Mykola Lysenko -Mykola Lysenko

Mykola Lysenko
ucraineană : Лисенко Микола
Лисенко Микола.jpg
Mykola Lysenko, dată necunoscută
Născut
Mikola Vitaliiovici Lysenko

22 martie 1842
Decedat 6 noiembrie 1912 (în vârstă de 70 de ani)
Kiev (acum Ucraina)
Ocupaţie

Mykola Vitaliyovych Lysenko ( ucraineană : Мико́ла Віта́лійович Ли́сенко ; 22 martie 1842 – 6 noiembrie 1912) a fost un compozitor , pianist, dirijor și etnomuzicolog ucrainean din perioada romantică târzie . În timpul său, el a fost figura centrală a muzicii ucrainene , cu o operă care include opere, cântece de artă , lucrări corale, piese orchestrale și de cameră și o mare varietate de muzică de pian solo. El este adesea creditat cu întemeierea unei tradiții muzicale naționale în timpul renașterii naționale ucrainene , în vena contemporanilor precum Grieg în Norvegia,Cei Cinci din Rusia, precum și Smetana și Dvořák în ceea ce este acum Republica Cehă.

Studiind și desenând din muzica populară ucraineană , promovând utilizarea limbii ucrainene și separându-se de cultura rusă, compozițiile sale formează ceea ce mulți consideră esența chintesențială a muzicii ucrainene. Acest lucru este demonstrat cel mai bine în opera sa epică Taras Bulba din novela cu același nume a lui Nikolai Gogol , în care grandoarea, complexitatea și libretul în limba ucraineană au împiedicat punerea în scenă în timpul vieții lui Lysenko. Decorul său muzical al unui poem patriotic de Oleksandr Konysky , cunoscut sub numele de „ Rugăciunea pentru Ucraina ”, a devenit imnul spiritual al Ucrainei.

Pentru a promova și cultiva cultura ucraineană, Lysenko a pus pe muzică lucrările multor poeți ucraineni, în special pe Taras Shevchenko , căruia i-a fost deosebit de devotat. Lysenko a avut o influență profundă asupra compozitorilor ucraineni de mai târziu , inclusiv Stanyslav Lyudkevych , Alexander Koshetz , Kyrylo Stetsenko , Yakiv Stepovy și, cel mai important, Mykola Leontovych . El este omonim al Concursului Internațional de Muzică Mykola Lysenko și al școlii de muzică Lysenko , care este acum Teatrul Național IK Karpenko-Kary, Universitatea de Cinema și Televiziune din Kiev . În ciuda renumelui său imens în Ucraina, Lysenko rămâne relativ necunoscut în afara țării sale natale.

Viata si cariera

Tinereţe

Lysenko în 1865

Mykola Vitaliyovych Lysenko, transliterat și ca Nikolay Vital'yevich Lïsenko, s-a născut în Hrynky , lângă Kremenchugsky Uyezd din guvernoratul Poltava (acum Kremenchuk , Regiunea Poltava , Ucraina) la 22 martie 1842. Orașul său natal era un mic sat fluvial, lângă Dnieper . si intre marile orase Kiev si Dnipropetrovsk . La acea vreme, regiunea modernă a Ucrainei era împărțită sub controlul străin al Imperiului Rus și al Imperiului Austro-Ungar . Familia Lysenko era bogată și educată; ei erau o veche familie aristocratică care se trăgea la cazaci din secolul al XVII-lea. Printre urmașii lor s-au numărat colonelul Ivan Lysenko  [ uk ] ( d.  1699 ), care comandase regimentul de la Cernihiv și luptase atât în ​​campaniile Chyhyrin , cât și în campaniile Azov ; Fiul lui Ivan Lysenko, Fedir Lysenko  [ uk ] ( d.  1751 ) a servit ca yesaul și judecător general  [ uk ] . Tatăl lui Mykola Lysenko a fost Vitaliy Romanovych Lysenko  [ uk ] , strănepotul lui Fedir și însuși colonel. Compozitorul a avut doi frați mai mici, o soră, Sofiya Vitaliivna Staryts'ka  [ uk ] și un frate, Andriy Vitaliyovych Lysenko  [ uk ] .

