Sigismond Thalberg - Sigismond Thalberg

Sigismund Thalberg, litografie de Josef Kriehuber , 1841.

Sigismond Thalberg (8 ianuarie 1812 - 27 aprilie 1871) a fost un compozitor austriac și unul dintre cei mai distinși pianiști virtuoși ai secolului al XIX-lea.

Familie

S-a născut în Pâquis, lângă Geneva, Elveția , la 8 ianuarie 1812. Conform propriului său cont, el era fiul nelegitim al prințului Moritz Dietrichstein și al baronesei Maria Julia Wetzlar von Plankenstern (o familie evreiască vieneză înnobilată). Cu toate acestea, conform certificatului său de naștere , el era fiul lui Joseph Thalberg și Fortunée Stein, ambii din Frankfurt-am-Main .

Tinerețe

Se știe puțin despre copilăria și prima tinerețe a lui Thalberg. Este posibil ca mama sa să-l fi adus la Viena la vârsta de 10 ani (același an în care Franz Liszt, în vârstă de 10 ani, a ajuns acolo cu părinții săi). Conform propriei relatări a lui Thalberg, el a participat la prima reprezentație a celei de-a 9-a simfonii a lui Beethoven la 7 mai 1824 în Kärntnerthortheater .

Nu există dovezi cu privire la primii profesori ai lui Thalberg. Baroneasa von Wetzlar, mama sa, care, potrivit lui Wurzbach, a fost ocupată cu educația sa în copilărie și în tinerețe, a fost un genial pianist amator. Prin urmare, poate că ea i-a dat prima sa instrucțiune la pian.

Sigismond Thalberg, 1826.

În primăvara anului 1826, Thalberg a studiat cu Ignaz Moscheles la Londra. Moscheles, conform unei scrisori adresate lui Felix Mendelssohn din 14 august 1836, avea impresia că Thalberg ajunsese deja la un nivel la care nu va mai fi nevoie de niciun ajutor suplimentar pentru a deveni un mare artist. Primul spectacol public al lui Thalberg la Londra a avut loc la 17 mai 1826. La Viena, la 6 aprilie 1827, a jucat prima mișcare, iar la 6 mai 1827 concertul Adagio și Rondo of Hummel în si minor. După aceasta, Thalberg a concertat regulat la Viena. Repertoriul său a fost în principal clasic, inclusiv concertele lui Hummel și Beethoven. De asemenea, a interpretat muzică de cameră. În anul 1828 Op. 1, o fantezie pe melodii de la Carl Maria von Weber lui Euryanthe , a fost publicată.

În 1830, Thalberg i-a întâlnit pe Mendelssohn și Frédéric Chopin la Viena. Scrisorile lor își arată părerea că principalul punct forte al lui Thalberg era abilitățile sale tehnice uimitoare. Informații suplimentare pot fi găsite în jurnalul Clara Wieck, în vârstă de 10 ani . Ea îl auzise pe Thalberg la 14 mai 1830 la un concert pe care l-a susținut în teatrul din Leipzig . Cântase propriul său Concert pentru pian op.5 și o fantezie proprie. Cu două zile înainte, Clara îi cântase primul solo al celui de-al doilea Concert al lui John Field și, împreună cu el, prima mișcare a unei Sonate of Hummel cu patru mâini. Jurnalul ei, editat de tatăl ei Friedrich Wieck, îl notează pe Thalberg drept „foarte realizat”. Jocul său a fost clar și precis, de asemenea foarte puternic și expresiv.

La începutul anilor 1830, Thalberg a studiat contrapunctul sub conducerea lui Simon Sechter . Drept urmare, pasaje de canon și fugă pot fi găsite în unele dintre fanteziile lui Thalberg din acest timp. Un exemplu este Fantezia sa, Op. 12, pe melodii din opera Norma a lui Bellini , care conține o temă de marș și variații (una dintre ele un canon) și o fugă pe o temă lirică. Fantezia a fost publicată în 1834 și a devenit foarte populară; dar la publicare, a fost criticat de unii, de exemplu de Robert Schumann .

Thalberg și-a schimbat cu succes stilul de compunere, reducând contrapunctul. Mai multe lucrări în noul său stil, printre care și Deux Airs russes variés Op.17, au fost chiar lăudate cu entuziasm de către Schumann.

Cariera virtuoasă timpurie

Sigismond Thalberg, 1836.

În noiembrie 1835 Thalberg a sosit la Paris. A cântat la 16 noiembrie 1835 la un concert privat al ambasadorului austriac contele Rudolph Apponyi . La 24 ianuarie 1836 a luat parte la un concert al „concertelor Societății Conservatorului din Paris”, cântând „Grande fantaisie” op.22. Thalberg a fost lăudat de mulți dintre cei mai proeminenți artiști, printre care Rossini și Meyerbeer .

Chopin nu a împărtășit entuziasmul colegilor săi. După ce l-a auzit pe Thalberg cântând, la Viena, Chopin a scris: „Cântă splendid, dar nu este bărbatul meu. Este mai tânăr decât mine și îi place pe doamne - face potpourris pe La Muette - își produce pianul și forteul cu pedala, nu cu mâna - ia zecimi pe măsură ce fac octave și poartă știfturi de cămașă cu diamante ".

