Premiera de la Leningrad a Simfoniei nr. 7 a lui Șostakovici - Leningrad première of Shostakovich's Symphony No. 7

portretul lui Șostakovici
Dmitri Șostakovici în 1950

Premiera Leningrad a Șostakovici Simfonia a 7 a avut loc în data de 09 august 1942 în timpul al doilea război mondial , în timp ce orașul Leningrad (acum Sankt Petersburg) a fost sub asediu de nazist german forțe.

Dmitri Șostakovici intenționase ca piesa să fie premiată de Orchestra Filarmonicii din Leningrad , dar din cauza asediului, acel grup a fost evacuat din oraș, la fel ca și compozitorul însuși. Premiera mondială a simfoniei a avut loc la 5 martie 1942 la Kuybișev cu Orchestra Teatrului Bolshoi . Premiera de la Leningrad a fost interpretată de muzicienii supraviețuitori ai Orchestrei Radio din Leningrad , suplimentată cu interpreți militari. Majoritatea muzicienilor sufereau de foame , ceea ce făcea repetiția dificilă: muzicienii se prăbușeau frecvent în timpul repetițiilor și trei mureau. Orchestra a reușit să cânte simfonia tot drumul o singură dată înainte de concert.

În ciuda stării precare a interpreților, concertul a avut un mare succes, determinând o ovație de o oră. Concertul a fost susținut de o ofensivă militară sovietică , numită în cod Squall, destinată să tacă forțele germane în timpul spectacolului. Simfonia a fost transmisă liniilor germane prin difuzor ca o formă de război psihologic . Premiera de la Leningrad a fost considerată de criticii muzicali drept una dintre cele mai importante spectacole artistice ale războiului datorită efectelor sale psihologice și politice . Dirijorul a concluzionat că „în acel moment, am triumfat asupra mașinii de război naziste fără suflet”. Concertele de reuniune cu muzicieni supraviețuitori au fost convocate în 1964 și 1992 pentru a comemora evenimentul.

fundal

Cadavre așezate pe stradă lângă o căruță
Asediul a provocat victime în masă din cauza frigului și a foametei.

Compozitorul sovietic Dmitri Șostakovici (1906-1975) și-a completat Simfonia nr. 7 la 27 decembrie 1941 și a dedicat-o Leningradului natal. La acea vreme, orașul se afla la aproximativ 16 săptămâni de la asediul de 872 de zile de către forțele germane naziste, care ar ucide aproximativ o treime din populația dinainte de război a orașului.

Șostakovici a dorit ca Orchestra Filarmonică din Leningrad să prezinte simfonia, dar acel grup fusese evacuat în Novosibirsk ca parte a exodului cultural condus de guvern. Premiera mondială a avut loc în Kuybyshev la 5 martie 1942, interpretată de Orchestra Teatrului Bolshoi sub dirijorul Samuil Samosud . Premiera de la Moscova a fost oferită de o combinație a orchestrelor Radio Bolșoi și All-Union Radio pe 29 martie în Sala Coloană a Casei Uniunilor .

Microfilmate Scorul a simfoniei a fost transportat cu avionul la Teheran , în aprilie , pentru a permite promulgarea acesteia spre Vest. A primit premiera la radio în Europa de Vest pe 22 iunie, într-un spectacol difuzat de Henry Wood și London Philharmonic Orchestra , iar premiera concertului la un concert Promenade la Royal Albert Hall din Londra, pe 29 iunie. Premiera nord-americană a fost difuzată din New York la 19 iulie 1942 de NBC Symphony Orchestra sub conducerea lui Arturo Toscanini .

Pregătirea

Orchestra Radio din Leningrad sub Karl Eliasberg a fost singurul ansamblu simfonic rămas în Leningrad după ce Filarmonica a fost evacuată. Ultima reprezentație a Orchestrei Radio a avut loc la 14 decembrie 1941 și difuzarea finală la 1 ianuarie 1942. O notă de jurnal din următoarea repetiție programată scria „Repetiția nu a avut loc. Srabian este mort. Petrov este bolnav. Borishev este mort. Orchestra Nu funcționează".

