Mama migrantă -Migrant Mother
| Mama migrantă | |
|---|---|
 | |
| Artist | Dorothea Lange |
| An | 1936 |
| Catalog | 50989 |
| Mediu | fotografie cu imprimeu de argint cu gelatină |
| Subiect | Florence Owens Thompson |
| Dimensiuni | 28,3 cm × 21,8 cm (11,1 × 8,6 in) |
| Locație | Muzeul de Artă Modernă , New York |
Mama migrantă este o fotografie făcută în 1936 în Nipomo, California, de fotograful american Dorothea Lange în timpul vrăjii sale la Farm Security Administration . De atunci, fotografia a devenit o icoană a Marii Depresii și, deoarece se află în domeniul public, a fost reprodusă pentru a servi ca reclame și multe altele. Astăzi, lucrarea lui Lange este considerată a face parte din canonul clasic al artei americane și al fotografiei internaționale. Fotografia cu imprimeu de gelatină de 28,3 x 21,8 cm (11 1/8 x 8 9/16 in) prezintă doi copii îngropându-și fețele în mama lor care se uită îngrijorată la distanță. O imprimare este găzduită la Muzeul de Artă Modernă din New York.
Descriere
Mama migrantă înfățișează o mamă care se uită în depărtare, cu doi dintre copiii ei în lateral și cu un prunc în poală. Fețele copiilor ei nu sunt afișate deoarece copiii își îngropă amândoi fețele în umerii mamei lor. Imprimarea fotografiei alb-negru deținută în Muzeul de Artă Modernă are aproximativ aceeași dimensiune ca o foaie de hârtie tipărită (11 1/8 x 8 9/16 in), astfel încât femeia și copiii ei sunt mai mici decât figurile în mărime naturală. Fotografia nu este vizualizată în prezent la muzeu.
Mama este punctul central al acestei fotografii, deoarece este singura persoană din fotografie fără o față ascunsă. Acest lucru a fost intenționat, deoarece Lange i-a instruit pe cei doi copii să întoarcă spatele la cameră și să-și sprijine mâinile pe umerii mamei. Procedând astfel, Lange a reușit să elimine orice posibilitate de efecte nedorite din schimburi și înfățișări concurente. Astfel, atenția privitorului este îndreptată imediat către fața anxioasă a mamei și nu spre copiii ei. Spre deosebire de celelalte cinci fotografii pe care Lange le-a făcut în acea zi, cadrul mamei migrante este mult mai concentrat asupra mamei și a copiilor, întrucât cadrul nu permite să fie afișat niciun loc pentru fundal. De fapt, singurele părți ale fotografiei care sunt prezentate sunt deasupra capului mamei și al copiilor.
Execuţie
Mama migrantă a fost realizată printr-un proces de intervenție deliberată și atentă a lui Lange. Deși se considera fotografă documentară și se lipsește de convingerea că nu ar trebui să intervină în subiectul fotografiei sale, Lange a manipulat încadrarea și subiecții pentru a ajunge în cele din urmă la ultima sa fotografie.
Lange a găsit mama și copiii ei oarecum din întâmplare. Conducea acasă în martie 1936 într-o după-amiază rece și ploioasă din Nipomo, California, când a trecut pe lângă un semn pe care scria „Tabăra Pea-Pickers”. A continuat să conducă, dar nu a putut să scuture imaginea semnului din memorie și s-a întors îndreptându-se spre tabără. Într-un memoriu scris de Lange despre ședința foto, ea scrie: „Am fost pe drum și abia am văzut un semn grosolan cu săgeată îndreptată, care strălucește de mine la marginea drumului, spunând Pea-Pickers Camp. Dar cu coada ochiului am văzut-o ... După ce m-am convins bine de douăzeci de mile că pot continua, am făcut contrariul. Aproape fără să-mi dau seama ce făceam, am făcut o întoarcere pe autostrada goală ”. Când Lange a sosit pentru prima oară în tabăra culegătorilor de mazăre migranți, ea a făcut două instantanee ale cortului mamei și ale copiilor ei. În cort se afla mama, fiica ei adolescentă și trei copii mici. Dându-și seama că aceste fotografii nu aveau un accent central, Lange l-a adus pe mama și copiii ei.