Debutul său la concertul Conservatorului a fost în Revue et Gazette musicale din 31 ianuarie 1836, revizuit cu entuziasm de Hector Berlioz . Menestrel din 13 martie 1836 a scris:

Moscheles, Kalkbrenner, Chopin, Liszt și Herz sunt și vor fi întotdeauna pentru mine mari artiști, dar Thalberg este creatorul unei noi arte pe care nu știu să o compar cu orice a existat înainte de el ... Thalberg nu este doar pianist premier al lumii, este, de asemenea, un compozitor extrem de distins.

La 16 aprilie 1836, Thalberg a susținut primul său concert solo la Paris, iar succesul a fost din nou senzațional. Potrivit jurnalului lui Rudolph Apponyi, Thalberg a obținut un profit de 10.000 de franci, sumă pe care niciun virtuoz nu o câștigase înainte dintr-un singur concert.

Liszt auzise de succesele lui Thalberg în timpul iernii 1835–36 la Geneva, în primăvara anului 1836 la Lyon și la Paris. În scrisoarea către Marie d'Agoult din 29 aprilie 1836, el s-a comparat cu exilatul Napoleon. Într-o recenzie din 8 ianuarie 1837, în Revue et Gazette musicale , Liszt a denigrat controversat compozițiile lui Thalberg.

După ce Thalberg s-a întors la Paris la începutul lunii februarie 1837, s-a dezvoltat o rivalitate între el și Liszt. La 4 februarie, Thalberg l-a auzit pe Liszt cântând concert pentru prima dată în viață. Thalberg era stupefiat. În timp ce Liszt a susținut apoi peste o duzină de concerte, Thalberg a susținut un singur concert la 12 martie 1837 în Conservatorul din Paris și un concert la 2 aprilie 1837. În plus, la 31 martie 1837, atât Liszt, cât și Thalberg au jucat la un concert beneficiar pentru strânge bani pentru refugiații italieni.

În mai 1837, Thalberg a susținut un concert la Londra, după care Ateneul a făcut o recenzie entuziastă. Un astfel de entuziasm a urmat-o pe Thalberg în anii următori. Fantezia sa op.33 pe melodii din opera Moïse a lui Rossini a devenit una dintre cele mai faimoase piese de concert din secolul al XIX-lea și a fost încă lăudată de Berlioz în Memoriile sale (1869). Fantezia a fost publicată la sfârșitul lunii martie 1839 și în mai 1839 a fost studiată de Clara Wieck, care a fost încântată de ea. În 1848, fantezia a fost jucată de fiica lui Liszt, Blandine.

Tururi europene

Primii pasi

După șederea lui Thalberg la Londra în mai 1837, a făcut un prim turneu scurt, susținând concerte în mai multe orașe din Marea Britanie, dar s-a îmbolnăvit și s-a întors curând la Viena . În primăvara anului 1838 a susținut din nou concerte la Paris. O notă din Revue et Gazette musicale din 4 martie 1838 arată că faima lui Thalberg a crescut între timp. Acum era numit „cel mai faimos dintre compozitorii noștri”. Thalberg a părăsit Parisul la 18 aprilie 1838, călătorind la Viena, chiar în ziua în care Liszt a susținut acolo un concert caritabil în beneficiul victimelor inundațiilor din Ungaria. Thalberg l-a invitat pe Liszt la cină, iar cei doi mari pianiști au luat masa împreună pe 28 cu prințul Moritz Dietrichstein, care i-a spus lui Liszt, că este încântat să aibă împreună „Castor și Pollux” acasă. În timpul serii, Thalberg i-a remarcat lui Liszt cu o admirabilă candoare: „În comparație cu tine, nu m-am bucurat niciodată mai mult decât un succes d'estime la Viena”. Au mâncat din nou a doua zi, după concertul lui Liszt din 29 aprilie 1838. Liszt și Thalberg au fost ambii oaspeți la cină la Metternich În timpul șederii lui Liszt la Viena, Thalberg nu a jucat deloc.

În octombrie 1838 Thalberg a făcut cunoștință cu Robert Schumann . Conform jurnalului lui Schumann, Thalberg a jucat din etude de memorie de Chopin, Joseph Christoph Kessler și Ferdinand Hiller . De asemenea, a cântat cu multă pricepere și inspirație lucrări de Beethoven, Schubert și Dussek , precum și Kreisleriana , Op. 16 la vedere. La 27 noiembrie 1838 Thalberg a participat la un concert caritabil, jucând noua sa fantezie, Op. 40, pe melodii din opera Rossini La Donna del Lago („Doamna lacului” după Walter Scott ). La unul din propriile sale "concerte de rămas bun", la 1 decembrie 1838, a cântat trei dintre Etudes, Op. 26, fantezia sa, Op. 33 pe „Moïse” și suvenirul său de Beethoven , Op. 39, o fantezie pe melodii din simfoniile lui Ludwig van Beethoven . Drept urmare, în Neue Zeitschrift für Musik din 8 martie 1839, o recenzie entuziastă a lui Schumann a celei de-a doua cărți a Etudelor lui Thalberg, Op. 26 a apărut, concluzionând „El este un Dumnezeu când stă la pian”.

