Les vêpres siciliennes -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Marea operă de Giuseppe Verdi
Vespri Siciliani-de Roberto Focosi.jpg
O scenă din versiunea italiană a operei
(litografie de Roberto Focosi)
Libretist
Limba limba franceza
Bazat pe Original 1838 libretul pentru Donizetti lui Le d'Albe Duc
Premieră
13 iunie 1855 ; ( 1355-06-13 )

Les vêpres siciliennes ( Vecernia siciliană ) este o operă grandioasă în cinci acte ale compozitorului romantic italian Giuseppe Verdi, pe un libret francez de Eugène Scribe și Charles Duveyrier din lucrarea lor Le duc d'Albe din 1838. Les vêpres a urmat imediat după cea a lui Verdi trei mari capodopere din mijlocul carierei, Rigoletto , Il trovatore și La traviata din 1850 până în 1853 și a fost interpretat pentru prima dată la Opera din Paris, la 13 iunie 1855.

Astăzi, opera este realizată atât în original și franceză (mai degrabă mai frecvent) , în versiunea sa de post-1861 italiană ca am Vespri Siciliani . Povestea se bazează pe un eveniment istoric, Vecernia siciliană din 1282, folosind materiale extrase din tractul medieval sicilian Lu rebellamentu di Sichilia .

Istoria compoziției

Verdi în 1859

După prima mare operă a lui Verdi pentru Opera din Paris - aceasta fiind adaptarea sa la I Lombardi în 1847 dată sub titlul de Ierusalim - compozitorul dorise să scrie o nouă operă mare pentru companie, recursul fiind același cu cel care a influențat toți compozitorii italieni ai zilei: provocările unei forme diferite de cea a patriei lor și capacitatea de a atrage un public care a salutat noutatea.

Verdi a început discuțiile cu Opéra, dar negocierile au fost blocate de revoluțiile din 1848, iar compozitorul le-a întrerupt pentru o perioadă de timp. Abia în februarie 1852 (în timp ce Il trovatore era încă pregătit) s-a întors la Paris și a încheiat un contract pentru a scrie o operă, libretul urmând a fi pregătit de Scribe, căruia i s-a dat un termen pentru a fi „tratat”. pronunțată la 30 iunie 1853 cu repetiții care să înceapă la mijlocul anului 1854 și opera pusă în scenă în noiembrie / decembrie a acelui an. Lui Verdi i s-a garantat alegerea artiștilor potriviți, precum și a patruzeci de spectacole în cele zece luni următoare premierei.

În iulie 1852, Verdi îi scrisese lui Scribe prezentându-și speranțele:

Aș vrea, am nevoie de un subiect grandios, pasionat și original; o punere în scenă impunătoare și copleșitoare. Am în mod constant în vedere atât de multe dintre acele scene magnifice care pot fi găsite în poeziile tale ... Într-adevăr, aceste scene sunt minuni! Dar le lucrezi atât de des încât sper că vei lucra una pentru mine.

Când Scribe și-a ratat termenul limită din iulie 1853, Verdi a plecat la Paris pentru a negocia direct și tocmai atunci libretistul a propus o soluție, folosind o versiune revizuită a libretului pentru Le duc d'Albe , una care fusese scrisă cu aproximativ 20 de ani înainte la înălțimea tradiției franceze de mare operă și care fusese oferită anterior lui Halévy (care a refuzat-o) și lui Donizetti (care l-a pus parțial pe muzică în 1839 sub titlul original). Verdi a ridicat multe obiecții, multe dintre acestea fiind subliniate într-o scrisoare de la Scribe către Duveyrier din decembrie 1853. Acestea includeau o schimbare de locație, de nume de personaje, anumite situații specifice (nu există hale de bere în Sicilia, de exemplu), plus o cerere pentru un „standard“ al cincilea act pentru a face echivalent cu Meyerbeer lui Les hughenoți sau le Prophete .

Cu toate acestea, acest lucru „însemna că Verdi își scria prima operă (originală) într-un moment în care genul se afla într-o stare de flux”. Muzicologul Julian Budden adaugă: „Optând pentru cea mai mare scară posibilă, Verdi alerga împotriva curentului modei” (despre care observă că s-a schimbat semnificativ în lunile și anii care au urmat revoltei din 1848, astfel încât țara era acum ferm în epocă a lui Napoleon al III-lea, adică „că acum s-a retras fundația socială pe care se baza [marea operă]”).

