Mädchen în uniformă -Mädchen in Uniform

Mädchen în uniformă
Copertă de lansare video VHS din SUA
Regizat de către	Leontine Sagan
Compus de
Produs de	Carl Froelich
În rolurile principale
Cinematografie
Editat de	Oswald Hafenrichter
Muzica de	Hanson Milde-Meissner
Companie de producție	Deutsche Film-Gemeinschaft
Distribuit de
Data de lansare
Timpul pentru alergat	98 minute
Țară	Republica Weimar
Limba	limba germana

Mädchen in Uniform („Fetele în uniformă”) este unlungmetrajgerman din1931, bazat pepiesa Gestern und heute (Ieri și Astăzi) deChrista Winsloeși regizat deLeontine Sagancu regia artistică de laCarl Froelich, care a finanțat și filmul . Winsloe a scris și scenariul și a fost pe platou în timpul filmărilor. Filmul rămâne unclasic de cultinternațional.

Complot

Manuela von Meinhardis, a cărei mamă a murit când era tânără și al cărei tată slujește în armată, este înscrisă la un internat pentru fete, condus de tradiționalul și cu pumnul de fier Fräulein von Nordeck zur Nidden. Manuela este expusă imediat stricteții școlii atunci când își primește uniforma și i se iau multe bunuri. În timp ce celelalte fete de la școală o primesc pe Manuela cu brațele deschise, ea se simte încă foarte deplasată, până când o întâlnește pe Fräulein von Bernburg, un profesor la școală. După ce a asistat la compasiunea lui Fräulein von Bernburg pentru celelalte fete, Manuela dezvoltă o dragoste pasională pentru profesoara ei. Prima scânteie de dragoste începe cu un sărut de noapte bună. În timp ce profesorul le dă tuturor fetelor un sărut de noapte bună pe frunte, Manuela primește unul pe buze.

Există o întâlnire care îi cere profesorilor din școală și directorului. Fräulein von Bernburg susține folosirea compasiunii și a dragostei atunci când are de-a face cu elevii, dar este întâmpinat cu dezacordul directoarei și al celorlalți profesori. Fräulein von Bernburg este surprins să afle că Manuela este în fruntea oricărei alte clase de profesori, dar se luptă să performeze singură.

În timpul orelor, fetele recită dintr-o lectură atribuită. Fetele invitate își cunosc recitațiile, cu excepția Manuela, care nu se poate concentra în prezența lui Fräulein von Bernburg. După ore, Fräulein von Bernburg o cheamă pe Manuela să o întâlnească în camera ei. Manuela se așteaptă să fie pedepsită pentru că nu știe materialul atribuit, dar Fräulein von Bernburg comentează starea hainelor cu care fata a venit la școală, menționând că există multe găuri în ele. Fräulein von Bernburg îi dă apoi unuia dintre propriile sale jupoane Manuela, la care începe să plângă. După multe plânsuri, Manuela își mărturisește dragostea față de Fräulein von Bernburg, iar profesoara afirmă că „se gândește des” la Manuela, dar că nu-i poate oferi un tratament special, deoarece celelalte fete vor fi geloase.

Fetele se adună în jurul lui Ilsa von Westhagen, o altă elevă, în timp ce citește cu voce tare o scrisoare către părinții ei plângându-se de condițiile de la școală. Are un muncitor la școală care scoate scrisoarea afară.

Fetele se pregătesc să pună piesa Don Carlos de Friedrich Schiller pentru ziua de naștere a directoarei. Manuela îl interpretează pe Don Carlos, rolul principal masculin. Ilsa urmează să joace un alt rol major în piesă, dar i se interzice să joace după ce scrisoarea ei adresată părinților ei denunțând că școala a fost returnată din cauza unei adrese greșite. Ilsa face bagajele pentru a părăsi școala, dar Fräulein von Bernburg o convinge să rămână. Fetele au pus pe piesă directoarea și oaspeții ei; este un mare succes, cu un spectacol remarcabil de Manuela. Fräulein von Bernburg stă în primul rând, clar mișcat.

