Teatru de repertoriu -Repertory theatre

Un teatru de repertoriu este un teatru în care o companie rezidentă prezintă lucrări dintr-un repertoriu specificat, de obicei în alternanță sau rotație.

Placă albastră care marchează locul teatrului Gaiety

Regatul Unit

Annie Horniman a fondat primul teatru modern de repertoriu din Manchester, după ce și-a retras sprijinul pentru Teatrul Abbey din Dublin. Horniman's Gaiety Theatre și-a deschis primul sezon în septembrie 1908. Deschiderea Gaiety a fost urmată de Citizens' Theatre din Glasgow și Liverpool Repertory Theatre . Anterior, teatrul regional se baza în cea mai mare parte pe ansambluri de turnee din Londra. În perioada în care teatrul era condus de Annie Horniman, au fost produse o mare varietate de tipuri de piese. Horniman a încurajat scriitorii locali care au devenit cunoscuți ca Școala de dramaturgi din Manchester . Aceștia au inclus Allan Monkhouse , Harold Brighouse , scriitorul Hobson's Choice și Stanley Houghton , care a scris Hindle Wakes . Actorii care au jucat la Gaiety la începutul carierei lor au inclus Sybil Thorndike și Basil Dean .

Din anii 1940 până în anii 1960, doi impresari au dominat domeniul reprezentanței britanice, mai ales în nord. Erau Harry Hanson și jucătorii săi de la Court și jucătorii celebri ai lui Frank H. Fortescue, cu jucătorii Arthur Brough din Folkestone , în sud. Dacă te-ai alăturat uneia dintre companiile lor, ar putea însemna spectacole „de două ori pe noapte” și o nouă piesă de învățat în fiecare săptămână. Actrița Rosemary Harris a povestit despre cele 50 de săptămâni consecutive în care a făcut asta la reprezentantul Bedford ; acest lucru se poate întâmpla mai mult, din cauza restricțiilor British Equity , care a ajuns să impună doar opt spectacole pe săptămână, inclusiv poate două matinées.

Practica repetății este încă văzută în orașele mari. Actorii au acum luxul de a avea cel puțin trei săptămâni de repetiții. Repertoriul mai poate fi găsit în Marea Britanie sub diferite forme: în Sidmouth (12 piese), Wolverhampton (opt) și Burslem și Taunton (patru fiecare). Sheringham Little Theatre produce un sezon de repertoriu intern în fiecare vară, care se desfășoară din iunie până în septembrie. Teatrul de repertoriu săptămânal este, de asemenea, produs de sezonul Summer Theatre de la Frinton-on-Sea .

Canada

Cea mai mare companie de teatru de repertoriu clasic din America de Nord este Festivalul de la Stratford , fondat în 1953 în principal pentru a prezenta producții ale pieselor lui William Shakespeare , și a doua cea mai mare companie de teatru de repertoriu din America de Nord, Shaw Festival , care prezintă piese scrise sau plasate în timpul vieții lui Bernard . Shaw sau urmând idealul lui Shaw de teatru social provocator, fondat în 1962. Cu toate acestea, companiile de repertoriu canadiene nu urmează de fapt un sistem de repertoriu cu rotație de câțiva ani, cum ar fi Europa. În Canada, producțiile rămân în repertoriu pentru un sezon, rulând în repertoriu cu alte producții în același an. Actorii nu sunt angajați cu normă întreagă pe termen lung, ci în schimb lucrează pe contracte de maximum 8 luni.

Compania de teatru Vagabond Repertory a fost înființată în martie 2009 de directorii artistici Nathaniel Fried și Ryan LaPlante, iar în prezent locuiește și concertează în Kingston, Ontario . S-a închis în 2019. Vechile teatre de repertoriu în stil englezesc, cum ar fi CRT din Ottawa (Teatrul de repertoriu canadian) și Teatrul Crest din Toronto , nu mai există – deși aveau o versiune a teatrului de vară în cartierele mai mici de vacanță, cum ar fi Jucătorii „Pălărie de paie” de la Gravenhurst și Port Carling în zona de vacanță a Lacurilor Muskoka din Ontario .

Teatrele subvenționate de stat din Europa continentală au fost sugerate ca origine a tradiției repertoriului. Unul dintre cele mai vechi exemple ale acestui sistem este Teatrul de Artă din Moscova, circa 1898. Un exemplu chiar mai devreme sunt teatrele din Germania. Vedeți Teatrul Deutsches, un teatru german privat, fondat în 1883 pentru a produce piese în rep. În timp ce variațiile au mai apărut, sistemul modern de repertoriu nu a devenit popular până în secolul al XX-lea.

