Lulu (operă) - Lulu (opera)

Lulu
Opera de Alban Berg
WP Alban Berg.jpg
Schița compozitorului de Emil Stumpp
Libretist Berg
Limba limba germana
Bazat pe Erdgeist și Die Büchse der Pandora
de Frank Wedekind
Premieră
2 iunie 1937 ( 02-06 1937 )

Lulu (compusă din 1929 până în 1935, premiera incompletă în 1937 și completă în 1979) este o operă în trei acte de Alban Berg . Berg a adaptat libretul dincele două piese Lulu ale lui Frank Wedekind , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) și Die Büchse der Pandora ( Pandora's Box , 1904).

Opera spune povestea unei tinere misterioase cunoscute sub numele de Lulu, care urmează o spirală descendentă de la o amantă bine întreținută din Viena la o prostituată de stradă din Londra, în timp ce este atât victimă, cât și furnizor de distrugere. Explorează ideea femeii fatale și dualitatea dintre calitățile ei feminine și masculine.

Berg a murit înainte de a finaliza cel de-al treilea și ultimul act și, în deceniile următoare, opera a fost interpretată de obicei incompletă. De la publicarea versiunii din 1979, inclusiv orchestrarea schițelor actului de Friedrich Cerha , a devenit standard. Lulu este deosebit de remarcabil pentru faptul că a folosit serialismul într-un moment deosebit de inospitalier pentru el. Theodor W. Adorno a scris: „Opera Lulu este una dintre acele lucrări care dezvăluie amploarea calității sale cu cât se cufundă mai mult și mai profund în ea”.

Istorie

Surse

Berg era familiarizat cu Erdgeist-ul lui Wedekind până în 1903, când avea nouăsprezece ani. De asemenea, a văzut Die Büchse der Pandora în 1905 într-o producție a lui Karl Kraus la 29 mai și a fost inspirat de discursul introductiv rostit de Kraus cu acea ocazie. În cele două piese Lulu ale lui Wedekind , prezentate adesea împreună sub acel titlu, Erdgeist stă la baza actului 1 și actului 2, scena 1, a operei care culminează cu filmarea ei Dr. Schön, în timp ce Die Büchse der Pandora formează baza pentru restul actului 2 și actului 3, închisoarea, evadarea și declinul ulterior și crima lui Lulu.

Compoziţie

Berg nu a început să lucreze la Lulu decât după ce a terminat cealaltă operă, Wozzeck , în 1929. Datorită succesului lui Wozzeck , Berg a avut securitatea economică care i-a permis să se angajeze într-o a doua operă. Cu toate acestea, viața pentru lumea muzicală devenea din ce în ce mai dificilă în anii 1930, atât în ​​Viena, cât și în Germania, din cauza creșterii antisemitismului și a ideologiei culturale naziste care denunța muzica lui Berg, Webern și alții. Chiar și legătura cu cineva care era evreu putea duce la denunț, iar Berg studiase cu compozitorul evreu Arnold Schoenberg . Succesul lui Wozzeck a durat scurt, teatrul după ce teatrul a cedat presiunii politice și a refuzat să-l producă, producția lui Erich Kleiber din 30 noiembrie 1932 fiind ultima, în timp ce decorurile și decorurile au fost distruse în mod sistematic. Wozzeck a fost interzis și în Uniunea Sovietică ca „burghez”. Berg a descoperit că oportunitățile sale de a fi interpretate în Germania erau din ce în ce mai puține și în septembrie 1935 muzica sa a fost interzisă ca Entartete Musik ( muzică degenerată ) sub eticheta Kulturbolschewismus ( Bolșevismul cultural ).

În ciuda acestor condiții, Berg a lucrat la scorul lui Lulu izolat la cabana sa, Waldhaus , din Carintia . În primăvara anului 1934 a aflat de la Wilhelm Furtwängler că producția de Lulu la Berlin ar fi imposibilă în situația actuală culturală și politică. În acest moment, el a pus deoparte lucrările operei pentru a pregăti o suită de concert, în cazul în care opera nu ar putea fi interpretată niciodată, și a luat în considerare extinderea acesteia într-o simfonie Lulu . Acesta a fost Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) pentru soprană și orchestră. Ulterior, Erich Kleiber a interpretat piesa la Opera de Stat din Berlin pe 30 noiembrie și, în ciuda primirii entuziaste a unor secțiuni din audiență, condamnarea ulterioară a autorităților a determinat demisia lui Kleiber patru zile mai târziu și plecarea ulterioară din Germania. În special, reacția unor periodice precum Die Musik și Zeitschrift für Musik a fost excepțional de ostilă. Câteva zile mai târziu, pe 7 decembrie, Goebbels a rostit un discurs care a egalat atonalitatea cu „infecția intelectuală evreiască”, în timp ce numărul din ianuarie 1935 al Die Musik a sugerat ca orice recenzor care a scris ceva favorabil despre suită să fie demis.

În ianuarie 1935, violonistul american de origine rusă Louis Krasner , care susținuse munca lui Berg în Statele Unite, s-a apropiat de Berg pentru a comanda un concert pentru vioară. Berg a fost reticent în a-l lăsa deoparte pe Lulu pentru acest lucru, dar banii (1.500 de dolari) au fost salutați, deoarece Berg se afla în dificultăți financiare, ruinat financiar și artistic de Reichskulturkammer (comitetul cultural nazist). La început, a existat doar un acord provizoriu, dar la sfârșitul lunii martie i-a spus lui Krasner că îl va compune și a început unele lucrări preliminare. Dar a fost moartea tragică a lui Manon Gropius, în vârstă de optsprezece ani (fiica lui Walter Gropius și a lui Alma Mahler , pe care Bergii i-au tratat ca fiica lor) la 22 aprilie, care l-a determinat pe Berg să-l lase deoparte pe Lulu pentru concertul pe care l-a dedicat pentru ea. Concerto vioara a fost finalizat rapid, între aprilie și august a acelui an , dar timpul petrecut pe care a însemnat el a fost în imposibilitatea de a finaliza opera înainte de moartea sa subită la 24 decembrie.