La 2 aprilie 1942, Boris Zagorsky și Yasha Babushkin de la departamentul de arte din orașul Leningrad au anunțat pregătirile pentru spectacolul simfoniei. Pauza din emisiuni muzicale a fost rapid încheiată de Andrei Zhdanov , un politician sovietic implicat în apărarea Leningradului, pentru a permite repetițiile și a oferi un impuls moral orașului. Interpretarea simfoniei „a devenit o chestiune de mândrie civică, chiar militară”. Potrivit unui membru al orchestrei, „autoritățile din Leningrad au dorit să le ofere oamenilor o anumită stimulare emoțională, astfel încât să se poată simți îngrijiți”. A fost considerat un act politic important datorită valorii sale potențiale ca propagandă .

Din Orchestra de radio Leningrad de 40 de membri, doar 14 sau 15 locuiau încă în oraș; ceilalți fie muriseră de foame, fie plecaseră să lupte cu inamicul. Simfonia lui Șostakovici a necesitat o orchestră extinsă de 100 de jucători, ceea ce înseamnă că personalul rămas era extrem de insuficient. Eliasberg, la momentul respectiv tratat pentru „distrofie”, a mers din ușă în ușă pentru a-i căuta pe acei muzicieni care nu răspunseseră la reasamblarea orchestrei din cauza foametei sau a slăbiciunii. „Doamne, cât de subțiri erau mulți”, și-a amintit unul dintre organizatori. "Cum s-au animat acei oameni când am început să-i scoatem din apartamentele lor întunecate. Am fost emoționați până la lacrimi când și-au scos hainele de concert, viorile, violoncelele și flauturile lor, iar repetițiile au început sub baldachinul înghețat al studioului." Un avion care transporta provizii de la Kuybyshev a transportat cu avionul scorul de 252 de pagini al simfoniei în Leningrad.

Prima repetiție din martie 1942 trebuia să fie de trei ore, dar trebuia oprită după 15 minute, deoarece cei 30 de muzicieni prezenți erau prea slabi pentru a cânta la instrumentele lor. Acestea s-au prăbușit frecvent în timpul repetițiilor, în special cele care cântau la instrumente de alamă . Eliasberg însuși a trebuit să fie târât la repetiții pe sanie și, în cele din urmă, a fost mutat de oficialii comuniști într-un apartament din apropiere și i s-a dat o bicicletă pentru transport. Primele sale încercări de dirijare au fost ca o „pasăre rănită cu aripi care urmează să cadă în orice moment”. Un raport al lui Babushkin a menționat că „ prima vioară moare, toba a murit în drum spre serviciu, cornul francez este la ușa morții ...”. Jucătorilor de orchestră li s-au dat rații suplimentare (donate de pasionații de muzică civilă) în efortul de a combate foamea, iar cărămizile fierbinți au fost folosite pentru a radia căldură; cu toate acestea, trei interpreți au murit în timpul repetițiilor. Afișurile s-au ridicat în jurul orașului, cerând tuturor muzicienilor să se prezinte la Comitetul Radio pentru încorporare în orchestră. De asemenea, artiștii interpreți au fost revocați din front sau au fost repartizați din trupele militare sovietice cu sprijinul comandantului sovietic al frontului din Leningrad, Leonid Govorov .

Pe lângă Simfonia a șaptea, orchestra improvizată a repetat și opere tradiționale simfonice ale lui Beethoven , Ceaikovski și Rimsky-Korsakov . La 5 aprilie a avut loc un concert de fragmente din Ceaikovski. Unii jucători au protestat împotriva deciziei de a interpreta simfonia lui Șostakovici, nevrând să-și cheltuiască puterea pentru o lucrare „complicată și nu foarte accesibilă”. Eliasberg a amenințat că va anula rațiile suplimentare, înăbușind orice disidență. În timpul repetițiilor, Eliasberg a fost criticat pentru comportamentul său dur: muzicienii care au ratat repetițiile, au întârziat sau nu au evoluat conform așteptărilor și-au pierdut rațiile. Un interpret a pierdut rațiile pentru că a participat la înmormântarea soției sale și a întârziat la repetiție. Deși unele surse sugerează că a fost angajată o echipă de copiști, potrivit altor surse, muzicienii au fost obligați să-și copieze manual piesele individuale din partitura.

