Reinhard Keizer - Reinhard Keiser

Reinhard Keizer (9 ianuarie 1674 - 12 septembrie 1739) a fost un compozitor de operă german cu sediul la Hamburg . A scris peste o sută de opere. Johann Adolf Scheibe (scris în 1745) l-a considerat egal cu Johann Kuhnau , George Frideric Handel și Georg Philipp Telemann , dar opera sa a fost în mare parte uitată timp de mai multe decenii.

Biografie

Keizer s-a născut la Teuchern (în actuala Saxonia-Anhalt ), fiul organistului și profesorului Gottfried Keizer (născut în jurul anului 1650) și a fost educat de alți organiști din oraș și apoi de la unsprezece ani la Thomasschule din Leipzig, unde printre profesori se numărau Johann Schelle și Johann Kuhnau , predecesori direcți ai lui Johann Sebastian Bach .

În 1694, a devenit compozitor de curte la ducele de Brunswick-Wolfenbüttel , deși probabil că a venit la curte încă din 1692 pentru a studia operele sale renumite, care se desfășurau încă din 1691, când orașul construise 1.200 -sala de operă. Keizer a pus acolo prima sa operă Procris und Cephalus și, în același an, opera sa Basilius a fost îmbrăcată la Hamburg și, așa cum a remarcat muzicologul Johann Mattheson , „a primit cu mare succes și aplauze”.

Aceasta a fost o perioadă fructuoasă pentru el - compunând nu numai opere, ci arii, duete, cantate, sérénades, muzică bisericească și oratorii mari, muzică de fundal - toate pentru folosirea orașului.

În jurul anului 1697 s-a stabilit definitiv la Hamburg și a devenit compozitorul șef la renumita Oper am Gänsemarkt (acum reconstruită ca Opera de Stat din Hamburg) din Hamburg din 1697 până în 1717; cu toate acestea, el a fost primul director în 1702 și nu a fost în diferite momente de atunci până în 1717, aproape de fiecare dată din cauza instabilităților politice. Din 1703 până în 1709, Keizer a schimbat opera de la a fi o instituție publică la o afacere comercială cu două până la trei spectacole pe săptămână, spre deosebire de teatrele de operă destinate nobilimii.

El a ajutat la tranziția operei de la barocul mediu la barocul târziu. El a introdus un tip de arie mai variat în opere, cu arii mai pasive, precum și arii mai rapide fiind introduse în operele sale bilingve și non-bilingve, toate în sezonul 1703/04, Nebukadnezar și Salomon .

La începutul anului 1704, când conducea operele Nebukadnezar și Salomon la Hamburg, sezonul trebuia încheiat pe neașteptate, din motive cel mai probabil legate de afacerile guvernamentale. S-a dus la Brunswick și apoi la Weissenfels, pentru a se reconecta cu zonele în care a fost activ anterior. El a ieșit cu o capodoperă, Almira , la Weissenfels, în iulie. A rămas acolo o vreme, petrecând multe vacanțe acolo, în cele din urmă îndreptându-se înapoi la Hamburg la scurt timp după Paște, în 1705, pentru a produce o revenire la Nero-ul lui Händel , produs în februarie 1705.

Keizer ar trebui să se confrunte din nou cu Händel, dar de data aceasta va fi acasă, iar Händel a trecut la versiunea italiană fonetică a numelui său, Georgio Friderico Hendel. Hendel va îmbrăca ceea ce era planificat ca o operă dublă, dar era de fapt doi, Florindo și Daphne ; a făcut asta în ianuarie 1708, revenind din Italia. Keizer ar contracara acest lucru ieșind în cele din urmă cu La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena și Desiderius, König der Langobarden în sezonul 1708/09, nu ca manager al teatrului, ci ca pe cineva care răspunde la nesiguranțele politice care cauzează compania de operă să fie dezordonată. Keizer a lucrat în fundal.

Keizer va continua ca regizor, probabil, atunci când lucrurile vor deveni mai stabile în oraș, poate în 1710, și a avansat în compoziție, venind cu propria sa muzică de pasiune în 1712, pe care Hendel o va contesta cu ușurință în 1716.

În 1718, odată cu defectarea Operei din Hamburg, a părăsit Hamburgul pentru a căuta un alt loc de muncă, mergând în Turingia și apoi la Stuttgart. Din această perioadă, supraviețuiesc trei manuscrise de trio sonate pentru flaut, vioară și bas continuo. În vara anului 1721, s-a întors la Hamburg, dar doar câteva săptămâni mai târziu a făcut o ieșire rapidă la Copenhaga cu o trupă de operă din Hamburg, probabil din cauza influenței tot mai mari a lui Georg Philipp Telemann , angajat de magistratul orașului în absența lui Keiser. Între 1721 și 1727, Keizer a călătorit înainte și înapoi între Hamburg și Copenhaga, primind titlul de Maestru al Capelei Regale daneze.

După dizolvarea trupei de operă, Keizer s-a întors încă o dată la Hamburg, dar schimbările în funcționarea sa au făcut dificilă repetarea succesului din trecut. Trei opere din perioada cuprinsă între 1722 și 1734 supraviețuiesc. Relațiile personale cu Telemann au rămas bune, Telemann programând mai multe producții ale operelor lui Keiser.

În 1728 a devenit precentorul Catedralei Sf. Maria din Hamburg (succedând funcției lui Johann Mattheson ) și a scris în mare parte muzică bisericească până la moartea sa în 1739.

Într-un necrolog, colegul său Mattheson l-a descris drept „cel mai mare compozitor de operă din lume”.

Operele majore

Oper am Gänsemarkt

(Primele spectacole la Hamburg, Theater am Gänsemarkt, dacă nu se specifică altfel)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (probabil Braunschweig, 1693)
  • Cephalus und Procris (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adonis  [ de ] (1697)
  • The Temple of Janus  [ de ] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Ifigenia ( Die wunderbar errettete Iphigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 secțiuni, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 secțiuni, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (produs la începutul anului 1703)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (produs în timpul sezonului de operă 1703/04)
  • Salomon (produs în timpul sezonului de operă 1703/04)
  • Almira (Weissenfels, iulie 1704)
  • Octavia (produs în august 1705)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderius, König der Langobarden (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Julius Caesar (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710, ediția revizuită 1730)
  • Der sich rächende Cupido  [ de ] (1712, revizuit 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Ulise  [ de ] (Copenhaga 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libret: Vologeso )

Oratorios

  • Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), pe cuvintele lui Christian Friedrich Hunold (Menantes)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
  • Brockes Passion , Hamburg (1712) MS în Berlin.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Hamburg (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern, ... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - Revizuirea lui Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • Der siegende David . Hamburg (1717) MS în Berlin
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), pe cuvintele lui Christian Friedrich Hunold (Menantes)

Fals / dubios

Referințe

Surse

  • Burrows, Donald (1996). Händel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

Lecturi suplimentare

linkuri externe