Verdi a petrecut 1854 forțându-l pe Scribe să facă revizuiri în timp ce scria muzica, „plângându-se de lungimea cerută de publicul de la Opéra”. Per ansamblu, a fost o perioadă frustrantă pentru compozitor, mai ales în tratarea celui de-al cincilea act al lui Scribe. Libretistul nu a răspuns la cererile de revizuire ale lui Verdi, până când, în cele din urmă, a fost obligat la sfârșitul anului 1854 (fără nicio premieră la vedere și dispariția misterioasă din repetițiile lui Sophie Cruvelli , care a cântat Hélène) să scrie directorului Operei, Louis Crosnier: " Pentru a evita catastrofa care ne amenință ... Nu văd decât un mijloc și nu ezit să o propun: dizolvarea contractului ". Cu toate acestea, Verdi a perseverat și a fost prezent la premiera din iunie 1855, după care a petrecut aproape doi ani la Paris lucrând la operă.

Istoria performanței

secolul al 19-lea

Les Vêpres Siciliennes : coperta partiturii pentru opera lui Verdi din 1855

Prima reprezentație la Opéra de la Paris din 13 iunie 1855 a fost primită cu mare apreciere. La Presse a remarcat: „Muzica lui Verdi s-a conformat procedurii inventate de geniul francez fără a pierde nimic din ardoarea sa italiană.

Hector Berlioz a scris: „În Les vêpres intensitatea pătrunzătoare a expresivității melodice, varietatea somptuoasă și înțeleaptă a instrumentației, vastitatea și sonoritatea poetică a pieselor concertate, culoarea fierbinte care strălucește de-a lungul ... comunică acestei opere o amprentă de măreție, o specie de măreție suverană mai distinctă decât în ​​produsele anterioare ale acestui compozitor.

Budden notează că „criticii au găsit multe de admirat în noua operă ... Adolphe Adam a declarat că Les vêpres l-a convertit la muzica lui Verdi”, însă Verdi însuși, într-o scrisoare de la sfârșitul lunii iunie, notează că trei scriitori italieni au fost cel mai critic ".

Cu toate acestea, succesul său nu a fost de lungă durată. Deoarece versiunea originală nu a intrat niciodată în repertoriul stabilit, spectacolele s-au „șchiopătat” până când Verdi a încercat să-i ajute renașterea la Opera din Paris, la 6 iulie 1863, prin revizuirea unor roluri pentru cântăreții selectați. Cu toate acestea, după câteva reprezentații, opera a dispărut și a fost înlocuită de versiunea franceză a Il trovatore , Le trouvère . Cu excepția acestei renașteri de la Paris în 1863, „a dispărut cu totul din etapa pariziană”

Secolul al XX-lea și nu numai

După o lungă perioadă de relativă neglijare, opera în versiunea originală franceză a început să apară pe scenă mai regulat în secolul XXI. O producție a fost montată la Opera Bastille în 2003 și o producție în 2010 de Opera Olandeză . În mai 2011, versiunile franceze au fost prezentate la Grand Théâtre de Genève și la Teatro San Carlo din Napoli și, în februarie 2013, compania ABAO din Bilbao a prezentat opera.

Alte prezentări au inclus montări de Opera din Frankfurt în 2013 și Opera de Stat Bavareză în 2018.

Royal Opera House stadializarea versiunea completă pentru prima dată în istoria sa (minus baletul) , în octombrie / noiembrie 2013 Covent Garden a atras o varietate de răspunsuri critice.