Următoarele porțiuni ale celui de-al treilea și ultimul act au fost complet marcate: primele 268 de bare; interludiul instrumental dintre scenele 1 și 2; și finalul operei, începând cu monologul contesei Geschwitz. (Ultimele două dintre aceste pasaje cuprind mișcările a patra și a cincea ale suitei Lulu pe care Berg le-a compilat pentru concert.) Restul lucrării a rămas într- un scor scurt, cu indicații de instrumentare pentru o mare parte din ea. Berg a reușit să audă piesele simfonice într-un radio BBC difuzat de la Queen's Hall , Londra, la 20 martie 1935, dirijat de Sir Adrian Boult și produs de Edward Clark . Era pentru prima dată când auzea vreuna din muzica lui Lulu . Nu trebuia să audă aceste fragmente cântate în direct până la un concert la Viena pe 11 decembrie, cu două săptămâni înainte de moartea sa.

Roluri

Roluri, tipuri de voce, distribuții în premieră la Zürich, Paris
Rol Tip voce sau Fach Premiera Operei din Zürich,
versiunea în
2 acte, 2 iunie 1937
Dirijor : Robert Denzler
Premiera Operei din Paris,
versiunea în 3 acte,
24 februarie 1979
Dirijor: Pierre Boulez
Lulu, un adolescent fost arici de stradă Hoher Sopran Bahrija Nuri Hadžić Teresa Stratas
Contesa Martha Geschwitz Dramatischer Mezzosopran Maria Bernhard Yvonne Minton
A dresser teatral ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Act 1)
A schoolboy ( Ein Gymnasiast ) (Act 2)
Bob, A valet ( Ein Groom ) (Act 3)
Alt Frida Kurz
Erika Feichtinger
-
Hanna Schwarz
Walter Schwarz, un artist ( Der Maler ), al doilea soț al lui Lulu (Actul 1)
Un negru (Actul 3)
Lyrischer Tenor Paul Feher
-
Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), editor de ziar (Faptele 1 și 2)
Jack the Ripper (Actul 3)
Heldenbariton Asger Stig
-
Franz Mazura
Alwa, fiul doctorului Schön, compozitor Jugendlicher Heldentenor Peter Baxevanos Kenneth Riegel
Schigolch, un bătrân Hoher Charakterbass Fritz Honisch Toni Blankenheim
Doctorul Goll ( Der Medizinalrat - ofițer medical), primul soț al lui Lulu vorbit Peter Poschl Toni Blankenheim
Un îmblânzitor de animale ( Tierbändiger ) (Prolog)
Rodrigo, ( Ein Athlet ), un atlet (Fapte 2 și 3)
Heldenbass mit Buffo-Einschlag Albert Emmerich Gerd Nienstedt
Prințul, un călător în Africa /
Servitorul /
marchizul
Tenor-Buffo Oscar Mörwald
(rolul marchizului nu cântat în 1937)
Helmut Pampuch
Directorul de teatru Bass-Buffo (tief) Walter Frank Jules Bastin
Profesorul
A clovn
Un scenograf
tăcut Le Nain Roberto
O fată de cincisprezece ani Opernsoubrette Daniele Chlostawa
Mama ei Alt Ursula Boese
O femeie artistă Mezzosopran Anna Ringart
Bancherul Hoher Bass Jules Bastin
Un jurnalist Hoher Bariton Claude Méloni
Comisarul de poliție vorbit Toni Blankenheim
Un servitor Tiefer Bariton Pierre-Yves Le Maigat
Pianist, director de scenă, însoțitori ai prințului, polițiști, asistente medicale, gardieni, dansatori, invitați la petrecere, servitori, muncitori

Berg a specificat că un număr de membri ai distribuției ar trebui să ia mai multe roluri. Astfel, cântăreții celor trei soți ai lui Lulu se întorc ca clienți ai ei în timp ce o prostituată: câte un interpret apare fiecare ca Doctor și Profesor, ca Pictor și Negru și ca Dr. Schön și Jack Spintecătorul. Alte combinații specificate sunt o mezzo-soprană ca Dresser, Schoolboy și Mire; un tenor ca prinț, servitor și marchiz; un bas ca Animal Tamer și Sportiv și un alt bass ca Director de Teatru și Banker. Un alt aspect al listei de distribuție care diferă de originalul lui Wedekind este acela că toate personajele din cele două piese primesc un nume propriu. Berg a eliminat toate aceste nume, cu excepția celor cinci roluri principale ale lui Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz și Schigolch. Unele dintre celelalte nume ale lui Wedekind au fost uneori aplicate personajelor lui Berg: de exemplu, atletul este adesea denumit „Rodrigo Quast”, dar acest nume nu se găsește nicăieri în scor.

Rezumat

Este sfârșitul secolului al XIX-lea într-o metropolă fără nume (de obicei considerată Viena). Lulu este căsătorit cu doctorul Goll, un medic. Lulu, care se numește Nelly, își face portretul pictat de Walter Schwarz, un artist îndrăgostit de ea. Dr. Ludwig Schön, editor de ziar și văduv, și fiul său Alwa, compozitor, sunt prezenți pe scurt. Pe măsură ce artista o urmărește pe Lulu, ei sunt surprinși de soțul ei, care suferă un accident vascular cerebral fatal. Lulu se căsătorește cu Schwarz și par să prospere cu ajutorul doctorului Schön. Dar Lulu este tulburată când descoperă că Schön s-a logodit. Acesta din urmă o vizitează și îi dezvăluie cum a luat-o de pe stradă și a crescut-o, dar au avut o relație. El spune că Schigolch, un cerșetor în vârstă, este tatăl ei. Când Schön îi spune lui Schwarz despre trecutul lui Lulu, el este îngrozit și se sinucide. Schön îl pune apoi pe Lulu pe scenă, unde ea creează o scenă peste logodnica lui și îl obligă să scrie o scrisoare care să rupă logodna. Lulu se căsătorește cu Schön, care este gelos pe admiratorii ei, dintre care sunt mulți, inclusiv pe lesbiana contesă Geschwitz și propriul său fiu Alwa, pe care îl ascultă, aflând că Lulu și-a otrăvit prima soție. El îi dă o armă și îi spune să se împuște singură. În schimb, îl ucide, pentru care este judecată și închisă, dar se gândește să scape după schimbarea locului cu contesa Geschwitz. Alwa și Lulu fug la Paris, de unde fug din nou, lipsiți, la Londra, unde Lulu este obligat să lucreze pe stradă, dar îl aduce acasă pe Jack Spintecătorul, care o ucide.