Lange s-a apropiat de cort și a făcut un al treilea instantaneu doar al mamei și al bebelușului ei rugându-i pe cei doi copii mici de lângă ea să se îndepărteze de cadru. În această fotografie, mama își alăptează bebelușul în timp ce privește în jos. Mama pare obosită și uzată în cortul ei improvizat acasă. În ciuda faptului că a surprins un moment intim în care o mamă își îngrijește copilul, Lange a simțit un defect în fotografie - privirea mamei. Mama privea în jos, „... de parcă ar vrea să se protejeze de controlul camerei”. Pentru Lange, această expresie a stricat imaginea. Ea și colegii ei au încercat cât de bine au putut să-și prezinte supușii ca ființe umane demne, pentru a provoca mai degrabă simpatie decât ridicol. Lange a simțit că invadează intimitatea subiectului și provoacă disconfort, așa că a trecut la cea de-a patra lovitură pentru a-și recăpăta calmul.
În a patra fotografie a lui Lange, ea îi cere unuia dintre copii să intre în cadru și să stea cu bărbia sprijinită pe umărul mamei sale. În această fotografie, mama se uită în sus, în depărtare, cu capul fiicei sale sprijinit pe umăr și bebelușul pe poală. Expresia mamei din această fotografie era acum acceptabilă pentru Lange. Ea a decis să ia o alta, dar a făcut câteva schimbări critice privind ceea ce a fost surprins în fundalul fotografiei.
Lange s-a deplasat spre stânga și a trecut de la orientarea orizontală anterior la o orientare verticală a cadrului. Acest lucru i-a permis să-și centreze mama, copilul și copilul și le-a lăsat un spațiu amplu pentru cap. În plus, deplasarea spre stânga a tăiat detaliile în fundal pe care a preferat să nu le arate din cauza posibilelor implicații care ar putea acră imaginea spectatorilor despre subiecții ei. Lange a făcut o ultimă poză mamei și copiilor ei, dar de data aceasta a cerut unui al doilea copil să pășească în cadru. Acum erau în total trei copii în cadru. Mama și-a ținut bebelușul în poală și cei doi copii ai ei au stat lângă ei. Pentru a elimina orice posibilitate de priviri concurente și orice schimburi care ar putea crea efecte nedorite, Lange le-a cerut ambilor copii să întoarcă spatele spre cameră și să-și așeze mâinile pe umerii mamei. Lange s-a apropiat apoi de mamă, concentrând-o în centrul cadrului și excluzând orice alt fundal, astfel încât mama și copiii ei să fie singurele obiecte din cadru. Această ultimă fotografie este acum cunoscută sub numele de Mama Migrantă. Potrivit lui Lange, ea a fost doar în tabără timp de zece minute. După ultima lovitură, în cele din urmă și-a închis camera și a plecat acasă.
1
2
2b (nu este inclus de Lange în secvența originală)
3
4
5
6
.jpg)
Identitatea familiei
Subiectele fotografiei lui Lange erau întotdeauna fără nume. Roy Stryker , manager al proiectului fotografic al FSA, i-a pus pe fotografii săi să practice tehnici de științe sociale contemporane în subtitrarea imaginilor lor. Acest lucru a permis ca subiecții să fie priviți ca bărbați și femei obișnuiți în circumstanțe nefericite pe care administrația Roosevelt a încercat să le îmbunătățească. La câteva decenii după publicarea fotografiei, un jurnalist a găsit identitatea mamei fotografiei iconice - Florence Thompson - descoperind că s-a născut în 1903 într-o rezervație Cherokee din Oklahoma. S-a căsătorit la vârsta de șaptesprezece ani și a avut șase copii până când soțul ei a murit în 1931. În 1933, a rămas din nou însărcinată. Temându-se că autoritățile de asistență socială vor lua copilul ei departe, s-a mutat înapoi în Oklahoma. În 1934, întreaga ei familie s-a mutat la Shafter, California, unde a lucrat pe câmpuri și a început o relație cu James Hill. Mai avea patru copii cu el. Când Lange l-a întâlnit pe Thompson, fiii lui Hill și Thompson au plecat în căutarea reparării mașinii. În 1958, la câteva decenii după publicarea fotografiei, Thompson a văzut-o pe Mama migrantă într-o revistă și a scris revistei cerându-le să-și amintească toate revistele nevândute pentru a proteja drepturile ei și ale familiei sale. În acel moment, fotografia devenise proprietate publică și publicarea ei era cu mult dincolo de puterea controlului lui Lange. Odată ce Thompson și familia ei au aflat acest lucru, și-au retras plângerea și acum vorbesc pozitiv despre Lange.