Repetițiile au avut loc șase zile pe săptămână la Teatrul Pușkin, de obicei între orele 10 și 13. Au fost frecvent întrerupte de sirenele de raid aerian, iar unor muzicieni li s-a cerut să întreprindă sarcini antiaeriene sau de stingere a incendiilor. Pentru a le permite să participe la repetiții, interpreților li s-au acordat cărți de identitate orchestrale pentru a le arăta la punctele de control. Membrii orchestrei militare (și unele trupe obișnuite) au fost trimiși la repetiții pentru completarea interpreților. Repetițiile au fost mutate în sala Philharmonia în iunie, iar la sfârșitul lunii iulie au fost mărite la 5-6 ore pe zi. Instrumentele erau în stare proastă și puțini reparatori erau disponibili; unui oboist i s-a cerut o pisică în schimbul unei reparații, deoarece reparatorul înfometat mâncase deja câteva.

Orchestra a cântat întreaga simfonie tot drumul o singură dată înainte de premieră, la o repetiție generală din 6 august.

Performanţă

Scenă cu standuri de muzică și câțiva muzicieni
Scena modernă a Grand Philharmonia Hall, unde s-a susținut concertul

Concertul a fost susținut în sala Grand Philharmonia la 9 august 1942. Aceasta a fost ziua în care cancelarul german Adolf Hitler a desemnat anterior să sărbătorească căderea orașului cu un banchet fastuos la hotelul Astoria din Leningrad . Spectacolul a fost precedat de o adresă radio preînregistrată de Eliasberg, difuzată la ora 18:00:

Tovarăși - o mare apariție în istoria culturală a orașului nostru este pe cale să aibă loc. În câteva minute, veți auzi pentru prima dată cea de-a șaptea simfonie a lui Dmitri Șostakovici, concetățeanul nostru remarcabil. El a scris această mare compoziție în oraș în zilele în care inamicul încerca, cu nebunie, să intre în Leningrad. Când porcii fascisti bombardau și bombardau toată Europa, Europa credea că zilele Leningradului se terminaseră. Dar această performanță este martorul spiritului, curajului și disponibilității noastre de a lupta. Ascultă, tovarăși!

Generalul-locotenent Govorov a ordonat bombardarea pozițiilor de artilerie germane înainte de concert într-o operațiune specială, numită în cod „Squall”. Personalul de informații sovietic localizase bateriile și posturile de observație germane cu câteva săptămâni înainte, în pregătirea atacului. Trei mii de obuze de mare calibru au fost aruncate asupra inamicului. Scopul operațiunii a fost de a împiedica nemții să vizeze sala de concerte și să se asigure că ar fi suficient de liniștit să audă muzica la difuzoarele pe care le-a ordonat să fie instalate. De asemenea, a încurajat soldații sovietici să asculte concertul prin radio. Muzicologul Andrei Krukov a lăudat ulterior acțiunile lui Govorov ca fiind „stimulent” pentru concert, adăugând că alegerea sa de a permite soldaților să participe a fost „o decizie destul de excepțională”. Govorov însuși i-a remarcat mai târziu lui Eliasberg că „ne-am cântat și instrumentul în simfonie, știi”, cu referire la focul de artilerie. Contribuția militară la această afacere nu a fost cunoscută pe scară largă decât după ce s-a încheiat războiul.

Pentru concert a fost un public numeros, compus din lideri de partid, personal militar și civili. Cetățenii din Leningrad care nu se puteau încadra în hol s-au adunat în jurul ferestrelor deschise și al difuzoarelor. Muzicienii de pe scenă erau „îmbrăcați ca varza” în mai multe straturi pentru a preveni frisoanele induse de foame. Cu puțin timp înainte de începerea concertului, luminile electrice de deasupra scenei au fost aprinse pentru prima dată de când începuseră repetițiile. Când sala a tăcut, Eliasberg a început să dirijeze. Spectacolul a fost de slabă calitate artistică, dar s-a remarcat prin emoțiile ridicate în public și pentru finalul său: când unii muzicieni s-au „șovăit” din cauza epuizării, publicul s-a ridicat „într-un gest remarcabil, spontan ... dorindu-i să continuă".

Spectacolul a primit o ovație de o oră, lui Eliasberg i s-a dat un buchet de flori cultivate în Leningrad de către o tânără fată. Mulți din public au plâns din cauza impactului emoțional al concertului, care a fost văzut ca o „biografie muzicală a suferinței Leningradului”. Muzicienii au fost invitați la un banchet cu oficialii Partidului Comunist pentru a sărbători.