(Direcții de scenă și note muzicale în italice)

Prolog

Îmblânzitorul de animale apare din spatele cortinei, cu biciul în mână

Un îmblânzitor de animale de circ întâmpină publicul, Hereinspaziert in die Menagerie (Haideți în menajerie) și descrie diferitele animale din menajeria sa , cum ar fi tigrii, urșii și maimuțele. Ridică cortina și cere ca șarpele să fie adus. O mână de scenă îl desfășoară pe Lulu ( motivul Lulu ) îmbrăcat în Pierrot , în timp ce îmblânzitorul de animale o descrie în termeni biblici drept sursa răului, destinată uciderii, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (A fost creată, rău de instigat ... de ucis - fără a lăsa niciun indiciu) și o ordonă să renunțe, invitând în același timp publicul să vadă ce se va desfășura. Apoi se retrage în spatele cortinei, care se ridică pe scena 1.

Actul 1

Scena 1: Un studio de artist spațios, dar ponosit. Un podium, ecran rabatabil, șevalet cu portret neterminat al lui Lulu, divan cu piele de tigru, scară cu trepte și sculptură. Lulu stă pe podium, dându-se drept Pierrot, ținând un escroc de cioban

Pictorul pictează portretul lui Lulu. Dr. Schön îl urmărește și i se alătură fiul său, Alwa. Se scuză pentru că trebuie să meargă la o repetiție, iar el și dr. Schön pleacă. Singur cu Lulu, Pictorul îi face treceri. Ea îl respinge inițial, în timp ce el o urmărește prin studio ( canon , începând cu motivul Lulu : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht!; Dearest Lady ... Frau Medizinalrat - Cine și-ar fi imaginat-o!), în timpul căruia scara cade și statuia se sparge. La un moment dat, el se referă și la ea drept Eva . Ea explică că își așteaptă soțul. În cele din urmă, ea cedează avansurilor sale. Artistul a încuiat ușa studioului și, când ajunge doctorul Goll, există consternare. Cu toate acestea, el reușește să spargă ușa și, găsindu-i pe Lulu și artistul împreună, moare de accident vascular cerebral. La început nu își dau seama că soțul ei este mort și el merge să cheme un medic. Lulu este singur cu cadavrul soțului ei, ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; Într-o clipă el va prinde viață). Când acceptă că este mort, ea reflectă că acum este bogată, spre groaza artistului, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Acum sunt bogat - Cât de revoltător). Cântă un duet în care el pune la îndoială credințele ei, iar răspunsul este întotdeauna același, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (O întrebare: Puteți spune adevărul? - Nu știu). În timp ce Lulu își schimbă hainele de stradă, artista se adresează cadavrului soțului ei ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; aș schimba locuri cu tine, om mort. I-aș da-o înapoi tu).

Interludiu

Scena 2: Un salon elegant în apartamentul lui Lulu, studioul de dincolo, portretul ei terminat pe perete. Lulu, pe un șezlong, se uită în oglinda ei de mână

Artista intră cu poșta, adresându-se din nou ei ca Eve. În poștă află că a vândut o altă pictură a ei și menționează că a vândut mai multe tablouri de când s-au căsătorit. Ea așează una, o scrisoare a contesei Corticelli, în sânul ei. Altul aduce la cunoștință logodna doctorului Schön, care pare să o tulbure. They sing a love duettino , Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (I find you so beautiful today - I just come from my bath). Ea este vizitată de Schigolch, care remarcă artistul ( muzică de cameră , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; am crezut că va fi diferit decât el). Schigolch este un cerșetor astmatic care pare să fi fost prezentat în trecutul ei într-un mod nespecificat, el îi cere banii pe care i-i dă, iar când el îi spune „Lulu”, ea afirmă că nu a mai fost numită așa de mult timp. În timp ce îl arată, dr. Schön ajunge ( mișcarea sonatei ) și îl recunoaște, numindu-l tatăl lui Lulu, lucru pe care ea nu îl neagă. Dr. Schön îi cere lui Lulu să rămână în afara vieții sale de acum înainte, deoarece este logodit și ar fi scandalos pentru ei să se vadă social, dar ea spune că îi aparține doar lui ( coda: tema iubirii . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Dacă aparțin vreunui om din această lume, îți aparțin ție). Discuția lor arată că toată norocul pe care Lulu l-a trăit provine din intervențiile lui Schön și că s-au întâlnit în mod regulat. Schimbul devine din ce în ce mai agitat, până la întoarcerea artistului, care întreabă ce s-a întâmplat. Lulu pleacă într-un bufnit, în timp ce Schön sugerează că a avut o relație de lungă durată cu Lulu, de când avea doisprezece ani, și a salvat-o de pe străzi ca vânzătoare de flori. Artistul devine din ce în ce mai tulburat pe măsură ce află cât de puțin știe despre Lulu, nici măcar numele ei, care pare a fi diferit pentru fiecare iubit. Schön îl informează despre faptul că Schigolch este tatăl ei și că, după moartea soției sale, Lulu părea să încerce să-i ia locul, astfel încât a aranjat-o să se căsătorească cu dr. Goll. Schön îl îndeamnă din ce în ce mai mult pe artist să se confrunte cu Lulu, căruia este de acord și iese din cameră, dar se aude un geamăt teribil de pe scenă și Schön descoperă că artistul a încuiat ușa. Lulu se întoarce și discută despre ce să facă în continuare, dar sunt întrerupți de sosirea lui Alwa, care anunță că revoluția a izbucnit pe străzile Parisului, ceea ce provoacă consternare la biroul de ziare. Lulu aduce o hatchetă și ei deschid forța ușii, doar pentru a găsi artistul mort. Dintr-o conversație telefonică parțial audibilă pe care Schön o are, despre care presupune că este cu poliția, se descoperă că artistul i-a tăiat gâtul. Lulu, din nou, este nemișcat de tragedie, în timp ce Schön și Alwa speră că știrile politice vor distruge scandalul. Când Schön o numește Ungeheuer! (Monstru!), Lulu sugerează că ea și dr. Schön vor fi căsătoriți până la urmă ( motiv Lulu : Sie heiraten mich ja doch!; La urma urmei, te vei căsători cu mine). Cortina cade când sună clopotul ușii, despre care cred că este poliția.

