Comédie-Italienne - Comédie-Italienne

Actorii din Comédie-Italienne de Nicolas Lancret , începutul secolului al XVIII-lea

Comédie-Italienne sau Théâtre-Italien sunt nume franceze care au fost folosite pentru a face referire la teatrul și opera în limba italiană atunci când sunt reprezentate în Franța.

Cele mai timpurii vizite înregistrate ale jucătorilor italieni au fost companii de comedia dell'arte angajate de curtea franceză sub reginele de origine italiană Catherine de Medici și Marie de Medici . Aceste trupe au susținut și spectacole publice la Paris la teatrul Hotelului Bourgogne , probabil cel mai vechi teatru public construit în Franța.

Prima utilizare oficială a numelui Comédie-Italienne a fost în 1680, când a fost dat trupei commedia dell'arte de la Hôtel de Bourgogne, pentru a-l deosebi de trupa franceză, Comédie-Française , care a fost fondată în acel an. și așa cum numele Théâtre-Français a fost aplicat în mod obișnuit celui din urmă, Théâtre-Italien a fost folosit pentru italieni. De-a lungul timpului, fraze franceze, cântece, scene întregi și, în cele din urmă, piese întregi au fost încorporate în spectacolele Comédie-Italienne. Până în 1762, compania a fost fuzionată cu Opéra-Comique , dar denumirile Comédie-Italienne și Théâtre-Italien au continuat să fie folosite, chiar dacă repertoriul a devenit în curând aproape exclusiv opéra-comique francez . Numele au fost renunțate complet în 1801, când compania a fost fuzionată cu Théâtre Feydeau .

Din 1801 până în 1878, Théâtre-Italien a fost folosit pentru o succesiune de companii de operă pariziene care interpretau opera italiană în italiană. În 1980, numele La Comédie-Italienne a fost folosit pentru un teatru din cartierul Montparnasse din Paris, care prezintă piese de comedia dell'arte italiene în traducere franceză.

Comédie-Italienne în secolul al XVII-lea

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versailles

În secolul al XVII-lea, istorica Comédie-Italienne a fost susținută de rege. La acea vreme, s-a făcut o distincție între așa-numitul teatru legitim, care putea fi reprezentat în teatrele sancționate regal, și teatrul de stradă mai modest, care nu a fost supus controlului cenzorilor regali. Trupele italiene au concertat în Hôtel de Bourgogne până în 1645, moment în care s-au mutat la Petit Bourbon . În 1660 s-au mutat la Palais-Royal , unde au cântat în alternanță cu trupa din Molière . În această perioadă, Tiberio Fiorillo , care urma să aibă o influență puternică asupra lui Molière , a fost șeful companiei italiene. Ambele trupe, evacuate din Palais-Royal de către Académie royale de Musique a lui Lully în 1673, s-au mutat la Théâtre Guénégaud , unde au continuat să cânte alternativ până la înființarea Comédie-Française în 1680, moment în care italienii, acum oficial, Comédie-Italienne, s-au întors la Hôtel de Bourgogne, unde au cântat până când compania a fost desființată în 1697.

Istoricul Comédie-Italienne a prezentat publicului francofon spectacole susținute de actori profesioniști italieni. La început, acești actori au interpretat commedia dell'arte în limba italiană natală. Commedia dell'arte este un tip de teatru de improvizație; nu existau scenarii. Au avut mai multe scenarii din care ar alege pentru a le realiza, dar în acel scenariu chiar nu aveau nimic altceva planificat. Cu toate acestea, au avut anumite tipuri de personaje, numite Personaje Stock, care au devenit celebre și iubite de iubitorii de teatru.

Départ des comédiens italiens en 1697 , gravură de Louis Jacob a picturii lui Watteau

După ce s-a mutat la Hôtel de Bourgogne în 1680, trupa a început să prezinte piese de teatru scrise de dramaturgi precum Regnard , Dufresny și Palaprat . În același timp, trupa a devenit foarte populară, regele Ludovic al XIV-lea a acordat teatrului național nou format al Franței, Comedie Francaise, monopolul dramei franceze vorbite. Regatul a văzut cooperarea trupei cu dramaturgii francezi ca pe o amenințare și a început să ia în considerare refuzul trupei pensia anuală.

