Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Pietro Metastasio
Metastasio, c.  1770 de Meytens sau Batoni
Metastasio, c.  1770 de Meytens sau Batoni
Născut Pietro Antonio Domenico Trapassi
3 ianuarie 1698
Roma, Statele Papale
Decedat 12 aprilie 1782 (84 de ani)
Viena , Sfântul Imperiu Roman
Pseudonim Pietro Metastasio
Ocupaţie scriitor, poet

Pietro Antonio Domenico Trapassi , mai cunoscut prin pseudonimul său de Pietro Metastasio ( pronunția italiană:  [metaˈstaːzjo] ; 3 ianuarie 1698 - 12 aprilie 1782), a fost un poet și libretist italian , considerat cel mai important scriitor de opera seria libretti.

Tinerețe

Opere drammatiche, oratorj sacri e poesie liriche (1737)

Metastasio s-a născut la Roma, unde tatăl său, Felice Trapassi, originar din Assisi , slujise în regimentul corsic al forțelor papale. Felice s-a căsătorit cu o femeie bolognesă, Francesca Galasti, și a devenit băcănie în Via dei Cappellari . Cuplul a avut doi fii și două fiice; Pietro era fiul mai mic.

Se spune că Pietro, încă în copilărie, a atras mulțimi recitând versuri improvizate pe un subiect dat. Cu o astfel de ocazie, în 1709, doi bărbați de distincție s-au oprit să asculte: Giovanni Vincenzo Gravina , renumit pentru erudiția juridică și literară, precum și pentru conducerea Academiei Arcadiene și Lorenzini, un critic de oarecare notă. Gravina a fost atrasă de talentul poetic și de farmecul personal al băiatului și l-a făcut pe Pietro protejatul său ; în decurs de câteva săptămâni l-a adoptat. Felice Trapassi s-a bucurat să-i ofere fiului său șansa unei bune educații și introducere în societate.

Gravina a elenizat numele băiatului Trapassi în Metastasio și și-a propus ca fiul său adoptiv să fie jurist ca el. Prin urmare, l-a făcut pe băiat să învețe latina și dreptul. În același timp, și-a cultivat darurile literare și a prezentat minunea tânără atât la propria casă, cât și în cotețele romane. Metastasio s-a trezit curând concurând cu cei mai celebri improvvisatori ai timpului său în Italia. Cu toate acestea, zilele sale pline de studii și serile dedicate improvizării poeziei au afectat sănătatea lui Pietro.

Gravina, făcând o călătorie de afaceri în Calabria , a expus Metastasio în cercurile literare din Napoli , apoi l-a pus în grija rudului său Gregorio Caroprese la Scaléa. În aerul de la țară și liniștea țărmului sudic, Metastasio a reînviat sănătatea. Gravina a decis că nu ar trebui să mai improvizeze niciodată, ci să fie rezervat eforturilor mai nobile, când, după terminarea educației, ar putea intra în competiție cu cei mai mari poeți.

Metastasio a răspuns dorințelor patronului său. La vârsta de doisprezece ani a tradus Iliada în strofe de octavă; iar doi ani mai târziu , el a compus o Senecan tragedie pe un subiect de la Gian Giorgio Trissino lui Italia liberata - epic favorit Gravina lui. Se numea Giustino și a fost tipărit în 1713; patruzeci și doi de ani mai târziu, Metastasio i-a spus editorului că va suprima de bunăvoie această juvenilă .

Caroprese a murit în 1714, lăsându-l moștenitor pe Gravina; iar în 1718 a murit și Gravina. Metastasio a moștenit o avere de 15.000 de scudi. La o întâlnire a Academiei Arcadiene, el a recitat o elegie patronului său și apoi s-a așezat să se bucure de averea sa.

Faima romană

Metastasio avea acum douăzeci de ani. În ultimii patru ani a purtat costumul de abate, luând ordinele minore, fără de care era inutil să ne așteptăm la avansare la Roma. Istoria sa romantică, frumusețea personală, manierele fermecătoare și talentele distinse l-au făcut la modă. În doi ani își cheltuise banii și își sporise reputația. A decis să se aplice serios la munca profesiei sale. A migrat la Napoli și a intrat în biroul unui avocat eminent pe nume Castagnola, care exercita un control sever asupra timpului și energiilor sale.

