Raja Harishchandra -Raja Harishchandra

Raja Harischandra
Afiș publicitar pentru spectacolul de film de la Coronation Cinematograph and Variety Hall , Girgaon
Regizat de către	Dadasaheb Phalke
Scenariu de	Dadasaheb Phalke
Produs de	Dadasaheb Phalke
În rolurile principale
Cinematografie	Trymbak B. Telang
Editat de	Dadasaheb Phalke
Companie de producție	Compania Phalke Films
Data de lansare
Timpul pentru alergat	40 de minute
Țară	India
Limba	Tăcut

Raja Harishchandra ( trad.  Regele Harishchandra ) este un film mut indian din 1913regizat și produs de Dadasaheb Phalke . Este adesea considerat primul lungmetraj indian de lungă durată. Raja Harishchandra îi prezintă pe Dattatraya Damodar Dabke , Anna Salunke , Bhalchandra Phalke și Gajanan Vasudev Sane și se bazează pe legenda lui Harishchandra , Dabke interpretând personajul din titlu. Filmul, fiind mut, aveaintertitluri în engleză, marathi și hindi .

Phalke a decis să facă un lungmetraj după ce a vizionat The Life of Christ (1906) la un teatru din Bombay în aprilie 1911. În februarie 1912, a plecat la Londra pentru două săptămâni pentru a învăța tehnici de filmare și, la întoarcere, a fondat Phalke Films Company. El a importat hardware-ul necesar pentru realizarea filmelor și expoziții din Anglia, Franța, Germania și Statele Unite. Phalke a filmat un scurtmetraj Ankurachi Wadh ( Creșterea unei plante de mazăre ) pentru a atrage investitori pentru afacerea sa. A publicat reclame în diferite ziare în care a cerut distribuție și echipaj. Deoarece nicio femeie nu era disponibilă pentru a juca roluri feminine, actorii de sex masculin au interpretat rolurile feminine. Phalke a fost responsabil de scenariu , regie, design de producție , machiaj , montaj de film, împreună cu procesarea filmului . Trymbak B. Telang s -a ocupat de camera. Phalke a finalizat filmările în șase luni și 27 de zile, producând un film de 3.700 de picioare (1.100 m), aproximativ patru role.

Filmul a avut premiera la Teatrul Olympia, Bombay, pe 21 aprilie 1913, și a avut premiera în cinematografe pe 3 mai 1913 la Coronation Cinematograph and Variety Hall , Girgaon . A fost un succes comercial și a pus bazele industriei cinematografice din țară . Filmul este parțial pierdut ; doar prima și ultima bobine ale filmului sunt păstrate la Arhiva Națională de Film din India . Unii istorici de film cred că acestea aparțin unui remake din 1917 al filmului lui Phalke intitulat Satyavadi Raja Harishchandra .

Statutul lui Raja Harishchandra ca primul lungmetraj indian a fost dezbătut. Unii istorici de film consideră filmul mut al lui Dadasaheb Torne , Shree Pundalik , lansat la 18 mai 1912, filmul indieni. Guvernul Indiei îl recunoaște însă pe Raja Harishchandra drept primul lungmetraj indian.

Complot

Regele Harishchandra ( DD Dabke ) este arătat învățându-l pe fiul său, Rohitashva (Bhalchandra Phalke), cum să tragă cu arcul și săgeata în prezența reginei Taramati ( Anna Salunke ). Cetăţenii lui îi cer să meargă într-o expediţie de vânătoare. În timp ce este la vânătoare, Harishchandra aude strigătele unor femei. El ajunge într-un loc în care înțeleptul Vishvamitra (Gajanan Sane) efectuează o yajna pentru a obține ajutor de la Triguna Shakti ( trei puteri ) împotriva voinței lor. Harishchandra îl întrerupe fără să vrea pe Vishvamitra în mijlocul lui yajna eliberând cele trei puteri. Pentru a potoli mânia lui Vishvamitra, Harishchandra oferă regatul său. Întorcându-se la palatul regal, el îl informează pe Taramati despre întâmplări. Vishvamitra îi trimite pe Harishchandra, Taramati și Rohitashva în exil și le cere să aranjeze dakshina . În timp ce se află în exil, Rohitashva moare și Harishchandra îl trimite pe Taramati să-i ceară regelui Dom să organizeze o incinerare gratuită. În timp ce Taramati este pe cale să-l întâlnească pe regele Dom, Vishvamitra o încasează pentru uciderea prințului Kashi. Taramati este judecat, pledează vinovat și i se ordonă să fie decapitat de Harishchandra. Când își ridică sabia pentru a-și îndeplini sarcina, apare un Lord Shiva mulțumit. Vishvamitra dezvăluie că a examinat integritatea lui Harishchandra, îi întoarce coroana și o readuce la viață pe Rohitashva.