Interludiu (tema dragostei)

Scena 3: În vestiarul lui Lulu din teatru, un ecran pliabil în culise, se vede un poster al portretului lui Lulu

Lulu se schimbă în spatele ecranului, Alwa toarnă șampanie. Cei doi discută dacă Schön va veni în noaptea aceea și despre un prinț care vrea să o ducă în Africa. Alwa își amintește moartea mamei sale și cum spera că Lulu o va înlocui, în timp ce Lulu observă că tatăl său a pus-o pe scenă în speranța că cineva bogat se va căsători cu ea și o va lua de pe mâini. Lulu apare într-o rochie de balet, Alwa apare lovită și beau. La sunetul unui clopot, Lulu pleacă să urce pe scenă. Alwa o urmărește plecând și apoi se gândește să scrie o operă bazată pe viața lui Lulu, dar pe măsură ce scoate scenele ajunge la concluzia că sunt prea groaznice. Se pot auzi aplauze, iar Prințul intră și își dezvăluie dorința de a se căsători cu Lulu. Se pare că faima ei bruscă se datorează recenziilor favorabile publicate de Schön. Deodată, clopotul începe să sune necontenit și se aude un zgomot în afara scenei. Alwa apare surprinsă și Lulu intră brusc, aruncându-se pe un scaun, urmată de sifonierul și managerul de teatru care explică că a leșinat. Ea presupune că a fost pentru că l-a văzut pe Schön cu logodnica lui, Mit seiner Braut! (Cu mireasa lui!) După care intră însuși Schön și Lulu refuză să continue pentru că logodnica lui este în public. Toți încearcă să-l convingă pe Lulu să se întoarcă pe scenă, într-un sextet Das hättest Du Dir besser erspart! (Acest lucru l-ai fi putut economisi!), Apoi Schön respinge compania, lăsându-l în pace pe Lulu și pe el însuși. O admonestează, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (cum poți juca această scenă pentru a mă obține?), se ceartă și ea îl batjocorește cu Prințul și incapacitatea lui de a rupe relația lor. Se pare că el este împărțit între cele două femei, iar ea începe să-i exploateze slăbiciunea, obligându-l să scrie o scrisoare pe care o dictează, întrerupând logodna (Duet de litere: Sehr geehrtes Fräulein ... ; Cel mai respectat Fräulein ...) . Schön exprimă sentimentele unei condamnări iminente, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Acum - vine - execuția) și Lulu, după ce și-a atins scopul, se pregătește să revină pe scenă

Actul 2

Scena 1: În casa lui Lulu, o cameră magnifică în stil renascentist german, cu o galerie și scară. Un paravan chinezesc pliant în fața șemineului. Din nou, portretul lui Lulu poate fi văzut, de data aceasta pe un șevalet. Lulu este într-un fotoliu într-o rochie de dimineață, contesa Geschwitz pe un otoman, în haine masculine, cu fața acoperită. Dr. Schön stă în picioare

Contesa Geschwitz, o admiratoare a lui Lulu acum căsătorită cu Schön, o vizitează pentru a o invita la un bal. A adus flori și, făcându-i complimente pentru portret, dorește să o picteze singură. Schön este clar incomod și Lulu îl arată pe Geschwitz. Schön, rămas singur, pare deranjat și gelos și vorbește despre nebunie, producând un revolver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Nebunia mi-a cucerit deja rațiunea). La întoarcere, Lulu încearcă să-l convingă pe Schön să ia după-amiaza liberă și să meargă cu ea cu mașina ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen?; Nu poți face această după-amiază gratuită?), Dar el subliniază că se datorează la bursă . Lulu începe să producă o afecțiune generoasă asupra lui Schön și intră în dormitor, după care Geschwitz reintră în casă și se ascunde în spatele ecranului. Schigolch și alți doi admiratori, sportivul, care îl poartă pe școlarul care se luptă (jucat de o femeie, adică un rol de travesti ), intră toți. Schigolch afirmă că locuiește și el în casă și că l-au plătit să-i lase cu Lulu, care apoi reapare. Este îmbrăcată pentru bal, decolteu cu orhidee între sâni. Se apleacă spre școlar, îndemnându-l să simtă florile. Când pleacă, ei încep să discute despre Prinț, care a plecat în străinătate ( canon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Ea a fost cea cu care a vrut inițial să se căsătorească) și Schigolch afirmă că și el, la fel ca restul lumii, dorește să casatoreste-te cu Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Cine nu și-a dorit întotdeauna să se căsătorească cu ea!), Sentiment cu care toți sunt de acord, întrucât el explică faptul că Lulu nu este fiica lui.

Când Lulu se întoarce, este de asemenea de acord că nu a avut niciodată un tată. Discută despre Schön, care a plecat la schimb, și despre ceea ce Lulu se referă la Verfolgungswahn ( paranoia ), dar un servitor își anunță întoarcerea, iar sportivul și școlarul se ascund, de asemenea, în timp ce Schigolch începe să plece. Cu toate acestea, Alwa este cel care intră, nu tatăl său și ea comandă băuturi răcoritoare în timp ce stau și încep să vorbească și să flirteze. Schön intră neobservat, își vede fiul și se ascunde și el. Conversația lor devine mai intensă și Alwa își declară dragostea pentru Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Mă iubești, Mignon?), Îngropându-i capul în poală. În acest moment, Lulu îi mărturisește lui Alwa că și-a otrăvit mama. Între timp, neobservat de cuplu, Schön îl vede pe atlet și își trage revolverul, dar sportivul indică faptul că Alwa ar trebui să-l omoare și se ascunde din nou, dar până atunci Lulu îi observă și își anunță prezența.