În timp ce se ocupa de lege, Metastasio a compus în 1721 un epitalamiu , și probabil și prima sa serenadă muzicală, Endimione ( Endymion ), cu ocazia căsătoriei patronei sale Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro (mai târziu a 6-a Principessa di Belmonte) cu donul marchez Antonio Pignatelli (mai târziu Alteța Sa senină Principe de Belmonte ). În 1722, în timp ce Napoli se afla sub stăpânirea austriacă , ziua de naștere a împărătesei Elisabeth Christine trebuia sărbătorită cu onoruri mai mult decât obișnuite, iar viceregele i-a cerut lui Metastasio să compună o serenată pentru această ocazie. Metastasio a acceptat, dar și-a păstrat secretul de autor. A scris „Gli orti esperidi”, care a fost pus pe muzică de Nicola Porpora și cântat de elevul lui Porpora, castratul Farinelli , făcând un debut spectaculos, a câștigat cele mai entuziaste aplauze. Prima donna romană, Marianna Bulgarelli , care a interpretat-o ​​pe Venus în această operă, nu a scutit nici o durere până când nu și-a descoperit autorul.

Bulgarelli l-a convins pe poet să renunțe la lege și a promis că îi va asigura faima și independența dacă își va dedica talentele dramaturgiei muzicale. În casa ei, Metastasio a făcut cunoștință cu cei mai mari compozitori ai zilei: Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante și Benedetto Marcello , toți care mai târziu își vor pune piesele în melodie. Și aici a studiat arta cântării și a învățat să aprecieze stilul unor bărbați precum Farinelli. Metastasio a scris rapid și piesele sale au fost îmbunătățite prin muzicarea și cântarea de către cei mai mari cântăreți ai zilei. Pe hârtie, comploturile sale pot părea convenționale, situațiile sale absurde; el ia libertăți de fapt istoric și este obsedat de tema iubirii. Cu toate acestea, muzica ajută la negarea acestor critici.

Statuia lui Metastasio din Roma, Piazza della Chiesa Nuova

Metastasio locuia cu Bulgarelli și soțul ei la Roma. Mișcată de o afecțiune pe jumătate maternă, pe jumătate romantică și prin admirație pentru talentul său, ea l-a adoptat cu mai multă pasiune chiar și decât o făcuse Gravina. A dus întreaga familie Trapassi - tată, mamă, frate, surori - în propria ei casă. Ea a încurajat geniul poetului și i-a răsfățat capriciile. Sub influența ei , a scris el într -o succesiune rapidă abbandonata Didone , Catone in Utica , Ezio , Alessandro Nell“indie , Semiramide riconosciuta , Siroe și Artaserse . Aceste drame au fost muzicate de compozitorii principali ai zilei și au fost interpretate în principalele orașe ale Italiei.

Dar între timp Bulgarelli îmbătrânea; încetase să cânte în public; iar poetul și-a simțit din ce în ce mai dependență de bunătatea ei. A câștigat 300 de scudi pentru fiecare operă; această plată, deși bună, era precară și tânjea după un angajament fix. În septembrie 1729 a primit oferta postului de poet de curte la teatrul de la Viena , succedând lui Pietro Pariati , cu o bursă de 3000 de florini. Aceasta a acceptat-o ​​imediat. Bulgarelli l-a accelerat în mod altruist în drumul său spre glorie. Ea a preluat conducerea familiei sale la Roma și el a plecat în Austria .

Viena

La începutul verii anului 1730, Metastasio s-a stabilit la Viena într-un apartament în așa-numitul „Michaelerhaus”. Această dată marchează o nouă perioadă în activitatea sa artistică. Între anii 1730 și 1740, cele mai bune drame ale sale, Adriano in Siria , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , Clemenza di Tito , Achille in Sciro , Temistocle și Attilio Regolo , au fost produse pentru teatrul imperial. Unele dintre ele trebuiau compuse pentru ocazii speciale, cu o rapiditate aproape incredibilă: Achille în optsprezece zile, Ipermestra în nouă. Poetul, compozitorul, copistul muzical și cântărețul și-au făcut munca împreună în grabă frenetică. Metastasio a înțeles tehnica artei sale deosebite în detaliile sale minuscule. Experiența câștigată la Napoli și Roma, accelerată de entuziasmul noii sale cariere la Viena, i-a permis aproape instinctiv, și parcă prin inspirație, să atingă marca exactă vizată în operă.

Libretul Adriano in Siria a fost folosit de peste 60 de alți compozitori în secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) și în Adriano in Siria (Mysliveček) din (1776).

