Sestina -Sestina
A sestina ( italiană : sestina , din sesto , șase; Occitană veche : cledisat [klediˈzat] ; cunoscut și sub numele de sestine , sextine , sextain ) este o formă de vers fix care constă din șase strofe de câte șase rânduri, urmate în mod normal de un envoi cu trei rânduri . Cuvintele care încheie fiecare linie a primei strofe sunt folosite ca sfârșite de linie în fiecare dintre următoarele strofe, rotite într-un model stabilit.
Invenția formei este de obicei atribuită lui Arnaut Daniel , un trubadur al Provencei din secolul al XII-lea , iar primele sestine au fost scrise în limba occitană a acelei regiuni. Forma a fost cultivată de colegii săi trobatori, apoi de alți poeți din Europa continentală în secolele următoare; au contribuit la ceea ce avea să devină „forma standard” a sestinei. Primul exemplu al formei în limba engleză a apărut în 1579, deși au fost rareori scrise în Marea Britanie până la sfârșitul secolului al XIX-lea. Sestina rămâne o formă poetică populară și multe sestine continuă să fie scrise de poeți contemporani.
Istorie
Cea mai veche sestină cunoscută este „Lo ferm voler qu'el cor m'intra”, scrisă în jurul anului 1200 de Arnaut Daniel , un trobator de origine acvitaniană ; el se referă la acesta ca „cledisat”, adică, mai mult sau mai puțin, „interblocare”. Prin urmare, Daniel este considerat în general inventatorul formei, deși s-a sugerat că este posibil să fi inovat doar o formă deja existentă. Cu toate acestea, sunt cunoscute alte două sestine trubadurice originale, cea mai cunoscută fiind „Eras, pus vey mon benastruc” de Guilhem Peire Cazals de Caortz ; există, de asemenea, două contrafacte construite pe aceleași cuvinte finale, cel mai cunoscut fiind Ben gran avoleza intra de Bertran de Born . Aceste sestine timpurii au fost scrise în occitană veche ; formularul a început să se revărse în italiană cu Dante în secolul al XIII-lea; până în 15, era folosit în portugheză de Luís de Camões .
Implicarea lui Dante și Petrarca în stabilirea formei sestinei, împreună cu contribuțiile altora din țară, explică clasificarea acesteia ca formă de versuri italiene - în ciuda faptului că nu provine de acolo. Rezultatul a fost că sestina a fost reimportată în Franța din Italia în secolul al XVI-lea. Pontul de Tyard a fost primul poet care a încercat forma în franceză și singurul care a făcut acest lucru înainte de secolul al XIX-lea; a introdus o schemă de rimă parțială în sestina sa.
Engleză
O versiune timpurie a sestinei în engleza mijlocie este „Hymn to Venus” de Elizabeth Woodville (1437-1492); este o „elaborare” a formularului, găsită într-un singur manuscris. Este un poem cu șase strofe care laudă pe Venus , zeița iubirii și este format din șase strofe de șapte rânduri în care prima linie a fiecărei strofe este, de asemenea, ultima sa linie, iar liniile primei strofe oferă primele rânduri pentru fiecare strofă ulterioară.
Prima apariție a sestinei în limba engleză este „Ye wastefull woodes”, cuprinzând liniile 151–89 din Augustglogul din august din Edmund Spenser 's Shepherd's Calendar , publicat în 1579. Se află în pentametru iambic nerimat, dar ordinea sfârșitului cuvintele din fiecare strofă sunt non-standard - se termină 123456, 612345 etc. - fiecare strofă promovează ultimul cuvânt final final până la prima linie, dar lăsând ordinea intactă; ordinul envoi este (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. Această schemă a fost stabilită de spaniolul Gutierre de Cetina .