Lysenko a studiat muzica la o vârstă fragedă, primind mai întâi instrucțiuni de pian de la mama sa. La vârsta de nouă ani, a fost adus la Kiev pentru a continua studiile muzicale în școli-internat . A studiat pianul sub Alois Panocini  [ uk ] și teoria muzicii cu Nejnkevič. Compozițiile sale timpurii din această perioadă au supraviețuit, inclusiv o Polka ( c.  1851 ) și Nocturnă (1859–1860) pentru pian, precum și o piesă pentru orchestră de coarde , Moldavskaya, Russian Pizzicato (1859–1860). În 1860, Lysenko a urmat gimnaziul din Harkov și a studiat științe naturale la universitatea orașului , iar mai târziu la Universitatea din Kiev . La acesta din urmă și-a continuat studiile muzicale cu Dmitriyev, Wilczyk și Wolner și a absolvit în 1865 cu o diplomă în științe naturale. Lysenko a încheiat apoi doi ani de serviciu public în județul Tarashcha ca mediator de pace  [ uk ; ru ] pentru litigiile care implică foști iobagi și revendicările lor de proprietate asupra pământului. El a continuat studiile muzicale la Conservatorul din Leipzig , Germania, între 1867 și 1869, unde profesorii săi primari i-au inclus pe Carl Reinecke pentru pian, precum și Ernst Richter pentru compoziție și teorie.

Compozitor emergent

Încă din tinerețe, Lysenko a dezvoltat un entuziasm intens pentru muzica și cultura ucraineană, în special din cauza influenței bunicilor săi și a plăcerii sale de cântece țărănești. La începutul anilor 1860 a început să colecteze și să publice cântece populare ucrainene , adesea cu ajutorul menestrelului Ostap Veresai . Mai târziu va publica șapte volume de aranjamente și transcripții ale acestora între 1868 și 1911. Filosofii Vissarion Belinsky , Nikolay Chernyshevsky și Alexander Herzen l-au influențat. Lucrările sale timpurii au inclus decoruri muzicale ale poeților ucraineni, în special Taras Shevchenko , o figură importantă a literaturii ucrainene timpurii, al cărei text l-a stabilit în lucrarea corală Zapovit („Testamentul”). Alți doi factori au fost importanți pentru fervoarea sa naționalistă: relațiile apropiate cu vărul său, Mykhailo Starytsky , istoricul Volodymyr Antonovych și savantul Tadei Rylsky; și, de asemenea, asocierea sa cu hromada din Kiev, „Vechea societate”  [ uk ] . Lysenko a concluzionat că muzica era cel mai bun mod în care își putea exprima patriotismul și și-a propus să creeze o școală independentă de muzică ucraineană, mai degrabă decât să dubleze stilurile existente de muzică clasică occidentală . În 1869, Lysenko s-a întors la Kiev și, în cuvintele istoricului muzical Richard Taruskin , „s-a întors acasă un naționalist muzical hotărât”.

La întoarcerea sa la Kiev, a continuat să aranjeze și să studieze melodiile populare ucrainene. Și-a împărțit timpul între numeroase activități: darea de lecții de pian, lucrul la filiala Societății Muzicale Ruse (RMS) din Kiev și compunerea. În această perioadă, Lysenko a scris prima sa operă Cernomortsy („Marinarii Mării Negre”) între 1872 și 1873. Tot în acești ani a scris o fantezie orchestrală , intitulată Ukraïns′kyy kazak-shumka (Cântecul cazacului ucrainean) și o piesă de cameră pentru flaut. , vioară și pian, Fantezia pe teme ucrainene. Lysenko a mers la Sankt Petersburg între 1874 și 1876 pentru a studia orchestrația cu Nikolai Rimsky-Korsakov . Pe lângă Rimski-Korsakov, s-a întâlnit cu alți membri ai celor cinci , în special cu Modest Mussorgsky , care lucra la o operă plasată în Ucraina, Târgul de la Sorochyntsi . În timpul acestei scurte șederi la Sankt Petersburg, Lysenko a dirijat un cor și a scris multe compoziții pentru pian, scriind mai mult de 10 lucrări într-o varietate de genuri.

Stabilirea la Kiev

Mormântul lui Mykola Lysenko la cimitirul Baikove din Kiev.

Lysenko a condus un alt cor când s-a întors la Kiev în 1876. Mulți dintre coriștii sub îndrumarea lui Lysenko aveau să devină compozitori, inclusiv Levko Revutsky , Porfyrii Demutsky, Kyrylo Stetsenko și fiul său Ostap Lysenko  [ uk ] . Alte activități includ organizarea de concerte pentru Veresai și darea de lecții de muzică, adesea la Institutul Kiev pentru Fiicele Nobilimii  [ ru ; Marea Britanie ] .

