Space opera - Space opera
Opera spațială este un subgen de știință-ficțiune care pune accentul pe războiul spațial științifico-fantastic , cu utilizarea aventurilor spațiale melodramatice , cu riscuri și a romantismului cavaleresc . Amplasat în principal sau în întregime în spațiul cosmic , este dotat cu progresele tehnologice și sociale (sau lipsa acesteia) , mai repede decât lumina de călătorie , arme futuriste , și tehnologie sofisticată , pe un fundal de imperii galactice și războaie interstelare cu extraterestrii fictive , de multe ori în fictiv galaxii . Termenul nu are nicio legătură cu muzica, ca într-o operă tradițională , ci este în schimb o piesă cu termenii „ telenovelă ”, o serie de televiziune melodramatică și „ operă de cal ”, care a fost inventată în anii 1930 pentru a indica un clișeu și o formulă Film occidental. Operele spațiale au apărut în anii 1930 și continuă să fie produse în literatură, film, benzi desenate, televiziune și jocuri video.
Un film timpuriu bazat pe benzi desenate de opera spațială a fost Flash Gordon (1936) , creat de Alex Raymond . Filmele Star Wars (1977–) de George Lucas și serialul Star Trek (1966–) de Gene Roddenberry au adus o mare atenție subgenului. După „valul nou”, care a fost transformat în convenții, urmat de succesul enorm al francizelor, opera spațială a devenit din nou un sub-gen critic acceptabil. De-a lungul anilor 1982-2002, Premiul Hugo pentru cel mai bun roman a fost deseori acordat unui nominalizat la opera spațială.
Definiții
Opera spațială a fost definită ca „o dramă sau un film de televiziune sau radio care este o poveste de aventură science-fiction”. Unii critici disting între opera spațială și romantismul planetar . Ambele prezintă aventuri în decoruri exotice, dar opera spațială accentuează călătoriile spațiale, în timp ce romantismele planetare se concentrează pe lumi extraterestre. În acest punct de vedere, poveștile marțiene, venusiene și lunare despre Edgar Rice Burroughs ar fi povestiri planetare (și printre cele mai vechi), la fel ca și poveștile lui Eric John Stark, influențate de Leigh Brackett .
Termenul de „operă spațială” a fost inventat în 1941 de scriitorul și autorul fanilor Wilson Tucker ca un termen peiorativ într-un articol din Le Zombie (un fanzin științifico-fantastic ). La acea vreme, dramele radio în serie din Statele Unite deveniseră cunoscute popular ca telenovele, deoarece multe erau sponsorizate de producătorii de săpun. Termenul „ operă de cai ” a intrat în folosință și pentru a descrie filmele occidentale cu formulă . Tucker a definit opera spațială ca fiind echivalentul științifico-fantastic: un „fir ciudat, măcinat, împuțit, uzat, de navă spațială”. Fanii și criticii au remarcat că parcelele operelor spațiale au fost uneori preluate din opere de cai și pur și simplu traduse într-un mediu spațial, așa cum este parodiat faimos pe coperta din spate a primului număr al Science Science Fiction . La sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930, când poveștile au fost tipărite în reviste de știință-ficțiune, acestea au fost adesea denumite „epopee super-științifice”.
Începând cu anii 1960 și acceptată pe scară largă în anii 1970, opera spațială a fost redefinită, urmând definiția lui Brian Aldiss din Space Opera (1974) ca - parafrazată de Hartwell și Cramer - „vechile lucruri bune”. Cu toate acestea, la scurt timp după redefinirea sa, a început să fie contestată, de exemplu, de practica editorială și de marketing a Judy-Lynn del Rey și în recenziile soțului și colegului ei Lester del Rey . În special, ei au contestat afirmațiile că operele spațiale erau învechite, iar Del Rey Books a etichetat reeditările lucrărilor anterioare ale lui Leigh Brackett drept opera spațială. La începutul anilor 1980, operele spațiale au fost din nou redefinite, iar eticheta a fost atașată la lucrările majore de cultură populară, cum ar fi Războiul Stelelor . Abia la începutul anilor 1990, termenul operă spațială a început să fie recunoscut ca un gen legitim al științifico-ficțional. Hartwell și Cramer definesc opera spațială ca:
... aventură științifico-fantastică colorată, dramatică, pe scară largă, competentă și uneori frumos scrisă, concentrată de obicei pe un personaj central simpatic, eroic și acțiune intrigantă și, de obicei, plasată în viitorul relativ îndepărtat și în spațiu sau pe alte lumi, caracteristic optimist ca ton. Se ocupă adesea de război, piraterie, virtuți militare și acțiuni la scară foarte mare, mize mari.