În 1697, un singur eveniment l-a determinat pe rege să-și finalizeze decizia. Actorii tocmai anunțaseră viitoarele spectacole ale piesei La fausse prude sau Falsul ipocrit , o piesă care a ridiculizat direct pe soția Regelui Ludovic al XIV-lea al Franței , Madame de Maintenon . Există o dezbatere între savanți cu privire la dacă piesa a fost sau nu jucată sau nu sau dacă piesa a fost pur și simplu promovată și Regele a aflat de existența ei. Indiferent, după cunoștințele sale despre existența piesei, regele a trimis actorii și teatrul să închidă.

Comédie-Italienne în secolul al XVIII-lea

După perioada de doliu după moartea lui Ludovic al XIV-lea în 1715, atmosfera apăsătoare de devotament religios caracteristică ultimei părți a domniei sale a început să se ridice. Philippe d'Orléans , regentul , a fost deosebit de dornic să restabilească plăcerea și distracția capitalei. El și prietenii săi și-au amintit cu drag de Théâtre-Italien de douăzeci de ani în urmă. Principalele opțiuni de teatru în Paris la acea vreme erau producțiile extrem de rafinate ale Comédie-Française sau spectacolele „brute și lipsite de gust” ale teatrelor târgului . Era nevoie de comedie teatrală undeva la mijloc, cu un atractiv popular mai mare decât Comédie-Française, dar cu valori de producție mai mari decât cele ale teatrelor de la târguri. În primăvara anului 1716, Philippe i-a cerut vărului său, Ducele de Parma , să-i trimită o trupă de actori italieni pentru a reînvia Comédie-Italienne din Paris, care fusese desființată cu aproape douăzeci de ani în urmă. Pentru a evita unele dintre dificultățile trupei anterioare, el a precizat că conducătorul acesteia trebuie să fie un om cu caracter și bune maniere. A fost ales Luigi Riccoboni , iar în câteva săptămâni a adunat un grup de zece actori, toți creștini devotați.

L'amour au théâtre italien de Watteau

Trupa lui Riccoboni a jucat la Palais-Royal din 18 mai 1716 până când Hôtel de Bourgogne a fost renovat. Prima lor reprezentație în teatrul renovat din Bourgogne a fost pe 1 iunie, când au interpretat La Folle supposée ( La Finta Pazza ) în italiană. După o perioadă inițială de succes, audiența s-a redus, iar noua companie a fost, de asemenea, forțată să înceapă să interpreteze din ce în ce mai multe piese în limba franceză. Între 1720 și 1740 compania a prezentat în jur de 20 de piese de teatru de Marivaux cu mare succes. Actrița Silvia Balletti a fost deosebit de renumită pentru portretele sale ale eroinelor lui Marivaux. Pe măsură ce concurența din teatrele târgului a crescut, compania a început să prezinte tarife similare, inclusiv comedii-en-vaudevilles și opéras-comiques franceze .

În 1762, compania a fuzionat cu Opéra-Comique a Théâtre de la Foire . Compania combinată s-a deschis la Bourgogne la 3 februarie 1762 și a continuat să cânte în teatru până la 4 aprilie 1783, după care s-au mutat în noua Salle Favart. Până atunci, toți jucătorii italieni fie s-au retras, fie s-au întors în Italia, iar tradiționala Comédie-Italienne a încetat de fapt să mai existe. Denumirea Comédie-Italienne a fost folosită din ce în ce mai puțin și a fost complet abandonată în 1801, când compania a fuzionat cu Théâtre Feydeau .

