Senesino - Senesino

Senesino c1720
Senesino în 1735, de Van Haecken după Hudson
Portretul contralto-ului castrat Francesco Bernardi, mai cunoscut sub numele său de scenă Senesino; în același timp, o parodie a castratilor și a cântării lor - și a bogăției pe care au câștigat-o cu el. Rândurile de sub portret scriau, în italiană și engleză: „Renumitul Sienna i-a dat naștere și nume / Kind Heaven Vocea lui și armonia faima lui / În timp ce aici sunt mari și corecte tributul lor / Surzii s-ar putea întreba de unde i-au izvorit meritele / Dar toți gândesc doar Fortune, care îl aud cântând

Senesino ( pronunțat  [seneˈziːno] ; sau în mod tradițional [seneˈsiːno] ; născut Francesco Bernardi [franˈtʃesko berˈnardi] la 31 octombrie 1686 - 27 noiembrie 1758) a fost un celebru contralto castrato italian , amintit în special astăzi pentru lunga sa colaborare cu compozitorul George Frideric Handel .

Viața timpurie și cariera

Senesino era fiul unui frizer din Siena (de unde și numele său de scenă). S-a alăturat corului catedralei acolo în 1695 și a fost castrat la vârsta relativ târzie de treisprezece ani. Debutul său a fost la Veneția în 1707, iar în următorul deceniu a dobândit o reputație europeană și, până când a cântat în Love's Giove din Argo în 1717 la Dresda, un salariu proporțional enorm.

La fel ca în cazul multor castrati, rapoartele despre actoria lui Senesino nu au fost întotdeauna pozitive, ca să spunem cel puțin. Impresarul contele Francesco Zambeccari a scris despre performanța sa de la Napoli în 1715: "Senesino continuă să se comporte suficient de prost; stă ca o statuie și, când ocazional, face un gest, face unul direct opusul a ceea ce se dorește". Cu toate acestea, din abilitățile vocale ale cântăreței nu a existat nicio îndoială. În 1719, compozitorul Quantz l-a auzit în Teofane al lui Lotti la Dresda și a declarat: „Avea o voce contralto puternică, clară, egală și dulce, cu o intonație perfectă și o scuturare excelentă. Modul său de a cânta era magistral și elocuția sa de neegalat. ... a cântat alegros cu foc mare și a marcat repartiții rapide, de la piept, într-o manieră articulată și plăcută. Chipul său a fost bine adaptat scenei, iar acțiunea sa a fost naturală și nobilă. La aceste calități a alăturat o figură maiestuoasă. ; dar aspectul și deportarea sa erau mai potrivite pentru rolul unui erou decât al unui iubit. "

Senesino și Haendel

În urma unei dispute cu compozitorul curții Heinichen în 1720, cu privire la o arie din opera Flavio Crispo , care a dus la demiterea sa, Senesino a fost angajat de Handel în calitate de primo uomo (cântăreț principal) în compania sa, Royal Academy of Music. El a făcut prima apariție într-o renaștere a lui Radamisto pe 28 decembrie, iar salariul său a fost raportat în mod diferit între 2000 și 3000 de guinee: ambele sume vaste. Senesino a rămas la Londra o mare parte din șaisprezece ani care au urmat. A devenit prieten și asociat al multora dintre cele mai înalte niveluri ale societății. A devenit prieten, printre alții, cu ducele de Chandos , Lord Burlington și proiectantul peisajului William Kent , în timp ce aduna o colecție excelentă de picturi, cărți rare, instrumente științifice și alte comori, inclusiv un serviciu de argint realizat de celebrul Paul de Lamerie .

Deși a creat șaptesprezece roluri principale pentru Handel (inclusiv Giulio Cesare , Orlando și Bertarido în Rodelinda ), relația sa cu compozitorul a fost adesea furtunoasă: „Una era perfect refractară; cealaltă era la fel de revoltătoare”, potrivit istoricului contemporan Mainwaring. După destrămarea Academiei Regale a lui Händel în 1728, Senesino a cântat la Paris (1728) și Veneția (1729), dar a fost angajat din nou de Händel în 1730, cântând în alte patru opere noi și în oratoriile Esther , Deborah și , în versiunea sa bilingvă din 1732, Acis și Galatea . Antipatia sa față de Händel a devenit în cele din urmă atât de mare încât, în 1733, Senesino s-a alăturat rivalei Opera Nobilimii . Astfel, a ajuns să cânte alături de marele sopran castrato Farinelli , iar întâlnirea lor pe scenă (în pasticcio Artaserse ) a dus la o celebră anecdotă a personajului Senesino care rupe, după cum a raportat istoricul muzicii Charles Burney .

Senesino avea rolul unui tiran furios, iar Farinelli cel al unui nefericit erou în lanțuri; dar în cursul primului aer, captivul a înmuiat atât de mult inima tiranului, încât Senesino, uitându-și personajul de scenă, a fugit la Farinelli și l-a îmbrățișat în al său.

Atât Senesino, cât și Farinelli au apărut și în opera Polifemo a lui Nicola Porpora în 1735.

Întoarcerea în Italia și pensionarea

Senesino a părăsit Anglia în 1736 și a apărut în alte câteva producții în Italia: a cântat la Florența din 1737 până în 1739, apoi la Napoli până în 1740, făcându-și ultima apariție în Il trionfo di Camilla de la Porpora la Teatro San Carlo. În acest moment stilul său de cântat era privit de public ca fiind destul de demodat. S-a retras în orașul de naștere, construind acolo o frumoasă casă de oraș, plină de mobilier și efecte englezești - se bucura de ceai (alerga sau cel puțin a încercat să-și conducă întreaga gospodărie pe linii englezești) și a păstrat un servitor negru , o maimuță de companie și un papagal. O personalitate oarecum excentrică și dificilă, ultimii ani ai vieții sale au fost afectați de dispute cu membrii familiei sale, în special cu nepotul și moștenitorul său, Giuseppe.

Referințe

  • Mainwaring, J: Memoriile vieții regretatului GF Handel (Londra, 1760)

Lecturi suplimentare

  • Avanzati, E: Senesino nepublicat (catalogul expoziției: Handel și Castrati , Handel House Museum, Londra, 2006), pp. 5-9
  • Chrissochoidis, Ilias. „Băiatul negru al lui Senesino (1725)”. Buletinul informativ Handel 21/1 (primăvara 2010), [7-8].
  • Dean, W: „Senesino”, în The New Grove Dictionary of Music , 2003
  • Heriot, A: The Castrati in Opera (Londra, 1956) pp 91-95
  • LaRue, CS: Handel and his Singers (Oxford, 1995), pp 105-124

linkuri externe