Primul tur extins

După „concertul de rămas bun” al lui Thalberg la Viena, a început primul său turneu european extins. La 19 și 21 decembrie 1838 a susținut două concerte la Dresda și a cântat de două ori la Curte. Primind onoruri de la regele Saxoniei, el i-a spus „Așteptați până când l-ați auzit pe Liszt!” La Leipzig a susținut un concert la 28 decembrie 1838, la care a asistat Mendelssohn care a doua zi, într-o scrisoare adresată surorii sale Fanny , a dat o relatare entuziastă. Mendelssohn a devenit prieten și admirator al lui Thalberg.

După un al doilea concert la Leipzig la 30 decembrie 1838, Thalberg a călătorit la Berlin, pentru a susține o serie de concerte acolo. Via Danzig , Mitau și alte locuri a concertat la Sankt Petersburg , primind recenzii excelente. De la Sankt Petersburg a plecat cu o barcă cu aburi la Londra, unde a susținut concerte suplimentare. Apoi a călătorit la Bruxelles , pentru a-și întâlni prietenul cu violonistul Charles de Bériot . Acolo a susținut mai multe spectacole private.

După Bruxelles, Thalberg a ajuns în Renania, unde a susținut o serie de concerte cu Bériot. S-a întors la Londra la începutul lunii februarie 1840, apoi a călătorit de la Londra la Paris împreună cu baroneasa Wetzlar, mama sa, în așteptarea sosirii lui Liszt.

Interludiu

Thalberg anunțase deja în decembrie 1838, în timpul șederii sale la Leipzig, că își va lua concediu la sfârșitul turneului său și nu va cânta la niciun concert în timpul șederii sale din primăvara anului 1840 la Paris.

În acest moment , Mendelssohn , după întâlnirea cu Liszt, l-a comparat cu Thalberg într-o scrisoare adresată mamei sale:

Thalberg, cu calmul său și în sfera sa mai restrânsă, este mai aproape perfect ca un virtuos real; și, la urma urmei, acesta este standardul după care Liszt trebuie de asemenea judecat, deoarece compozițiile sale sunt inferioare jocului său și, de fapt, sunt calculate numai pentru virtuosi.

După sfârșitul sezonului de concerte pariziene, Thalberg a călătorit ca turist în Renania. La începutul lunii iunie 1840 a participat la un festival de muzică regizat de Louis Spohr la Aachen . El a primit o invitație de la țarina rusă și a cântat la un concert de curte din Ems, dar acesta a fost singurul său concert în timpul șederii sale în Renania. Conform unei note din Revue et Gazette musicale din 2 august 1840, p. 410, prietenul lui Thalberg, violonistul Charles Auguste de Bériot , se va căsători două zile mai târziu la Elsene ( Ixelles ). Mireasa sa era o domnișoară Maria Huber, născută la Viena, din Germania. Era orfană și fusese adoptată de prințul von Dietrichstein, tatăl lui Thalberg. Prin urmare, se poate presupune că Thalberg a vrut să ia parte la celebrarea nunții. În timpul vizitelor anterioare în Renania, el a vrut doar să se relaxeze. De asemenea, l-a învățat pe fiul lui Bériot, pianistul Charles-Wilfrid de Bériot .

În Revue et Gazette musicale din 9 mai 1841, a apărut un eseu al lui Fétis, „Etudes d'exécution transcendente”, în care Liszt a fost lăudat pentru un nou stil compozitor care a fost stimulat de provocarea lui Thalberg. În scrisorile către Fetis din 17 mai 1841 și către Simon Löwy din 20 mai 1841, Liszt a fost de acord cu această analiză.

1840–1848

Portret al lui Sigismund Fortuné François Thalberg, compozitor (1812-1871), înainte de 1929.

Thalberg a concertat la Bruxelles în toamna anului 1840. A călătorit apoi la Frankfurt-am-Main unde a rămas până în ianuarie 1841. Se anunțase că Thalberg va susține concerte din nou la Paris în primăvara anului 1841, dar și-a schimbat planurile. La Frankfurt a participat doar la un concert caritabil la 15 ianuarie 1841, jucându-și fanteziile la La Donna del Lago și Les Huguenots . Compunea din greu lucrări noi; al doilea său Don Giovanni Fantasy op.42 și fantasy op.51 de pe Semiramida lui Rossini datează din această perioadă.

În a doua jumătate a lunii ianuarie 1841, Thalberg a călătorit de la Frankfurt la Weimar , unde a jucat de trei ori la curtea Marelui Duce și, de asemenea, la Teatru. Apoi a plecat la Leipzig , unde i-a vizitat pe Mendelssohn și Schumann. La 8 februarie 1841 a susținut un concert solo la Leipzig, revizuit cu entuziasm de Schumann, jucând „Second Don Giovanni Fantasy” op.42, „Andante final de Lucia di Lammermoor ”, op.44, „Thême et Etude” op .45 și Caprice op.46 pe melodii din La Sonnambula de Bellini .

