Teatro San Cassiano - Teatro San Cassiano
Teatro Tron | |
 Teatro San Cassiano (1637): vizualizare istoric informată
| |
 | |
| Locație | Venezia |
|---|---|
| Coordonatele | 45 ° 26′18.64 ″ N 12 ° 19′49.33 ″ / 45,4385111 ° N 12,3303694 ° E Coordonate: 45 ° 26′18.64 ″ N 12 ° 19′49.33 ″ E / 45,4385111 ° N 12,3303694 ° E |
| Constructie | |
| Construit | 1637 |
| Demolat | 1812 |
Teatro San Cassiano (sau Teatro di San Cassiano și alte variante) din Veneția a fost primul din lume de teatru de operă publică, inaugurată ca atare în 1637. Prima mențiune a datelor sale de construcție înapoi la 1581. Numele cu care este cel mai bine cunoscut vine de la parohia în care se afla, San Cassiano (Saint Cassian), în cartierul Santa Croce („ sestiere ”) nu departe de Rialto . A fost deținut de familia Tron venețiană și a fost primul teatru de operă „public” în sensul că a fost primul care s-a deschis publicului plătitor. Până atunci, teatrele publice (adică cele care funcționau pe o bază comercială) organizaseră doar recitații de spectacole de teatru („comedii” sau „comedie”) în timp ce opera rămăsese un spectacol privat, rezervat aristocrației și curților. Teatrul San Cassiano a fost, prin urmare, primul teatru public care a pus opera în scenă și, astfel, a deschis opera pentru un consum public mai larg. În 2019, un proiect fără precedent, conceput de antreprenorul și muzicologul englez Paul Atkin, a fost anunțat pentru a reconstrui la Veneția Teatrul San Cassiano din 1637 cu fidelitatea pe care o vor permite cercetarea academică și meșteșugul tradițional, complet cu mașini de scenă de epocă și scenarii în mișcare. Proiectul își propune să stabilească Teatrul San Cassiano reconstruit ca un centru de renume mondial pentru cercetare, explorare și punere în scenă a operei baroce istoric .
Secolul saisprezece
Primele informații referitoare la un teatru de pe acest site datează din 1581. Teatrul familiei Tron pentru „comedie” este menționat atât într-o scrisoare trimisă de Ettore Tron către ducele Alfonso II d'Este , datată 4 ianuarie 1580 mai veneto (adică, 1581), și în Francesco Sansovino , Venetia città nobilissima et singolare , în care sunt menționate două teatre din parohia San Cassiano : potrivit unor istorici, și bazate pe forma aproximativ dreptunghiulară a terenului pe care se afla , teatrul Tron pare să fi fost cel „în formă de ou”, cu Michiel la rândul său cel „rotund”. În scrisoarea citată, Tron scrie despre „cheltuieli de mare semnificație pentru recitarea comediilor”, dar sugerează și popularitatea aventurii sale:
- Ettore Tron to ducele Alfonso II d'Este, 4 gennaio 1580 mai veneto , transcris I Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126
În afară de a sugera că teatrul a fost bine primit, acest lucru confirmă, de asemenea, căsuțele de teatru, care ar constitui ulterior unul dintre elementele arhitecturale cheie ale „ teatro all'italiana ” (un teatru de operă italianizat), erau deja prezente în această primă încarnare a teatrului. Acest lucru este confirmat și de o scrisoare din Veneția de către Paolo Mori (agent al ducelui de Mantua), din 7 octombrie 1581, care menționează „cutiile celor două locuri special construite”. În plus, în Trattato de 'Portamenti (1607) al lui Antonio Persio , într-un pasaj referitor la anii anteriori 1593 - și referindu-se fie la teatrul Tron, fie la teatrul Michiel - autorul scrie că nobilii „au închiriat aproape toate cutiile ”.
În ceea ce privește data construcției teatrului Tron și prezența în ea a unor cutii (o caracteristică inovatoare atât din punct de vedere arhitectural-teatral, cât și comercial), se observă că oarecum oportun în 1580 a avut loc o schimbare radicală în limba al Consiliului celor Zece referitor la aceste locuri teatrale, deoarece pentru prima dată a fost atestată o formulă care implică îngrijorări legate de soliditatea lor structurală în sensul că acestea trebuiau să fie „puternice și sigure, astfel încât să nu se poată produce colaps”. Prin urmare, se pare că inovația dată de introducerea cutiilor ca parte integrantă a structurii unei clădiri teatrale a dat naștere în cadrul Consiliului celor Zece la probleme de siguranță. Acest lucru ar explica de ce Consiliul a ordonat ca experții să verifice soliditatea în prealabil pentru a elimina prăbușirile și accidentele care rezultă sau mai rău.