Distribuție

• Dattatraya Damodar Dabke ca Harishchandra
• Anna Salunke ca Taramati, soția lui Harishchandra
• Bhalchandra Phalke ca Rohitashva, fiul lui Harishchandra și Taramati
• Gajanan Vasudev Sane ca Vishvamitra

Alți artiști din film au fost Dattatreya Kshirsagar, Dattatreya Telang, Ganpat G. Shinde, Vishnu Hari Aundhkar și Nath T. Telang.

Productie

Dezvoltare

La 14 aprilie 1911, Dadasaheb Phalke împreună cu fiul său mai mare Bhalchandra au mers să vadă un film, Amazing Animals , la America India Picture Palace, Girgaon . Surprins că a văzut animale pe ecran, Bhalchandra a informat-o pe mama sa, Saraswatibai, despre experiența sa. Niciunul dintre membrii familiei nu i-a crezut, așa că Phalke și-a dus familia să vadă filmul a doua zi. Fiind vorba de Paște, teatrul a proiectat un film despre Isus, Viața lui Hristos (1906) al regizoarei franceze Alice Guy-Blaché . În timp ce îl privea pe Isus pe ecran, Phalke și-a imaginat în schimb zeitățile hinduse Rama și Krishna și a decis să înceapă în afacerea „fotografiilor în mișcare”. După ce și-a încheiat călătoria de două săptămâni la Londra pentru a învăța tehnici de filmare, a fondat Phalke Films Company la 1 aprilie 1912.

În timpul călătoriei sale la Londra, Phalke a plasat o comandă pentru un aparat foto Williamson și filme Kodak brute și un perforator care a ajuns la Bombay (acum Mumbai ) în mai 1912. El a înființat o cameră de procesare și și-a învățat familia să perforeze și să dezvolte filmul. Deși Phalke era sigur de ideea lui de a face film, nu a putut găsi niciun investitor. Așa că, a decis să facă un scurtmetraj pentru a demonstra tehnicile. A plantat niște mazăre într-un ghiveci, a pus o cameră în fața ei și a filmat câte un cadru pe zi timp de peste o lună. Acest lucru a dus la un film, care a durat puțin peste un minut, cu sămânța care crește, încolțirea și se transformă într-un cățărător. Phalke a intitulat acest scurtmetraj Ankurachi Wadh ( Creșterea unei plante de mazăre ) și l-a arătat unor indivizi selectați. Unii dintre ei, inclusiv Yashwantrao Nadkarni și Narayanrao Devhare, i-au oferit lui Phalke un împrumut.

Poveste

Pictură de Raja Ravi Varma , care îl înfățișează pe Harishchandra despărțindu-se de soția și fiul său

În revista sa în limba marathi Suvarnamala , Phalke a publicat o poveste Surabaichi Kahani ( A Tale of Sura ). Povestea, care a descris efectele nocive ale alcoolismului, a fost prima pe care a luat-o în considerare pentru filmare. După ce a vizionat mai multe filme americane proiectate în Bombay, el a observat că acestea includ mister și romantism, care le-au plăcut publicului. Membrii familiei sale au sugerat că povestea ar trebui să atragă oamenii și femeile din clasa de mijloc și ar trebui, de asemenea, să evidențieze cultura indiană .