La Viena, Metastasio nu a avut un succes social marcat. Nașterea sa plebeiană l-a exclus din cercurile aristocratice. Pentru a compensa într-o oarecare măsură acest eșec comparativ, el s-a bucurat de intimitatea contesei Althann  [ it ] , cumnata vechii sale protoane, prințesa Belmonte Pignatelli. Își pierduse soțul și ocupase, în timp, un post de favorit principal al împăratului. Legătura lui Metastasio cu ea a devenit atât de strânsă încât s-a crezut că fuseseră căsătoriți în privat.

Bulgarelli s-a săturat de absența lui și i-a cerut lui Metastasio să-i facă logodnă la teatrul de la curte. Era rușinat de ea și obosit de ea și scria descurajând-o de la vizita proiectată. Tonul scrisorilor sale o alarmă și o irită. Se pare că a plecat de la Roma, dar a murit brusc pe drum. Tot ce știm este că și-a lăsat averea după ce interesul vieții soțului ei a expirat și că Metastasio, copleșit de durere și remușcări, a renunțat imediat la moștenire. Acest act dezinteresat a scufundat gospodăria Bulgarelli-Metastasio din Roma în confuzie. Vaduvul lui Bulgarelli s-a casatorit din nou. Fratele lui Metastasio, Leopoldo Trapassi, și tatăl și sora lui, au fost aruncați asupra propriilor resurse.

Pe măsură ce timpul a trecut, viața pe care a condus-o Metastasio la Viena, împreună cu clima, au spus despre sănătatea și spiritele sale. De la aproximativ anul 1745 a scris puțin, deși cantatele care aparțin acestei perioade și canzonetta Ecco quel fiero istante , pe care le-a trimis-o prietenului său Farinelli, sunt printre cele mai populare dintre producțiile sale. A fost clar, așa cum a spus-o Vernon Lee, că „ceea ce l-a suferit a fost un ennui mental și moral ”. În 1755, contesa Althann a murit, iar contactele sociale ale lui Metastasio au fost reduse la adunările din jurul său în casa burgheză a prietenului său Nicolo Martinez, secretarul Nunțiului papal din Viena. S-a scufundat rapid în obiceiurile bătrâneții; și, deși a trăit până în anul 1782, a fost foarte inactiv. El a murit pe 12 aprilie, lăsând moștenirea întregii sale averi de aproximativ 130.000 de florini celor șase copii ai lui Nicolo Martinez . El supraviețuise tuturor rudelor sale italiene.

De-a lungul celor patruzeci de ani de carieră la Viena, în cursul cărora Metastasio și-a depășit în cele din urmă propria originalitate și puterile creatoare, faima sa a continuat să crească. În biblioteca sa a numărat până la patruzeci de ediții ale propriilor sale opere. Fuseseră traduse în franceză, engleză, germană, spaniolă și greacă modernă. Fiecare compozitor de distincție le-a pus muzică mereu și iar. Fuseseră cântați de cei mai buni virtuoși din fiecare capitală și nu exista o academie literară de notă care să nu-i fi conferit onoarea de a fi membru. Străinii de distincție care treceau prin Viena s-au hotărât să-i aducă omagii bătrânului poet în locuința sa din Kohlmarkt Gasse.

Dar poezia sa era destinată unui anumit stil de muzică - pentru muzica vocalistilor atotputernici, a sopranelor și castratilor extrem de pricepuți. Când operele lui Christoph Willibald Gluck și Wolfgang Amadeus Mozart - concentrându-se mai mult pe psihologie și mai puțin pe cântatul virtuos - au intrat în vogă, a fost nevoie de un nou stil de libret. (Mozart a folosit un vechi libret Metastasio pentru renumita sa operă La clemenza di Tito , dar a fost substanțial rescris în acest scop.) Dispariția cântării castrate a însemnat că operele lui Metastasio au renunțat la repertoriu.

Poezia lui Metastasio este emoțională, lirică și romantică. Principalele sale situații dramatice sunt exprimate prin versuri pentru două sau trei voci, întruchipând mai multe pasiuni contendente ale agenților aduși în conflict de circumstanțele complotului. Rezultatul total nu este literatura pură, ci literatura potrivită pentru efectul muzical. Limba în mâinile lui Metastasio este muzicală, lucidă și asemănătoare cântecului, probabil datorită experienței sale de poet improvizator. A fost un admirator al lui Torquato Tasso , Giambattista Marino , Giovanni Battista Guarini și Ovidiu .