Schön se dezvăluie, anunțând încă o dată revoluția la Paris, ziarul în mână și îl trage pe Alwa. Atletul reapare scurt urmărit de Schön, revolverul în mână. Schön, crede sportivul a scăpat, începe să se cuvântare Lulu ( arie în cinci strofe : Du Kreatur, die Mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift! ; Tu wretch, care ma trage prin fecale pe străzi la martiriu!), Predarea revolver lui Lulu, care pare neperturbat și implicând că ar trebui să se sinucidă înainte ca acesta să-l omoare pe Alwa. Ea îndreaptă revolverul spre el, dar în schimb trage spre tavan. Din ce în ce mai agitat, Schön apucă revolverul și începe să cerceteze casa în căutarea iubitorilor lui Lulu, dar îl găsește doar pe Geschwitz pe care îl încuie în altă cameră. Din nou îi dă lui Lulu arma, sugerând că sinuciderea ei îi va salva reputația de a fi considerat încornorat , meine Stirn zu verzieren (capul meu de a decora) - adică cu coarne. Lulu cântă Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Când bărbații au ucis de dragul meu) în care cere divorțul, spunând că ea poate fi doar a fost ich bin (ceea ce sunt eu). Schön răspunde doar că o va ucide și o va face să pară sinucidere, forțând-o în genunchi și îndreptând arma spre ea în timp ce o ține în mână (a 5-a strofă : Nieder, Mörderin! In die Knie!; Coboară, criminală, in genunchi!). În timp ce Schön este distras momentan de apariția bruscă a școlarului, Lulu golește cele cinci runde rămase în el. Cu toate acestea, el este încă în viață și își dă seama că mai are încă un „rival”, Und - da - ist - noch - einer! (Și - există - există - altul!). Își cheamă fiul, care reapare, în timp ce Lulu pare regretat și apoi moare. Lulu pleacă să plece, dar Alwa îi împiedică calea. Ea îl roagă să nu renunțe la ea ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!; Tu nu mă poți livra până la Lege!), Lucru pe care el refuză să-l facă în ciuda ofertelor ei de a fi al lui pentru tot restul vieții, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (Îți voi fi fidel toată viața mea). Încă o dată, o sonerie anunță sosirea poliției.

Interludiu sub forma unui film mut . Atât filmul, cât și acompaniamentul muzical sunt sub forma unui palindrom . Filmul descrie patru evenimente principale, pivotând asupra lui Lulu de un an de închisoare și patru după închisoarea ei, formând palindromul. Prima secvență arată arestarea, detenția, procesul și închiderea ușii închisorii. A doua secvență arată inversul cu deschiderea ușii închisorii, evaluarea medicală, secția de izolare în spital și evadarea ei. În fiecare eveniment oglindă, numărul de persoane implicate este același, de exemplu trei persoane o arestează și trei o eliberează. Pe măsură ce palindromul progresează, Lulu își pierde speranța în detenție, este judecată și transferată la închisoare, unde devine resemnată față de soarta ei. Speranța se întoarce în timp ce contractează holera și, după un nou „proces” de către medici, este transferată la spital, unde speranța crește pe măsură ce Geschwitz o vizitează, își schimbă hainele, iar Lulu scapă deghizat în cealaltă femeie. În timpul palindromului, multe detalii și simboluri, înainte și după închisoare, se potrivesc, inclusiv portretul lui Lulu, un motiv vizual recurent pe tot parcursul operei.

Scena 2: același loc cu scena 1, un an mai târziu, un aer de neglijare, lumina zilei a fost închisă. Portretul se sprijină acum de șemineu, îndreptat spre public,

Contesa Geschwitz, Alwa și sportivul așteaptă cu nerăbdare Schigolch și discută despre planul de evadare. Sportivul este îmbrăcat ca Alwa lui lacheu și intenționează să se căsătorească cu Lulu și ia - o la Paris , ca un acrobat. Geschwitz pare fragil și va lua locul lui Lulu în spital. Ea finanțează evadarea, dar refuză oferta financiară a lui Alwa. Ea își va sacrifica propria libertate luând locul lui Lulu, astfel încât nimeni să nu descopere că a scăpat până nu este prea târziu. Când ajunge Schigolch, el și Geschwitz pleacă la spital, în timp ce ceilalți doi bărbați discută despre planurile lor. Alwa a vândut ziarul și a scris o melodramă pentru ca Lulu să o joace. Ei încep să se certe pentru bani, dar sunt întrerupți de școlar ( muzică de cameră II , Mit wem habe ich ; Cu cine am eu) care tocmai a ieșit din închisoare și a conceput, de asemenea, o schemă pentru eliberarea lui Lulu. Alwa și sportivul îl mint că Lulu a murit, arătându-i un articol de ziar despre boala ei, apoi îl dau afară. Schigolch ajunge cu Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Ei bine, micul Lulu: trebuie să trecem granița astăzi), arătând foarte palid și slab de boala ei. Atletul este dezgustat să o vadă în această stare, își abandonează planul și pleacă spunând că va chema în schimb poliția. Schigolch merge să cumpere bilete de tren și imediat ce a plecat, Lulu, care a acționat în rolul invalidului, își revine instantaneu. Acum lăsată singură cu Alwa, explică complotul în detaliu. Geschwitz s-a dus la Hamburg pentru a îngriji pacienții cu holeră și s-a infectat în mod deliberat atât pe ea, cât și pe Lulu cu haine contaminate, astfel încât amândoi să fie plasați împreună într-o secție de izolare. După ce Geschwits a fost externat, ea s-a întors să-l viziteze pe Lulu și au schimbat locul ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Acum stă acolo ca criminalul doctorului Schön), în timp ce Lulu a prefăcut invalidismul pentru a obține scapă de sportiv. Acum, singur cu Alwa, portretul este returnat șevaletului și Lulu continuă să-l seducă din nou pe Alwa. Ei își declară dragostea unul față de celălalt într-un al doilea duet amoros, nevăzut, așa că de multe ori se umflă (să ne vedem ori de câte ori vrem) atingând punctul culminant cu imnul lui Alwa către Lulu ( imn : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Prin această rochie îți simt corpul ca muzica) și îmi fac planuri de acord să plec împreună. La sfârșitul duetului și scenei, ea îl întreabă, Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - verblutet hat? (Nu este aceasta canapeaua pe care tatăl tău a sângerat până la moarte?).

Actul 3

Scena 1: Un salon spațios în luxoasa casă a lui Lulu din Paris. Portretul lui Lulu atârnă de perete. Oaspeții sunt adunați

Lulu locuiește la Paris sub aliasul unei contese franceze, are loc o mare petrecere de aniversare la casa lui Lulu și sportivul care intenționează să se căsătorească îi propune un toast. Marchizul arată un interes neobișnuit față de fetița de cincisprezece ani. Oaspeții se mută în sala de jocuri pentru a juca baccarat . Conversația se îndreaptă spre discutarea acțiunilor din calea ferată Jungfrau, în care majoritatea oaspeților la petrecere au investit în diferite măsuri și care par să funcționeze magnific.