Opera spațială poate fi contrastată, în linii mari, cu „ știința-ficțiune dură ”, în care accentul se pune pe efectele progresului tehnologic și al invențiilor și unde setările sunt elaborate cu atenție pentru a respecta legile fizicii, cosmologiei, matematicii și biologiei. Exemple sunt văzute în lucrările lui Alastair Reynolds sau în filmul The Last Starfighter . Alteori, opera spațială poate concorda cu ficțiunea științifică și poate diferi de ficțiunea științifică, concentrându-se în schimb pe acuratețea științifică, cum ar fi Imperiul înviat de Scott Westerfeld . Alte opere de operă spațială pot fi definite ca un echilibru între ambele sau simultan hard-science și soft science fiction, cum ar fi seria prequelului Dune de Kevin J. Anderson și Brian Herbert sau seria Star Wars creată de George Lucas .
Istorie
Lucrările timpurii care au precedat subgenul conțineau multe elemente din ceea ce avea să devină opera spațială. Sunt denumite astăzi opera proto-spațială. Opera proto-spațială timpurie a fost scrisă de mai mulți autori francezi din secolul al XIX-lea, de exemplu, Les Posthumes (1802) de Nicolas-Edme Rétif , Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l'Espace (1854) de CI Defontenay and Lumen (1872) de Camille Flammarion .
Nu foarte populare, operele proto-spațiale au fost, totuși, scrise ocazional în epoca de știință-ficțiune victoriană și eduardiană târzie. Exemple pot fi găsite în lucrările lui Percy Greg , Garrett P. Serviss , George Griffith și Robert Cromie. Un critic citează The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236 , de Robert William Cole , ca prima operă spațială. Romanul descrie un conflict interstelar între oamenii solari ai Pământului și o rasă umanoasă acerbă cu sediul în Sirius . Cu toate acestea, ideea pentru roman apare dintr-un gen naționalist de ficțiune popular din 1880 până în 1914 numit ficțiune de război viitor.
În ciuda acestui început aparent timpuriu, abia la sfârșitul anilor 1920, opera spațială propriu-zisă a început să apară în mod regulat în reviste de pulp, cum ar fi Amazing Stories . În film, genul a început probabil cu filmul danez din 1918, Himmelskibet . Spre deosebire de poveștile anterioare de aventură spațială, care fie au legat de invazia Pământului de către extraterestri, fie s-au concentrat pe invenția unui vehicul spațial de către un inventator genial, opera spațială pură pur și simplu a luat de la sine călătoria spațială (de obicei, stabilind povestea în viitorul îndepărtat) ), a sărit preliminariile și s-a lansat direct în poveștile despre distracție printre stele. Poveștile timpurii de acest tip includ „Invaders from Outside” de J. Schlossel ( Weird Tales , ianuarie 1925), The Second Swarm ( Amazing Stories Quarterly , primăvara 1928) și The Star Stealers ( Weird Tales , februarie 1929), Ray Cummings ' Tarrano Cuceritorul (1925) și Edmond Hamilton's Across Space (1926) și Crashing Suns ( Weird Tales , august-septembrie 1928). Povești similare ale altor scriitori au urmat în 1929 și 1930. Până în 1931, opera spațială a fost bine stabilită ca un subgen major al științei-ficțiune.
Cu toate acestea, autorul a citat cel mai adesea că adevăratul tată al genului este EE "Doc" Smith . Prima sa lucrare publicată, The Skylark of Space ( Amazing Stories , August-October 1928), scrisă în colaborare cu Lee Hawkins Garby , este deseori numită prima mare operă spațială. Fuzionează povestea tradițională a unui om de știință care inventează un spațiu cu romantismul planetar în stilul lui Edgar Rice Burroughs . Seriile ulterioare Lensman ale lui Smith și lucrările lui Edmond Hamilton , John W. Campbell și Jack Williamson în anii 1930 și 1940 au fost populare printre cititori și mult imitate de alți scriitori. Până la începutul anilor 1940, repetitivitatea și extravaganța unora dintre aceste povești au dus la obiecții de la unii fani și la revenirea termenului în sensul său original și peiorativ.
În cele din urmă, însă, pasiunea pentru cele mai bune exemple ale genului a dus la o reevaluare a termenului și la o înviere a tradițiilor subgenului. Scriitori precum Poul Anderson și Gordon R. Dickson au păstrat în viață forma de aventură spațială pe scară largă până în anii 1950, urmată de scriitori precum M. John Harrison și CJ Cherryh în anii 1970. În acest moment, „opera spațială” nu mai era pentru mulți cititori un termen de insultă, ci o simplă descriere a unui anumit tip de poveste de aventură științifico-fantastică.
Potrivit autorului Paul J. McAuley , un număr de scriitori în mare parte britanici au început să reinventeze opera spațială în anii 1970 (deși majoritatea criticilor non-britanici tind să conteste pretenția britanică de a domina în noua arenă de operă spațială). Evenimente importante în acest proces se numără publicarea M. John Harrison e Centauri Dispozitiv în 1975 și o «chemare la arme» editoriale de către David Pringle și Colin Groenlanda în ediția de vară 1984 de Interzone ; și succesul financiar al Războiului Stelelor , care urmează câteva convenții tradiționale de operă spațială. Această „nouă operă spațială”, care a evoluat în același timp în care a apărut ciberpunkul și a fost influențată de aceasta, este mai întunecată, se îndepărtează de șablonul „triumful omenirii” al operei spațiale mai vechi, implică tehnologii mai noi și are o caracterizare mai puternică decât spațiul opera de odinioară. Deși păstrează scara și sfera interstelară a operei spațiale tradiționale, ea poate fi, de asemenea, riguroasă din punct de vedere științific.