Teatrul Tron (împreună cu cel deținut de familia Michiel, situat lângă Canalul Mare) a fost ulterior închis în 1585 din ordinul Consiliului celor Zece și golit de orice element de lemn care avea legătură cu natura teatrală a locului; teatrul Tron (adică Teatro San Cassiano) a fost apoi redeschis probabil după 1607.
Secolul șaptesprezece
Construcția teatrului în 1637: nașterea primului teatru de operă public din lume
Documentele de arhivă se referă cu o anumită continuitate la utilizarea Teatrului San Cassiano pentru spectacole de teatru de-a lungul anilor 1610. În 1629 și 1633, două incendii au distrus teatrul. Niciun document de arhivă cunoscut nu menționează teatrul în cei doi ani 1634-1635.
În 1636, frații Tron (Ettore și Francesco, din „ramura” familiei San Benetto) par să fi comunicat autorităților intenția lor de a deschide un „Teatru pentru muzică”, clarificând astfel de la bun început funcția sa de operă . Acest lucru, în sine, marchează un moment decisiv în istoria operei: un teatru construit special pentru a pune în scenă muzica.
Acest lucru este dezvăluit într-un document datat 2 mai 1636, descoperit de Remo Giazotto la sfârșitul anilor 1960, dar care nu mai poate fi urmărit de cel puțin la mijlocul anilor 1970:
Cu referire la informațiile date acestor Ilustri Magistrați de către Nobilii Tron din San Benetto cu privire la intenția de a deschide un Teatru pentru muzică, așa cum se practică în unele locuri pentru desfătarea publicului distins [...]
Trebuie remarcat faptul că astăzi nu există nicio imagine a teatrului din 1637: nici din exterior, nici din interior. Ceea ce se știe este că Teatrul San Cassiano a fost inaugurat în 1637 cu interpretarea L'Andromeda de Francesco Manelli (muzică) și Benedetto Ferrari (libret). Dedicația, din 6 mai 1637, specifică faptul că opera „a renăscut pe scenă acum două luni”.
Semnificația istorică a acestui eveniment este incalculabilă, la fel ca și practica comercială stabilită pentru achiziționarea unui bilet de intrare de către fiecare spectator; un concept destinat difuzării globale, dar care apare aici ca operă publică pentru prima dată. Într-adevăr, Teatrul San Cassiano poate fi, prin urmare, văzut ca prototipul economico-arhitectonic al așa-numitului „ teatro all'italiana ” destinat să se bucure de o avere enormă în secolele următoare.
Structura teatrului din 1637
Având în vedere absența totală a imaginilor legate de această fază a istoriei Teatrului San Cassiano, un document stipulat de notarul Alessandro Pariglia, datat din 12 februarie 1657 mai venet , oferă o perspectivă semnificativă cu privire la structura internă a auditoriului. În ea, Notarul consemnează că înainte de această dată existau un total de 153 de cutii în teatru, dar că acum au rămas 102; nu se oferă niciun motiv și nu este clar dacă se referă la numărul de cutii utilizate sau la numărul lor în total.