Marchizul a descoperit adevărata identitate a lui Lulu și o șantajează ( duet : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Spune-mi fără întârziere câți bani vrei), amenințând că o va preda autorităților. Ea i se oferă, având o aventură anterioară, dar interesele sale stau mai mult în traficul de femei și fete pentru exploatare sexuală comercială , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (cântecul taffickerului uman: Ți-am spus că sunt negustor de sclavi albi ). Din nou, Lulu cântă despre cine este și ce a devenit, ca în actul ei II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Nu sunt bun pentru acest gen de muncă, când aveam cincisprezece ani era diferit, s-ar putea să mă fi bucurat). Marchizul indică faptul că ar putea să-l convoace pe polițistul staționat în stradă și să pretindă recompensa pentru capturarea ei, dar ar obține un preț mult mai mare prin vânzarea ei către un bordel din Cairo căruia i-a trimis o poză cu portretul ei ca Eve. Ea se oferă să-l plătească, dar el este conștient că averea lui Alwa se află în acțiunile feroviare, iar el vrea bani și îi dă un termen mai târziu în acea zi. Citește o notă pe care i-a dat-o atletul chiar înainte ca marchizul să o înfrunte și află că și el vrea să o șantajeze. Geschwitz o acuză că nu i-a returnat favorurile și afecțiunea pe care i le-a arătat lui Lulu când erau în spital. Atletul se întoarce și face evident faptul că este încă interesat de afecțiunile lui Lulu și, de asemenea, îi dă un termen, duet : Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen? (Un moment! Mi-ai citit nota?). Sosește o telegramă pentru bancher, care îl informează că acțiunile feroviare sunt acum inutile. Când sosește Schigolch, cerând bani pentru iubita lui ( duet : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; Am nevoie de niște bani acum, închiriez un apartament pentru iubitul meu), Lulu se prăbușește în disperare, dar îi spune în el.

Și Schigolch are modele pe Lulu, dar ea îl convinge că, dacă poate aranja moartea sportivului, îi va da banii, ceea ce spune el că va face dacă îl poate convinge pe atlet să vină la el acasă, ceea ce promite. Marchizul îl suspectează pe sportiv, dar acesta îl neagă. Lulu continuă apoi să-l convingă pe sportiv că, dacă petrece noaptea cu Geschwitz, ea îl va plăti pe Lulu, care îi poate plăti apoi banii de șantaj. Apoi o convinge pe contesă că se va dărui ei dacă va petrece noaptea cu sportivul. Deși nedumerit, Geschwitz este de acord cu afacerea. După ce a realizat acest lucru, Lulu se întoarce spre valetul ei și îi poruncește să se schimbe hainele cu ea. Vestea despre prăbușirea căii ferate se răspândește prin companie până la disperarea generală. Lulu, îmbrăcată ca valetul ei, o informează pe Alwa că au fost descoperiți, iar poliția este pe drum și fug. Din nou scena se încheie cu sosirea polițiștilor, care se confruntă cu valetul înainte de a-și da seama de greșeala lor.

Scena 2: un manson fără ferestre în Londra, cu un luminator care scurgea. O găleată colectează apa care picură din luminator. Pe podea o saltea ruptă. O ușă duce la dormitorul lui Lulu

Alwa și Schigolch discută situația lor dificilă. Ei și Lulu trăiesc acum în sărăcie și pe fugă. Este prima zi de lucru a lui Lulu ca Freudenmädchen (lucrător sexual), din care intenționează să își câștige existența, deși Alwa este ambivalent. Când o aud pe Lulu apropiindu-se de primul ei client, un profesor, se ascund. Profesorul rămâne tăcut tot timpul, este foarte blând și o plătește cu generozitate. Lulu este încântat. Contesa Geschwitz, acum îmbrăcată haos, ajunge apoi cu portretul lui Lulu, pe care l-a scos din cadru și l-a adus de la Paris. Lulu este deranjat când o vede, dar Alwa este inspirată și o atârnă pe perete, crezând că îi va face pe plac clienților și discută despre soarta artistului, cvartet : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Corpul ei, atunci, era la cel mai înalt vârf). Lulu iese pentru a-și demonstra atractivitatea, plecând cu Geschwitz. Alwa dezvăluie că Lulu a contractat o boală venerică de la marchiz și, la rândul său, i-a transmis-o.

Lulu se întoarce cu al doilea client, negru, Komm nur aici, mein Schatz! Komm! (Intră, dragostea mea! Intră!), Care se enervează că i se cere să plătească în avans și o atacă. Alwa se grăbește să se apere, dar este ucisă de negru, care apoi pleacă, urmat de Lulu în disperare, în timp ce Schigolch scoate corpul. Geschwitz se întoarce, spunând că Lulu a trimis-o departe, în timp ce Schigolch pleacă. Ea produce o armă și se gândește să se sinucidă, crezând cu amărăciune că Lulu ar vărsa mir keine Träne nach (nu o singură lacrimă pentru mine), apoi se răzgândește și pleacă să se spânzure, oprindu-se mai întâi în venerație înainte de portretul lui Lulu. Este întreruptă de intrarea lui Lulu și a celui de-al treilea client al ei, Jack Spintecătorul. La întrebare, ea spune că Geschwitz este sora ei nebună. Jack face să plece, spunând că are puțini bani și că cere prea mult, ea îl pledează și ei negociază prețul, în timp ce ea dezvăluie că este prima ei zi la locul de muncă, așa cum a bănuit el. De asemenea, ghicește natura adevărată a sentimentelor lui Geschwitz față de Lulu. Lulu spune că este atrasă de Jack și, în cele din urmă, se oferă să i se dea fără plată. Intră în dormitor. Geschwitz, lăsată pentru sine, hotărăște să se întoarcă în Germania pentru a deveni avocat și a lucra pentru drepturile femeilor. Când aude țipetele lui Lulu, ea se repede la ușa dormitorului, dar Jack iese cu un cuțit pătat de sânge pe care el îl aruncă în corpul ei și ea se prăbușește. Jack își spală calm mâinile în lighean, fără a crede norocul că a ucis două femei simultan, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Sunt doar cel mai norocos dintre bărbați!), Se plânge de lipsa unui prosop și frunze. În respirația ei pe moarte, Geschwitz își declară iubirea eternă pentru Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! În Ewigkeit! (Lulu! Îngerul meu! Lasă-mă să te mai văd o dată! Sunt aproape! Rămâi aproape! Pentru eternitate!).