Clara Schumann a notat în jurnalul ei:

Luni Thalberg ne-a vizitat și a cântat spre încântarea frumoasă la pianul meu. Un mecanism chiar mai performant decât al său nu există și multe dintre efectele sale de pian trebuie să-i distrugă pe cunoscători. Nu ratează o singură notă, pasajele sale pot fi comparate cu rânduri de perle, octavelele sale sunt cele mai frumoase pe care le-am auzit vreodată.

Elevul lui Mendelssohn, Horsley, a scris despre întâlnirea profesorului său și a lui Thalberg:

Eram un trio și, după cină, Mendelssohn l-a întrebat pe Thalberg dacă a scris ceva nou, după care Thalberg s-a așezat la pian și și-a cântat Fantasia din „Sonnambula” ... La sfârșit sunt câteva versiuni ale Chromatique Octaves, care la acel timp nu auzise anterior și despre care pasaje ciudate Thalberg a fost, fără îndoială, inventatorul. Mendelssohn a fost foarte impresionat de efectul roman produs și i-a admirat foarte mult ingeniozitatea ... mi-a spus să fiu cu el a doua zi după-amiază la ora 2. Când am ajuns la ușa lui de birou, l-am auzit jucându-se pentru el însuși și practicând continuu acest pasaj care îl lovise atât de mult în ziua precedentă. Am așteptat cel puțin o jumătate de oră ascultând cu mirare facilitatea cu care și-a aplicat propriile gânduri la istețimea mecanismului lui Thalberg și apoi am intrat în cameră. A râs și a spus: „Ascultă asta, nu este aproape ca Thalberg?”

După șederea sa la Leipzig, Thalberg a susținut concerte la Breslau și Varșovia . Apoi a călătorit la Viena și a susținut acolo două concerte de succes. Într-o recenzie în Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung , Thalberg a fost descris ca singurul rival al lui Liszt.

În iarna 1841–1842, Thalberg a susținut concerte în Italia, în timp ce Liszt , de la sfârșitul lunii decembrie 1841 până la începutul lunii martie 1842, a susținut o serie de concerte la Berlin. Thalberg a egalat succesele lui Liszt la Berlin. S-a întors apoi prin Marsilia , Toulon și Dijon , ajungând la 11 aprilie 1842, la Paris. A doua zi a susținut primul său, iar pe 21 aprilie, al doilea concert. Potrivit unui raport al lui Berlioz , Thalberg a obținut un profit de 12.000 de franci din primul său și de 13.000 de franci din al doilea concert. Concertele au fost trecute în revistă în Revue et Gazette musicale de Henri Blanchard, care cu doi ani înainte, în recenzia sa la concertul lui Liszt din 20 aprilie 1840, îl nominalizase pe Thalberg drept Cesar, Octavian sau Napoleon la pian. În primăvara anului 1842, Blanchard a căutat noi superlative, chiar depășindu-le pe cele anterioare. În recenzia sa despre cel de-al doilea concert al lui Thalberg pe care l-a scris, Thalberg în 100 de ani ar fi fost canonizat și de către toți pianiștii următori ar fi invocați cu numele de Holy Thalberg. Potrivit relatării lui Berlioz, la sfârșitul celui de-al doilea concert al lui Thalberg a fost aruncată pe scenă o coroană de aur.

Pe lângă propriile sale concerte, Thalberg a participat la un concert al lui Emile Prudent . Apoi a călătorit prin Bruxelles la Londra. Mai târziu, în 1842, Thalberg a fost decorat cu Crucea Legiunii de Onoare franceză . A călătorit la Viena, unde a rămas până în toamna anului 1842. În a doua jumătate a lunii noiembrie până la 12 decembrie 1842, a făcut un turneu în Marea Britanie, iar în ianuarie 1843 s-a întors la Paris. La sfârșitul lunii martie 1843 a cântat la un concert privat al lui Pierre Erard, dar aceasta a fost singura sa apariție de concert în acel sezon.

În martie 1843, Heinrich Heine scria despre Thalberg:

Performanța sa este atât de domnească, atât de completă, fără nici o acțiune forțată a geniului, atât de completă fără acea binecuvântare binecunoscută care face o acoperire slabă pentru nesiguranța interioară. Femeile sănătoase îl iubesc. La fel și femeile bolnave, chiar dacă el nu le implică simpatia prin convulsii epileptice la pian, chiar dacă nu cântă la nervii exagerați și delicati ai acestora, chiar dacă nici nu le electrificează, nici nu le galvanizează.

Iarna 1843–44 Thalberg a susținut din nou concerte în Italia. La sfârșitul lunii martie 1844 s-a întors la Paris, unde în același timp era de așteptat și Liszt. Liszt a sosit pe 8 aprilie și a susținut pe 16 aprilie un prim concert, la care a jucat Norma-fantasy , publicat cu puțin timp înainte. Când își compunea fantezia, Liszt îi pusese multe efecte Thalberg. În ultimii ani, el i-a spus lui August Göllerich , unul dintre elevii săi:

Când l-am întâlnit pe Thalberg, i-am spus: „Aici am păstrat totul de la tine”. - Da, a răspuns el, există pasaje Thalberg incluse, care sunt într-adevăr indecente.