Versiunea în limba italiană a lui Verdi

78 rpm dintr-o parte din sinfonia lui I vespri siciliani , înregistrată de Phonodisc Mondial

Un libret italian a fost pregătit rapid sub supravegherea lui Verdi de poetul Ettore Caimi. Compozitorul era conștient că în Italia, la acea vreme, ar fi fost imposibil să plasezi povestea în Sicilia, așa cum îi notează editorului său Giulio Ricordi în aprilie 1855: „Voi ... (schimb) subiectul pentru a reda este acceptabil pentru teatrele italiene ". Pe baza sugestiilor lui Scribe pentru schimbarea locației - „Am sugerat ca ducele de Alba să-și facă bagajele și să se mute la Lisabona” - a devenit Portugalia în 1640 în timp ce se afla sub controlul spaniol. Prin urmare, titlul a fost schimbat în Giovanna de Guzman . În ansamblu, Verdi nu a fost mulțumit de traducere, pe care Budden o consideră „una dintre cele mai grave săvârșite vreodată. Cu toate acestea, au fost aduse unele îmbunătățiri atunci când opera a revenit la titlul său tradus italian după 1861.

După 1861, în era postunificării , opera a revenit la titlul său tradus italian, I vespri siciliani și este uneori interpretată sub acel titlu și în acea versiune astăzi.

Bariton
Marc Bonnehée

Roluri

Soprana
Sophie Cruvelli
Rol:
Tip voce Distribuție în premieră,
13 iunie 1855
(dirijor:
Narcisse Girard )
Guy de Montfort , guvernator al Siciliei sub conducerea lui Charles d'Anjou, regele Napoli bariton Marc Bonnehée
Le Sire de Béthune, un ofițer francez bas Théodore-Jean-Joseph Coulon
Le Comte de Vaudemont, ofițer francez bas Jacques-Alfred Guignot
Henri, un tânăr sicilian tenor Louis Guéymard
Jean Procida , medic sicilian bas Louis-Henri Obin
La Duchesse Hélène, sora ducelui Frederic de Austria soprana Sophie Cruvelli
Ninette, slujnica ei contralto Clarisse-Françoise Sannier
Daniéli, sluga ei tenor Jean-Jacques Boulo
Thibault, un soldat francez tenor M. Aimes
Robert, un soldat francez bariton Mécène Marié de l'Isle
Mainfroid, un sicilian, adept al Procidei tenor Joseph Koenig

Rezumat

Locul: Palermo , Italia
Timp: 1282
Eugène Scribe, libretist al operei

Înainte de evenimentele operei, Procida, un patriot sicilian de frunte, a fost rănit de trupele franceze în timpul invaziei lor în Sicilia și a fost forțat să se exileze. Montfort, liderul trupelor franceze, a violat o siciliană care a născut mai târziu un fiu, Henri. Montfort a devenit guvernator al Siciliei, în timp ce siciliana și-a crescut fiul pentru a-l ură, fără să-i dezvăluie lui Henri că Montfort era tatăl său.

Actul 1

Piața principală din Palermo

Thibault, Robert și alți soldați francezi s-au adunat în fața palatului guvernatorului. În timp ce oferă un toast în patria lor, sunt observați de sicilienii locali, nemulțumiți de ocupație.

Hélène, care este ținută ostatică de guvernatorul francez, Montfort, intră îmbrăcată în doliu pentru fratele ei, ducele Frédéric al Austriei, care fusese executat de francezi exact cu un an înainte și a cărui moarte rămâne neînvinsă. Oarecum beat, Robert, un soldat francez de rang mic, îi cere să cânte și este de acord. Cântecul ei despre rugăciunile marinarilor ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - „Roagă-te, Dumnezeule puternic, calm cu zâmbetul tău, atât cerul, cât și marea”) și răspunsul lui Dumnezeu despre „să fie disprețuite pericolele” se încheie cu un strigăt de raliu ( Curaj! ... du curaj! ) Sicilienilor să se răzvrătească împotriva ocupanților. Când intră guvernatorul, mulțimea se liniștește. Henri, tocmai eliberat din închisoare, o asigură pe Hélène cât de profund îl disprețuiește pe guvernator. Ascultând acest lucru, Montfort îi ordonă lui Hélène să plece și apoi, singur cu Henri, îi oferă o poziție puternică cu oamenii săi, atâta timp cât stă departe de Hélène. El refuză și o urmărește imediat pe Hélène în palat.

