Leon Shamroy - Leon Shamroy

Leon Shamroy
Născut ( 16.07.1901 )16 iulie 1901
New York , SUA
Decedat 7 iulie 1974 (07.07.1974)(72 de ani)
Los Angeles , California , SUA
Ocupaţie Cinematograf
Titlu Președinte ASC (1947–48)
Soț (soți)
Rosamond Marcus
​
​
( m.  1925; div.  1937)​

Audrey Mason
​
​
( m.  1938; div.  1948)​

​
​
( m.  1953)​
Copii 4
Premii Cea mai bună cinematografie :
Cleopatra (1963)
Leave Her to Heaven (1945)
Wilson (1944)
The Black Swan (1942)

Leon Shamroy , ASC (16 iulie 1901 - 7 iulie 1974) a fost un cinematograf american cunoscut pentru munca sa din filmele 20th Century Fox filmate în tehnologie . El și Charles Lang împărtășesc recordul pentru cele mai multe nominalizări la Oscar la cinematografie . În timpul carierei sale de jumătate de secol, a câștigat 18 nominalizări cu 4 victorii, împărțind recordul cu victorii cu Joseph Ruttenberg .

Viața timpurie și cariera

În 1889, tatăl rus al lui Shamroy, numele de familie Shamroyevsky, a venit în Statele Unite pentru a-și vizita fratele, un revoluționar care fugise din patrie și devenise medic în SUA. Tatăl lui Shamroy îi plăcea Statele Unite și a decis să rămână. După ce s-a stabilit, a absolvit chimia la Universitatea Columbia și apoi a deschis o farmacie.

Shamroy a fost educat la Cooper Union (1918), City College din New York (1919–20) și la Universitatea Columbia (unde a studiat ingineria mecanică). Produs al unei familii cu spirit practic, tânărul Leon a lucrat adesea după școală într-unul din birourile unchiului său ca desenator junior. În cele din urmă, el a devenit el însuși inginer, dar a părăsit terenul din cauza unei remunerații inadecvate. O parte din familia sa a migrat în California și a devenit afiliată cu DW Griffith . În 1920, li s-a alăturat la laboratorul Fox pentru a ajuta la munca de laborator și a continuat să petreacă treisprezece ani ca tehnician în luptă.

Cariera sa în cinematografie a început cu un film experimental filmat pe speculații și cu cele mai rudimentare echipamente. A devenit cameraman în anii 1920 când a filmat multe dintre filmele de acțiune populare ale lui Charles Hutchinson pentru Pathé . Primul său film experimental, The Last Moment (1928), a fost o colaborare cu regizorul maghiar Paul Fejos . A fost primul film mut făcut fără titluri explicative și a fost votat ca film de onoare din 1928 de către Consiliul Național de Revizuire. Un alt film, Blindfold ( In the Fog ) a atras atenția Hollywoodului , dintre care unii au descris lucrările aparatului foto ale lui Shamroy ca „merită greutatea sa în aur”.

În această perioadă, Shamroy a plecat în Mexic, unde a lucrat pentru Robert Flaherty la un film numit Acoma, Sky City , o poveste despre un trib indian antic. Din păcate, filmările au fost distruse când depozitul în care a fost depozitat a luat foc. Flaherty a vrut să formeze o nouă companie și a invitat participarea lui Shamroy, dar după ce și-a plătit taxa de sindicat de 10 USD, lui Shamroy i-au mai rămas doar 15 USD. În schimb, a realizat un film documentar cu două role, bazat pe o legendă indiană. Nu a fost niciodată lansat. Următorul angajament al lui Shamroy a fost la Columbia cu Harry Cohn . A durat cinci zile; Cohn nu era încă pregătit pentru oamenii artistici. După scurta sa perioadă la Columbia, Shamroy a lucrat pentru Jack Cummings , nepotul lui Louis B. Mayer , la o serie de parodii MGM ale celebrelor epopee ale ecranului, cu câini. Într-unul dintre filme, So Quiet on the Canine Front , câinii erau atât de reali încât, atunci când au fost doborâți, Societatea Humane a fost înfuriată.

Următorul angajament al lui Shamroy a fost cu un proiect etnologic din Asia care s-a transformat într-un coșmar. El și echipajul au fost îngroziți când un pasager de clasa a patra de pe nava pe care navigau, împărăteasa Canadei , a fugit și a înjunghiat treizeci de oameni în două zile din Yokohama . Ani mai târziu, în timp ce lucra la o poză numită Crash Dive (1943), a aflat că vedeta, Tyrone Power , a experimentat aceeași groază la bord. Cumva, Shamroy a reușit să supraviețuiască calvarului cu camera sa și 100.000 de picioare de film intacte. A călătorit în toată Japonia în 1930 și a filmat o mulțime de filme de contrabandă. A plecat în China , unde, din nou, a filmat secrete înainte de a continua spre Manila . A făcut filme în locuri atât de îndepărtate precum Indiile de Est Olandeze , Bali , Samarai și Batavia . În timpul celui de-al Doilea Război Mondial , el a predat materialul său Departamentului de Război din Washington, DC , care l-a folosit pentru a determina țintele de bombardare.