Opera italiană la Paris în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea

Primele opere prezentate la Paris au fost italiene și au fost susținute la mijlocul secolului al XVII-lea (1645–1662) de cântăreți italieni invitați în Franța de regenta Anne d'Autriche și primul ei ministru născut în Italia, cardinalul Mazarin . Prima a fost într-adevăr o piesă cu muzică, o comédie italienne , care ar fi putut fi Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto de Marco Marazzoli , deși acest lucru a fost contestat. A fost prezentată la teatrul cardinalului Richelieu , Salle du Palais-Royal , la 28 februarie 1645. Opera La finta pazza a lui Francesco Sacrati a fost prezentată la Salle du Petit-Bourbon pe 14 decembrie 1645, iar Egisto (probabil o versiune a lui Egisto) . cu muzică de Francesco Cavalli) a fost susținută la Palais-Royal la 13 februarie 1646. O nouă operă italiană, Orfeo , cu muzică compusă de Luigi Rossi, a avut premiera la Palais-Royal pe 2 martie 1647.

În timpul Frondei , Mazarin a fost în exil și nu au fost interpretate lucrări italiene, dar după întoarcerea sa la Paris, Le nozze di Peleo e di Theti de Carlo Caproli a fost produsă la Petit-Bourbon la 14 aprilie 1654. Xerse de Cavalli a fost dat în Salle du Louvre pe 22 noiembrie 1660 și Ercole amante a lui a avut premiera la noua Salle des Machines din Palatul Tuileries la 7 februarie 1662. Aceste producții timpurii din Paris de opere italiene au fost de obicei adaptate gustului francez. Baletele cu muzică de compozitori francezi au fost adesea interpolate între acte. Erau, de asemenea, spectacole vizuale extrem de elaborate, câteva cu numeroase schimbări de decor și efecte scenice realizate cu mașini de scenă proiectate de Giacomo Torelli . Spectacolul vizual le-a sporit popularitatea în rândul francezilor, care în mare parte nu înțelegeau italiană.

Opera italiană a fost abandonată în favoarea operei franceze , la scurt timp după ce Ludovic al XIV-lea și- a asumat puterea, așa cum demonstrează crearea Académiei d'Opéra în 1669. În ciuda acestui fapt, de-a lungul secolului al XVIII-lea, interpreții muzicali italieni au venit la Paris. În special, în 1752, spectacolele operei buffa La serva padrona au dus la Querelle des Bouffons , o dezbatere despre superioritățile relative ale tradițiilor muzicale franceze și italiene.

În 1787, după succesul deosebit al unei trupe de cântăreți italieni, a venit ideea de a înființa o companie de teatru rezidentă pentru opera buffa . Această inițiativă a devenit realitate în ianuarie 1789 odată cu înființarea companiei Théâtre de Monsieur , care a fost în curând pusă sub auspiciile Contelui de Provence , fratele regelui, cunoscut la curte sub numele de Monsieur. Au jucat mai întâi la teatrul Palatului Tuileries, înainte de a se muta la Théâtre Feydeau . Cu toate acestea, în 1792, trupa italiană a plecat din cauza revoltelor Revoluției Franceze , dar teatrul a continuat să prezinte piese franceze și opéra-comique.

Théâtre-Italien în secolul al XIX-lea

Fațada sălii Louvois , casa Théâtre-Italien din 1804 până în 1808 și 1819 până în 1825, proiectată de Alexandre-Théodore Brongniart

Premiera Don Pasquale de Donizetti în 1843 de către Théâtre-Italien la Sala Ventadour din Paris

Un nou Théâtre-Italien, care interpretează operă italiană în italiană, a fost format de Mademoiselle Montansier în 1801, când era cunoscut oficial ca Opera Buffa, dar mai familiar ca Bouffons. Compania a jucat pentru prima dată la Théâtre Olympique de pe rue de la Victoire, dar s-a mutat la Salle Favart pe 17 ianuarie 1802. Montansier s-a retras pe 21 martie 1803. Din 9 iulie 1804, compania a jucat la Théâtre Louvois și din 16 iunie 1808. , la Théâtre de l'Odéon , numit la acea vreme „Théâtre de l'Impératrice”. Au rămas acolo până în 1815.