Până la sfârșitul anilor 1870, Lysenko a fost recunoscut ca o figură de frunte în muzica ucraineană. Ca compozitor ucrainean care trăia într-un stat controlat de Rusia, a îndurat dificultăți continue din partea guvernului. Relația lui cu RMS s-a deteriorat treptat, până când a fost complet ignorat. Spre deosebire de colegii săi ruși, Lysenko nu a primit sprijin de stat și uneori rezistență activă din partea oficialilor ruși. A fost monitorizat în mod repetat de guvern și atacat adesea în presa locală, deoarece activitățile sale în sprijinul culturii ucrainene l-au făcut să fie suspicios față de oficialii politici – în special întâlnirile sale frecvente cu alți patrioți ucraineni și, mai târziu, sprijinul său pentru revoluția din 1905 . și conducerea Clubului Ucrainean . A fost închis pentru poziția sa față de revoluție din 1907.

Decretul Ems Ukaz din 1876 care interzicea folosirea limbii ucrainene în scris a fost unul dintre obstacolele pentru Lysenko; a trebuit să publice unele dintre partiturile sale în străinătate, în timp ce interpretările muzicii sale trebuiau autorizate de cenzorul imperial. Pentru libretele sale de opera, Lysenko a insistat să folosească numai ucraineană. Era atât de intenționat să promoveze și să ridice cultura ucraineană, încât nu a permis traducerea operei sale Taras Bulba – a susținut că era prea ambițioasă pentru a fi pusă în scenă în teatrele de operă din Ucraina. Ceaikovski a fost impresionat de operă și a vrut să pună în scenă opera la Moscova . Insistența lui Lysenko ca aceasta să fie interpretată în ucraineană, nu în rusă, a împiedicat spectacolul să aibă loc la Moscova.

Cariera mai tarziu

În ultimii săi ani, Lysenko a strâns fonduri pentru a deschide o școală de muzică ucraineană, cunoscută sub numele de școala de muzică Lysenko . Fiica lui Lysenko, Mariana, a călcat pe urmele tatălui ei ca pianist, iar fiul său Ostap a predat și el muzică la Kiev.

Muzică

Compozitor, pianist, dirijor și etnomuzicolog, Lysenko a fost figura centrală a muzicii ucrainene în timpul său. A fost un compozitor prolific, scriind multe piese pentru pian, peste o sută de cântece de artă, opere, precum și muzică orchestrală, de cameră și corală.

Opere

Lysenko a scris o serie de lucrări de operă, inclusiv opera clasică ucraineană Natalka Poltavka , Utoplena ( Făiața înecată , după Noaptea de mai a lui Gogol ) și Taras Bulba , Nocturnă , și două opere pentru copii — Koza-dereza și Mr. Kotsky .

Cântece de artă

Dintre colegii săi ucraineni, Lysenko a fost compozitorul cel mai dedicat cântecelor de artă ( ucraineană : lirychni pisni ). Lucrările sale din acest gen numără 133 și „relatează o poveste minunat de descriptivă și pasională a vieții europene din secolul al XIX-lea și începutul secolului XX”. Aceste cântece sunt de obicei compuse în întregime și atent la detaliile textului. Abordarea sa îmbină caracteristicile muzicii tradiționale ucrainene și ale muzicii clasice occidentale. Dintre primele sunt folosirea frecventă a ornamentației , a metrilor neobișnuiți și a afectelor asemănătoare melodiilor populare, în timp ce din muzica clasică există o utilizare romantică a cromatismului intens și a schimbărilor rapide între centrele tonale , tipice muzicii clasice din secolul XX . Cântecele sale acoperă o mare varietate de subiecte, descrise de muzicologul Dagmara Turchyn drept o „[gamă] uimitor de largă – monologuri dramatice pasionate și elegii meditative, declarații filozofice profunde și scene populare colorate, serenade lirice și cântece de dragoste extatice, un vals melancolic și o duma eroică, o baladă romantică extinsă și o poezie de ton”.

Lysenko a pus muzică multor poeți, în special moderniștilor ucraineni , pe care i-a găsit cel mai bun mod de a-și exprima convingerile patriotice și politice. Aceștia au inclus Ivan Franko , Yevhen Hrebinka , Oleksandr Oles , Stepan Rudanskyi  [ uk ] , Shchegolev, Staryts′ky și Lesya Ukrainka , dar și alții precum Heinrich Heine , Adam Mickiewicz și Semyon Nadson . El a fost deosebit de devotat lui Taras Shevchenko și a stabilit 82 de texte din colecția Kobzar a poetului. În Ucraina, se fac adesea comparații între Lysenko și Shevchenko, ambii formând ceea ce mulți ucraineni consideră esența culturii și identității lor.

