Opéra Bastille - Opéra Bastille
 Vedere a Operei Bastille din Place de la Bastille , august 2011
| |
 | |
| Abordare |
Place de la Bastille 75012 Paris Franța |
|---|---|
| Coordonatele | 48 ° 51′7 ″ N 2 ° 22′14 ″ / 48,85194 ° N 2,37056 ° E Coordonate: 48 ° 51′7 ″ N 2 ° 22′14 ″ E / 48,85194 ° N 2,37056 ° E |
| Transportul public |
    Bastille , Lyon , 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91      |
| Tip | Operă |
| Capacitate | 2.745 |
| Constructie | |
| Construit | 1984-1990 |
| Deschis | 1989 |
| Arhitect | Carlos Ott |
| Locatari | |
| Opera Națională din Paris | |
| Site-ul web | |
| operadeparis.fr | |
Opéra Bastille ( franceză: [ɔpeʁa bastij] ( asculta )
, "Bastille Opera") este o modernă casă de operă în arondismentul 12 din Paris , Franța. Inaugurat în 1989 , ca parte a președintelui François Mitterrand lui Grands Travaux , a devenit facilitatea principal al Operei Naționale din Paris , compania de operă principal al Franței, alături de mai vechi Palais Garnier ; majoritatea spectacolelor de operă sunt prezentate la Bastille împreună cu câteva spectacole de balet și concerte simfonice , în timp ce Palais Garnier prezintă un amestec de spectacole de operă și balet.
Proiectat de arhitectul uruguayan Carlos Ott , este situat pe Place de la Bastille . Poate găzdui 2.723 de persoane în total, cu un teatru principal, o sală de concerte și un teatru de studio.
Istorie
Fundal și construcție
Ideea unui nou teatru de operă „popular și modern” la Paris a apărut pentru prima dată în anii 1880, la doar câțiva ani după deschiderea Palais Garnier . Va rămâne virtual timp de un secol și va reapărea periodic din cauza recurentei „crize de la Operă” și a limitărilor impuse producției moderne de operă de către palatul Garnier. A fost promovat în special în 1965–1968 de regizorul Jean Vilar , cea mai proeminentă figură din „teatrul popular” de la acea vreme, căruia îi fusese însărcinat un proiect de reformă pentru Teatrul Național de Operă și a reamintit apelul provocator al compozitorului Pierre Boulez de a „sufla”. până la opere de teatru ", precum și de către funcționarul public superior François Bloch-Lainé într-un raport din 1977 despre managementul și perspectivele Operei.
În 1981, noul președinte ales François Mitterrand a inclus o nouă operă în marele său program de construire a monumentelor cunoscut sub numele de „ Grands Travaux ”. Proiectul a făcut inițial parte din Cité de la musique , un complex de instituții muzicale din nord-estul Parisului. S-a decis repede să-l separe și să-l construiască în zona Bastiliei din Paris, un district relativ muncitoresc care a evocat și Revoluția Franceză și a fost un punct de plecare sau de sfârșit tradițional pentru demonstrații . Anul următor, a fost lansat un concurs internațional , sub supravegherea Opéra Bastille Public Corporation (EPOB), pentru a selecta un arhitect. Au fost primite 756 de înscrieri și, în noiembrie 1983, competiția a fost câștigată de arhitectul puțin cunoscut de atunci Carlos Ott , un uruguayan care locuia în Canada. S-a spus că juriul, care - așa cum este destul de obișnuit cu concursurile de arhitectură - nu cunoștea autorii depunerii, a presupus din greșeală că proiectul său provine de la arhitectul american Richard Meier .
Construcția a început în 1984 odată cu demolarea gării de la Bastille , care fusese deschisă în 1859 și închisă în 1969 și unde au avut loc expoziții de artă ulterior. În 1986, noul guvern de dreapta condus de Jacques Chirac a luat în considerare anularea proiectului, dar în cele din urmă a decis că este prea avansat și i-a dat din nou undă verde. Președintele Mitterrand a rămas implicat personal pe tot parcursul procesului de construcție, până la punctul în care echipa de planificare a făcut referire la el pentru a decide asupra culorii scaunelor în urma unui dezacord intern. (A ales negru.)
În proiectul original, casa a inclus, de asemenea, o mică sală de concerte și o sală multifuncțională (" salle modulable "). Aceasta din urmă a fost o cerere publică a lui Pierre Boulez, care de multă vreme se plângea public de lipsa unui loc adecvat pentru muzica contemporană și spectacolele experimentale din Paris. Cu toate acestea, din cauza întârzierilor de construcție , a fost în cele din urmă depozitată, spre iritarea lui Boulez, și o instalație similară a fost în cele din urmă construită ca parte a Cité de la musique. Sala de concerte, cunoscută sub numele de Amfiteatrul Bastille ( amphithéâtre Bastille ), a fost întreținută și construită.
După depășiri bugetare grele , costul final al construcției a fost de 2,8 miliarde de franci francezi .