Hollywood

BP Schulberg de la Paramount și-a văzut lucrarea și l-a înscris în 1932. La acea vreme, Shamroy era rupt, pentru că risipise banii puțini pe care îi avea pentru „sărmanele fete înfometate și whisky”. John M. Stahl , pentru care Shamroy a filmat mai târziu Leave Her to Heaven (1945) și-a văzut filmul, The Last Moment și, deși foarte impresionat, a considerat că Shamroy era „prea artistic”.

Three-Cornered Moon (1933) a fost primul dintre mai multe filme pe care le-a făcut cu Claudette Colbert . În această perioadă, el și-a dezvoltat o reputație solidă pentru o fotografie subțire alb-negru . Într-un împrumut acordat Columbia, pe scurt angajatorul său din deceniul precedent, Shamroy a folosit lentile zoom în Private Worlds (1935), în regia lui Gregory La Cava , cu mult înainte ca acestea să fie utilizate în mod obișnuit. Acesta a fost un film despre boli mintale, iar obiectivul zoom a fost deosebit de eficient pe scena în care Big Boy Williams, un pacient, devine berserk. La acea vreme, obiectivele zoom erau puține și nu existau și niciun contor de lumină.

Shamroy a părăsit Paramount odată cu căderea lui BP Schulberg . La scurt timp după aceea, David O. Selznick l-a trimis să-i facă un test lui Janet Gaynor . Cu toate acestea, spre disperarea sa, Shamroy a descoperit că alți cameraman îi făceau teste pentru a vedea care dintre ei le plăcea cel mai mult. Karl Struss a fost unul dintre ceilalți; a luat 12 ore până la douăzeci de minute ale lui Shamroy. Shamroy a fost angajat să facă poza, The Young in Heart (1938).

Cu talentul și abilitățile sale recunoscute acum, Shamroy a obținut un loc de muncă prin Myron Selznick la 20th Century Fox , unde a rămas în următorii 30 de ani. În timpul mandatului său acolo și-a dezvoltat tehnica de utilizare a iluminării minime pe un set. Un film de care Shamroy era destul de mândru era Wilson (1944), un film pacifist realizat în timpul celui de-al doilea război mondial. Nu a fost arătat niciodată trupelor, din motive evidente. Pentru această imagine, au fost folosite interioare naturale, ceea ce era destul de neobișnuit în acele zile. O scenă realizată în Shrine Ballroom a cerut ca luminile să fie ascunse în spatele steagurilor. A fost nevoie de o sută de oameni care mișcau arcuri în jurul sălii de bal. Darryl F. Zanuck a fost atât de surprins de primele lovituri, încât l-a sărutat pe Shamroy în uralele personalului. Cu 5.000 de oameni în flăcări de lumină și sute de steaguri care bateau, recreerea Convenției democratice din Baltimore din 1912 a fost o lovitură extrem de uimitoare pe ecran.

În 1946, a filmat primul test de ecran al lui Marilyn Monroe . La testul de ecran, el și-a amintit: "M-am gândit, această fată va fi o altă Harlow . Frumusețea ei naturală, plus complexul ei de inferioritate, i-au dat un aspect de mister. Am primit un frig rece. Această fată avea ceva ce nu mai văzusem de la tăcere. a avut un fel de frumusețe fantastică, cum ar fi Gloria Swanson , și a făcut sex pe o bucată de film ca Jean Harlow. Fiecare cadru al testului a iradiat sex. Nu avea nevoie de o coloană sonoră, ea crea efecte vizuale. ne arăta că poate vinde emoții în imagini. "

Cariera ulterioară

În anii 1950, Shamroy a filmat majoritatea marilor imagini ale lui Fox. Dintre toate filmele sale, a fost cel mai mândru de Zăpezile din Kilimanjaro (1952). În ciuda titlului, aproape toată Zăpada a fost împușcată în studio. Câteva fotografii stabilite ale adevăratului munte au fost întreprinse de Charles G. Clarke .