Altă muzică vocală

Pe lângă cântecele de artă, opera vocală a lui Lysenko include trei cantate pentru cor și orchestră, toate după textele lui Taras Shevchenko : Raduisia nyvo nepolytaia (Bucură-te, Câmp neadăpat), Biut' porohy (Răbuș rapid), Na vichnu pamiat' Kotliarevs'komu (Pentru Eterna Memorie a lui Kotliarevsky). De asemenea, a aranjat aproximativ 500 de cântece populare pentru voce și pian, cor și pian sau cor a capella. A scris două lucrări pentru aniversările morții lui Șevcenko, un Marș funerar (1888) pe cuvintele lui Ukrainka pentru data de 27 și o Cantată (1911) pentru a 50-a.

Decorul său coral din 1885 al unui poem patriotic de Oleksandr Konysky , destinat inițial unui cor de copii, a devenit cunoscut la nivel internațional drept „ Rugăciunea pentru Ucraina ”, un imn spiritual pentru țară.

Muzica de pian

Lucrările mai mari pentru pian ale lui Lysenko includ Suita ucraineană în formă de dansuri antice , două rapsodii (a doua, Dumka-shumka este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale sale), scherzo eroic și Sonata în la minor. De asemenea, a scris zeci de lucrări mai mici, cum ar fi nocturne, poloneze, cântece fără cuvinte și piese de program. Unele dintre lucrările sale pentru pian arată influența stilului lui Frédéric Chopin .

Muzică de cameră

Muzica de cameră a lui Lysenko include un cvartet de coarde, un trio pentru două viori și violă și o serie de lucrări pentru vioară și pian.

Lucrări etnomuzicologice

Prezentare generală

Lysenko a făcut primele studii muzicale-etnografice ale orbului kobzar Ostap Veresai pe care le-a publicat în 1873 și 1874; sunt încă exemplare. Lysenko a continuat să cerceteze și să transcrie repertoriul altor kobzari din alte regiuni precum Opanas Slastion din Poltava și Pavlo Bratytsia din Cernihiv . El a făcut, de asemenea, un studiu amănunțit al altor instrumente populare ucrainene, cum ar fi torbanul . Colecția sa de eseuri despre instrumentele populare ucrainene îl face fondatorul organologiei ucrainene și unul dintre primii organologi din Imperiul Rus.

Scrieri

Sursă:

  • Lysenko, Mykola (1874). Kharakteristika muzïkal'nïkh osobennostey malorusskikh dum i pesen, ispolnyayemïkh kobzarem Veresayem [ Natura particularităților muzicale ale baladelor și cântecelor ucrainene, interpretate de jucătorul de kobzar Veresay ]. Kiev: Kobzar Ostap Veresay: Yego muzïka i ispolnyayemïye im narodnïye pesnï.
  • —— (iulie 1888). „Duma o Khel’nitskom i Barabashe” [Balada lui Khel’nitsky și Barabash]. Kievskaya Starina .
  • —— (martie 1892). „O torbane i muzïke pesen Vidorta”. Kievskaya Starina . 381 .
  • —— (1894). „Narodnïye muzïkal′nïye instrumentï na Ukraine” [Instrumente populare în Ucraina]. Zorya . Lviv (4–10).
  • —— (1955). Hordiychuk, Mykola (ed.). Pro narodnu pisnyu i pro narodnist' v muziki [ Cântec popular și naționalism în muzică ]. Kiev.

Moștenire și influență

Influența muzicii sale și a stilului naționalist a fost imensă pentru compozitorii ucraineni care au urmat . Compozitori precum Stanyslav Lyudkevych , Alexander Koshetz , Kyrylo Stetsenko , Yakiv Stepovy și, cel mai important, Mykola Leontovych , i-au recunoscut influența. În ciuda renumelui său ridicat în Ucraina, Lysenko nu este deosebit de cunoscut în afara țării.

Din 1950 până în 1959, lucrările complete ale lui Lysenko au fost publicate la Kiev în 22 de volume.

Un grup de compozitori și muzicieni ucraineni, printre care Yelizaveta Chavdar  [ uk ; ru ] , Ariadna Lysenko (nepoata compozitorului), Yevhen Rzhanov, Andriy Shtoharenko , Myroslav Skoryk și Yevhen Stankovych au fondat Concursul internațional de muzică Mykola Lysenko în 1962 în onoarea lui Lysenko. Casa lui Lysenko din Kiev, în care a stat din 1894 până în 1912, a fost transformată în Casa-Muzeu Mykola Lysenko în 1987, unul dintre numeroasele muzee ale orașului pentru personalități culturale importante.

Note

Referințe

Surse

linkuri externe