Clădirea a fost inaugurată de François Mitterrand la 13 iulie 1989, în ajunul a 200 de ani de la asaltul Bastiliei , în prezența a treizeci și trei de șefi de stat străini sau șefi de guvern. Un concert de gală semi-montat, regizat de Robert Wilson sub titlul La Nuit avant le jour ( The Night Before the Day ), a fost dirijat de Georges Prêtre și a prezentat cântăreți precum Teresa Berganza și Plácido Domingo . Tradiționale Opera din Paris de Ziua Bastiliei concert gratuit a fost dat acolo în ziua următoare.
Casa, care a fost neterminată în momentul inaugurării oficiale, nu a văzut prima sa opera de operă decât la 17 martie 1990, cu Hector Berlioz ' Les Troyens , în regia lui Pier Luigi Pizzi .
Necazuri și controverse
Conducerea și percepția publică a Opéra Bastille au fost afectate de diverse controverse și scandaluri în primul deceniu al casei și chiar înainte de deschiderea acesteia.
În 1987, dirijorul Daniel Barenboim , care anterior conducuse orchestra de la Paris , a fost angajat pentru a deveni primul director artistic al casei și a început să planifice primele sezoane. În ianuarie 1989, cu șase luni înainte de inaugurare, președintele consiliului de administrație al companiei, Pierre Bergé , altfel șeful casei de modă Yves Saint Laurent , l-a concediat pe Barenboim, după refuzul dirijorului de a-i reduce salariul la jumătate, precum și din cauza poziției sale moderniste, care Bergé a considerat nepotrivit pentru o operă „populară”. De asemenea, s-a remarcat faptul că Barenboim a fost angajat de un guvern de dreapta, în timp ce Bergé a fost un susținător important și donator al Partidului Socialist . Această decizie s-a dovedit extrem de controversată în domeniul artistic: Patrice Chéreau a renunțat la organizarea galei inaugurale, compozitorul Pierre Boulez a demisionat din consiliul de administrație, iar Herbert von Karajan și Georg Solti , împreună cu alți câțiva dirijori de seamă, au semnat o scrisoare de au protestat și au cerut boicotarea operei Bastille, anulându-și propriile concerte acolo. Acest lucru a făcut căutarea unui nou director artistic dificil; în mai, Bergé a reușit în cele din urmă să anunțe numirea pianistului și dirijorului coreean Myung-whun Chung , pe atunci tânăr și practic necunoscut în Franța. Chung a luat groapa pentru prima reprezentație de operă în mai 1990.
Deși mandatul său a fost prelungit mai târziu până în 2000, Chung a fost demis în 1994 după victoria electorală a coaliției de dreapta, la sfârșitul mandatului lui Pierre Bergé și la o piesă de putere cu directorul desemnat al companiei, Hugues Gall , care și-a anulat contractul; la apogeul conflictului, Chung a fost împiedicat fizic să intre în clădire, în ciuda unei hotărâri judecătorești în favoarea sa.
Clădirea a fost la fel de mult o sursă de probleme ca și conflictele interne. Încă din 1991, câteva dintre cele 36.000 de panouri de calcar din Burgundia care acoperă fațada au început să cadă, ceea ce a dus la instalarea de plase de siguranță peste niște pereți exteriori în 1996; au fost supranumite „prezervative cu găuri” de directorul nemulțumit. Mai multe renovări majore au trebuit să fie efectuate în anii următori, inclusiv cea a structurii de izolare fonică și a acusticii groapei orchestrei , de fiecare dată cu proceduri complexe și, uneori, judiciare pentru a determina cine era responsabil. Problemele fațadei nu au fost rezolvate până în 2009, cu instalarea de noi plăci din material compozit și atașate diferit.
Operațiuni
Opéra Bastille a fost inițial așteptat să devină unicul loc de operă al companiei , cu palatul Garnier transformat exclusiv într-un loc de balet . Cu toate acestea, această împărțire strictă a fost abandonată în anii 1990, când au fost interpretate câteva opere la Palais Garnier, iar baletul companiei a dansat și la Bastille. De atunci, majoritatea spectacolelor de operă au loc la casa modernă, cu unele spectacole de balet și câteva concerte simfonice în fiecare sezon, în timp ce casa tradițională prezintă un amestec oarecum uniform de spectacole de operă și balet.
Hugues Gall, care a preluat funcția de director al Operei Naționale din Paris în 1995, a fost inițial un adversar al concepției Bastiliei, spunând faimos că noul teatru de operă era „răspunsul greșit la o problemă care nu exista”. În mandatul său de nouă ani, i se atribuie totuși stabilizarea situației administrative, artistice și financiare a companiei, care se datorează parțial posibilităților oferite de teatrul modern: venituri mai mari datorită capacității mai mari de locuri , o gamă mai largă de mijloace tehnice. pentru regizori de scenă, un mediu de lucru mai bun, o flexibilitate mai mare a programării.