Deși au apărut tipărite mai târziu, cele trei sestine ale lui Philip Sidney ar fi putut fi scrise mai devreme și sunt adesea creditate ca primele în limba engleză. Prima publicată (spre sfârșitul cărții I a contesei Arcadia Pembroke , 1590) este sestina dublă „Ye Goatherd Gods”. În această variantă, modelul standard al cuvântului final se repetă pentru douăsprezece strofe, terminându-se cu un envoi cu trei rânduri, rezultând o poezie de 75 de rânduri. Alte două au fost publicate în edițiile ulterioare ale Arcadiei . Al doilea, „De când plânsul este un mugur de întristare cauzală”, este în forma „standard”. La fel ca „Ye Goatherd Gods”, este scris în pentametru iambic neremat și folosește terminații exclusiv feminine, reflectând endecasillabo italian . Al treilea, „Adio, O soare, cea mai clară lumină a Arcadiei”, este prima sestină rimată în engleză: se află în pentametre iambice și urmează schema standard a cuvântului final, dar rimează ABABCC în prima strofă (schema de rime se schimbă în mod necesar în fiecare strofă ulterioară, a cărei consecință este că a 6-a strofă este în cupluri rimate). Sidney folosește aceeași structură envoi ca și Spenser. William Drummond din Hawthornden a publicat două sestine (pe care le-a numit „sextains”) în 1616, care copiază forma sestinei rimate a lui Sidney. După aceasta, există o absență de sestine notabile de peste 250 de ani, John Frederick Nims observând că, „... nu există o singură sestină în cele trei volume ale antologiilor de la Oxford care acoperă secolele XVII, XVIII și XIX. "
În anii 1870, a existat o renaștere a interesului pentru formele franceze, condusă de Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne și alții. Cea mai veche sestină din această perioadă este „Sestina” a lui Algernon Charles Swinburne . Este în pentameterul iambic care rimează ABABAB în prima strofă; fiecare strofă începe prin repetarea cuvintelor finale anterioare 6 apoi 1, dar următoarele 4 rânduri repetă cuvintele finale rămase ad lib ; envoiul este (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. În același volum ( Poeme și balade, seria a doua , 1878) Swinburne introduce o „dublă sestină” („Plângerea Lisei”) care este diferită Sidney's: cuprinde 12 strofe de câte 12 linii pentametre iambice fiecare, prima strofă rimând ABCABDCEFEDF. Similar cu „Sestina” sa, fiecare strofă repetă mai întâi cuvintele de sfârșit 12, apoi 1 din strofa anterioară; restul sunt ad lib . Envoiul este (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5.
Din anii 1930, o revigorare a formei a avut loc în întreaga lume vorbitoare de limba engleză, condusă de poeți precum WH Auden , iar anii 1950 au fost descriși drept „epoca sestinei” de James EB Breslin. „Sestina: Altaforte” de Ezra Pound și „Paysage moralisé” de WH Auden sunt exemple moderne distinse ale sestinei. Sestina rămâne o formă populară de versuri închise și multe sestine continuă să fie scrise de poeți contemporani; Exemple remarcabile includ „Oaspetele Ellen la cină pentru oamenii de stradă” de David Ferry și „FIV” de Kona Macphee .
Formă
Deși sestina a fost supusă multor revizuiri pe parcursul dezvoltării sale, rămân câteva caracteristici care definesc forma. Sestina este compusă din șase strofe de șase linii (sixains), urmate de o strofă de trei rânduri (un tercet ). Nu există rimă în strofe; în schimb, sestina este structurată printr-un model recurent al cuvintelor care termină fiecare linie, o tehnică cunoscută sub numele de „repetare lexicală”.
În forma originală compusă de Daniel, fiecare linie este de zece silabe , cu excepția primei din fiecare strofă care sunt de șapte. Forma stabilită, dezvoltată de Petrarca și Dante, era în hendecasilabe . De atunci, modificările lungimii liniei au fost o variantă relativ obișnuită, astfel încât Stephanie Burt a scris: „sestinas, deoarece forma există astăzi, [nu] necesită expertiză cu metru moștenit ...”.
Modelul pe care îl urmează cuvintele de finalizare a liniei este adesea explicat dacă numerele de la 1 la 6 au voie să reprezinte cuvintele finale ale primei strofe. Fiecare strofă succesivă își ia modelul pe baza unei împerecheri de jos în sus a liniilor strofei precedente (adică, ultima și prima, apoi a doua-din-ultima și a doua, apoi a treia-din-ultima și a treia). Având în vedere că modelul pentru prima strofă este 123456, aceasta produce 615243 în a doua strofă.
O altă modalitate de a vizualiza modelul cuvintelor de finalizare a liniei pentru fiecare strofă este prin procedura cunoscută sub numele de retrogradatio cruciata , care poate fi redată ca „trecere înapoi”. A doua strofă poate fi văzută ca fiind formată din trei seturi de perechi (6–1, 5–2, 4–3) sau din două triade (1–2–3, 4–5–6). Triada 1–2–3 apare în ordinea sa inițială, dar triada 4–5–6 este inversată și suprapusă peste ea.