Lucrări

Opera

Numele primilor compozitori care au setat muzica textelor respective sunt indicate lângă titlu

Alte lucrări scenice

  • Giustino (1712)
  • Angelica (1720)
  • Endimione (1721)
  • Gli orti esperdi (1721)
  • La Galatea (1722)
  • La contesa de 'numi (1729)
  • Il tempio dell'Eternità (1731)
  • Amor prigioniero (1732)
  • L'asilo d'Amore (1732)
  • Il palladio conservato (1735)
  • Il sogno di Scipione (1735)
  • Le cinesi (1735)
  • Le grazie vendicate (1735)
  • Il Parnaso accusato e difeso (1738)
  • La pace fra la virtù e la bellezza (1738)
  • Astrea placata (1739)
  • Il natale di Giove (1740)
  • Il vero omaggio (1743)
  • Augurio di felicità (1749)
  • La respectosa tenerezza (1750)
  • L'isola disabitata (1753)
  • Tributo di rispetto e d'amore (1754)
  • La gara (1755)
  • Il sogno (1756)
  • La ritrosia disarmata (1759)
  • Alcide al bivio (1760)
  • L'Atenaide (Gli affetti generosi) (1762)
  • Egeria (1764)
  • Il Parnaso confuso (1765)
  • Il trionfo d'Amore (1765)
  • La corona (1765)
  • La pace fra le tre dee (1765)
  • Partenope (1767)
  • L'ape (nd)

Oratorios

Cantate

  • Il ciclope
  • La danza
  • Il quadro animato
  • Amor timido
  • Il consiglio
  • Il nido degli amor
  • Il nome
  • Il primo amore
  • Il ritorno
  • Il sogno
  • Il tabacco
  • Il trionfo della gloria
  • Irene
  • La cacciatrice
  • La cioccolata
  • La gelosia
  • La Pesca
  • La primavera
  • L'Armonica
  • La scusa
  • La tempesta
  • L'Aurora
  • L'estate
  • L'inciampo
  • L'inverno
  • Pel giorno natalizio di Francesco I
  • Pel giorno natalizio di Maria Teresa
  • Pel nome glorioso di Maria Teresa
  • Primo omaggio del canto
  • Altre cantate

Canzonete

  • Un frumos
  • Canzonetta
  • La libertà
  • La partenza
  • La primavera
  • L'estate
  • Palinodia

Alte lucrări

  • 9 complimenti
  • 33 strofe per musica
  • 32 sonetti
  • 4 poemi sacri
  • Numerosi testi per arie

Referințe

Note

Surse

  •  Acest articol încorporează textul unei publicații aflate acum în domeniul publicSymonds, John Addington (1911). „ Metastasio ”. În Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica (ediția a XI-a). Cambridge University Press.
  • Aluigi, Viața lui Metastasio , (Assisi, 1783), Londra: Charles Burney , 1796 și alții.
  • Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (în italiană). Bologna: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
  • Kirkpatrick, David A. (2009), Rolul Libretilor lui Metastasio în secolul al XVIII-lea: Opera ca propagandă , VDM Verlag Dr. Müller și Teze electronice, tratate și disertații. Lucrare 2883 Florida State University, 2005. ISBN  3-639-05095-9 ISBN  978-3-639-05095-0
  • Metastasio: Lucrările sale au fost publicate în numeroase ediții, dar preferatele sale personale au fost cele publicate sub propria sa supraveghere de Calzabigi (Paris, 1755, 5 vol.). Lucrările postume au fost tipărite la Viena în 1795.
  • Neville, Don (1990). Cercetarea frontierei în opera și conservarea multimedia: un proiect care implică documentarea și recuperarea textului complet al libretelor lui Pietro Metastasio . Londra (Ontario): Facultatea de muzică, Universitatea din Western Ontario. Fără ISBN
  • Stendhal , Vie de Haydn, Mozart și Métastase , 1817.

Lecturi suplimentare

  • Blichmann, Diana (2015). „Templul lui Jupiter Stator în La Clemenza di Tito de Pietro Metastasio”. Muzică în artă: Jurnal internațional pentru iconografie muzicală . 40 (1-2): 139-156. ISSN  1522-7464 .
  • Blichmann, Diana (2017). „Atlas cu globul celest în scenografia La clemenza di Tito ca simbol al puterii istorice: explorarea portugheză a Braziliei și propaganda politică la Opera de la Curtea de la Lisabona în 1755”. Muzică în artă: Jurnal internațional pentru iconografie muzicală . 42 (1-2): 141-159. ISSN  1522-7464 .
  • Robert Torre, „Gemeni operici și rivali muzicali: două setări ale Artaserse (1730)”, Discursuri în muzică , vol. 6 nr. 1, (vara 2006).

linkuri externe