino este gelos pe admirația străinului față de Amina; este gelos chiar și de briza care o mângâie, dar îi promite că se va reforma. (Duet final, Elvino and Amina: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / "I invy the wandering briza that plays with your hair, your voil ..")

Scena 2: O cameră în han

Lisa intră în camera lui Rodolfo pentru a vedea dacă totul este bine. Ea dezvăluie că identitatea sa este cunoscută de toți ca Rodolfo, fiul de mult pierdut al contelui. Ea îl sfătuiește că satul pregătește o primire formală; între timp, dorește să fie prima care își aduce omagiile. Ea este flatată când el începe să flirteze cu ea, dar rămâne la auzul oamenilor care se apropie, lăsând batista pe care contele o ridică. El vede fantoma care se apropie pe care o recunoaște ca fiind Amina. Intră în cameră, mergând în somn, tot timpul îl cheamă pe Elvino și întreabă unde este. Realizând că rătăcirile sale nocturne au dat naștere la povestea fantomei satului, Rodolfo este pe cale să profite de starea ei de neputincios. Dar apoi este lovit de inocența ei evidentă și se abține: (Scena: întâi Rodolfo: O ciel! Che tento / "Doamne! Ce fac?"; Apoi, separat, Amina: Oh! Come lieto è il popolo / "How fericiți sunt toți oamenii, care ne însoțesc la biserică "; apoi împreună.) Pe măsură ce Amina își continuă somnambul, Rodolfo aude sunetul oamenilor care se apropie și, fără altă ieșire, urcă pe fereastră.

Amina continuă să doarmă pe canapea în timp ce sătenii ajung la han. Lisa intră și îi arată lui Amina, care se trezește la zgomot. Elvino, crezând-o necredincioasă, o respinge pe Amina în furie. Numai Tereza, mama ei adoptivă, crede în inocența ei: Finalul ansamblului, mai întâi Amina D'un pensiero e d'un accento / „În gândul meu sau în cuvintele mele niciodată, nu am păcătuit niciodată”; apoi Elvino: Voglia il cielo che ilol ch'io sento / "Heaven keep you from feeling ever the pain that I feel now!"; apoi oamenii și Tereza, cea dintâi care își proclamă trădarea, Tereza pledează să i se permită să explice. Elvino exclamă apoi că nu va exista nuntă și fiecare își exprimă reacția emoțională la această descoperire.

Disegno per copertina di libretto, desen pentru La sonnambula (1954).

Actul 2

Scena 1: Un lemn

Scenografia lui Alessandro Sanquirico pentru actul 2 scena 1

Scenografia lui Alessandro Sanquirico pentru act. 2 scenă 2 scenă de somnambulism pentru producția în premieră

Pe drumul lor de a cere numărul de care să le ateste nevinovăția lui Amina, sătenii se odihnească în pădure și ia în considerare modul în care acestea își vor exprima sprijinul pentru el: (Refren: Qui La Selva è più folta ed Ombrosa / „Aici lemnul este gros și întuneric "). Amina și Teresa ajung și se află într-o misiune similară, dar Amina este descurajată, deși Teresa își încurajează fiica să continue. Apoi îl văd pe Elvino venind în pădure, arătând abătut și trist. El continuă să o respingă pe Amina, chiar și atunci când oamenii din oraș vin cu vestea că contele spune că este nevinovată. Elvino nu este convins și ia înapoi inelul, deși este incapabil să-i smulgă imaginea din inimă: (Aria, apoi corul: Ah! Perché non posso odiarti, infedel, com'io vorrei! / "De ce nu te pot disprețui, necredincios, așa cum ar trebui? ")

Scena 2: Satul, ca în actul 1

Lisa, Alessio, Elvino și sătenii sunt în piață. Elvino declară că își va reînnoi jurămintele și va continua să se căsătorească cu Lisa. Este încântată. În timp ce sunt pe cale să meargă la biserică, Rodolfo intră și încearcă să explice că Amina este nevinovată pentru că nu a venit trează în camera lui - este somnambulistă, somnambulă: (Duet, primul Elvino Signor Conte, agli occhi miei / negar fede non poss'io / "I can't deny, my lord, what my eyes have seen"; then Rodolfo V'han certuni che dormendo / "Certain people when they sleep go about as come wake ".) Elvino refuză să-l creadă și o cheamă pe Lisa să plece, dar în acel moment Tereza îi roagă pe săteni să tacă, pentru că Amina a căzut într-un somn epuizat.