Actul 2

Langa mare

Procida aterizează pe mal de pe o mică barcă de pescuit. Este clar că se întoarce din exil și își exprimă bucuria de a se întoarce în țara și orașul natal ( Et toi, Palerme  - „O tu Palermo, țara adorată ...”). El este înconjurat de Mainfroid și de alți tovarăși și poruncește rapid oamenilor săi să-i aducă pe Hélène și Henri ( Dans l'ombre et le silence  - „În întuneric și în tăcere”). Cei trei fac planuri pentru o răscoală în timpul festivităților iminente care duc la căsătoriile unui grup de tineri. După ce Procida pleacă, Hélène îl întreabă pe Henri ce răsplată caută. Jurând că va răzbuna moartea fratelui ei, el nu cere altceva decât dragostea ei.

Béthune ajunge cu o invitație de la Montfort să participe la un bal. Henri refuză și este arestat și târât. Condus de Robert, un grup de soldați francezi sosesc și Procida se întoarce și vede că este prea târziu pentru a-l salva pe Henri, de când tinerii au venit în piață și au început să danseze. Pe măsură ce dansul devine mai plin de viață, Robert le face semn bărbaților săi, care apucă multe dintre tinerele femei, trăgându-le în ciuda protestelor tinerilor sicilieni. Tinerii abătați sunt martorii unei bărci trecătoare pline de nobili francezi și femei siciliene, toate îndreptate spre bal. Procida și alții decid să câștige intrarea în minge și să-și caute răzbunarea.

Actul 3

Scena 1: Palatul lui Montfort

Montfort citește o hârtie de la femeia pe care a răpit-o, care dezvăluie că Henri este fiul său ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  - „Da, am fost vinovat și ea mi-a dat vina!”). Béthune îi spune că Henri a fost adus cu forța, dar Montfort exaltă faptul că fiul său este aproape ( Au sein de la puissance  - „În mijlocul puterii, în mijlocul măreției, un gol imens, teribil ...”). Cei doi bărbați se confruntă și Henri este oarecum nedumerit de felul în care este tratat. În cele din urmă, Montfort dezvăluie scrisoarea scrisă de mama lui Henri. Uimit, dar încă sfidător, Henri își insultă tatăl care reacționează supărat pe măsură ce tânărul se repede: „Cuvânt fatal! Insultă muritoare! Bucuria a dispărut ...”.

Scena 2: O minge la palatul lui Montfort

Când Montfort intră, el dă semnalul pentru a începe baletul. În mulțime, dar deghizați, se află Hélène, Henri și Procida. Henri este surprins când cei doi se dezvăluie și declară că scopul lor este să-l salveze pe tânăr. Cu toate acestea, el este deranjat când aude că intenționează să-l omoare pe Montfort și când tatăl se apropie de fiu, există un indiciu de avertizare. În timp ce apropiații de asasini se apropiau, Henri sare în fața tatălui său, exact când Hélène se apropie. Sicilienii sunt îngroziți să vadă că Henri este cruțat în timp ce ansamblul contemplă situația. Hélène, Procida, Daniéli și sicilienii îl blestemă pe Henri când sunt târâți, în timp ce el vrea să-l urmeze, dar este reținut de Montfort.

Actul 4

O închisoare

Henri ajunge la poarta închisorii și, la ordinele lui Montfort, așteaptă să fie admis. El contemplă situația în care se află prietenii săi ( O jour de peine  - Ziua plânsului, a durerii feroce! "). Hélène este scoasă afară și se confruntă cu el. În cele din urmă, el recunoaște că Montfort este tatăl său și ea începe să fie dispusă să simpatizează ( Ami! le cœur d'Hélène ...  - "Henri! Ah, vorbești cu o inimă deja pregătită să ierte") N-a văzut-o pe Henri, Procida se apropie de Hélène și îi dezvăluie o scrisoare în care îi spune că așteaptă libertatea. preot și execuția prizonierilor în timp ce Procida este uimită să descopere adevărul situației lui Henri. Henri imploră milă pentru prietenii săi și Montfort îl confruntă cu un singur lucru: Dis: mon père! dis ”  -„ Spune-mi numai, spune „ Tatăl meu ... ... ". Henri nu spune nimic când călăul apare și cuplul este condus, urmat de Henri. Montfort intervine pentru a-l împiedica să se alăture lor. Pe măsură ce Hélène este condusă spre călău, Montfort intră și anunță un iertare pentru sicilieni. Mai mult, el este de acord cu căsătoria e de Hélène și Henri și anunță mulțimea: „Găsesc din nou un fiu!”. Există bucurie generală.