Același număr de 153 a fost descris mai târziu de francezul Jacques Chassebras de Cramailles în 1683, care a scris în Mercure Galant că „teatrul San Cassiano [...] are cinci niveluri de cutii și 31 în fiecare nivel”. Notând caracteristicile teatrelor venețiene din secolul al XVII-lea, este, prin urmare, logic să se concluzioneze că totalul de 153 cutii este alcătuit din patru niveluri a câte 31 de cutii fiecare, plus un prim nivel „la parter”, cunoscut sub numele de „Pepiano” , de 29 de cutii cu două intrări laterale la „platea” (tarabe de orchestră). Acest număr se potrivește exact cu cel înregistrat, decenii mai târziu, de arhitectul venețian, Francesco Bognolo, când a efectuat cercetări ale tuturor teatrelor venețiene (plus unul la Padova) înainte de 7 iunie 1765. În lista sa de măsurători referitoare la ceea ce Bognolo numește „Vechiul Teatro San Cassiano” (datând din 1696 sau ulterior din 1670), arhitectul specifică „casete totale: numărul 31 pe nivel”, exact așa cum este citat de Chassebras. Prin urmare, acest total de 153 cutii străbate istoria teatrului de la cel puțin anii 1650 până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Având în vedere că prima mărturie existentă datează din februarie 1657 mai mult veneto (adică, februarie 1658) și observând că nu au existat remake-uri sau renovări cunoscute între inaugurarea sa în 1637 și 1658 și că a continuat terenul pe care teatrul a stat, din câte se știe, a rămas nevariabil din 1637 până în anii 1760 (măsura c. 27 metri pe 18,5 metri), este rezonabil să concluzionăm că de la început teatrul din 1637 avea 153 de cutii pe cinci nivele (deci nivelul "Pepiano" de la parter, plus primul, al doilea, al treilea și al patrulea "ordini").
În acest sens și pentru a cita exemple contemporane chiar dacă în contexte remarcabil diferite, atât teatrul temporar construit pentru producția L'Ermiona (Padova, 1636), cât și teatrul din Sala Mare a Palazzo del Podestà (Bologna, 1639) fiecare a prezentat un total de cinci niveluri de cutii, deși cele din Padova sunt înregistrate ca fiind de cutii mai mari (mai largi) sau „loggii”. Ca atare, structura a cinci niveluri suprapuse este atestată în acei ani dincolo de Veneția și constituie un tip de teatru congruent cu ceea ce se știe, până în prezent, al Teatrului San Cassiano din 1637.
Viața artistică
În ceea ce privește viața artistică a teatrului, după spectacolul La maga fulminata (1638), din nou de Francesco Manelli și Benedetto Ferrari , începând cu 1639 Francesco Cavalli a devenit protagonistul principal al teatrului și al Veneției. Cavalli a devenit unul dintre cei mai studiați și semnificativi compozitori de operă din secolul al XVII-lea, deoarece „operele Cavalli [...] nu sunt doar relevante calitativ, dar rămân și printre puținele despre care s-a păstrat suficientă documentație. Într-adevăr, trebuie subliniat faptul că, în ceea ce privește primii 25 de ani de producție de operă venețiană, în comparație cu cele aproximativ o sută de librete tipărite care au supraviețuit, doar aproximativ treizeci de partituri, toate scrise de mână, rămân valabile astăzi, dintre care două treimi sunt ale lui Cavalli ” . Lui Le nozze di Teti e di Peleo (1639) rămâne opera primul complet existent pentru Teatro San Cassiano. A urmat Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) și Elena (1659). Alți compozitori semnificativi, activi la Teatro San Cassiano în secolul al XVII-lea, includ Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini și Tomaso Albinoni. Într-adevăr, a fost opera lui Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), care a devenit prima coproducție Teatro San Cassiano a proiectului de reconstrucție când a primit premiera modernă în septembrie 2018, în teatrul castelului. de Český Krumlov, dirijor Ondřej Macek.
Secolul optsprezece
Clădire și viață artistică
Nu există dovezi legate de lucrările structurale care au avut loc în prima jumătate a secolului al XVIII-lea.
Pe de altă parte, producția de operă a continuat cu o anumită consistență cel puțin până la mijlocul secolului, în special datorită colaborării de lungă durată cu Tomaso Albinoni ; alți compozitori notabili care și-au pus în scenă operele la Teatro San Cassiano în această epocă au fost Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla, Baldassare Galuppi .