Analiză

Dramatic

Personajul lui Lulu a fost descris ca întruchipând ambele elemente ale dualismului sexualității feminine, pământ-mamă și curvă . În cuvintele lui Karl Kraus , ea este femeia „care a devenit distrugătoarea tuturor pentru că toată lumea a distrus-o”. Implicarea lui Berg cu profunzimile inferioare ale societății în cele două opere dramatice ale sale, Wozzeck și Lulu , l-au surprins chiar pe Schoenberg . La fel ca Wozzeck , Lulu este critica socială, o tragedie în care protagoniștii sunt descriși ca victime, devenind treptat robiți ai forțelor sociale cu care sunt prea slabi pentru a face față. Palindromii din piesă iau mai multe forme, cum ar fi creșterea și căderea Lulu și reciclarea actorilor: cei trei bărbați ale căror morți contribuie devin cei trei clienți ai lui Lulu, iar bărbatul pe care la ucis o ucide. Alwa, considerat a fi antiteza lui Lulu, a fost schimbat din dramaturgul lui Wedekind în compozitorul lui Berg și se presupune că este un substitut pentru Berg însuși. În toate cazurile, muzica subliniază și confirmă aluziile dramatice ale lui Berg.

Muzical

Instrumentaţie

Orchestra de groapă
Grupuri speciale

Trupa de jazz de pe scenă din actul 1, scena 3 (instrumentiștii pot fi trageți de la pitisti) este formată din:

În actul 3, scena 2, ediția Cerha folosește un mic ansamblu de scenă care necesită:

piccolo
flaut
3 clarinete în B
clarinet bas în B
contrabason

În Lulu , Berg a introdus vibrafonul în orchestra muzicii de artă occidentală, un instrument care anterior fusese asociat exclusiv cu jazz-ul.

Structura

Punctul central al palindromului în actul 2

Berg era obsedat de simetrie în lucrările sale și Lulu nu face excepție, întregul fiind perceput ca un palindrom sau o oglindă. Popularitatea Lulu în primul act este oglindită de mizeria în care trăiește în timpul actului 3, iar acest lucru este subliniat de soții lui Lulu în actul 1 fiind interpretate de aceiași cântăreți ca și clienții ei în actul 3. Motivele asociate fiecăruia, fiind repetate.

Această structură asemănătoare oglinzii este subliniată în continuare de interludiul filmului din actul 2 chiar în centrul operei. Evenimentele prezentate în film sunt o versiune în miniatură a structurii în oglindă a operei în ansamblu (Lulu intră în închisoare și apoi pleacă din nou), iar muzica care însoțește filmul este un palindrom exact - citește la fel ca înainte și înapoi. Punctul central al acestui palindrom este indicat de un arpegiu cântat la pian , mai întâi în creștere, apoi în scădere (prezentat aici pe toiagul de sus ).

Berg atribuie stiluri vocale specifice fiecărui personaj cu reprezentare orchestrală descriptivă, episoade recapitulative pentru a sublinia semnificația psihologică și seturile de tonuri . Recapitularea include ca niște cântăreți singuri să îndeplinească mai multe roluri. Utilizarea tonului include utilizarea rândurilor cu douăsprezece tonuri .

Serialism

Celula z (de asemenea, una dintre celulele de bază din Cvartetul de coarde nr. 4 al lui Béla Bartók ) este celula de bază a lui Lulu și generează tropul I:

Cele două forme neidentice ale tropului I, fiecare generat din toate formele pare sau impare ale celulei z

Deși o parte din Lulu este compusă în mod liber, Berg folosește și tehnica în doisprezece tonuri a profesorului său Arnold Schoenberg . În loc să folosească un rând de ton pentru întreaga lucrare, el dă fiecărui personaj propriul său rând de ton, ceea ce înseamnă că rândurile de tonuri acționează mai degrabă ca laitmotivele din operele lui Richard Wagner .

Rândul de ton de bază Lulu al lui Berg pe C

Din acest rând cu un singur ton, Berg derivă rânduri de tonuri pentru multe dintre personaje. De exemplu, rândul tonului asociat cu Lulu însăși este: F, G, A , B , C, D, F , D , E, A, B, C . Acest rând este construit extragând o notă (F) din primul tricord al rândului de bază, apoi luând nota următoare (G) din al doilea tricord al rândului de bază, apoi luând a treia notă (A ) din al treilea tricord al rândului de bază și așa mai departe, mergând de trei ori pe rândul de bază.

Rândul de ton Lulu Alwa al lui Berg pe C

Rândul de tonuri asociate cu Alwa se ajunge prin repetarea rândului de ton de bază de mai multe ori și luând fiecare a șaptea notă;

Derivarea seriei Alwa din seria de bază prin preluarea fiecărei șapte note din repetări ale seriei de bază.

rezultă următorul rând de tonuri: B , F , E , G , F, B, E, D, A, C, C , G

Berg Lulu Dr. Schön sună rând pe C

În mod similar, rândul de ton asociat cu Dr. Schön se ajunge repetând rândul de ton de bază (ca în exemplul anterior) și luând prima notă, lipsind o notă, luând următoarea, lipsind două, luând următoarea, lipsind trei, luând următorul, lipsind trei, luând următorul, lipsind două, luând următorul, lipsind unul, luând următorul, lipsind unul, luând următorul, lipsind două, luând următorul și așa mai departe; rezultă următorul rând de tonuri: B , E , G, G , D, F, E, A, B, C, F , C

Rândul lui Lulu Schoolboy al lui Berg pe C

Istoria postumă

Opera a fost interpretată pentru prima dată de Opera din Zürich într-o formă incompletă la 2 iunie 1937. Erwin Stein a realizat un scor vocal al întregului act 3 după moartea lui Berg, iar Helene Berg, văduva lui Alban, s-a apropiat de Arnold Schoenberg pentru a finaliza orchestrația. La început, Schoenberg a acceptat, dar după ce i s-au trimis copii ale schițelor lui Berg, s-a răzgândit, spunând că ar fi o sarcină care consumă mai mult timp decât crezuse. Ulterior, Helene a interzis oricui altcineva să finalizeze opera și, timp de peste patruzeci de ani, numai primele două acte puteau fi completate, de obicei cu actul 3 porții din Lulu Suite jucate în locul actului 3. Ultima înregistrare făcută din cele două originale -varianta actului- Christoph von Dohnányi dirijând Filarmonica din Viena , cu Anja Silja în rolul principal (Decca / Londra, înregistrată în 1976 și lansată în 1978) - a prezentat-o ​​în această formă.