Pictura Vecerniei , probabil conform actului final al operei

Actul 5

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte a Palermo , scenografie pentru I Vespri siciliani act 5 (undated).

Grădinile palatului Montfort

Pe măsură ce cavalerii și fecioarele se adună, Hélène le mulțumește tuturor ( Merci, jeunes amies  - „Mulțumesc, prieteni iubiți”). Sosește Henri, exclamându-și bucuria ( La brise souffle au loin  - „Briza planează pe ...”). El pleacă să-și găsească tatăl, dar Procida sosește, anunțând un plan de a-și înșela dușmanii cu masacrul lor, care va avea loc la poalele altarului după ce s-au spus jurămintele. Este sfâșiată, cu atât mai mult după întoarcerea lui Henri, între dragostea ei și datoria ei ( Sort fatal!  - „Destin fatal! O, conflict acerb!”). În cele din urmă, nu mai poate merge mai departe și îi spune lui Henri că nu pot fi căsătoriți. Ambii bărbați sunt furiosi cu ea pentru trădarea ei aparentă. Apoi Montfort ajunge, ia mâinile cuplului, le unește și le pronunță căsătorite în timp ce clopotele încep să sune. Acesta este semnalul pentru sicilieni să se repede și să se arunce asupra lui Montfort și a francezilor.

Muzică

Rezumând efectul libretului ca „un cadru competent pentru o operă de efecte, de spectacol și surpriză teatrală, iar Verdi a încheiat acceptându-l ca atare”, muzicologul Julian Budden notează apoi două dintre aspectele sale care apar distinct și care sunt vizibile în muzică. În primul rând, „l-a folosit ca bază pentru un stil de melodie nou, mai amplu și mai ritmic complex. Aici modelul lui Meyerbeer era important ... În al doilea rând, a profitat de ocazia de a rezolva o problemă care îl eludase într-o oarecare măsură. o lucrare similară, La battaglia di Legnano ; și anume aceea a reconcilierii emoțiilor private și publice ale personajelor principale ... problema depășită prin intermediul unui limbaj muzical mai variat. "

Muzicologul Roger Parker , care scrie în Grove în 1992, oferă un punct de vedere oarecum diferit în explicarea faptului că lungimea și amploarea acestei opere (precum și altele din tradiția marii opere) se regăsesc rar fiind puse în scenă de teatrele de operă moderne (din moment ce 1992 această situație s-a schimbat, vezi secțiunea istoricului performanțelor de mai sus). Parker afirmă „cu foarte puține excepții, principalele sale numere lirice nu au imediatitatea melodică a trio-ului de opere italiene ( Rigoletto , Il trovatore și La traviata ) care l-au precedat imediat”. Cu toate acestea, el continuă spunând că Les Vêpres „marchează o întoarcere decisivă de la limbajul operelor italiene din perioada mijlocie și apariția multor trăsături stilistice pe care le asociem cu Verdi ulterior”.

Coda

Având în vedere frustrările pe care le-a întâlnit Verdi în pregătirea de doi ani a operei și numeroasele expresii ale acestor frustrări în scrisori către Giuseppina Strepponi (cu care avea o relație care a început în jurul anului 1847), scriitorul Irving Kolodin în eseul său pentru înregistrarea RCA, lovește o soluție pe care Strepponi însăși a oferit-o:

În poziția ta, nu m-aș lega în niciun fel pentru prezent. Ar trebui să caut un libret care mi-a plăcut și să-l muzic fără nici un angajament și în timpul meu. (Cursiv în original).

Kolodin comentează: „A fost, desigur, principiul după care cariera ulterioară a lui Verdi a fost ghidată atunci când avea pământul și poziția pe care o dorea, precum și siguranța pe care o aveau împreună cu o soție înțeleaptă”.