Statele Unite

În Statele Unite, sistemul de repertoriu a găsit și o bază pentru a concura cu teatrul comercial. Multe companii de teatru de vară sunt de tip repertoriu. Studenți și tineri profesioniști care formează o mare parte a companiei de actorie, susținuți de vedete invitate sau actori mai departe în cariera lor.

Teatrul de repertoriu, cu distribuții în cea mai mare parte în schimbare și piese de teatru de lungă durată, poate mai bine clasificat drept teatru „provincial” sau „non-profit”, a revenit în mare măsură în orașe precum Little Rock, AR , Washington, DC , Minneapolis , Indianapolis , Milwaukee . , Cincinnati , Chicago , Los Angeles , Nashville , New York , Houston , Boston , San Francisco , San Diego , Buffalo , Kansas City și Seattle . Festivalul de teatru oferă acum actorilor de lucru în timpul verii. Există multe moduri de a repeta teatrul de repertoriu. Cele mai prolifice teatre de repertoriu americane sunt un exemplu în acest sens. Festivalul Shakespeare din Utah repetă două piese pe zi, împărțite într-o perioadă de opt ore. Acest lucru este comun. Unele teatre repetă doar o piesă pe zi și adaugă spectacole în rotație pe măsură ce sezonul progresează, cum ar fi The American Shakespeare Center. Ei repetă o piesă timp de puțin peste două săptămâni înainte de deschidere; apoi, o încep pe următoarea. Durata repetiției este, de asemenea, variată. American Players Theatre are un proces de repetiție de șase săptămâni, în comparație cu procesul de unsprezece săptămâni al Festivalului Oregon Shakespeare .

Cel mai vechi teatru de repertoriu rezident din America, Hedgerow Theatre , este situat în Rose Valley, Pennsylvania . A fost fondată de actorul Jasper Deeter în 1923. Actualul director artistic este actrița și regizoarea Penelope Reed. Alte teatre de repertoriu notabile includ Teatrul Guthrie , care a fost înființat ca un concept de teatru de repertoriu regional care este liber de constrângeri comerciale în alegerea repertoriului. Este aliniat ca obiective cu repertoriul și mișcarea teatrului rezident care a apărut în Statele Unite în anii 1960. Aceasta a căutat să stabilească o rețea de teatru alternativă și descentralizată în afara New York-ului, una care să aibă statut non-profit și să se concentreze pe arta teatrului, precum și pe dezvoltarea artiștilor, meșterilor și administratorilor. Teatrele finanțate din fonduri publice care aparțin acestui tip au primit sprijin neregulat încă din anii 1980.

Asociația Artiștilor Producători (APA) a fost unul dintre cele mai de succes teatre de repertoriu din Statele Unite, făcând turnee timp de patru ani și ținând rezidențiate în mai multe orașe, înainte de a se alătura în cele din urmă Teatrului Phoenix din New York City, unde era cunoscută pentru că a montat piese cu preturi modeste. În prezent, American Repertory Theatre este considerat unul dintre cele mai distinse teatre de repertoriu din Statele Unite. De la înființarea sa în 1979, a câștigat mai multe premii, inclusiv un premiu Pulitzer (1982), un premiu Tony (1986) și un premiu Jujamcyn (1985).

Europa de Est

În Rusia și în cea mai mare parte a Europei de Est , teatrul de repertoriu se bazează pe ideea că fiecare companie menține un număr de producții care sunt jucate în mod rotativ. Durata de viață a fiecărei producții este determinată de succesul ei cu publicul. Cu toate acestea, multe producții rămân în repertoriu ani de zile, deoarece această abordare prezintă fiecare piesă de câteva ori într-un anumit sezon, nu suficient pentru a epuiza potențialul bazin de audiență. După căderea regimului sovietic și diminuarea substanțială a subvențiilor guvernamentale, practica repertoriului a necesitat reexaminare. Teatrul de Artă din Moscova și Teatrul Dramatic Maly al lui Lev Dodin din Sankt Petersburg sunt cei mai importanți practicanți ai acestei abordări din lume.

Sistemul de repertoriu de rotație este încă cel mai frecvent utilizat model de afaceri de teatru live în Europa Centrală și de Est, în special în țări precum Austria, Serbia, Croația, Slovenia, Slovacia și Republica Cehă.