Proiecta
Opéra Bastille este situat pe locul de la Bastille . Pentru a-l „amesteca” în peisaj, piața nu a fost remodelată pentru a fi aliniată cu ea într-un plan general paralel, dar partea stângă a fațadei a fost lăsată parțial ascunsă în spatele unei clădiri mai vechi și mai mici, care era se aștepta să dea impresia că opera a făcut parte din zonă de foarte mult timp. Clădirea se alungă apoi în spatele fațadei, urmând o formă în general triunghiulară, ascunsă de alte clădiri din jur. Teatrul este „învins de cubul opac al clădirii scenei și înfășurat în pereți de sticlă cu grilă… Opera stă sociabil deschisă către lumea din afară, în timp ce foyers, cu o imagine de ansamblu largă asupra orașului, au aspectul elegant și impersonal al un salon de aeroport. " Acești foyers rulează în jurul auditoriului teatrului pe mai multe niveluri și conferă fațadei exterioare de sticlă forma sa rotundă.
Accesul în holul de la intrare se face direct din piață la nivelul străzii. Deși au fost construite o scară exterioară monumentală care ducea la foaierul de primul nivel și un acces subteran direct de la stația de metrou Bastille la holul de intrare, acestea au fost în cele din urmă închise.
Auditoriul teatrului a fost proiectat cu 2.723 de locuri, redus ulterior la 2.703; este organizat într-un format de arenă , cu două balcoane imense în spate, cu câteva balcoane înguste pe laterale. La o plecare oarecum militantă de la Palais Garnier, care are câteva zeci de tipuri de scaune și nu oferă vizibilitate pe scenă de la toate, fiecare scaun de la Opéra Bastille oferă o vedere nerestricționată a scenei, este același tip de scaun cu același nivel de confort și nu există cutii . Subtitrările sunt vizibile din toate locurile, cu excepția celor din spatele arenei și ale primului balcon. În 2005, în spatele arenei au fost create două mici zone de standuri; biletele sunt vândute cu 5 EUR, numai în seara spectacolului. Nu există „casetă regală” sau „casetă prezidențială”; în schimb, unul dintre locurile obișnuite din arenă, pe rândul „ VIP ” (rândul 15) imediat după culoarul central, este considerat scaun prezidențial, deși nu toți președinții din 1989 au fost pasionați de operă.
Datorită dimensiunii sale, auditoriul este deseori - și nefavorabil - numit „vas” și, în comparație cu alte opere de clasă mondială, acustica a fost descrisă în cel mai bun caz dezamăgitoare. O caracteristică tehnică menită să o îmbunătățească este că podeaua groapei orchestrei este de fapt un mic lift, ceea ce face posibilă adaptarea groapei la cerințele spectacolului, ridicând-o pentru o orchestră mai mică și coborând-o pentru o unul mai tare; în cea mai mare configurație, groapa are loc pentru 130 de jucători.
Sala are, în general, o culoare rece, datorită proeminenței granitului gri , a pietrei albe sau negre și a țesăturii negre în structură și decor, precum și a fulgerului de la tavanul gigantic din sticlă albă, deși utilizarea lemnului de pere pentru scaune și balustrade iar din stejar pentru podea aduce o atingere mai caldă, maro deschis. Acest design modern a fost controversat încă de la deschiderea casei, o parte a publicului preferând decorul profund ornamentat și luminos al mai tradiționalului Palais Garnier.
Culisele ocupă o suprafață enormă (5.000 m²), de șase ori mai mare decât scena : zona scenei este flancată la stânga și la dreapta cu zone de aceeași dimensiune, iar aceste trei zone sunt reproduse spre partea din spate a teatrului. Un sistem de șine și o stație de andocare rotativă fac posibilă rularea unor seturi întregi pe și de pe platforme gigant motorizate în câteva minute și stocarea acestor platforme în locurile disponibile din culise; schimbările rapide ale setului permit artiștilor să repete o lucrare după-amiaza și să interpreteze o alta seara, ceva imposibil la palatul Garnier. Utilizarea unor astfel de platforme face, de asemenea, mult mai ușoară utilizarea seturilor tridimensionale decât a imaginilor plate tradiționale. Sub scenă se află un lift uriaș, care este folosit pentru a coborî platformele neutilizate la un depozit subteran la fel de mare ca în culise.
Clădirea include, de asemenea, o sală de repetiții care replică groapa și zona scenei teatrului.
Referințe
Note
Surse
- Beauvert, Thierry: Opere din lume . New York: The Vendome Press, 1995. ISBN 0-86565-978-8
- (în franceză) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. De Garnier à Bastille . Paris: Hachette, 2004.
- (în franceză) Rémy, Pierre-Jean [aka Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra . Paris: Plon, 1989.
- (în franceză) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . Paris: Robert Laffont, 1991.
- (în franceză) Urfalino, Philippe (ed.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille . Paris: Métailié, 1990.
linkuri externe
- Opéra Bastille pe site-ul Operei Naționale din Paris (în engleză)