După ce a luat în considerare diverse povești descrise în mitologia hindusă , familia lui Phalke a selectat legendele lui Krishna, Savitri și Satyavan și Harishchandra . La acea vreme, o piesă bazată pe legendele lui Harishchandra era populară pe scenele Marathi și Urdu . Prietenii și vecinii îl numeau adesea pe Phalke „Harishchandra” pentru că și-a vândut toate bunurile, cu excepția mangala sutra a soției sale , pentru a-și îndeplini visul de filmare. Astfel, Phalke s-a hotărât asupra legendelor lui Harishchandra și a scris scenariul lungmetrajului său.

Casting

Phalke a publicat reclame în diferite ziare, cum ar fi Induprakash, cerând distribuția și echipa necesară pentru film. A fost bine primit și un număr mare de candidați au venit la audiții. În ciuda unui răspuns din ce în ce mai mare la reclamă, el nu a fost mulțumit de abilitățile interpreților. A întrerupt reclamele și a decis să caute artiști prin companiile de teatru.

Padurang Gadhadhar Sane și Gajanan Vasudev Sane au fost printre primii artiști care s-au alăturat companiei Phalke Films. Primul juca roluri feminine în compania de teatru Natyakala; acesta din urmă juca în piese de teatru urdu. Ambii s-au alăturat pentru un salariu de 40 INR pe lună. Gajanan Sane și-a prezentat cunoscutul Dattatraya Damodar Dabke . Phalke a fost impresionat de fizicul și personalitatea lui și ia oferit rolul principal al lui Harishchandra.

Ca răspuns la reclamă, patru prostituate au audiat pentru rolul Taramati. Phalke le-a respins pentru că nu au un aspect satisfăcător și a revizuit anunțul astfel încât să scrie: „Numai femeile arătoase ar trebui să vină la interviu”. Încă două prostituate au audiat, dar au plecat după două zile. O domnișoară, care era amantă , a audiat și Phalke a ales-o pentru rolul principal. Ea a repetat timp de patru zile. Cu toate acestea, în a cincea zi, stăpânul ei s-a opus ca ea să lucreze în film și a luat-o. În disperare, Phalke a vizitat și zona roșie din Bombay de pe Grant Road din Kamathipura . I s-a cerut fie să plătească un salariu mare, fie să se căsătorească cu femeia. Într-o zi, în timp ce bea un ceai la un restaurant de pe Grant Road, Phalke l-a observat pe Krishna Hari alias Anna Salunke , un tânăr efeminat, cu trăsături și mâini zvelte. Salunke lucra ca bucătar sau chelner la restaurant cu un salariu lunar de 10 INR . A acceptat să lucreze în filme când Phalke i-a oferit o mărire de bani de cinci rupii.

Phalke a audiat mulți băieți pentru rolul lui Rohitashva , fiul lui Harishchandra și Taramati, dar niciunul dintre părinți nu și-a permis copiilor să lucreze în film, deoarece personajul ar trebui să trăiască în păduri și urma să moară. În cele din urmă, fiului mai mare al lui Phalke, Bhalchandra, i s-a atribuit rolul, devenind primul actor copil din cinematografia indiană.