Aflând despre căsătoria iminentă, Teresa se confruntă cu Lisa, care spune că nu a fost găsită niciodată singură în camera unui bărbat. Teresa produce batista pe care Lisa o lăsase accidental în camera contelui. Contele nu dorește să spună ce crede despre asta, dar continuă să insiste asupra virtuții Aminei. Elvino cere dovezi și Rodolfo, văzând-o pe Amina adormită mergând peste podul înalt, periculos de instabil al morii, avertizează că trezirea ei ar fi fatală. Toți privesc cum își retrăiește logodna și durerea la respingerea lui Elvino, luând florile ofilite în mână. (Aria: Amina Ah! Non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / "I had not thought that I see you, dragi flori, a pierit atat de curând".) ea și ea este luată în brațele lui. Rodolfo îi întinde inelul pe care îl așează pe degetul ei, moment în care ea se trezește și este uimită de cele întâmplate. Toți se bucură. Într-un final de aria, Amina își exprimă bucuria: Ah! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / "Gândirea umană nu poate concepe fericirea care mă umple".

Înregistrări

	"Ah! Non credea mirarti" Actul 2, sc. 2, cântat de Adelina Patti în 1906 "Ah! Non credea mirarti" Actul 2, sc. 2, cântat de Anna Case în 1915 "Ah! non credea mirarti" Actul 2, sc. 2, cântat de Francisca Pomar de Maristany  [ es ] în 1929
Probleme la redarea acestor fișiere? Consultați ajutorul media .

Audio

Video

Referințe

Note

Surse citate

• Eaton, Quaintance (1974). Opera Production 1: A Handbook . Da Capo Press. ISBN 0-306-70635-0.
• Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (ed.). The New Penguin Opera Guide . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Weinstock, Herbert (1971). Bellini: Viața și operele sale . New York: Knopf. ISBN 0-394-41656-2.

Lecturi suplimentare

• Anderson, James (1999), Dicționarul complet de operă și operetă . Wings Books. ISBN  0-517-09156-9
• Budden, Julian ; Forbes, Elizabeth; Maguire, Simon (1998), „ La sonnambula ”, în Stanley Sadie , (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 4. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Casa Ricordi (pub.), „Vincenzo Bellini”: Schița vieții sale (în engleză) și lista edițiilor critice ale lucrărilor sale publicate de Ricordi pe ricordi.it. Accesat la 13 decembrie 2013.
• Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801–1835 . Londra, Sanctuary Publishing. ISBN  978-1-86074-405-1
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), Londra: JM Dent. ISBN  0-460-02137-0
• Rosselli, John (1996), Viața lui Bellini , New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-46781-0
• Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta and the Idea of ​​Operatic Performance", Cambridge Opera Journal , Vol. 19, nr. 2, iulie JSTOR  27607154
• Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini , Paris: Actes Sud. ISBN  978-2-330-02377-5 (în franceză)
• Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: Un ghid pentru cercetare . Routledge. ISBN  0-8153-3805-8

linkuri externe

• La sonnambula : Scoruri la International Music Score Library Project
• Libret (italian) , Opera Glass, Universitatea Stanford
• Distribuție, sinopsis (italian, englez, german), libret (italian, german) , Opera Guide
• La sonnambula , care conține textul în italiană, cu o traducere în limba engleză și muzica tuturor aerelor principale , O. Ditson , Boston, 1900, archive.org
• Libret în italiană și engleză , Testament Records (Marea Britanie)
• Shelton, Francis, "Bellini: La sonnambula " (recenzia interpretării Ceciliei Bartoli în rolul principal, Festspielhaus Baden-Baden , 10 aprilie 2008), Critică muzicală .
• Rezumatul La sonnambula , Metropolitan Opera