În Germania, Schaubuhne și câteva alte teatre rulează pe un sistem de repertoriu.

rep. săptămânal

O companie combinată era o companie de teatru în turneu care a interpretat o singură piesă . Spre deosebire de companiile de repertoriu , care au interpretat mai multe piese în rotație, companiile combinate au folosit în producțiile lor decoruri mai elaborate și mai specializate.

Un termen similar, „reprezentare săptămânală”, denotă o mișcare britanică începută la începutul anilor 1900, care s-a concentrat pe tiraje mai scurte ale unei singure piese noi, mai degrabă decât să aibă mai multe piese gata de jucat la un moment dat.

Pentru repetarea săptămânală și pentru o piesă tipică în trei acte, săptămâna actorilor începea marți și decurgea după cum urmează:

Marți: note despre deschiderea de aseară a piesei curente de la regizor, apoi o citire a piesei de săptămâna viitoare cu câteva discuții din partea regizorului , blocarea în picioare a mutărilor pentru Actul I, cu o câteva întrebări din partea actorilor, urmate de cea de-a doua reprezentație a piesei actuale (care ar ocupa și în fiecare seară până sâmbătă inclusiv).

Miercuri: rulați Actul I al piesei de săptămâna viitoare și începeți să blocați Actul II, dar întrerupeți mai devreme pentru că ar fi o matinată a piesei curente.

Joi: terminați blocarea Actului II al jocului de săptămâna viitoare, rulați Actul II și blocați Actul III.

Vineri: rulați Actul III, parcurgeți întreaga piesă fără scenarii în mână și elemente tehnice - adică lumini și sunet - pentru a viziona și notați indicii.

Sâmbătă: alergați din nou, opriți-vă și mergeți să testați semnale de iluminare și sonorizare; costumele pot fi folosite dacă sunt gata. Două spectacole astăzi, inclusiv o matinée; spectacolul de seară închide piesa curentă. După ultimul spectacol, decorul urma să fie lovit (demontat) de către echipaj – de obicei ucenici – și managerul de scenă .

Duminică: pentru actori, o oportunitate de a perfecționa replici și mișcări și pentru repetiții private. Cu toate acestea, pentru echipaj ar însemna montarea noilor decoruri, agățarea și focalizarea luminilor și instalarea echipamentelor de sunet.

Luni: dimineața, un parcurs, de obicei fără costume (pentru a economisi uzura), în principal pentru tehnică. După-amiaza: o repetiție generală „Full Perfect” , poate cu câțiva prieteni așezați în față pentru a măsura reacția, apoi note copioase. Seara, seara de deschidere la ora 8, urmată de însemnări ale regizorului, vizite cu prietenii din public și poate o petrecere în apropiere. Procesul avea să înceapă din nou marți.

Firma rezidenta

Astăzi, teatrele de repertoriu angajează o gamă largă de actori, care pot juca o varietate de tipuri.

Înainte de sistemul modern de repertoriu, ansamblurile actoricești erau în mod normal alcătuite din societatea de acțiuni standard și mai târziu din compania de turnee. Societatea pe acțiuni ar fi formată de obicei dintr-un bărbat și o doamnă de prim rang, un actor și o actriță de caracter, actori mai tineri care să joace roluri romantice, iar restul actorilor ar avea o varietate de vârste și tipuri de corp. Ansamblul actoricesc era de obicei în jur de doisprezece. Acesta a fost cel mai popular înainte de Restaurare. După restaurare și în secolul al XIX-lea, societățile pe acțiuni au rămas, dar li s-au alăturat și apoi au fost înlocuite cu companii de călătorie. Aceste ansambluri constau din vedete și actori angajați pentru a juca un rol foarte specific, în timp ce o singură producție a făcut turnee.

Exemple de reprezentanți care au devenit cunoscuți sunt John Gielgud , Ralph Richardson , Laurence Olivier , Rosemary Harris , Christopher Plummer , Harold Pinter , Peter O'Toole , Jeremy Brett , Geraldine McEwan , Vanessa Redgrave , Judi Dench , Ian McKellen , Michael Gambon , Imelda Staunton și Patrick Stewart . Dirk Bogarde a scris despre începutul său la reprezentantul Amersham în 1939, iar Michael Caine a povestit timpul petrecut la reprezentantul Horsham la începutul anilor 1950.

Există multe companii rezidente sau companii de repertoriu remarcate , cum ar fi Teatrul de repertoriu al artiștilor .

Vezi si

Note de subsol

Murray, Stephen. Luând în serios distracțiile noastre . LAP, 2010. ISBN 978-3-8383-7608-0 .

Languages

In other projects