Simfonia nr. 5 (Enescu) - Symphony No. 5 (Enescu)

Simfonia nr. 5
Muzică orchestral-vocală neterminată de George Enescu
George Enesco în anii 1940
Cheie	Re minor
Text	poem de Mihai Eminescu
Limba	Română
Compusă	1941 –46, completat de Cornel Țăranu și Pascal Bentoiu ( 1941 )
Mișcări	4
Scor	tenor cor de femei orchestră

Simfonia nr 5 , în re major este o compoziție pe scară largă pentru orchestră, solist tenor și cor de sex feminin de compozitorul român George Enescu , folosind un text de poetul român Mihai Eminescu . Redactată în 1941 și parțial orchestrată la o dată ulterioară, simfonia a rămas neterminată la moartea lui Enescu, dar a fost finalizată postum, mai întâi parțial de Cornel Țăranu  [ ro ] în 1970–72 și 1990, apoi în formă completă de Pascal Bentoiu în 1995 .

Istorie

Luminiș, vila lui Enescu de lângă Sinaia, unde Enescu a compus Simfonia a cincea

Deși ideile din ea fuseseră fără îndoială gestante de ceva timp, Enescu a început să scrie a cincea simfonie în timpul vacanței sale de vară anuale la vila sa, Luminiș , din Sinaia în 1941, completând întregul proiect într-un interval de ceva mai puțin de o lună. Data de începere este necunoscută, dar lui Enescu i s-ar fi putut cere să înceapă simfonia prin izbucnirea războiului din România, pe 22 iunie. Prima mișcare este datată 1 iulie în manuscris și a doua mișcare 8 iulie. A treia mișcare nu este datată, dar a patra și ultima mișcare a proiectului a fost finalizată pe 19 iulie. Din motive care nu sunt complet clare, dar trebuie să fi avut ceva de-a face cu războiul, Enescu a întrerupt munca în acest moment. La o dată ulterioară (poate în România înainte de septembrie 1946, sau mai târziu, la Paris), Enescu a început orchestrarea, completând douăzeci și cinci de pagini (aproximativ două treimi) din prima mișcare, până la o coardă culminantă în a cincea bară. de recapitulare.

Prima mișcare a Simfoniei, în completarea lui Cornel Țăranu, a fost premiată la Toamna Muzicală din Cluj în 1972 sub bagheta lui Emil Simon. Încurajat de primirea sa, Țăranu s-a apucat de sarcina mai dificilă de a finaliza restul. După ce a terminat o versiune pentru pian, a orchestrat finalul, care a fost prezentat pentru prima dată împreună cu prima mișcare la Festivalul Enescu din 1991 de la București, interpretat de Orchestra Filarmonicii George Enescu sub conducerea lui Cristian Mandeal  [ ro ] . Deși Țăranu spera să finalizeze și orchestrarea celorlalte două mișcări, el a fost împiedicat să facă acest lucru și i-a cerut lui Pascal Bentoiu să își asume sarcina. Dându-și seama că integritatea orchestrațională a întregului ar avea altfel de suferit, Bentoiu (cu acordul lui Țăranu) a refăcut întreaga finală, precum și treimea neterminată a primei mișcări, iar simfonia completă a fost în cele din urmă premieră la București de Orchestra Națională a României și Corul Radio , cu Florin Diaconescu, solist tenor, dirijat de Horia Andreescu  [ ro ] , la concertul de deschidere al sezonului 1996–97.

Analiză

Simfonia are patru mișcări :

• Moderato sciolto
• Andantino moderato piacevole
• Vivace con fuoco
• Mormântul Andante

Forma generală a simfoniei implică, în mod tipic pentru Enescu, o metamorfoză ciclică a „personajelor” tematice, pornind de la un bloc de sonorități definitiv modelat, dar spontan. Cu toate acestea, implică o lărgire a conceptului de formă ciclică prin aceea că alocarea rolurilor pentru diferitele teme este în continuă schimbare, într-un fel de gândire variațională perpetuă. Tema principală a primei mișcări, de exemplu, va deveni o temă secundară în finală. În mod similar, dispunerea internă a elementelor în cadrul fiecărui grup tematic se schimbă, de asemenea, cu fiecare recurență.