Sondajele lui Bognolo și teatrul din 1763
.jpg)
După cum sa menționat anterior, înainte de 1765, Francesco Bognolo - arhitectul însărcinat cu proiectarea „noului” Teatro San Cassiano - a făcut măsurători pentru „toate teatrele din Veneția, precum și cel din Padova”. Dintre acestea, apar măsurătorile precise referitoare la „vechiul” Teatro San Cassiano. Acest teatru a fost caracterizat de dimensiuni reduse: prosceniul, de exemplu, era puțin mai lat de 8 metri, în timp ce scena avea o adâncime medie de 6,5 metri. Cutiile aveau dimensiuni extrem de limitate, cel puțin în comparație cu cele din secolul al XIX-lea la care suntem obișnuiți acum, iar lățimile lor variau de la aproximativ 95 de centimetri până la c. 120 de centimetri în „pergoletto di mezzo” (cutie centrală). Înălțimea înregistrată a cutiilor „primo ordine” (al doilea nivel) a fost puțin mai mică de 2,10 metri, în timp ce pentru cele din „terzo ordine” (deci, al patrulea nivel) au fost puțin peste 1,80 metri. În ceea ce privește „noul” Teatro San Cassiano, inaugurat cu La morte di Dimone (1763), muzică de Antonio Tozzi și libret de Johann Joseph Felix von Kurz și Giovanni Bertati, diferența principală a fost în ceea ce privește etapa mai profundă, realizată prin extinderea lungimea teatrului prin demolarea a două căsuțe care, cu referire la „vechiul” Teatro San Cassiano, stăteau lipite de peretele său final situat la câțiva metri de curba exterioară a cutiilor. În „noul” Teatro San Cassiano, adâncimea medie a scenei a fost puțin mai mică de 9,5 metri, deci cu aproximativ 3 metri mai mult decât predecesorul său; cutiile erau, de asemenea, puțin mai largi decât cea a Teatrului San Cassiano de la sfârșitul secolului al XVII-lea: este suficient să comparați lățimea cutiilor de prosceniu ale teatrului „vechi” la 104 centimetri față de 139 centimetri în „noul” teatru.
Ultimii ani și demolări
Dacă considerăm că noul teatru a fost redeschis în 1763, ar putea fi surprinzător să citim că puțin mai mult de un deceniu mai târziu, în 1776, dacă Giacomo Casanova trebuie luat cu bună credință, că Teatrul San Cassiano devenise un loc unde „ femeile din lumea interlopă și tinerii prostituați comit în cutiile celui de-al cincilea nivel acele infracțiuni pe care Guvernul, tolerându-le, vrea cel puțin să nu fie expuse vederii altora ”, o descriere care a condus la presupunerea unui stat timpuriu de degradare și descompunere.
Ultimul sezon cunoscut a fost cel din 1798, timp în care au fost interpretate două opere: La sposa di stravagante temperamento (așa cum am citit în libret, „muzica este a domnului Pietro Guglielmi, maestrul capelei napoletan. Scenariul va fi inventat și regizat în întregime de dl Luigi Facchinelli, din Verona ”) și Gli umori contrari (muzică de Sebastiano Nasolini, libret de Giovanni Bertati).
Ultimul cuvânt ar trebui să meargă la I teatri del Veneto : „În 1805, francezii au decis să îl închidă definitiv. Întreaga clădire a fost demolată în 1812 pentru a face loc caselor [...]. Astăzi, zona Teatrului San Cassiano a devenit grădina Albrizzi ”.
Proiectul de reimaginare și reconstrucție
Proiectul în desfășurare pentru reconstrucția Teatrului San Cassiano din 1637 din Veneția a fost conceput, regizat și finanțat de Paul Atkin, fondator și CEO al Teatro San Cassiano Group Ltd. Proiectul a fost conceput pentru prima dată de Atkin în 1999, dar cercetarea fezabilității de reconstrucție a teatrului original din 1637 la Veneția a început serios în aprilie 2015. Acest lucru a dus la încorporarea Grupului Teatro San Cassiano la începutul lunii mai 2017 (aproape de aniversarea libretului L'Andromeda , a cărui dedicare este datată 6 mai 1637 ) și lansarea oficială a proiectului în iunie 2019 printr-o conferință internațională, o expoziție și un concert final încheiat la Veneția: „Teatro San Cassiano: nevoie, soluție, oportunitate”. Proiectul a primit sprijinul oficial al Comunei de la Veneția. Grupul Teatro San Cassiano a anunțat că a fost identificat un site preferat și că sunt în proces studiile tehnico-arhitecturale adecvate.