Roba (1953) a fost primul film care a fost filmat folosind procesul Cinemascope . Raportul de aspect panoramic a fost o provocare aproape de neegalat pentru Shamroy. În timp ce a ajutat mulți regizori de la Fox în anii 1950 să se adapteze la cerințele Cinemascope, lui Shamroy nu i-a plăcut niciodată cu adevărat noul proces. Într-un interviu acordat lui Charles Higham , Shamroy a exclamat: „Dar acele„ revoluții ”cu ecran lat; oh, Doamne! Ai primit din nou o piesă de teatru, ai pus imaginile înapoi în prima zi a sunetului ... Dar, deși a distrus arta filmului pentru un deceniu, ecranul lat a salvat afacerea cu imagini. " În ciuda rezervelor sale cu privire la Cinemascope, el a devenit pionier în industrie în anii 1950/60 pentru a dezvolta noi formate de film. În 1956, a folosit procesul Cinemascope 55 al Fox. Aici, o bandă de film de 55 mm a oferit o claritate sporită atât în ​​culori, cât și în definiție. Deși The King and I (1956) a fost împușcat folosind acest proces, acesta a fost lansat doar înimprimări de reducere de 35 mm . Doi ani mai târziu, Shamroy a fotografiat Pacificul de Sud într-un nou proces numit Todd-AO . Cu o dimensiune a filmului de 65 mm și proiectoare mai versatile capabile să se adapteze la orice manometru de film, tehnica lui Shamroy era evidentă. Shamroy a filmat alte trei filme în acest fel: Porgy și Bess (1959), Cleopatra (1963) și Agonia și extazul (1965).

Shamroy a remarcat odată: „Camera obscură este ca o persoană care vorbește - ceva de care nu putem face. Este în regulă ca camera să se alăture conversației, ca să spunem așa, dar nu trebuie să domine niciodată. Nu trebuie să distragă atenția de la poveste. arta cinematografiei constă în capacitatea camerei de a se potrivi cu dispozițiile variate ale jucătorilor și ale poveștii sau cu ritmul scenei. "

Shamroy s-a remarcat prin faptul că era dur și temperat, ciocnindu-se în mod regulat cu regizorii Rouben Mamoulian , John M. Stahl și Otto Preminger . De asemenea, era cunoscut pentru perfecționist, lucru pe care Fritz Lang și Henry Fonda l-au găsit iritant în timpul filmărilor pentru You Only Live Once . Odată, el a susținut că Lee Garmes „nu va vedea niciodată ziua în care este la fel de bun ca mine și că merge pentru oricine din industria cinematografică”, sugerând că s-a văzut pe sine însuși mai bun decât orice alt cinematograf.

Familie

A fost căsătorit de trei ori și a avut patru copii. La 1 noiembrie 1925 s-a căsătorit cu Rosamond Marcus, care l-a născut pe fiul său, Paul Shamroy (24 august 1926 - 12 mai 1969). Au divorțat în februarie 1937. S-a căsătorit apoi cu Audrey Mason, fiica lui E. Mason Hopper , la 2 februarie 1938. Au avut doi copii: Patricia Mason și Timothy Cullinan. Căsătoria lor s-a încheiat cu un divorț pe 23 aprilie 1948. De la 12 mai 1953 până la moartea sa, a fost căsătorit cu actrița de film Mary Anderson . El și Anderson au avut un fiu, Anderson Alexander Shamroy, care a murit la 1 iulie 1956 la vârsta de două luni.

Premiile Oscar

An Titlu Rezultat
1938 Tânărul cu inimă Nominalizat
1940 Down Argentine Way Nominalizat
1942 Zece domni din West Point Nominalizat
1942 Lebăda Neagră Castigat
1944 Wilson Castigat
1945 Las-o în Rai Castigat
1949 Prințul Vulpilor Nominalizat
1951 David și Batseba Nominalizat
1952 Zăpezile din Kilimanjaro Nominalizat
1953 Halatul Nominalizat
1954 Egipteanul Nominalizat
1955 Iubirea e un lucru splendid Nominalizat
1956 Regele și cu mine Nominalizat
1958 Pacificul de Sud Nominalizat
1959 Porgy și Bess Nominalizat
1963 Cleopatra Castigat
1963 Cardinalul Nominalizat
1965 Agonia și extazul Nominalizat

Filme suplimentare

Alte evenimente notabile

  • Director de fotografie cu Schulberg Productions, 1933–37
  • Director de fotografie la Selznick International 1938
  • Director de cinematografie cu 20th Century Fox 1933–
  • Președinte al Școlii de Fotografie a Câștigătorilor Premiilor Academiei, Constituție, 1946
  • Film Daily Critics Award 1949, 53, 54, 55
  • Motion Picture Association of America (președinte al diviziei de cercetare a comitetului de fotografie 1946–1950)
  • Clubul Societății Inginerilor de Film

Referințe

Surse

linkuri externe