Prima mișcare (Moderato sciolto) este scrisă într-o formă sonată-allegro gratuită . Primul grup tematic este izbitor pentru amploarea conținutului său melodic, care nu este obișnuit pentru nicio simfonie și nu se regăsește în cele patru eseuri anterioare ale lui Enescu sub formă. În catalogul compozitorului, este necesar să ne întoarcem la Octetul de coarde (1900) sau la „Prélude a l'unison” din Second Orchestral Suite (1915) pentru a găsi un tratament comparabil. Acest grup tematic se extinde pe douăsprezece pagini de partitura orchestrală, până când vioara solo intră la repetiție numărul 7, marcat dolente . La început, acest lucru pare a fi doar o punte, dar se dovedește a fi cel mai important element al celui de-al doilea grup tematic. Acest al doilea grup, spre deosebire de primul, prezintă un număr mic de motive și fraze bine definite și continuă doar pentru patru pagini de scor, până la începutul secțiunii de dezvoltare la repetiția numărul 11. Tratamentul materialelor de expunere este unul dintre „personaje în devenire” - figuri și motive care vor evolua în restul întregii simfonii. Secțiunea de dezvoltare tumultuoasă atinge punctul culminant după ce cinci bare ale recapitulării sunt deja în curs. În acest moment, orchestrația finalizată a lui Enescu încetează și ceea ce urmează este surprinzător de comprimat, ajungând la al doilea grup tematic după doar șaisprezece bare. Intenția compozitorului pare să fi fost să creeze în prima mișcare doar un rezumat a ceea ce urmează în restul simfoniei, cu anticipări în locul rezoluțiilor așteptate. Mișcarea se încheie cu anunțul unei noi teme, care va deveni tema de deschidere a celei de-a doua mișcări, exact la același ton - un dispozitiv pe care Enescu îl folosea frecvent, încă de la Octet și Prima suită orchestrală. El va face exact același lucru la joncțiunea celei de-a treia și a patra mișcări.

A doua mișcare (Andantino moderato piacevole) este în stilul rapsodic matur al lui Enescu . Se deschide cu un solo de viola lung, amintind de lumea sunetelor modale ale lui Opp, aproape contemporan. 27 și 28: a treia suită orchestrală ( Villageoise ) și Impressions d'enfance pentru vioară și pian. După o repetare a oboiului, însoțită de alte vânturi de lemn, viola revine, însoțită într-un stil improvizațional, lăutărească . (Scorul de aici este indicat scrupulos de compozitor în partitura de schiță.) Limbajul muzical cromatic / neoromantic cedează locul unei lumi modale fluide care trece cu ușurință de la un final la altul, cu pedale însoțitoare, isoane schimbătoare , acorduri cuart-quintale. și armonii secundare , precum și acorduri „deplasate” local. Structural, mișcarea este extrem de liberă, începând cu o serie de expuneri tematice într-o secvență CD ABA „B”, continuând apoi de la repetiția 32 doar cu materialul deja prezentat până în acel moment. Deși ocazional se sugerează recapitularea, singura recapitulare reală are loc cu revenirea temei inconfundabil românești a violei solo la trei bare după repetiția numărul 46.

A treia mișcare (Vivace con fuoco) este un scherzo , scris în 2/2 timp cu o pulsație interioară de triplete. Materialul tematic este extras în întregime din prima mișcare, în special din a doua parte a primului grup tematic. După un pasaj dens de deschidere, textura se subțiază treptat, cedând în cele din urmă un fel de corală (înlocuind secțiunea de trio convențională), deși cu explozii continue de la prima temă. Această secțiune centrală se închide într-o calitate „triumfală”, cu sugestii ale grupului tematic secundar din prima mișcare. Acest scherzo este singura mișcare allegro reală a simfoniei și poate fi privit ca o reamenajare a materialului din prima mișcare, de-a lungul procedurii lui Arnold Schoenberg din prima sa simfonie de cameră . Miscarea este extrem de modulatoare. La repetiția numărul 65, tema din al doilea grup al primei mișcări, inițial dolente în vioara solo, intră acum cu forță și impulsul este rupt. Patru bare după repetiția 68, mișcarea se închide cu două afirmații ale subiectului care vor lansa finalul.

Finalul (mormântul Andante) este o cantată extinsă pentru solo tenor, cor feminin și orchestră, folosind ca text o variantă timpurie a poeziei „Mai am un singur dor” (Mi-a rămas doar o dorință) de Mihai Eminescu. Forma sa generală, în linii generale, este.

• Fugato - stretto - pedală
• Dezvoltarea recapitulativă a materialului din toate mișcările precedente
• Cantata - coda finală

Subiectul inițialului fugato este derivat din tema dolente din vioara solo din prima mișcare. Aici este atribuit (de către compozitor însuși în schiță) aramei. Efectul este funerar (în ediția sa, Bentoiu și-a luat libertatea de a adăuga la marcajul tempo, între paranteze, „Quasi marcia funebre”), implacabil, rigid și magnific. Secțiunea se încheie cu tema principală din a doua mișcare, „aproape ca și când am fi invitați să citim un nume pe o cruce de lemn”.