La scurt timp după concertul lui Liszt din 11 mai 1844, Thalberg a părăsit Parisul. A călătorit la Londra și a susținut un concert acolo la 28 mai 1844. La un alt concert la Londra a cântat un concert pentru trei piane de JS Bach împreună cu Moscheles și Mendelssohn. De asemenea, a participat la un concert al lui Jules Benedict . În august 1844 s-a întors la Paris unde a rămas până în 1845. În timpul iernii 1844–45 a ținut un curs de pian pentru studenți selectați la Conservatorul din Paris. La 2 aprilie 1845, a susținut un concert la Paris, jucându-și fanteziile op.63 pe Barberul din Sevilia al lui Rossini , op.67 pe Don Pasquale al lui Donizetti și op.52 pe La Muette de Portici a lui Auber , precum și „ Marche funèbre variée 'op.59 și' Barcarolle 'op.60.

În primăvara anului 1848, la Viena, Liszt s-a mai întâlnit cu Thalberg. La 3 mai 1848, Thalberg a susținut un concert benefic la care Liszt a participat. Potrivit unei relatări a elevului său Nepomuk Dunkl, Liszt stătea pe scenă, ascultând cu atenție și aplaudând cu voce tare. S-au împlinit 11 ani de când auzise prima oară jocul rivalului său.

Concerte în America

La 22 iulie 1843, Thalberg s-a căsătorit cu Francesca („Cecchina”), fiica cea mare a lui Luigi Lablache , primul bas la Théâtre des Italiens din Paris. Thalberg a plecat cu soția sa în Italia, unde au rămas pentru iarna 1843–44.

Francesca, soția lui Thalberg.
Sigismund Thalberg circa 1860

În 1855, după ce operele lui Thalberg Florinda și Cristina di Svezia eșuaseră, și-a dat seama de ambiția sa de a susține concerte în America. Din iulie până în decembrie 1855 a jucat cu un succes copleșitor la Rio de Janeiro și Buenos Aires . S-a întors în Europa, dar după o ședere de câteva luni la Paris, a plecat cu vaporul Africa în America de Nord, unde a ajuns la 3 octombrie 1856, la New York. După debutul lui Thalberg acolo la 10 noiembrie 1856, a urmat un maraton de performanță, în care a petrecut opt ​​luni susținând concerte 5 sau 6 zile pe săptămână. Ocazional susținea două sau chiar trei concerte pe zi. Duminica, concertele erau, în general, permise numai dacă prezentau „muzică sacră”, dar de mai multe ori Thalberg cânta oricum, jucând piese precum fantezia lui Moïse , bazată pe o rugăciune din opera lui Rossini , sau fantezia lui Huguenots cu corala ” Ein feste Burg ist unser Gott "ca subiect principal. Andante lui op. 32 și Marche funèbre varié op. 59 au fost, de asemenea, permise.

Primul sezon american al lui Thalberg s-a încheiat cu un concert pe 29 iulie 1857 în Saratoga Springs, NY . La 15 septembrie 1857 a susținut un alt concert la New York, începând cu al doilea sezon. Cu foarte puține intervenții a fost ocupat până la ultimul său concert din 12 iunie 1858, la Peoria , IL. Până atunci a vizitat aproape 80 de orașe și a susținut peste 320 de concerte regulate în Statele Unite și 20 de concerte în Canada. În plus, a susținut cel puțin douăzeci de concerte gratuite pentru multe mii de școlari. Thalberg a oferit, de asemenea, o serie de matinee solo la New York și Boston la care a cântat lucrări proprii, precum și muzică de cameră. Din 1857, violonistul Henri Vieuxtemps a făcut turnee cu Thalberg. Au jucat lucrări de Beethoven și Duo compus de Thalberg.

Succesul financiar al lui Thalberg în aceste turnee a fost imens. A obținut în medie aproximativ 500 de dolari pe concert și probabil a câștigat mai mult de 150.000 de dolari în cele două sezoane ale sale, echivalentul a aproximativ 3 milioane de dolari astăzi. O mare parte a apelului său la aceste turnee a fost personalitatea sa nepretențioasă și modestă; nu a recurs la trucuri publicitare sau trucuri ieftine care să-i facă pe mulțime, oferind în schimb interpretări superb lustruite ale propriilor sale compoziții, care erau deja bine cunoscute în America. La ridicarea de la pian, el a fost întotdeauna același domn liniștit, respectabil, stăpân pe sine, de vârstă mijlocie pe care îl avea la masa de la hotelul său. A cântat lucrări de Beethoven , printre care sonatele op. 27 nr. 2 („Moonlight”) și op.26 („Funeral March”), precum și primele mișcări ale celui de-al treilea și al cincilea concert pentru pian. Cadena sa la al treilea concert al lui Beethoven a fost admirată. De asemenea, a cântat lucrări de Bach , Chopin , Hummel , Mendelssohn și alți alți compozitori. New-York Review muzicale și Monitorul din 24 iulie 1858, a scris:

Thalberg ... a închis destul de neașteptat ceea ce a fost cea mai strălucită carieră - complet reușită, din punct de vedere muzical, oferind artistului talentat și genial abundență atât de faimă, cât și de bani. Probabil că nu există un alt virtuos, fie cu instrument sau voce (numai Liszt, cu excepția), care ar fi putut excita o porțiune de entuziasm sau ar fi putut strânge un fragment din dolari, pe care Thalberg le-a entuziasmat și adunat.