Înregistrări

An Distribuție
(Hélène,
Henri,
Montfort,
Procida)
Dirijor,
Operă și orchestră
Eticheta
1951 Maud Cunitz
Helge Rosvaenge
Heinrich Schlusnus
Otto von Rohr
Kurt Schröder,
Corul și Orchestra lui Hessischer Rundfunk ,
Corul Director: Edmund von Michnay
Deutsche Grammophon
Cat: LPEM 19 244146
1969 Jacqueline Brumaire
Jean Bonhomme
Neilson Taylor
Stafford Dean
Mario Rossi
( Ashley Lawrence pentru balet),
BBC Concert Orchestra ,
BBC Chorus
CD audio: Opera Rara
Cat: ORCV303
2003 Nelly Miricioiu,
Marcello Giordani ,
Anthony Michaels-Moore ,
Ferruccio Furlanetto
James Conlon ,
Orchestra și Refrenul Operei din Paris,
(Înregistrarea ... pare a fi prezentarea din 27 iunie la Opera din Bastille )
CD audio: Celestial Audio,
Cat: CA 452
2010 Barbara Haveman
Burkhard Fritz
Alejandro Marco-Buhrmester
Balint Szabo
Paolo Carignani ,
Orchestra Filarmonică Olandeză și Corul Operei Olandeze
DVD: Opus Arte
Cat: 1060D
2013 Lianna Haroutounian
Bryan Hymel
Michael Volle
Erwin Schrott
Antonio Pappano,
Orchestra și Corul Operei Regale
DVD: Opus Arte

Referințe

Note

Surse citate

  • Backman, Clifford R. (2002), Declinul și căderea Siciliei medievale: politică, religie și economie în domnia lui Frederic al III-lea, 1296–1337 Cambridge: Cambridge University Press.
  • Budden, Julian (1984), Operele lui Verdi, volumul 2: De la Il Trovatore la La Forza del destino . Londra: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (Hardcover) ISBN  978-0-19-520450-6 (broșată).
  • Everist, Mark (2004), „Uciderea unui taur” și plăcerile istoriei: Les Vêpres Siciliennes de Verdi ”în broșura care însoțește înregistrarea Opera Rara a Les Vêpres Siciliennes
  • Kimbell, David (2001), în Holden, Amanda (Ed.), 2001, The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
  • Kolodin, Irving (1974), „ I vespri Siciliani : How It Came to Be - What it Came to Be”. Eseu în broșură care însoțește înregistrarea (în limba italiană) Levine RCA, BMG.
  • Parker, Roger (1998), „ Vêpres siciliennes, Les ”, în Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Patru. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Willson, Flora (2013), „Ursul lui Busetto, Domnul dansului”, Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Carte de programe pentru producția din 2013. pp. 44-49.

Alte surse

  • Baldini, Gabriele, (trad. Roger Parker) (1980), Povestea lui Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge, și colab .: Cambridge University Press. ISBN  0-521-29712-5
  • Chusid, Martin, (Ed.) (1997), Perioada mijlocie a lui Verdi, 1849-1859 , Chicago și Londra: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
  • De Van, Gilles (trad. Gilda Roberts) (1998), Teatrul lui Verdi: Crearea dramelor prin muzică . Chicago și Londra: University of Chicago Press. ISBN  0-226-14369-4 (Hardback), ISBN  0-226-14370-8
  • Hibberd, Sarah (2013), „The Creation of Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Carte de programe pentru producția din 2013. pp. 11-17.
  • Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
  • Osborne, Charles (1969), Opera completă din Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN  0-396-08196-7
  • Osborne, Charles (1969), Opera completă din Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
  • Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , Londra și New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
  • Pistone, Danièle (1995), Opera italiană din secolul al XIX-lea: De la Rossini la Puccini , Portland, SAU: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
  • Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , New York: Knopf.
  • Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
  • Warrack, John și West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
  • Werfel, Franz și Stefan, Paul (1973), Verdi: Omul și scrisorile sale , New York, Casa din Viena. ISBN  0-8443-0088-8
  • White, Jonathan (2013), „Problems of Historical License”, Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Carte de programe pentru producția din 2013. pp. 19-25.
  • Wintle, Christopher (2013), „Norocul norocos”, Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Carte de programe pentru producția din 2013. pp. 36-43.

linkuri externe