Pre productie

Phalke așezat pe un scaun cu o mică rolă de folie în mâini

Phalke a angajat în jur de patruzeci de oameni pentru studioul său de film cunoscut ca o fabrică în acele vremuri. Deoarece lucrul în filme era un tabu , Phalke și-a sfătuit artiștii să spună altora că lucrează într-o fabrică pentru un bărbat pe nume Harishchandra. Phalke a vizionat mai multe filme străine pentru a afla despre scrierea scenariului și apoi a finalizat scenariul pentru Raja Harishchandra . Filmul a avut o distribuție exclusiv masculină, deoarece nicio femeie nu era disponibilă pentru a interpreta roluri feminine. După ce au venit în studio, actorii bărbați care jucau roluri feminine au fost rugați să poarte sari și să facă treburi ale femeilor, cum ar fi cernerea orezului și făina pentru a ajuta Saraswatibai. Deși unii actori au fost asociați cu teatre, cea mai mare parte a distribuției nu a avut nicio experiență anterioară în actorie. Phalke a organizat mai multe repetiții cu actorii. Adesea, trebuia să poarte el însuși un sari și să joace scena. O serie de fotografii din periodice engleze care arată diferite expresii faciale au fost agățate în studioul de repetiții. Toți actorii au fost nevoiți să treacă printr-un exercițiu obligatoriu în care li s-a cerut să facă chipuri asemănătoare.

Cam în aceeași perioadă, compania de teatru Rajapurkar Natak Mandali a vizitat Bombay. Multe dintre spectacolele companiei s-au bazat pe mitologia hindusă. Phalke l-a întâlnit pe proprietarul companiei, Babajirao Rane, și i-a explicat ideea despre producția de filme indigene. Rane a fost impresionat de idee și și-a oferit sprijinul împrumutându-și actorii și costumele lor. Phalke a decis să folosească materiale precum coroana, peruca, săbiile, scuturile și arcuri și săgețile lui Harishchandra în film. Cumnatul lui Phalke a deținut două companii de teatru, Belgaokar Natak Mandali și Saraswati Natak Mandali. El a oferit un ajutor similar, dar Phalke a refuzat politicos, deoarece majoritatea distribuției și a echipei au fost finalizate. Phalke a proiectat costumele și scenele pe baza picturilor lui Raja Ravi Varma și MV Dhurandhar . El a pictat el însuși scenele pentru palat, junglă, munți, câmpuri și peșteri pe perdele. După ce decorurile au fost ridicate pentru filmarea în interior, pictorul Rangnekar a fost angajat pentru un salariu lunar de 60 INR .

Phalke a importat hardware-ul necesar pentru realizarea filmelor și expoziții din Anglia, Franța, Germania și Statele Unite ale Americii de la producători precum Houghton Butcher, Zeiss Tessar și Pathé . Acestea au inclus stocuri de film negative și pozitive, camere, lumini, echipamente de laborator de film , mașini de tipărit și editare, instrumente de tăiat negativ și proiectoare de film . El a decis să-și asume responsabilitatea pentru scenariu , regie, design de producție , machiaj , montaj și procesare film . L-a rugat pe Trymbak B. Telang , prietenul său din copilărie din Nashik , să vină la Bombay. Telang lucra ca preot la Templul Trimbakeshwar Shiva . Phalke îl învățase fotografia statică ca un hobby din copilărie. După sosirea sa, Phalke l-a instruit pe Telang în funcționarea camerei Williamson și l-a făcut directorul filmului .

Filmare

Anna Salunke ca Sita în Lanka Dahan (1917)

Designul de producție pentru film a început după sezonul musonic din 1912. În timp ce decorurile erau ridicate la bungaloul lui Phalke din Dadar , a fost programată o filmare în aer liber la Vangani , un sat din afara Bombay. Unii dintre actorii bărbați care joacă roluri feminine, inclusiv Anna Salunke, care juca rolul principal, nu erau pregătiți să-și rade mustața, deoarece face parte dintr-unul dintre ritualurile hinduse care urmează să fie îndeplinite după moartea tatălui cuiva. Phalke i-a convins pe actori și pe tații lor să-și radă mustața și unitatea a plecat la Vangani.

Unitatea a fost găzduită la templul satului și și-a continuat repetițiile până când Phalke a sosit din Bombay. Sătenii s-au speriat să vadă trupa de oameni îmbrăcați în costume, mânuind săbii, scuturi și sulițe în timp ce exersau scenele. L-au anunţat pe Patil (căpetenia satului) că în sat au intrat dacoiţi (tâlhari). A raportat imediat la Faujdar (comandantul) care a vizitat templul. Unitatea le-a explicat realizarea filmelor, dar faujdarii nu le-au crezut povestea și i-au arestat pe toți. Când Phalke a ajuns în sat, i-a întâlnit imediat pe Patil și pe Faujdari , explicându-le din nou despre cinema și filmare, arătându-le echipamentul. Fără să încarce film în cameră, el a cerut unității sale să joace una dintre scenele filmului și a trecut prin mișcările de filmare a unei scene. După ce au văzut scena, Faujdarii au înțeles noua afacere a lui Phalke și i-au eliberat pe toți.