„Închiderea neașteptată” se referea la anunțul din iunie 1858 din Chicago că Thalberg va face doar una dintre cele trei apariții programate înainte de a se întoarce imediat în Europa. De fapt, Thalberg nici măcar nu a concertat la acel concert, ci a plecat foarte repede. Soția sa sosise din Europa, în urma unor rapoarte că Thalberg avea o legătură extraconjugală. Acest lucru a provocat o confuzie suplimentară atunci când cântăreața de operă Zare Thalberg a debutat la Covent Garden în 1875. Ea fusese una dintre studenții săi, dar a fost identificată greșit ca fiica sa.

Anii de mai târziu

Nu se cunoaște adevăratul motiv pentru care Francesca Thalberg a plecat în America în iunie 1858 și, la scurt timp, împreună cu soțul ei, s-a întors în grabă în Europa. Moartea socrului lui Thalberg, Lablache , la 23 ianuarie 1858, ar putea fi un motiv. O altă posibilitate este că s-ar fi putut lua în considerare legitimarea lui Thalberg pentru a-i permite să-l succede pe tatăl său natural, prințul Franz Joseph von Dietrichstein.

Există rapoarte nefondate că, după întoarcerea sa în Europa, Thalberg s-a stabilit la Posillipo lângă Napoli într-o vilă, care aparținuse lui Lablache. În schimb, este adevărat că a locuit la viale Calascione n. 5 în secțiunea Pizzofalcone din orașul Napoli, nu departe de școala militară de elită La Nunziatella. Reședința lui Thalberg de pe Via Calascione 5 este îngrădită de placa de pe clădire și de un monument al lui Thalberg în curte.

Thalbergplaq.jpg 
For the following four years Thalberg lived in silence there. In spring 1862 he gave concerts in Paris and London once again and was as successful as ever. After a last tour in Brazil in 1863 he put an end to his career. He suggested taking a position as piano professor at the conservatory in Naples, but it was defeated since an Italian nationality would be necessary. One year later he got an offer from the same conservatory which he refused. Vitale's claim that he published instructive editions of J. S. Bach's "Well Tempered Clavier" and Muzio Clementi's "Gradus ad Parnassum" has been recently disputed by Chiara Bertoglio. When he died on 27 April 1871 he left behind a collection of many hundreds of autographs by famous composers, among them Bach, Handel, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert and others, even Liszt. The collection was sold after Thalberg's death.

Este înmormântat la cimitirul Nuovo din Napoli (Napoli), Italia, în secțiunea Doganella din Napoli

Compozitor

Vezi și: Lista compozițiilor lui Sigismond Thalberg

Thalberg a fost unul dintre cei mai renumiți și mai de succes compozitori de pian din secolul al XIX-lea. În anii 1830 și 1840, stilul său a fost o forță majoră în pianul european. Era foarte la modă și era imitat de alții. În 1852, Wilhelm von Lenz a scris:

„Cântatul la pian din zilele noastre, ca să spunem adevărul, constă doar din Thalberg simplu, Thalberg modificat și Thalberg exagerat; zgâriați ceea ce este scris pentru pian și veți găsi Thalberg. '

Zece ani mai târziu, în 1862, un corespondent londonez al Revue et gazette musicale a scris:

„De fapt, nimeni nu a fost atât de mult imitat; maniera sa a fost parodiată, exagerată, răsucită, torturată și s-ar fi putut întâmpla de mai multe ori tuturor să blestemăm această școală talbergiană ”.

Expresii precum „exagerat”, „răsucit” și „torturat” indică faptul că unii contemporani începeau să se simtă jaduiți de stilul său. Atunci s-a încheiat cariera lui Thalberg ca compozitor și ca virtuoz.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, faima lui Thalberg a ajuns să depindă de asocierea sa cu o singură tehnică de pian, „ efectul cu trei mâini ”. Carl Friedrich Weitzmann, în Geschichte des Klavierspiels (1879), a scris despre acest lucru.

"Bucăți Bravura lui, fantezii pe melodii de Rossini lui Mosè și La donna del lago , pe motive din Bellini lui Norma și pe ruși populare-cântece, a devenit extrem de popular prin propria execuție, genial; totuși, ei își tratează subiecții întotdeauna într-un și același mod, [și anume] ... pentru a lăsa tonurile unei melodii să fie redate în octava medie a tastaturii acum de degetul mare al dreptului, acum al mâinii stângi, în timp ce restul degetelor execută arpegioane umplând întreaga gamă a tastaturii '.