După piesă, fetele se întâlnesc toate la cină și sunt servite pumn cu alcool în ea de către muncitorii din bucătărie. Manuela este arătată bând mai mult decât prietenii ei. După multe dansuri și cântate, ea declară că vrea să țină un discurs și le dezvăluie fetelor sentimentele ei pentru Fräulein von Bernburg. Fără să știe că asistenta directorului se află în cameră, Manuela le spune despre juponul pe care i l-a dat Fräulein von Bernburg; spune că crede că Fräulein von Bernburg a vrut să o poarte și să se gândească la ea. Apoi, declară că nu se teme de nimic sau de nimeni - strigând-o bețiv în direcția directoarei, care a intrat acum în cameră.

După ce a ieșit, Manuela este adusă într-o cameră, unde nimeni nu are voie să o vadă. Este certată de directoare. Directoarea este apoi informată că prințesa este în drum spre școală pentru a vorbi cu ea. Elevii și profesorii se aliniază pentru sosirea prințesei. După ce i-a observat pe toți elevii, ea cere să o vadă pe Manuela. Prințesa îi spune lui Manuela că a cunoscut-o pe mama Manuela și a respectat-o, deoarece era o femeie foarte devotată. Prințesa spune că Manuela arată puțin palidă și întreabă dacă este bolnavă, la care directoarea o îndepărtează și neagă orice paloare.

După întâlnirea cu prințesa, directoarea îl certă pe Fräulein von Bernburg pentru că este prea apropiată și plină de compasiune cu elevii ei. Ea îi mai spune că nu va mai vorbi niciodată cu Manuela. Când Fräulein von Bernburg părăsește biroul directorului, Manuela o așteaptă. Fräulein von Bernburg îi spune lui Manuela să o întâlnească în camera ei. În camera ei, Fräulein von Bernburg îi spune lui Manuela că, în timp ce îi pasă de ea, nu va mai vorbi niciodată cu ea. Manuela răspunde spunând că va muri. Fräulein von Bernburg îi spune să nu spună astfel de lucruri și o trimite departe. Când Manuela părăsește camera, directoarea sosește să-l excurajeze pe Fräulein von Bernburg pentru că i-a vorbit lui Manuela și spune că nu mai poate fi profesor la școală. Fräulein von Bernburg spune că oricum nu ar putea continua acolo, pentru că trebuie să stea pentru dreptate și nu suportă să vadă fetele transformate în „creaturi înfricoșătoare și neajutorate”.

În acest moment, fetele și unii angajați o caută pe Manuela și nu o pot găsi. Manuela a urcat pe scara principală și este gata să sară mai multe povești. Manuela este salvată de ceilalți elevi. Directoarea și Fräulein von Bernburg ies din camera lui Fräulein von Bernburg pentru a descoperi o agitație și apoi li se spune că Manuela a încercat să sară și să se sinucidă. Fräulein von Bernburg observă că fetele au oprit producerea unei tragedii, că atât ea, cât și directorul ar fi regretat tot restul vieții. Filmul se încheie cu toate fetele care o urmăresc pe directoare în timp ce merge încet pe scări și pe hol, într-o tăcere zdruncinată.

Distribuție

Producție

Piesa de teatru a lui Winsloe apăruse anterior sub titlul Ritter Nérestan ( Knight Nérestan ) la Leipzig cu Hertha Thiele și Claire Harden în rolurile principale. După Leipzig piesa a fost produsă pe scena din Berlin ca Gestern und heute cu o distribuție diferită și o temă lesbiană mai proeminentă, care a fost din nou tonificată oarecum pentru film.

După ce a jucat în mare parte aceleași roluri pe scenă, distribuția a reușit să producă filmul cu viteză și cu un buget redus de 55.000 RM . A fost împușcat în mare măsură la orfelinatul militar din Potsdam , acum un colegiu de formare a profesorilor pentru femei. A fost folosit și studioul lui Carl Froelich din Berlin - Tempelhof . Titlul original de lucru al filmului era Gestern und heute ( Ieri și Astăzi ), dar acest lucru a fost considerat prea insipid și schimbat pentru a spori șansele de succes la box-office. Deși sunetul a fost folosit doar de doi ani în cinematografie, a fost folosit cu îndemânare.