_wooden_model.jpg)
În 2018, pe baza diferitelor date arhivale rezumate mai sus, Stefano Patuzzi (directorul de cercetare pentru Teatrul San Cassiano Group Ltd) a pregătit un tabel (în picioare și inci venețiene, cu conversii aferente în centimetri) a măsurătorilor ambelor „vechiul” și „noul” Teatro San Cassiano. Folosind aceste date, Atkin și Patuzzi au colaborat apoi strâns cu Jon Greenfield (Hamson Barron Smith și arhitectul de reconstrucție al Sam Wanamaker Playhouse, Londra) pentru a produce primele planuri arhitecturale informate istoric pentru teatrul din 1637. Acestea au format ulterior criteriile pentru redările 2D și 3D ale teatrului, precum și modelele din lemn și reimaginațiile CGI ale teatrului original (din nou, pentru prima dată în istorie). Datele furnizate de măsurătorile cuantificate ale terenului pentru site-ul original, numărul total de 153 de cutii, măsurătorile precise ale casetelor și stadiul înregistrat de Bognolo pentru „Teatro di S. Cassan vecchio” (datând astfel înapoi 1696 sau ulterior 1670) sunt toate perfect compatibile între ele și confirmă în continuare posibilitatea ca, din 1637, structura generală a teatrului să fie exact de cinci niveluri cu un total de 153 cutii, după cum atestat în documentul notarial din 1657 mai mult veneto .
Mai mult, aceste soluții valorifică în mod evident posibilitățile comerciale dictate de dimensiunea terenului original: scopul clar al unui astfel de teatru public este acela de a maximiza numărul de cutii (atât pe verticală, în ceea ce privește numărul de niveluri, cât și pe orizontală în ceea ce privește lățimea și adâncimea cutiilor) cu scopul final și realitatea financiară de optimizare a randamentului comercial. Prin urmare, este la fel de evident în 1637, precum ar fi astăzi, că s-a pus problema creării unui număr cât mai mare de cutii, astfel încât să se maximizeze veniturile prin vânzarea unui număr cât mai mare de bilete de intrare.
În timp ce aderă absolut la toate datele și măsurătorile de arhivă, proiectul (din punct de vedere metodologic) vizează în primul rând o „reimaginare” a Teatrului San Cassiano din 1637, care urmează astfel precedența stabilită de ambele modele londoneze, și anume Globul lui Shakespeare și Sam Wanamaker Playhouse . În ciuda termenului „reimaginare”, proiectul nu intenționează în niciun fel să indice un proces de invenție arbitrar sau subiectiv; dimpotrivă, intenționează să sublinieze modul în care sursele arhivistice și alte surse primare, evident de importanță fundamentală, lasă să fie umplute prin natura lor lacune interpretative pentru care sunt desigur necesare soluții bazate pe analogii și asemănări: de exemplu cu referire la alte Teatre venețiene din aceeași perioadă, cu materiale utilizate în aceeași perioadă și așa mai departe.
Toată activitatea este desfășurată de echipa de cercetare în strânsă colaborare cu renumitul Consiglieri al grupului, adică specialiști internaționali din diferitele sectoare ale competenței lor respective. Prin urmare, „reimaginarea” constituie un proces hermeneutic bazat pe un respect profund și total pentru surse, dar păstrând conștientizarea deplină că materialul istoric oferit de toate sursele primare și referitor la Teatrul San Cassiano nu poate oferi toate răspunsurile la toate întrebările reprezentată de reconstrucția fizică a fiecărui element al teatrului, al țesăturilor, al decorațiunilor, al surselor de lumină etc.
Prin urmare, procesul de cercetare, reimaginare și reconstrucție face parte dintr-un întreg continuu care va continua dincolo de redeschiderea teatrului și în practica spectacolului. În faza de reconstrucție, cercetarea academică se va combina cu meșteșugul istoric disponibil pentru a permite proiectului să respecte, pe cât posibil, toate fațetele reconstrucției istorice, tehnicile de iluminare, utilizarea lemnului, a materialelor și multe altele, tipice Anii 1630 la Veneția.
Odată reconstruit, Teatro San Cassiano își va propune să devină din nou un teatru public specializat în interpretarea operei din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Scopul este de a oferi un centru de renume mondial pentru explorarea continuă a diferitelor practici „informate istoric” (atât în groapa orchestrei, cât și pe scenă), pentru a-și revitaliza mediul și comercial localitatea din Veneția, pentru a oferi locuri de muncă și industrie (mai ales pentru venețieni) și pentru a menține un dialog continuu cu comunitatea prin programe educaționale și de musicoterapie concepute pentru vârste cuprinse între școala primară și universitate și apoi către populația mai largă. Teatrul va oferi, de asemenea, un muzeu și va crea un complex cultural baroc deschis în întregime comunității sale.