Următorul exemplu din fantezia Mosè , aparent scris după 1836, este tipic stilului de joc al lui Thalberg.

Fragment din fantezia Mosè a lui Thalberg care ilustrează efectul „cu trei mâini”.

Într-o recenzie în Revue et gazette musicale , finalul fanteziei Mosè a lui Thalberg este descris după cum urmează

„constă dintr-o melodie principală pe corzi în mijlocul instrumentului, jucată alternativ de ambele degetele mari, în timp ce ambele mâini parcurg cu arpegii rapide întreaga gamă a tastaturii.”

Nu este un truc dificil și sună (și arată) mult mai greu decât este, dar a fost nou în anii 1830 și a provocat senzație. Publicul era încântat și se ridica din locurile lor pentru a vedea cum a făcut-o Thalberg.

În timp ce Thalberg era încă la Viena, în Revue et Gazette musicale din 8 ianuarie 1837, a apărut recenzia lui Liszt despre unele dintre lucrările pentru pian ale lui Thalberg. Liszt a susținut că în Grande fantaisie op.22 mâna stângă a jucat continuu arpegii și nimic altceva. Descrierea a fost polemică, deoarece în părți mari ale piesei mâna stângă joacă o varietate de firme: dar melodiile pentru degetul mare nu au fost menționate de Liszt.

Ca răspuns la recenzia lui Liszt, în eseul său "MM. Thalberg et Liszt" 'din Revue et Gazette musicale din 23 aprilie 1837, Fétis a susținut că Thalberg a creat un nou stil de pian prin unirea a două școli diferite. În timp ce cânta pasaje geniale, Thalberg a executat simultan o melodie de cântat. Liszt, în răspunsul său din Revue et Gazette musicale din 14 mai 1837, a scris:

„Prezentarea lui M. Thalberg ca reprezentant al unei noi școli! Aparent școala de arpegii și melodii pentru degetul mare? Cine ar admite că aceasta era o școală și chiar o școală nouă? Arpegii și melodii pentru degetul mare au fost redate înainte de M. Thalberg și vor fi redate din nou după M. Thalberg. '

Fetiții au protestat împotriva insinuării lui Liszt. Dar Thalberg a avut la concertul său din Conservatorul din Paris, la 12 martie 1837, și-a jucat pentru prima dată fantezia lui Mosè . Publicul a remarcat un efect magic. Au putut vedea că în final Thalberg cânta la bas și însoțea cu mâna stângă. Mâna dreaptă era ocupată cu arpegii rapide. Dar, în plus, urma să se audă o melodie largă. Explicația lui Liszt asupra melodiilor pentru degetul mare a fost exactă. Această caracterizare a stilului său l-a urmat până la sfârșitul vieții sale.

Thalberg până la sfârșitul secolului al XIX-lea a fost adesea caracterizat doar ca „Arpegiu vechi”; inovațiile sale muzicale nu erau recunoscute sau au fost uitate. Alții au fost tentați de succesele operelor lui Thalberg de a inunda lumea muzicală cu imitații ad nauseam . În cele din urmă reputația sa a fost scufundată de producțiile banale ale imitatorilor săi.

Discografie

  • Grand Concerto pour le piano with Accompagnement de l'Orchestre , f-minor, op. 5. (Francesco Nicolosi, Orchestra Simfonică Razumowsky, A. Mogrelia, NAXOS 8.553701)
  • 12 Etude op. 26, Fantasie op. 33, Fantasie op. 40 (Stefan Irmer, ODM 2009)
  • Fantezii pe opere de Bellini opp. 12, 10, 49, 9 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555498)
  • Fantezii pe opere de Verdi, Rossini și Bellini opp. 3, 70, 77, 78, 81, 82 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223367)
  • Fantezii pe opere de Donizetti opp. 68, 67, 50, 44, 66 (Francesco Nicolosi, Marco Polo 8.223365)
  • Fantezii pe opere de Rossini opp. 51, 40, 63, 33 (Francesco Nicolosi, NAXOS 8.555501)
  • Soirees de Pausilippe opp. 75 (Francesco Nicolosi, MARCO POLO 8.223807)
  • Lacrimosa, Fantasie on Don Giovanni (Cyprien Katsaris, Klavier, SONY SK 52551)
  • Apoteose și fantezii pentru opere franceze (Mark Viner, Piano Classics, PCL10178)
  • Opera Fantasies (Mark Viner, Piano Classics, PCL0092)