Filmul a fost revoluționar în a avea o distribuție exclusiv feminină; în portretizarea sa simpatică a „erosului pedagogic” lesbian (vezi Gustav Wyneken) și a homoerotismului , care se învârte în jurul iubirii pasionale a unei tinere de paisprezece ani (Manuela) pentru profesorul ei (von Bernburg); și în acordurile sale de cooperare și de partajare a profitului (deși acestea nu au reușit).

În timpul unui interviu despre film zeci de ani mai târziu, Thiele a spus:

Întregul Mädchen în uniformă a fost amplasat în internatul Empress Augusta, unde a fost educat Winsloe . De fapt, a existat cu adevărat o Manuela, care a rămas șchioapă toată viața după ce s-a aruncat pe scări. Ea a venit la premiera filmului. Am văzut-o de la distanță și, în acel moment, Winsloe mi-a spus „Experiența este una pe care trebuia să o scriu din inima mea”. Winsloe era lesbiană.

Thiele a mai spus: „Cu toate acestea, chiar nu vreau să fac o mulțime de lucruri [...] sau să explic un film despre lesbianism aici. Asta este departe de mintea mea, pentru că totul, desigur, este și o revoltă împotriva crudul sistem educațional prusac ".

După multe teste de ecran, Winsloe insistase ca prietenul ei Thiele să joace rolul principal. Regizorul Sagan a preferat-o pe Gina Falckenberg, care a jucat rolul pe scena din Berlin, dar, alături de rolul lui Manuela în Leipzig, Thiele a interpretat o tânără lesbiană în piesa de teatru a lui Ferdinand Bruckner Die Kreatur ( The Creature ) și deși avea 23 de ani la filmări a început, era considerată mai capabilă să înfățișeze o fetiță de 14 ani.

Reacţie

Filmul a avut un anumit impact în cluburile de lesbiene din Berlin, dar a fost în mare parte eclipsat de succesul continuu al cultului Der blaue Engel (1930). Cu toate acestea, filmul a generat cantități mari de e-mailuri ale fanilor către vedete din toată Germania și a fost considerat un succes în toată Europa. Sărutul de noapte bună pe care Thiele l-a primit de la Wieck a fost deosebit de popular: un distribuitor chiar a cerut mai multe imagini cu alte sărutări ca acesta pentru a se îmbina în amprentele filmului.

De la premiera sa la cinematograful Capitol din Berlin și până în 1934, se spune că filmul a încasat aproximativ 6 000 000 RM. În ciuda caracterului colectiv al filmărilor pentru care distribuția și echipa au primit doar un sfert din salariul normal, niciunul nu a văzut o parte din cele 6.000.000 de mărci, iar Thiele a sugerat mai târziu că profiturile au fost în mare parte reținute de producători.

Filmul a fost distribuit în afara Germaniei și a avut un succes imens în România. În timpul unui interviu din 1980, Thiele a spus că scena jocului școlar a provocat un cult al „sălbăticiei și sărutărilor” atunci când filmul a fost prezentat pentru prima dată acolo. A fost distribuită și în Japonia, Statele Unite (unde a fost interzisă mai întâi, apoi a fost lansată într-o versiune foarte tăiată), Anglia și Franța.

Mädchen in Uniform a câștigat referendumul publicului pentru Cea mai bună perfecțiune tehnică la Festivalul de Film de la Veneția în 1932 și a primit premiul japonez Kinema Junpo pentru cel mai bun film în limba străină (Tokyo, 1934).

Mai târziu, un final alternativ care s-a subordonat subtil idealurilor pro- naziste a permis continuarea proiectării în cinematografele germane, dar în cele din urmă chiar și această versiune a filmului a fost interzisă ca „decadentă” de către regimul nazist, care ar fi încercat să arde toate tipăriturile existente, dar până atunci mai mulți fuseseră împrăștiați în jurul lumii. Sagan și mulți alții asociați cu filmul au fugit din Germania la scurt timp după interzicere. Mulți din distribuție și membri ai echipajului erau evrei, iar cei care nu puteau scăpa din Germania au murit în lagăre. „Ați fost conștienți doar că erau evrei când fascismul era acolo și v-ați pierdut prietenii”, a spus Thiele, care a părăsit Germania în 1937. Asistentul director Walter Supper s-a sinucis când a devenit clar că soția sa evreiască va fi arestată.