În timp ce se juca cu alți copii, Bhalchandra a căzut pe o piatră și capul a început să sângereze. Phalke l-a tratat cu o trusă de prim ajutor , dar a rămas inconștient. Diferiți membri ai unității au sugerat ca Bhalchandra să fie dus la Bombay pentru tratament suplimentar și, odată ce s-a recuperat complet, filmările ar putea fi reluate. Scena care urma să fie filmată o prezenta pe Rohitashva, personajul lui Bhalchandra, moartă pe un rug funerar. Reluarea filmării în aer liber după recuperarea lui Bhalchandra ar fi întârziat producția și ar fi suportat costuri. Pentru a evita ambele, Phalke a decis cu stoicism să filmeze scena cu Bhalchandra inconștientă. Ca și în legendele lui Harishchandra, regele împreună cu Taramati și Rohitashva vizitează Kashi . A fost o provocare financiară pentru Phalke să meargă la Kashi și să filmeze scene acolo. Așa că și-a dus unitatea la Trimbakeshwar , unde au campat aproximativ o lună și au filmat scenele necesare. Phalke obișnuia să dezvolte filmul noaptea pentru scenele care au fost filmate pe tot parcursul zilei. Ar filma din nou scenele a doua zi dacă nu erau de calitatea dorită. Filmările au fost finalizate în șase luni și douăzeci și șapte de zile pentru a produce un film de 3.700 de picioare (1.100 m); vreo patru role .

Phalke a folosit fotografia truc pentru a filma una dintre scenele în care zeul apare și dispare din spatele fumului Yajna - kund al înțeleptului Vishvamitra . Stocurile negative de film utilizate au fost de sensibilitate spectrală limitată cu sensibilitate scăzută la banda roșie a spectrului ; astfel, decorurile, costumele și machiorii artiștilor au evitat culoarea roșie. La începutul secolului al XIX-lea, piesele aveau un episod introductiv, un compere sau o persoană care îi prezintă pe interpreți într-un spectacol. Membrii unității au sugerat că filmul ar trebui să aibă și un episod introductiv similar cu Phalke și soția sa jucând rolurile lui Sutradhar și Nati. Phalke a fost de acord cu ideea, dar nu a putut să-l convingă pe Saraswatibai să acționeze în fața unei camere. În cele din urmă, Padurang Gadhadhar Sane a jucat rolul lui Nati.

Eliberare

Premiera filmului

Phalke a avut dificultăți în amenajarea unui teatru pentru proiecție, deoarece critica la adresa muncii sale începuse deja. El a decis să arate filmul unui public select și a aranjat o premieră la Teatrul Olympia, Bombay, pe 21 aprilie 1913, la 21:00. Invitații au inclus doctorul și lucrătorul public Sir Bhalchandra Bhatavdekar, savantul RG Bhandarkar , un judecător de la Curtea pentru cauze mici Donald, editori și reprezentanți ai ziarelor, împreună cu câțiva intelectuali și personalități marcante din Bombay. Cum fiica lui Phalke, Mandakini, era bolnavă de pneumonie , fratele său mai mare, Shivrampant, l-a sfătuit să amâne premiera pentru o altă zi. Dar, întrucât invitațiile fuseseră deja trimise, iar teatrul era disponibil abia pe 21 aprilie, Phalke nu și-a putut schimba decizia.