Referințe

Surse

  • Articolul „Thalberg” în The New Musical Grove .
  • Articolul „Thalberg” în: Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
  • Articolul „Thalberg” în: Fétis, Francois Joseph: Biographie universelle des musiciens .
  • Articolele „Dietrichstein” și „Thalberg” din: Wurzbach, Constant v .: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich , Vols. III și VIII, Viena 1858 și 1882.
  • Corespondență de Frédéric Chopin, * L'aube 1816–1831; ** L'ascension 1831-1840; *** La gloire 1840–1849 ; Recueillie, révisée, annotée et traduite par Bronislas Éduard Sydow în colaborare cu Suzanne și Denise Chainaye, Paris 1953–1960.
  • Apponyi, Rodolphe: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850), Journal du Comte Rodolphe Apponyi, Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris , Publié par Ernest Daudet, * (1826-1830), Cinquième édition; ** (1831-1834); *** (1835–1843), Paris 1913–1914.
  • Belance-Zank, Isabelle: Textura „cu trei mâini”: origini și utilizare , în: Journal of the American Liszt-Society 38, 1995, p. 99–121.
  • Bertoglio, Chiara: Ediții instructive și practica de interpretare a pianului: un studiu de caz . Saarbrücken: Lambert Academic Publishing. ISBN  978-3-8473-2151-4
  • Bülow, Hans v.: Briefe , ed. Marie von Bülow, II. Band, zweite Auflage, Leipzig 1899.
  • d'Agoult, Marie (Daniel Stern): Mémoires, Souvenirs et Journaux I / II , Prezentare și note de Charles F. Dupêchez, Mercure de France 1990.
  • Dunkl, Johann Nepomuk: Aus den Erinnerungen eines Musikers , Wien 1876.
  • Göllerich, august: Franz Liszt , Berlin 1908.
  • Gooley, Dana: The Virtuoso Liszt , Cambridge University Press 2004.
  • Hanslick, Eduard: Geschichte des Concertwesens in Wien , Wien 1869.
  • Hominick, Ian Glenn .: Sigismund Thalberg (1812–1871), Forgotten Piano Virtuoso, His Career and Musical Contributions , Ohio State Univ. 1991, DMA Diss.
  • Horsley, Charles Edward: Reminiscences of Mendelssohn , în: Dwight's Journal of Music XXXII (1871/72), nr. 19-21.
  • Joubert, Solange: Une correspondance romantique, Madame d'Agoult, Liszt, Lehmann , Paris 1947.
  • Kohlenegg, LR v. (Poly Henrion): Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette , în: Ueber Land und Meer , 25 (1871), p. 18f.
  • Legány, Desö: Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien, 1822–1886 , Wien Graz 1984.
  • Legouvé, Ernest: Liszt et Thalberg, une lettre de Liszt , în: Le Ménestrel din 11 mai 1890, p. 145ss.
  • Liszt, Franz: Briefe , Vol. VIII, ed. La Mara, Leipzig 1905.
  • Liszt, Franz: Briefwechsel mit seiner Mutter , ed. Klara Hamburger, Eisenstadt 2000.
  • Liszt, Franz: Sämtliche Schriften , ed. Detlef Altenburg , Vol. 1: Frühe Schriften , ed. Rainer Kleinertz, comentat cu colaborarea lui Serge Gut , Wiesbaden 2000.
  • Liszt, Franz și d'Agoult, Marie: Corespondență , ed. Daniel Ollivier, vol. 1: 1833–1840, Paris 1933, Vol. II: 1840–1864, Paris 1934.
  • Lott, R. Allen: De la Paris la Peoria, Cum European Piano Virtuosos a adus muzică clasică în American Heartland , Oxford 2003.
  • Mendelssohn, Fanny și Felix: Briefwechsel 1821 bis 1846 , ed. Eva Weisweiler, Berlin 1997.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe , ed. Rudolf Elvers , Frankfurt 1984.
  • Mendelssohn Bartholdy, Felix: Briefe an Ignaz und Charlotte Moscheles , ed. Felix Moscheles, Leipzig 1888.
  • Mühsam, Gerd: Sigismund Thalberg als Klavierkomponist , Wien 1937, Phil. Insulta.
  • Ollivier, Daniel: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt , Paris 1941.
  • Protzies, Günther: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846 , Bochum 2004, Phil. Insulta.
  • Schumann, Clara und Robert: Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe , ed. Eva Weissweiler , vol. I, 1832–1838, Vol. II, 1839, Basel Frankfurt a. M. 1984, 1987.
  • Schumann, Robert: Tagebücher , Vol. Eu, ed. Georg Eismann , Vol. II ed. Gerd Nauhaus , Leipzig 1971, 1987.
  • Suttoni, Charles: Piano and opera, A Study of the Piano Fantasias Written on Opera Themes in the Romantic Era , New York 1973.
  • Thayer, Alexander Wheelock : Ludwig van Beethovens Leben , auf Grund der hinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Hermann Deiters , editat de Hugo Riemann, Fünfter Band, Leipzig 1908.
  • Vier, Jaques: L'artiste - le clerc: Documents inédits , Paris 1950.
  • Vitale, Vincenzo: Sigismondo Thalberg în Posillipo , în: Nouve rivista musicale italiana 6, 1972, p. 503–511.
  • Walker, Alan: Franz Liszt , volumul 1, Anii virtuoși 1811–1847 , ediția revizuită, New York 1987.
  • Wieck, Clara: Jugendtagebücher 1827–1840 , ed. Gerd Nauhaus și Nancy B. Reich , Wiesbaden etc. Breitkopf & Härtel.

linkuri externe