Regizorul Heinz Ruckert a filmat filmul mut prezentat la mijloc, conform specificațiilor exacte ale lui Berg. Filmul descrie fără cuvinte arestarea, procesul, încarcerarea și eliberarea finală a lui Lulu datorită vicleniei contesei Geschwitz. La fel ca muzica pentru această secvență (și opera în ansamblu), filmul are o structură palindromică . Filmul original se pierde cu excepția a patru fotografii care rămân în Zürich Stadtarchiv. Fiecare producție succesivă necesită un nou film care să fie filmat cu actorii de scenă. Cu toate acestea, multe producții recente omit filmul cu totul.

Istoria performanței

După premiera de la Zürich, opera a fost văzută la La Fenice la 4 septembrie 1949 în timpul Bienalei de la Veneția , dirijată de Sanzogno . Premiera germană a avut loc la Grillo-Theatre din Essen la 7 martie 1953 cu Carla Spletter în rolul principal, iar premiera Olandei la 7 iulie a acelui an la Stadsschouwburg din Amsterdam în cadrul Festivalului Olandei , ambele cu Die Bühnen der Stadt Essen condus de Gustav König și difuzat în Marea Britanie pe BBC pe 10 august. A urmat o producție la Hamburg în 1957 cu Helga Pilarczyk într-o producție Günther Rennert , dirijată de Leopold Ludwig care a fost văzută și la Opera din Paris în 1960 și La Scala în 1963 și Sadler's Wells 1962.

În forma sa în două acte plus schițe ale celui de-al treilea act, Lulu și-a făcut debutul american la Opera Santa Fe din New Mexico în sezonul 1963, cu soprana americană Joan Carroll în rolul principal, împreună cu Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) și George Shirley (Alwa), împreună cu Robert Craft, dirijând directorul general al Operei, John Crosby , au încercat să negocieze pentru Santa Fe să organizeze premiera americană a operei complete în trei acte, dar nu a avut succes. O notabilă Lulu, Silja, a debutat într-o producție Wieland Wagner la Staatsoper Stuttgart în 1966 (care a fost filmată ulterior, cu Carlos Alexander în rolul Dr. Schön). În 1967, Metropolitan Opera a prezentat producția Operei de Stat din Hamburg cu direcția Ludwig, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) și Maria von Ilosvay (Teatrul) dulap). Această producție a fost înregistrată de Electrola în anul următor. Lulus celebri au inclus Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer și Marlis Petersen .

Moartea lui Helene Berg în 1976 a pregătit calea către o nouă versiune completă a operei, realizată de Friedrich Cerha . Nu a existat timp suficient pentru ca scorul acestei versiuni în trei acte să fie pregătit pentru prima producție a operei la Metropolitan Opera din aprilie 1977 (într-o producție de John Dexter , cu Carole Farley în rolul principal), deci versiunea incompletă trebuia folosit. Publicat în 1979, finalizarea Cerha a avut premiera la 24 februarie același an la Opera Garnier și a fost dirijată de Pierre Boulez , Stratas cântând rolul principal; producția (de Patrice Chéreau ) a fost o senzație și înregistrarea a câștigat premiul Gramophone pentru 1979.

Premiera SUA a operei complete a fost oferită la 28 iulie 1979 la Santa Fe, cu Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) și Barry Busse (Alwa). Metropolitan Opera a prezentat-o ​​prima dată în decembrie 1980, un spectacol lansat ulterior pe DVD. Producția lor din 2015, cu Marlis Petersen în rolul principal, a fost difuzată în High Definition pe 21 noiembrie. Această producție a inclus proiecții și desene animate de William Kentridge . Aceeași producție, cu o distribuție diferită, a jucat și la De Nationale Opera , Amsterdam (2015), English National Opera , Londra în 2016 și la Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Înregistrări

An Distribuție: Dr. Schön
Lulu
Alwa,
contesa Geschwitz
Dirijor,
teatru de operă și orchestră,
versiune
Eticheta
1952 Otto Wiener
Ilona Steingruber
Hans Libert
Maria Cerny
Herbert Häfner
Simfonia Vienei
Două acte
Vinil: Columbia Masterworks ( Columbia Records )
Cat: SL-121
1968 Toni Blankenheim
Anneliese Rothenberger
Gerhard Unger
Kerstin Meyer
Leopold Ludwig
Hamburg Staatsoper
Zürich
Două acte
Vinil: Electrola
Cat: SMA 91711/13
1968 Dietrich Fischer-Dieskau
Evelyn Lear
Donald Grobe
Patricia Johnson

Orchestra Karl Böhm a Deutsche Oper Berlin
Berlin
Două acte
Vinil: DGG
Cat:
CD: DGG
Cat:
1976 Walter Berry
Anja Silja
Josef Hopferwieser
Brigitte Fassbaender
Christoph von Dohnányi
Filarmonica din Viena
Două acte
Vinil: Decca
Cat: D48D 3
1979 Franz Mazura
Teresa Stratas
Kenneth Riegel
Yvonne Minton
Pierre Boulez
Paris Opera
Paris
Trei acte
Vinil: DGG
Cat: 2711 024
CD: DGG
Cat: 0289 463 6172 6
1983 Theo Adam
Julia Migenes
Richard Karczykowski
Brigitte Fassbaender
Lorin Maazel
Opera de Stat din Viena (în concert)
Orchestra de Stat din Viena
Trei acte
CD: RCA 74321 57734 2
1996 Monte Jaffe
Constance Hauman
Peter Straka
Julia Juon
Ulf Schirmer
Ridehuset (Școala Regală de Călărie) Castelul Christiansborg
Orchestra Simfonică Națională Daneză
Trei acte
CD: Chandos 9540 (3)
2006 Robert Hayward
Lisa Saffer
John Graham-Hall
Susan Parry
Paul Daniel
English National Opera
Paris ( Trei acte, în engleză )
CD: Chandos
Cat: 3130
2009 Michael Volle
Agneta Eichenholz
Klaus Florian Vogt
Jennifer Larmore
Antonio Pappano
Royal Opera House
Paris
DVD: Opus Arte
ASIN: B003LRQ0XU
2014 Dietrich Henschel
Barbara Hannigan
Charles Workman  [ de ]
Natascha Petrinsky  [ ru ]
Paul Daniel
La Monnaie
Bruxelles
DVD: BelAir Classiques
ASIN  B00M4CA7O6

Vezi si

Note

Referințe

Surse

Cărți

Capitole, articole și teze

Discografie și înregistrări

Alte

Lecturi suplimentare

linkuri externe