Subiect (muzică) - Subject (music)

Prima temă a Sonatei în sol major a lui Haydn , Hob. XVI: G1, I, mm. 1-12

În muzică , un subiect este materialul, de obicei o melodie recunoscută , pe care se bazează o parte sau întreaga compoziție . În alte forme decât fugă , aceasta poate fi cunoscută sub numele de temă .

Caracteristici

Un subiect poate fi perceput ca o expresie muzicală completă în sine, separată de opera în care se găsește. Spre deosebire de o idee sau un motiv , un subiect este de obicei o frază sau o perioadă completă . Enciclopediei Fasquelle definește o temă (subiect) ca „[a] element de rice, motiv, sau piese muzicale mici , care a dat naștere la o oarecare variație devine astfel o temă“.

Schimbările și procesele tematice sunt adesea importante din punct de vedere structural , iar teoreticieni precum Rudolph Reti au creat analize dintr-o perspectivă pur tematică. Fred Lerdahl descrie relațiile tematice ca fiind „asociaționale” și, prin urmare, în afara sferei de analiză a teoriei sale generative bazate pe cognitivitate .

Prima temă a Sonatei în do major a lui Mozart, K. 309, I.

În diferite tipuri de muzică

Muzica bazată pe o singură temă se numește „monotematică”, în timp ce muzica bazată pe mai multe teme se numește „politematică”. Majoritatea fugelor sunt monotematice, iar cele mai multe piese sub formă de sonate sunt politematice. În expunerea unei fugi, tema principală (denumită de obicei „subiectul”) este anunțată succesiv în fiecare voce - uneori într-o formă transpusă .

În unele compoziții, se anunță un subiect principal și apoi poate apărea o a doua melodie , uneori numită „contrasubiect” sau „temă secundară”. Când una dintre secțiunile din expunerea unei mișcări de formă sonată constă din mai multe teme sau alt material, definit prin funcție și (de obicei) tonalitatea lor, mai degrabă decât prin caracteristici melodice, termenul „grup tematic” (sau „grup subiect”) ') este uneori folosit.

Muzica fără subiecte / teme, sau fără subiecte / teme recunoscute, repetate și în curs de dezvoltare, se numește „atematică”. Exemplele includ lucrările atonice pre -doisprezece sau timpurii ale lui Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg și Alois Hába . Schoenberg a spus odată că, „îmbătat de entuziasmul de a fi eliberat muzica de cătușele tonalității, m-am gândit să găsesc o libertate de exprimare suplimentară. De fapt, eu ... credeam că acum muzica ar putea renunța la trăsăturile motivice și să rămână totuși coerentă și inteligibilă” . Exemplele lui Schoenberg includ Erwartung . Exemple în lucrările compozitorilor de mai târziu includ Polyphonie X și Structures I de Pierre Boulez , Sonata pentru două piane de Karel Goeyvaerts și Punkte de Karlheinz Stockhausen .

Deschiderea Fugii nr. 2 a lui Bach în Do minor din Clavier bine temperat , Cartea I, BWV 847, care arată subiectul, răspunsul și contrasubiectul

Contrasubiect

Într-o fugă , când prima voce a finalizat subiectul, iar a doua voce redă răspunsul, prima voce continuă de obicei prin redarea unei noi teme care se numește „contrasubiect”. Contrasubiectul contrastează de obicei cu forma frazei subiect / răspuns.

Într-o fugă, un contrasubiect este „continuarea contrapunctului în vocea care a început cu subiectul”, care apare împotriva răspunsului . Cu toate acestea, nu este de obicei considerată o caracteristică esențială a fugii.

Deschiderea tipică a fugii seamănă cu următoarele:

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Deoarece un contrasubiect poate fi utilizat atât deasupra cât și sub răspunsul, contrasubiectele sunt de obicei inversabile , toate cincimi perfecte inversându-se în pătrimi perfecte care necesită rezoluție .

Vezi si

Referințe

Surse

  • Benward, Bruce și Marilyn Nadine Saker (2009). Muzică în teorie și practică , ediția a opta, vol. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Drabkin, William (2001). "Temă". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan Publishers.
  • Dunsby, Jonathan (2002). "Temă". The Oxford Companion to Music , editat de Alison Latham. Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Grondines, Pierre (2000). „ Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais ” / „ A New Musical Grammar: Principles and Early Experiments ”. La Scena Musicale 6, nr. 3 (noiembrie).
  • Lerdahl, Fred (2001). Tonal Pitch Space . Oxford și New York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Michel, François (ed.). (1958–1961). Encyclopédie de la musique , 3 vol. Paris: Fasquelle. (Citat în Nattiez 1990. )
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Muzică și discurs: către o semiologie a muzicii , tradus de Caroline Abbate [din Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Princeton: Princeton University Press. ISBN   0-691-09136-6 (pânză); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Randel, Don Michael (ed.) (1999). Dicționarul concis de muzică și muzicieni de la Harvard . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Reti, Rudolph (1951). Procesul tematic în muzică . Londra: Faber și Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, Londra: Faber și Faber, 1961, Westport, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Reti, Rudolph (1967). Modele tematice în Sonatele lui Beethoven , editată de Deryck Cooke . Londra: Faber și Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, New York: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Rushton, Julia (2001). „Grupul de subiecte”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan Publishers.
  • Schoenberg, Arnold (1975). „Evoluția mea”. In Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg , editat de Leonard Stein , tradus de Leo Black, 88. Londra: Faber și Faber. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Walker, Paul M. 2001. „Counsubject”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell . Londra: Macmillan Publishers.

Lecturi suplimentare

  • Lerdahl, Fred (1992). „Constrângeri cognitive asupra sistemelor compoziționale”. Contemporary Music Review 6, nr. 2: 97–121.