Difuzoarele au transmis spectacolul în tot orașul, precum și forțelor germane, într-o mișcare de război psihologic, o „lovitură tactică împotriva moralului german”. Un soldat german și-a amintit cum escadrila sa „asculta simfonia eroilor”. Eliasberg s-a întâlnit mai târziu cu câțiva germani care au tăbărât în ​​afara Leningradului în timpul spectacolului, care i-au spus că le-a făcut să creadă că nu vor captura niciodată orașul: "Pe cine bombardăm? Nu vom putea lua Leningradul niciodată, deoarece oamenii de aici sunt dezinteresati ".

Recepție și moștenire

Savantul lui Șostakovici, Laurel Fay, sugerează că acest concert a fost „un eveniment de importanță legendară de la sine”. Jurnalistul Michael Tumelty îl numește „un moment legendar din istoria politică și militară sovietică”. Criticul american Dhuga sugerează că această performanță „a fost populară - și, desigur, oficială - recunoscută ca preludiul victoriei efective asupra germanilor”. Blocada a fost încălcată la începutul anului 1943 și sa încheiat în 1944. Eliasberg a fost de acord cu evaluarea lui Dhuga, spunând că „întregul oraș și-a găsit umanitatea ... în acel moment, am triumfat asupra mașinii de război naziste fără suflet”. Nu a existat nici o recunoaștere oficială a semnificației concertului: un muzician a remarcat că „nu a existat niciun feedback, nimic până în 1945”.

Simfonia nr. 7 a lui Șostakovici s-a bucurat de o anumită popularitate în întreaga lume occidentală în timpul războiului, dar din 1945 a fost interpretată rar în afara Uniunii Sovietice. A devenit un punct de controversă în anii 1980, după ce mărturia lui Solomon Volkov a sugerat că nu era o critică a naziștilor, ci a guvernului sovietic. S-a dezbătut veridicitatea relatării lui Volkov, despre care susține că este înrădăcinată în interviurile cu Șostakovici. Alte probleme de dispută cu privire la simfonie includ dacă a fost inspirată de atacul asupra Leningradului (așa cum afirmaseră autoritățile sovietice și rapoartele oficiale) sau a fost planificată mai devreme și reutilizată pentru propagandă, precum și meritul ei artistic în comparație cu celelalte opere ale lui Șostakovici.

Premiera a făcut din Eliasberg un „erou al orașului”. La scurt timp după concert, s-a căsătorit cu Nina Bronnikova, care cântase rolul de pian. Dar odată ce asediul s-a încheiat și Filarmonica s-a întors la Leningrad, el a căzut din favoare. Dirijorul Filarmonicii, Yevgeny Mravinsky , l-a dat afară în 1950 pentru că invidia aclamarea populară a lui Eliasberg. Eliasberg era un dirijor călător „sărac și în mare parte uitat” când a murit în 1978. Cu toate acestea, la aniversarea a cincizeci de ani de la premieră, rămășițele sale au fost mutate la prestigiosul Volkovskoye sau cimitirul Alexander Nevsky, rezultatul unei campanii a arhivarului orchestrei Galina. Retrovskaya , dirijorul Yuri Temirkanov , și primarul din Sankt Petersburg Anatoly Sobchak . Sarah Quigley a fictivizat cariera de război a lui Eliasberg în romanul ei istoric The Conductor .

Interpreții supraviețuitori au participat la concerte de reuniune în 1964 și 1992, jucând „de pe aceleași locuri în aceeași sală”. Șostakovici a participat la primul concert de reuniune din 27 ianuarie 1964. Douăzeci și doi de muzicieni și Eliasberg au interpretat simfonia, iar instrumentele au fost așezate pe celelalte scaune pentru a reprezenta participanții care au murit de la premieră. Spectacolul din 1992 i-a prezentat pe cei 14 supraviețuitori rămași. Concertul din 1942 a fost comemorat și în filmul din 1997 The War Symphonies: Shostakovich Against Stalin . Există un mic muzeu dedicat evenimentului la Școala nr. 235 din Sankt Petersburg, care include o statuie a lui Șostakovici și artefacte din spectacol.

Referințe

Bibliografie

linkuri externe