Noua operă spațială a fost o reacție împotriva vechiului. Susținătorii „operei spațiale noi” susțin că genul se concentrează pe dezvoltarea personajelor, scrierea fină, standarde literare înalte, versemblanță și o explorare morală a problemelor sociale contemporane. McAuley și Michael Levy îl identifică pe Iain M. Banks , Stephen Baxter , M. John Harrison , Alastair Reynolds , însuși McAuley , Ken MacLeod , Peter F. Hamilton , Ann Leckie și Justina Robson drept cei mai notabili practicanți ai noii opere spațiale. Unul dintre cei mai notabili editori Baen Books este specializat în opera spațială și science fiction militară, publicând mulți dintre autorii menționați anterior, care au câștigat premiile Hugo.
Definiții prin contrast
Mai multe subseturi de opera spațială se suprapun cu science fiction-ul militar, concentrându-se pe bătăliile spațiale pe scară largă cu arme futuriste într-un război interstelar . Multe serii pot fi considerate ca aparținând și se încadrează în două genuri sau chiar se suprapun pe toate, precum The Sten Chronicles de Allan Cole și Chris Bunch , seria Ender's Game de Orson Scott Card , Honorverse de David Weber și Deathstalker de Simon R. Green . La o extremă, genul este folosit pentru a specula despre viitoarele războaie care implică călătorii spațiale sau efectele unui astfel de război asupra oamenilor; în cealaltă, aceasta constă în utilizarea unor comploturi de ficțiune militară cu unele capcane superficiale de știință-ficțiune în planete fictive cu civilizații fictive și extratereștri fictivi . Termenul "operă spațială militară" este folosit ocazional pentru a desemna acest subgen, așa cum este folosit de exemplu de critica Sylvia Kelso atunci când descrie Saga Vorkosigan a lui Lois McMaster Bujold . Alte exemple de operă spațială militară includ franciza Battlestar Galactica și romanul din 1959 al lui Robert A. Heinlein Starship Troopers . Distincția cheie a științifico-ficțiunii militare de opera spațială ca parte a războiului spațial științifico-fantastic este că personajele principale dintr-o operă spațială nu sunt militari, ci civili sau paramilitari . Ceea ce îi reunește sub un numitor comun este că ficțiunea științifică militară, cum ar fi opera spațială, se referă adesea la un război interstelar . Cu toate acestea, ficțiunea științifică militară nu include neapărat un spațiu exterior sau un cadru multi-planetar, cum ar fi opera de spațiu și spațiul occidental.
Space Western poate, de asemenea, să sublinieze explorarea spațială ca „frontiera finală”. Aceste teme occidentale pot fi explicite, cum ar fi cowboy-urile din spațiul cosmic, sau pot fi o influență mai subtilă în opera spațială. Gene Roddenberry a descris Star Trek: Seria originală ca un spațiu occidental (sau mai poetic, ca „ trenul vagonului către stele”). Firefly și urmărirea sa cinematografică Serenity au literalizat aspectele occidentale ale genului popularizat de Star Trek : a folosit orașe de frontieră, cai și stilul clasic John Ford Westerns. Lumile care au fost terraformate pot fi descrise ca prezentând provocări similare cu cele ale unei așezări de frontieră într-un occidental clasic. Șase împușcături și cai pot fi înlocuiți cu pistoale cu raze și rachete.
Parodii
Bill lui Harry Harrison , eroul galactic și Star Smashers of the Galaxy Rangers parodează convențiile operei spațiale clasice.
Vezi si
Referințe
Lecturi suplimentare
- Langford, Dave (1996). „Distracție cu violență fără sens”. Tăcerea Langford . Presa NESFA. ISBN 0-915368-62-5.
- Sawyer, Andy (2009). „Opera Spațială”. The Routledge Companion to Science Fiction . Taylor & Francis. pp. 505-509. ISBN 978-0-415-45378-3.
linkuri externe
- „Interviu cu M. John Harrison” . Locus . Nr. 12. decembrie 2003. Harrison discută în profunzime viziunea sa asupra naturii operei spațiale.
- Letson, Russell; Wolfe, Gary K .; MacLeod, Ken; McAuley, Paul J .; Jones, Gwyneth; Harrison, M. John; Baxter, Stephen (august 2003). „Secțiunea specială despre„ Noua operă spațială ” ” . Locus . Nr. 8.
- „Interviu cu Alastair Reynolds” . Locus . Nr. 8 august 2003.
- „Interviu cu Charles Stross” . Locus . Nr. 8 august 2003.
- „Space opera” . Enciclopedia științei-ficțiune .
- Westfahl, Gary (2003). „Opera Spațială” . În Mendlesohn, Farah ; James, Edward (eds.). The Cambridge Companion to Science Fiction . Cambridge University Press . p. 197.