Bhatavdekar a prezentat premiera recunoscându-l pe Phalke pentru „îndrăzneala”. Judecătorul Donald a menționat că filmul i-ar ajuta pe europeni să învețe mai multe despre mitologia hindusă. Anant Narayan Kowlgekar de la Kesari , în recenzia sa, a menționat că „Phalke și-a adus cu măreție priceperea la cunoștința lumii”. The Times of India, în recenzia sa, a remarcat că scenele descrise în film sunt „pur și simplu minunate” și „[E] într-adevăr o plăcere să văd această piesă de măiestrie indiană”. Cu recenziile favorabile generate, Nanasaheb Chitre, managerul Coronation Cinematograph and Variety Hall , Girgaon , și-a exprimat dorința de a proiecta filmul.

Lansare în teatru

Filmul a avut lansarea în cinematografe pe 3 mai 1913 la Coronation Cinematograph and Variety Hall. Spectacolul a inclus un dans de Irene Delmar, un act de benzi desenate de McClements, jongleri cu picioarele de Alexandroff și articole de benzi desenate Tip-Top, urmate de film. Durata spectacolului a fost de o oră și jumătate, cu patru spectacole programate pe zi la 18:00, 20:00, 22:00 și 23:45. O reclamă pentru film publicată în The Bombay Chronicle avea o notă adăugată la sfârșit că tarifele biletelor vor fi duble față de tarifele obișnuite. Filmul a avut o rulare completă timp de o săptămână și a fost prelungit pentru încă douăsprezece zile. Un spectacol special a fost programat pe 17 mai pentru femei și copii doar la jumătate de preț. Inițial, 18 mai a fost promovat ca ultimul spectacol, dar filmul și-a continuat proiecția datorită cererii populare. A fost proiectat continuu timp de douăzeci și trei de zile până pe 25 mai și a fost proiectat la Teatrul Alexandra pe 28 iunie. The Bombay Chronicle în numărul său din 5 mai 1913 a menționat că „această dramă minunată este reprezentată splendid de compania de actori” și a lăudat „frumusețea și ingeniozitatea” cu care Phalke a reușit să prezinte scenele filmului.

Știrile despre succesul filmului din Bombay s-au răspândit în India și au existat cereri de proiectare a filmului în diferite locații. Întrucât nu existau distribuitori de film în acele vremuri, Phalke a trebuit să mute filmul, proiectorul, un operator și câțiva asistenți dintr-un loc în altul. Când filmul a fost proiectat timp de o săptămână la Teatrul Nawabi din Surat , Phalke a semnat un acord temporar pentru un parteneriat de 50% cu proprietarul teatrului. În ciuda faptului că a făcut reclamă filmului, la prima difuzare filmul a primit un răspuns cald. Dezamăgit de câștigurile de doar 3 INR , proprietarul i-a cerut lui Phalke fie să anuleze spectacolul, fie să-i mărească durata, fie să reducă prețul biletelor. Phalke a respins politicos aceste sugestii. El a emis o reclamă în limba gujarati prin care le-a cerut oamenilor să vadă „57.000 de fotografii de trei sferturi de inci lățime și două mile lungime”, doar pentru o singură ana indiană . De asemenea, i-a pus pe actorii săi să joace câteva dintre scenele filmului la răscrucea orașului. Promoția a avut efectul dorit, iar câștigurile au crescut la 300 INR . Mai târziu, filmul a fost proiectat și la Pune , Colombo , Londra și Rangoon cu intertitluri în marathi și hindi .