Interpretare și moștenire
Plasarea sprâncenelor și a mâinii brăzdate a mamei migrante sugerează anxietate și îngrijorare cu privire la îndatoririle sale de mamă de a-și îngriji și proteja copiii. Expresia și juxtapunerea ei cu copiii și îmbrăcămintea ei indică faptul că familia este depășită de circumstanțe pe care nu le pot controla, eliminând astfel vina de la mamă. Copiii care se sprijină pe mama lor o descriu pe mamă drept stâlpul de forță al copiilor. Absența oricărui spațiu între mamă și copii implică faptul că familia a devenit un singur trup în suferința lor. De fapt, cercetătoarea de fotografie Sally Stein scrie că, dacă fotografia ar descrie mama fără copiii ei, fotografia ar avea mult mai puțină putere. Ea susține că, deoarece copiii sunt atât de apropiați de mama lor, încât prin această compresie vizuală, mama fuzionată cu copiii ei reprezintă un fel de robie. În calitate de mamă și fotograf al poporului muncitoresc, Lange a fost conștientă de această închisoare și a împărtășit anxietatea complexă resimțită de mamă. În plus față de prezența copiilor, Stein a susținut că, din cauza acestor implicații și a lipsei de rezoluție, mama migrantă a deținut un fel de tensiune interioară care s-a adăugat puterii sale.
Procesul în care Lange a obținut Mama migrantă a dezvăluit informații esențiale asupra normelor sociale predominante în acel moment și reflectă aspecte cheie în viața lui Lange. Până în 1936, Lange era căsătorită cu un bărbat nou și era mult mai fericită în această căsătorie decât precedenta ei. Simțea că începe un nou capitol în viața ei și se simte mai controlată. Procesul lui Lange reflectă acest nou capitol din viața ei. James Curtis, savantul fotografiei FSA, scrie: „Seria Mama migrantă reflectă noua dispoziție a lui Lange ... Lange s-a mișcat cu încredere în aranjarea compozițiilor sale. Știa imaginea pe care și-o dorea, știa ce să prezinte și ce să lase deoparte ”. Lange și colegii ei au muncit din greu pentru a-și transmite subiecții cu demnitate, astfel încât situația lor să primească mai degrabă simpatie decât ridicol. Tranziția ei de la fotografie la fotografie din seria Migrant Mother dezvăluie acest lucru în timp ce alege să elimine și să modifice aspectele cheie ale cadrului pentru a obține o anumită estetică. De exemplu, ea alege să îndepărteze cu totul adolescentul din fotografiile finale pentru a elimina întrebările precum: „Era ea însăși [mama] adolescentă când a născut primul ei copil?”. Curtis scrie: „În timp ce telespectatorii din clasa de mijloc erau dispuși cu simpatie față de nevoile copiilor săraci, adolescenții au pus întrebări spinoase de responsabilitate personală”.
De la publicare, Mama Migrantă a devenit o icoană a Marii Depresii. Fotografia a fost în domeniul public și de atunci a fost reprodusă de multe ori, inclusiv ca timbre poștale, ca reclame, pentru strângerea de fonduri de caritate și ca coperte de reviste. Black Panthers chiar i-a pus un afro mamei. Cu toate acestea, moștenirea Mamei Migrante s-a extins mai mult decât doar la mass-media. În vara anului 1983, fotografia a fost publicată în presa națională. Florence Thompson era bolnavă de cancer, dar nu avea nicio asigurare care să contribuie la plata costurilor. Copiii ei au pledat pentru bani pentru a ajuta la costuri și în câteva săptămâni au reușit să strângă 30.000 de dolari pentru mama lor pe moarte. Thompson a cedat în cele din urmă suferințelor sale și a trecut la mijlocul lunii septembrie. Deși probabil majoritatea oamenilor nu vor ști cine este Dorothea Lange și nici nu vor cunoaște identitatea mamei migrante, mulți recunosc chipul mamei ca o emblemă a Marii Depresii.