Modelul cuvintelor de finalizare a liniei într-o sestină este reprezentat atât numeric cât și alfabetic în următorul tabel:
| Stanza 1 | Stanza 2 | Stanza 3 | Stanza 4 | Stanza 5 | Stanza 6 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 A | 6 F | 3 C | 5 E | 4 D | 2 B |
| 2 B | 1 A | 6 F | 3 C | 5 E | 4 D |
| 3 C | 5 E | 4 D | 2 B | 1 A | 6 F |
| 4 D | 2 B | 1 A | 6 F | 3 C | 5 E |
| 5 E | 4 D | 2 B | 1 A | 6 F | 3 C |
| 6 F | 3 C | 5 E | 4 D | 2 B | 1 A |
A șasea strofă este urmată de un tercet cunoscut în mod variabil prin termenul francez envoi, termenul occitan tornada sau, cu referire la dimensiunea sa în raport cu strofele precedente, o „jumătate de strofă”. Se compune din trei linii care includ toate cele șase cuvinte de finalizare a liniilor strofelor precedente. Aceasta ar trebui să ia modelul de 2-5, 4-3, 6-1 (numere relative la prima strofă); primul cuvânt final al fiecărei perechi poate apărea oriunde în linie, în timp ce al doilea trebuie să termine linia. Cu toate acestea, ordinea cuvântului final al envoiului nu mai este aplicată strict.
„Sestina” E
timpul să plantăm lacrimi (6), spune almanahul (5). Bunica (2) cântă la minunatul soba (4)
și copilul (3) atrage un alt nepătruns casa (1).
Envoiul către „Sestina”; cuvintele repetate sunt încurajate și etichetate.
Elizabeth Bishop (1965)
Sestina a fost supusă unor variații, modificări făcându-se atât la dimensiunea și numărul strofelor, cât și la lungimea liniei individuale. O „sestină dublă” este numele dat fie: două seturi de șase strofe de șase linii, cu un trimis de trei linii (pentru un total de 75 de linii), fie douăsprezece strofe de douăsprezece linii, cu un trimis de șase linii ( pentru un total de 150 de linii). Exemplele oricărei variante sunt rare; „Ye Goatherd Gods” de Philip Sidney este un exemplu notabil al primei variații, în timp ce „Plângerea Lisa” de Algernon Charles Swinburne este un exemplu notabil al celei de-a doua variante. În varianta anterioară, modelul original al cuvintelor de finalizare a liniei, adică cel al primei strofe, apare din nou în strofa a șaptea și, astfel, întreaga schimbare a modelului are loc de două ori pe tot parcursul. În cea de-a doua variantă, modelul cuvintelor de finalizare a liniei revine la secvența de început din strofa a unsprezecea; astfel nu, spre deosebire de sestina „unică”, permite ca fiecare cuvânt final să ocupe fiecare dintre capetele strofei; cuvintele finale 5 și 10 nu reușesc să se cupleze între strofe.
"Sestina"
În Provence, țara lăutului și a trandafirului,
Arnaut, mare stăpân al dragostei,
Primele sestine forțate pentru a câștiga inima doamnei sale,
Căci ea era surdă când cânta mai simplu, a cântat,
Și de dragul ei a rupt legături de rimă,
Și în această măsură mai subtilă și-a ascuns nenorocirea.
„Fii aspru, mi-a strigat Arnaut,„ vai de
doamna mea, trandafirul acela încântat și crud, se
confruntă cu cel care a făcut-o să trăiască în rimă! ”
Dar prin metru vorbea glasul Iubirii
și , ca un privigheto din lemn sălbatic, cânta
Cine a crezut în crabbed stă să-i ușureze inima.
Primele două strofe ale sestinei "Sestina"
Edmund Gosse (1879)
Efect
Structura sestinei, care cere aderarea la o ordine strictă și arbitrară, produce mai multe efecte în cadrul unei poezii. Stephanie Burt notează că „sestina a servit, istoric, ca plângere”, cererile sale dure acționând ca „semne de privare sau constrângere”. Structura poate îmbunătăți subiectul pe care îl comandă; referindu-se la Un miracol pentru micul dejun al lui Elizabeth Bishop , David Caplan sugerează că „cererile dur arbitrare ale formularului fac ecoul subiectului său”. Cu toate acestea, structura formularului a fost criticată; Paul Fussell consideră că sestina are o „expresivitate structurală îndoielnică” atunci când este compusă în limba engleză și, indiferent de modul în care este utilizată, „pare a fi [o formă] care oferă mai multă plăcere structurală celui care îl înfăptuiește decât celui care îl reține.”