Text

Mihai Eminescu în 1884

Textul folosit în ultima mișcare a simfoniei nu corespunde cu nimic din cele patru versiuni „oficiale” ale poemului lui Eminescu, ci se bazează pe o variantă timpurie care începe cu cuvintele „De-oi adormi curând / În noaptea uitării / Să mă duceți tăcând, / La marginea mării "(When soon I'm laid to rest / in the quiet evening / bring me silence / to the seashore). Varianta lui Eminescu are nouă strofe, dar pentru simfonie, Enescu a adăugat una în plus în penultima poziție. Este preluat din versiunea finală, dar cu ultimele două linii schimbate pentru a se potrivi cu schema de rime abab a variantei anterioare: "Luceferi ce răsar / Din umbră de cetini / O să-mi zâmbească iar / Fiindu-mi prieteni" (Stele în creștere de seară / din umbra crengilor / îmi vor zâmbi din nou / fiindu-mi prieteni).

Discografie

• George Enescu: Simfonia nr. 5; Rapsodia română, Op. 11, nr. 1 în la major; Rapsodia română, Op. 11, nr. 2 în re major. Florin Diaconescu, tenor; Corul de femei Radio (Aurel Grigoraș, chorus master); Orchestra Națională Radio, Horia Andreescu cond. Înregistrat la Sala de Concerte Radio în timpul Festivalului George Enescu din 1998, București. Înregistrare CD, 1 disc: digital, 12 cm, stereo. Radio România 001. București: Societatea Română de Radiodifuziune, 1998.
  • reeditat într-un alt cuplaj, ca: George Enescu: Simfonia nr. 4; Simfonia nr.5. Radio Națională Radio, Corneliu Dumbrăveanu, cond. (Simfonia a patra); Florin Diaconescu, tenor; Orchestra Națională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraș, choir master) Horia Andreescu, cond. (Simfonia a cincea). Înregistrare CD, 1 disc: analog, 12 cm, stereo. Casa Radio: Maestro 090 . București: Societatea Română de Radiodifuziuni, 2003. Această versiune reeditată împreună cu un al doilea disc care conține Enescu: Simfonia nr. 3 și Isis (poem simfonic). Radio Națională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraș, choir master); Horia Andreescu, cond. (A treia simfonie, înregistrată la studiourile Radioului Românesc, București, 1994); Camil Marinescu, cond. ( Isis , înregistrat la studiourile Radioului Românesc, București, 1998). Înregistrare CD, 2 discuri: digitale, 12 cm, stereo. Casa Radio 443 ECR. București: Radio România, 2017.
• George Enescu: Isis ; Simfonia nr. 5. Marius Vlad, tenor; NDR Chor ; Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken / Kaiserslautern, Peter Ruzicka , cond. Înregistrare CD, 1 disc: digital, 12 cm, stereo. CPO 777 823-2. Osnabrück: Classic Produktion Osnabrück, 2012.

Referințe

Surse citate

• Bentoiu, Pascal . 2010. Capodoperele lui George Enescu: O analiză detaliată , tradus de Lory Wallfisch. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7665-1 (pânză) ISBN  978-0-8108-7690-3 (carte electronică).
• Firca, Clemansa și Ștefan Niculescu. 1971. "Sinteze și perspective: Anii celui de-al doilea război mondial (1939–1944)". În George Enescu: Monografie , 2 vol., Editat de Mircea Voicana, 925–1016. București: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
• Țăranu, Cornel  [ ro ] . 1973. „Simfonia a Va Enescu”. Muzica 23, nr. 4 (aprilie) 1973, 20-24.

Lecturi suplimentare

• Bentoiu, Pascal. 2001. „Georges Enescu: Les symphonies inachevées”. În George Enescu și muzică secolului al XX-lea , editat de Lucia-Monica Alexandrescu, 51–54. București: Editura Muzicală. ISBN  973-42-0274-X .
• Bentoiu, Pascal și David H. Williams. 1997. „A patra și a cincea simfonie a lui Enescu: un interviu cu Pascal Bentoiu”. În Celebrating George Enescu: A Symposium , editat de David H. Williams, 69–74. Washington, DC: Educație pentru pace.
• Lupu, Olguța. 2012. „ De la metafora apei la corespondențele dintre Enescu, Eminescu, Blaga și spiritualitatea românească ”, traducere de Simina Neagu. Studia Universitatis Babeș-Bolya: Musica 57, nr. 1 (iunie): 79–102.
• Malcolm, Noel . 1990. George Enescu: Viața și muzica sa , cu o prefață de Sir Yehudi Menuhin. Londra: Toccata Press. ISBN  0-907689-32-9 .
• Petecel Theodoru, Despina. "Eufonii eminesciene: Simfoniile a V – a, cu cor de George Enescu și Anatol Vieru". În George Enescu în perspectivă Contemporană , editat de Luci-Monica Alexandrescu, 101– 12. București: Editura Institutului Cultural Român. ISBN  973-577-467-4 .
• Potopin, Ion. 1981. „Interferențe tematice între Enescu și Eminescu”. În Enesciana II – III: Georges Enesco, musicien complexe , editat de Mircea Voicana, 179–86. București: Editura Academiei Republicii Socialiste România.