În această perioadă timpurie, Théâtre-Italien a prezentat mai întâi opera buffa de Domenico Cimarosa și Giovanni Paisiello , adăugându-le ulterior pe cele de Ferdinando Paër și Simone Mayr . Teatrul a comandat lui Valentino Fioravanti I virtuosi ambulanti , prezentat pentru prima dată la 26 septembrie 1807. Câteva dintre operele lui Mozart au fost prezentate pentru prima dată în italiană la Paris de către companie, inclusiv Figaro (23 decembrie 1807), Così (28 ianuarie 1809) și Don . Giovanni (2 septembrie 1811), ultimul sub Gaspare Spontini , care a servit ca regizor între 1810 și 1812. Spontini a adăugat, de asemenea, seria de operă de Niccolò Antonio Zingarelli și alții.

În vremea Restauraţiei Bourbon , regele Ludovic al XVIII-lea a vrut să încredinţeze teatrul sopranei Angelica Catalani . Aproape totul era pregătit pentru transfer, când revenirea lui Napoleon și domnia sa de o sută de zile au perturbat planurile regelui. Actorii au stat așadar puțin mai mult la Théâtre de l'Impératrice. La restabilirea la putere a regelui Ludovic al XVIII-lea, madame Catalani s-a alăturat trupei. Cu toate acestea, ea a plecat curând într-un turneu prin Europa, lăsând controlul teatrului în seama lui Paër, care a prezentat prima operă Rossini care va fi interpretată la Paris, L'Italiana in Algeri la 1 februarie 1817 în prima Salle Favart, deși producția a fost atât de inferior, a fost acuzat că „a încercat să saboteze recepția lui Rossini la Paris”.

În 1818, privilegiul doamnei Catalani , sau permisiunea regală de a juca, a fost revocat, iar teatrul a fost închis. Atunci s-a decis predarea administrației teatrului, cunoscut acum sub numele de Théâtre Royal Italien, către Academie Royale de Musique (cum era cunoscută la acea vreme Opera din Paris ), păstrând în același timp autonomia fiecărui stabiliment. Paër a fost din nou director din 1819 până în 1824 și 1826 până în 1827. Din 1819 până în 1825, compania a jucat la Salle Louvois, care a găzduit doar 1100 de spectatori. Acolo au avut loc mai multe premiere la Paris ale operelor Rossini: Il barbiere di Siviglia (26 octombrie 1819), Torvaldo e Dorliska (21 noiembrie 1820), Otello (5 iunie 1821) și Tancredi (23 aprilie 1822). Operele sale au fost atât de populare, încât unele dintre premierele sale din Paris au fost date la sala mai mare Le Peletier , inclusiv La gazza ladra (18 septembrie 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 martie 1822), Mosè in Egitto (20 octombrie 1822 ). ), și La donna del lago (7 septembrie 1824, produsă sub supravegherea lui Rossini).

Rossini însuși venise la Paris până la 1 august 1824 și a devenit director al Théâtre-Italien la 1 decembrie 1824. A reînviat opt ​​dintre lucrările sale anterioare, inclusiv Il barbiere di Siviglia și Tancredi . Ultima sa operă italiană, Il viaggio a Reims , a fost prezentată în premieră de companie la 19 iunie 1825, dar nu a avut un succes. De asemenea, a produs prima operă a lui Giacomo Meyerbeer care urmează să fie interpretată la Paris, Il crociato in Egitto , la 25 septembrie 1825. La 12 noiembrie 1825, compania s-a mutat de la Sala Louvois în prima Sala Favart, renovată, unde Rossini a pus în scenă Semiramide (18 decembrie). 1825) și Zelmira (14 martie 1826). Sub Rossini, cântăreții trupei au inclus Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini și Vincenzo Graziani . Paer și-a reluat conducerea în noiembrie 1826, iar atenția lui Rossini s-a îndreptat către crearea de opere franceze la Operă. Asocierea Théâtre-Italien cu Opéra a durat doar până în octombrie 1827, când și-a recâștigat independența față de coroană și a pierdut denumirea „Regal”. Paër a fost înlocuit ca regizor de Émile Laurent pe 2 octombrie. Rossini a continuat să ajute Théâtre-Italien să recruteze cântăreți, printre care Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini și Giulia Grisi și să comandă opere, inclusiv I puritani de Bellini (25). ianuarie 1835 la prima Salle Favart), Marino Faliero de Donizetti (12 martie 1835 la prima Salle Favart) și I briganti de Saverio Mercadante (22 martie 1836).