Margaret Spanos evidențiază „o serie de niveluri corespunzătoare de tensiune și rezoluție” rezultate din forma structurală, inclusiv: tensiuni structurale, semantice și estetice . Ea crede că tensiunea estetică, care rezultă din „ concepția completitudinii și perfecțiunii sale matematice”, care se opune „ experiențelor complexității sale labirintice” poate fi rezolvată prin înțelegerea „armoniei întregului”.
Punctul forte al sestinei, potrivit lui Stephen Fry , este „repetarea și reciclarea tiparelor evazive care nu pot fi ținute în minte dintr-o dată”. Pentru Shanna Compton , aceste tipare sunt ușor de discernut de către noii veniți la formular; ea spune că: „Chiar și cineva care nu este familiarizat cu regulile formei poate spune până la sfârșitul celei de-a doua strofe ... ce se întâmplă ...”.
Piesa de televiziune între timp și Timbuktu din 1972 , bazată pe scrierile lui Kurt Vonnegut , a fost despre un poet-astronaut care dorea să compună o sestină în spațiul cosmic. Vonnegut a scris o sestină pentru producție.
Vezi si
- Canzone , un cântec sau baladă italiană sau provensală, în care uneori este inclusă sestina.
- Pentina , o variantă a sestinei bazată pe cinci cuvinte cheie.
- Villanelle , un alt tip de formă de versuri fixe.
- Nate Sestina (născut în 1997), jucător de baschet american pentru Hapoel Holon din Liga israeliană de baschet
Note
Referințe
- Burt, Stephen (2007). „Sestina! Or, Soarta ideii de formă” (PDF) . Filologia modernă . 105 (1): 218–241. doi : 10.1086 / 587209 . JSTOR 10.1086 / 587209 . S2CID 162877995 . (abonament necesar)
- Caplan, David (2006). Întrebări de posibilitate: poezia contemporană și forma poetică . SUA: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531325-3.
- Davidson, FJA (1910). „Originea Sestinei”. Note de limbaj modern . 25 (1): 18-20. doi : 10.2307 / 2915934 . JSTOR 2915934 . (abonament necesar)
- Ferguson, Margaret; și colab. (1996). Norton Anthology of Poetry . SUA: WW Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-96820-0.
- Fry, Stephen (2007). Oda mai puțin călătorită . Marea Britanie: Arrow Books. ISBN 978-0-09-950934-9.
- Fussell, Paul (1979). Poetic Meter și forma poetică . SUA: Învățământul superior McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-553606-2.
- Gasparov, ML (1996). O istorie a versificării europene . Marea Britanie: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-815879-0.
- Kastner, LE (1903). O istorie a versificării franceze . Marea Britanie: Clarendon Press.
- Krysl, Marilyn (2004). „Sacru și profan: Sestina ca rit”. The American Poetry Review . 33 (2): 7-12.
- Lennard, John (2006). Manualul de poezie . Marea Britanie: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-926538-1.
- Preminger, Alex; și colab. (1993). Noua Enciclopedie de Poezie și Poetică Princeton . SUA: Princeton University Press. ISBN 0-691-02123-6.
- Shapiro, Marianne (1980). Ieroglif al timpului: sestina petrarchană . SUA: University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-0945-1.
- Spanos, Margaret (1978). „Sestina: o explorare a dinamicii structurii poetice”. Academia Medievală a Americii . 53 (3): 545-555. doi : 10.2307 / 2855144 . JSTOR 2855144 . S2CID 162823092 . (abonament necesar)
- Strand, Mark; Boland, Eavan (2001). The Making of a Poem: A Norton Anthology of Poetic Forms . SUA: Norton. ISBN 978-0-393-32178-4.
- White, Gleeson , ed. (1887). Balade și Rondeaus, Chants Royal, Sestinas, vilenele, etc . Poeții Canterbury. The Walter Scott Publishing Co., Ltd.
Lecturi suplimentare
- Saclolo, Michael P. (mai 2011). „Cum a devenit un trubadour medieval o figură matematică” (PDF) . Notificări ale AMS . 58 (5): 682-7 . Accesat la 7 septembrie 2012 .
- Stratton, Clarence (1917). "Versurile italiene ale lui Sidney Arcadia". Revista Sewanee . 25 (3): 305-326. JSTOR 27533030 . (abonament necesar)