Moştenire

Istoricul de film Firoze Rangoonwalla consideră că filmul a făcut „o impresie largă și a atras un public numeros în diferite locuri”, iar succesul său de box office a oferit „sigiliul acceptării și a pus bazele industriei cinematografice ” din țară. Regizorul și directorul de fotografiat Govind Nihalani explică că filmul a fost filmat parțial în aer liber în lumina directă a soarelui și parțial în studiouri în aer liber, cu lumina soarelui blocată de muselina albă, producând lumină moale și difuză. El apreciază gradația tonală, iluminarea și mișcările camerei. El observă, de asemenea, scena în care zeul apare și dispare din spatele fumului Yajna a înțeleptului Vishvamitra - kund dă impresia că scena a fost filmată într-o singură imagine. Criticul de film Satish Bahadur subliniază că, deși cărțile de titlu din film erau în engleză și hindi, „a existat ceva inconfundabil de Maharashtrian ” în film. El menționează, de asemenea, că arhitectura interioară și rochiile țărilor din film sunt mai mult un stil Deccan Peshwai decât North Indian . Ashish Rajadhyaksha în The Phalke Era: Conflict of Traditional Form and Modern Technology (1993) menționează că stilul narativ al filmului a fost împrumutat din pictură, teatru și arte tradiționale pentru a atrage publicul în cinema. Dilip Rajput de la Arhiva Națională de Film din India notează că scenele filmului par să ruleze mai repede din cauza vitezei actuale a proiectorului de 24 de cadre pe secundă, comparativ cu viteza de 16 până la 18 cadre pe secundă a proiectorului care a fost folosit pentru film.

Regizat de Paresh Mokashi , filmul marathi din 2009 Harishchandrachi Factory ( Fabrica lui Harishchandra ) descrie realizarea lui Raja Harishchandra . Filmul a câștigat premiul național de film pentru cel mai bun lungmetraj în marathi la cea de -a 56-a ediție a premiilor naționale de film . A fost selectat ca intrare oficială a Indiei la cea de -a 82-a ediție a Premiilor Academiei la categoria Cel mai bun film străin , împreună cu cea de-a 62-a ediție a Premiilor de Film al Academiei Britanice și cea de -a 66-a Premii Glob de Aur, dar nu a fost inclusă printre ultimele cinci nominalizări.

Printuri existente

Lungimea originală a unui film era de 3.700 de picioare (1.100 m), aproximativ patru role . În 1917, ultima tipărire a filmului a luat foc din cauza frecării constante și a expunerii la temperaturi ridicate în timp ce era transportat de la o sală la alta, cu un car de boi. Phalke a refilmat cu ușurință filmul pentru a produce versiunea care există astăzi. Cu toate acestea, doar prima și ultima bobine ale filmului original sunt păstrate la Arhiva Națională de Film a Indiei (NFAI), făcându-l un film parțial pierdut . Unii istorici de film cred că aparțin de fapt unui remake din 1917 al filmului, intitulat Satyavadi Raja Harishchandra . NFAI a duplicat filmul, dar aproximativ douăzeci la sută din partea stângă a ecranului s-a pierdut în transfer. Se credea că bobinele rămase ale filmului au fost distruse împreună cu 1.700 de filme pe bază de nitrați în incendiul de la Institutul de Film și Televiziune din India pe 8 ianuarie 2002. Printrele au fost ulterior preluate din colecția privată a copiilor lui Phalke. NFAI a restaurat și digitizat filmul.

Clasificare ca primul film indian de lungă durată

Statutul lui Raja Harischandra ca primul lungmetraj indian de lungă durată a fost discutat. Unii istorici de film consideră filmul mut al lui Dadasaheb Torne , Shree Pundalik , drept filmul indieni. Filmul lui Torne a fost lansat în același teatru cu Raja Harischandra pe 18 mai 1912, cu aproape un an înainte. S-a argumentat în favoarea lui Raja Harischandra că Shree Pundalik este o înregistrare cinematografică a unei piese de teatru, folosind o singură cameră fixă ​​și a fost filmată de un cameraman britanic cu filmul procesat la Londra. Guvernul Indiei îl recunoaște pe Raja Harischandra drept primul lungmetraj indian. În 1969, a introdus Premiul Dadasaheb Phalke , cel mai înalt premiu al țării în cinema, pentru a comemora contribuția lui Phalke la cinematografia indiană.

Vezi si

• Alam Ara  – primul film sonor indian
• Lista de filme incomplete sau pierdute parțial
• Lista de filme hinduse mitologice sau devoționale

Note

Referințe

Bibliografie

linkuri externe

• Raja Harishchandra la IMDb