În ciuda interzicerii sale ulterioare, Mädchen in Uniform a fost urmat de mai multe filme germane despre relațiile intime dintre femei, cum ar fi Acht Mädels im Boot ( Eight Girls in a Boat , 1932) și Anna and Elizabeth (1933), care au jucat și pe Wieck și Thiele, dar a fost interzis de naziști la scurt timp după noaptea de deschidere, împreună cu Ich für dich, du für mich ( Eu pentru tine, Tu pentru mine , 1934).

Se spune că filmul ar fi inspirat romanul Olivia din 1949 de Dorothy Bussy , care tratează teme foarte asemănătoare și care a fost transformat într-un film francez Olivia (1951) regizat de Jacqueline Audry . Tot în 1951 a fost realizată o adaptare mexicană Girls in Uniform . A existat un remake german în 1958 , regizat de Géza von Radványi și cu Lilli Palmer , Romy Schneider și Therese Giehse în rolurile principale .

Cenzură și versiunea supraviețuitoare

Filmul a fost aproape interzis în SUA, dar Eleanor Roosevelt a vorbit foarte mult despre film, rezultând ca filmul să fie lansat în SUA în perioada 1932–33. Amprentele filmului au supraviețuit războiului, dar a fost cenzurat puternic până în anii 1970 și nu a mai fost redat în Germania până în 1977, când a fost proiectat la televizor.

În 1978, Janus Films și Arthur Krim au aranjat o relansare limitată în SUA în 35 mm, inclusiv o proiecție la Roxie Cinema din San Francisco. Tot în 1978, filmul a fost lansat în forma sa supraviețuitoare de către Janus Films pe VHS cu subtitrări în limba engleză.

Versiunile au fost lansate în SUA (1994) și Marea Britanie (2000) de British Film Institute .

Citat din film

• „Ceea ce numiți păcat, eu îl numesc marele spirit al iubirii, care ia o mie de forme”. (Se vorbește cu referire la boicot.)

În cultura populară

• În romanul The Acceptance World (1955) al lui Anthony Powell , naratorul, Nick Jenkins, se reunește cu prima sa iubire majoră, Jean Templer, după ce Jean și cumnata ei, Mona, s-au întors la Ritz (Londra) în ajunul Anului Nou 1931, în urma unei proiecții a filmului. Jean este însoțit de fratele ei Peter. Nick (care a văzut filmul) este ușor batjocorit de vechiul său prieten de școală Peter (care nu a văzut-o), pentru că a spus că filmul nu este în primul rând despre lesbiene.
• În filmul Henry & June (1990), acesta este unul dintre filmele prezentate în micul teatru de artă frecventat de personajele principale.
• Filmul Loving Annabelle (2006) ar fi fost inspirat de Mädchen in Uniform .
• Albumul Mädchen in Uniform (2009) al trupei austriece Nachtmahr .

Vezi si

• Lista filmelor germane din 1919–1932
• Expresionismul german
• Lista filmelor legate de LGBT
• Lista filmelor legate de LGBT regizate de femei

Referințe

Lecturi suplimentare

• Sara Gwenllian Jones. „ Mädchen în uniformă : povestea unui film”. PerVersions: revista internațională de studii gay și lesbiene , numărul 6, iarna 1995/96.
• B. Ruby Rich . „De la toleranța represivă la eliberarea erotică: Maedchen în uniformă”, Jump Cut , nr. 24/25, martie 1981 și America radicală , vol. 15, nr. 6, 1982; și, de asemenea, retipărit cu materiale suplimentare în B. Ruby Rich, Chick Flicks: Theories and Memories of the Feminist Film Movement (Durham, NC: Duke University Press, 1998)
• Loren Kruger, Lights and Shadows: The Autobiography of Leontine Sagan (Johannesburg, Africa de Sud: Witwatersand University Press, 1996)

linkuri externe

• Mädchen in Uniform (1931) la IMDb
• Mädchen în uniformă laBritish Film Institute
• Sinopsis, eseu și interviu din 1980 cu Hertha Thiele
• Fotografii și bibliografie
• Studiu videografic al celor trei versiuni ale lui Mädchen în uniformă cu eseu despre remake-ul mexican