Re Lear -Re Lear
Re Lear (pronunțat [re lˈlir; -ˈliːar] ;italianăpentruregele Lear) este unlibret deopera italianîn patru acte scrise deAntonio Sommapentru compozitorul de operă italianGiuseppe Verdi. S-a bazat pe King Lear , „piesa Shakespearecu care Verdi s-a luptat atâția ani, dar fără succes”.
Proiectul Re Lear este considerat pe scară largă ilustrativ al fascinației complexe și de durată a lui Verdi pentru Shakespeare. Verdi a comandat mai întâi libretul de la Salvadore Cammarano , care a murit în iunie 1852 înainte de a-l putea completa. Apoi, trei ani mai târziu, în timp ce lucra cu Antonio Somma la ceea ce urma să devină Un ballo in maschera , el a propus ca Somma să citească regele Lear și să citească el însuși piesa, apoi a căutat reacțiile lui Somma. Corespondența lor extinsă a fost păstrată; documentează amănunțit supravegherea și supravegherea detaliată a lui Verdi, rezultatul fiind două versiuni completate și încă existente ale libretului pregătit de Somma în 1853 și 1855.
Cu toate acestea, în timp ce ideea lui Re Lear a rămas cu Verdi în anii 1890, nicio muzică pentru operă nu a fost compusă vreodată.
Dezvoltarea unui libret
Lucrând cu Cammarano
Într-o scrisoare din 28 februarie 1850, Verdi și-a expus gândurile către Cammarano:
- La prima vedere, Lear este atât de cutremurător, atât de complicat, încât ar părea imposibil să faci o operă din ea. Totuși, după ce l-am examinat îndeaproape, mi se pare că dificultățile, pe cât de mari sunt, nu sunt insuperabile. Știi, nu trebuie să-l transformăm pe Lear într-un fel de dramă care a fost obișnuită până acum. Trebuie să o tratăm într-un mod complet nou, fără a se ține cont de convenție.
Încă de la început, Verdi a avut idei cu privire la modul de adaptare a piesei. Scrisoarea sa din 1850 prezintă ceea ce el vede drept anumite strategii, inclusiv importanța relativă a personajelor. Mai exact, el a văzut doar cinci principale: Lear, Cordelia , frații Edgar și Edmund și, ca Nebunul care va fi cântat de un contralto. "Rolurile secundare ar fi reduse la patru: Regan , Goneril , Kent și Gloucester. Celelalte, ar fi roluri foarte subordonate, iar lucrarea ar avea doar 8 sau 9 scene (în comparație cu 22 de piesă). Cu toate acestea, Verdi a trimis un conturul a 11 scene (la fel ca în I Lombardi , notează el.)
În ultima sa scrisoare către Cammarano, la 19 iunie 1852, Verdi scria: „Bucurați-vă, Cammarano, trebuie să facem acest Re Lear, care va fi capodopera noastră”.
După moartea libretistului, schița detaliată a fost predată lui Verdi; încă mai supraviețuiește.
Lucrul cu Somma
După moartea lui Cammarano, Antonio Somma, care era atât un prieten, cât și un dramaturg („dar și un neofit în libretul care face comerț”) s-a apropiat de Verdi cu idei pentru un libret. El a contribuit la scrierea anonimă a libretului original pentru Gustavo al III-lea , operă care și-a schimbat numele de mai multe ori și care în cele din urmă a devenit Un ballo in maschera în 1859.
Cu toate acestea, în scrisoarea sa către Somma din 22 aprilie 1853, Verdi și-a expus câteva dintre motivele sale pentru a nu-i plăcea subiectele pe care Somma le-a propus, notând rezervele sale despre repetarea domeniilor tematice pe care le abordase deja și observând că „prefer Shakespeare tuturor dramaturgilor. , cu excepția grecilor ". În consecință, el a cerut libretistului să arunce o privire asupra regelui Lear al lui Shakespeare , căutând ideile sale.
Într-o scrisoare suplimentară către Somma, o lună mai târziu (după ce a citit piesa), Verdi a detaliat conceptul său despre modul în care ar trebui construită opera.
După cum este documentat în corespondența lor extinsă și cu supravegherea globală a lui Verdi, au fost pregătite două versiuni completate și încă existente ale libretului, prima în 1853 urmată de a doua în 1855. Abia în 1996, istoricul muzical Leo Karl Gerhartz a găsit o scurtă lucrare în arhivele Carrara-Verdi de la Sant 'Agata , casa lui Verdi de lângă Busseto, și prin sprijinul ulterior din partea acelei familii (precum și a American National Endowment for the Humanities ), mult mai mult material, inclusiv libretul manuscris al Somma a devenit disponibil pe microfilm .
Multe dintre scrisorile ulterioare ale compozitorului (cele din 29 iunie, 30 august și 9 septembrie 1853, de exemplu), pe lângă altele care continuă până în aprilie 1856, demonstrează în mod constant supravegherea detaliată a lui Verdi. Corespondența ulterioară cu Somma până în 1859 se concentrează în primul rând pe problemele pe care Verdi le avea cu cenzorii de pe Un Ballo din Maschera .
Dar proiectul Re Lear a bântuit-o pe Verdi până la sfârșitul vieții. În 1896, i-a oferit materialul Lear lui Pietro Mascagni care l-a întrebat „Maestro, de ce nu l-ați pus în muzică?”. Potrivit Mascagni, „încet și încet, el a răspuns„ scena în care regele Lear se găsește pe căldură m-a speriat ”.
Referințe
notițe
surse
- Carrara Verdi, G. (Ed.) (2002), Giuseppe Verdi - Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istitutul Nazionale di Studi Verdiani.
- Chusid, Martin (1997), Verdi's Middle Period 1849-1859: Studii sursă, analiză și practică de performanță , Chicago și Londra: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Schmidgall, Gary (1985), „Verdi’s King Lear Project” , 19-Century Music , Vol. 9, nr. 2, p. 83–101 (abonament necesar)
- Springer, Christian (2005), „ Re Lear - Shakespeare bei Verdi” din Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (Ed. & Select; trans. Edward Downes) (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York: Viena House. ISBN 0-8443-0088-8