Théâtre-Italien s-a stabilit definitiv în Salle Ventadour în 1841. A avut loc premiera Stabat Mater al lui Rossini în 1842. Théâtre-Italien a produs, de asemenea, lucrări populare ale lui Gaetano Donizetti și Giuseppe Verdi , dar teatrul a fost forțat ulterior să se închidă în 1878. .

În ciuda închiderii Théâtre-Italien, operele au continuat să fie interpretate în italiană la Paris, uneori la Théâtre de la Gaîté sau Théâtre du Châtelet , dar mai ales la Opéra .

Locurile Théâtre-Italien din secolul al XIX-lea

Comédie-Italienne modernă

Teatrul de astăzi este La Comédie Italienne , situat pe rue de la Gaîté  [ fr ] , unde a fost înființat în 1980 de regizorul Attilio Maggiulli.

Note

Bibliografie

• Anthony, James R. (1992). „Mazarin, Cardinal Jules”, vol. 3, p. 287, în The New Grove Dictionary of Opera , 4 volume, editat de Stanley Sadie . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV et Louis XIII . Paris: Plon. Copiați pe Google Cărți ; Copiile 1 și 2 la Internet Archive .
• Boquet, Guy (aprilie–iunie 1977). „La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)”. Revue d'histoire moderne et contemporaine (în franceză). 24 (2): 189–214. doi : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR  20528392 .
• Boquet, Guy (iulie–septembrie 1979). „Les comédiens Italiens a Paris au temps de Louis XIV”. Revue d'histoire moderne et contemporaine (în franceză). 26 (3): 422–438. doi : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR  20528534 .
• Boudet, Micheline (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Paris: Albin Michel. ISBN  9782226130013 .
• Brenner, Clarence D. (1961). The Théâtre Italien: repertoriul său, 1716–1793 . Berkeley: University of California Press. OCLC  2167834 .
• Brooks, William (octombrie 1996). „Demiterea actorilor italieni de către Ludovic al XIV-lea: episodul „La Fausse Prude ” ”. The Modern Language Review . 91 (4): 840–847. doi : 10.2307/3733512 . JSTOR  3733512 .
• Campardon, Émile (1880). Les comédiens du roi de la troupe italienne (2 volume). Paris: Berger-Levrault. Copii la Internet Archive.
• Castil-Blaze (1856). L'Opéra italien de 1645 à 1855 . Paris: Castil-Blaze. Copii la Internet Archive.
• Charlton, David (1992). "Paris. 4. 1789–1870. (v) Théâtre Italien", vol. 3, pp. 870–871, în The New Grove Dictionary of Opera , 4 volume, editat de Stanley Sadie . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Di Profio, Alessandro (2003). La révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Paris: Editions du CNRS . ISBN  9782271060174 .
• Forman, Edward (2010). Dicţionar istoric al teatrului francez . Lanham: The Scarecrow Press. ISBN  9780810849396 .
• Gherardi, Evaristo, editor (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi sau le Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 vol. Amsterdam: Michel Charles le Cène. Vol. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 și 6 la Google Cărți.
• Gossett, Philip (2001). „Rossini, Gioachino, §5: Europa și Paris, 1822–9” în The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a 2-a, editată de Stanley Sadie . Londra: Macmillan. ISBN  9781561592395 (copertă cartonată). OCLC  419285866 (eBook). De asemenea, la Oxford Music Online (este nevoie de abonament).
• Hartnoll, Phyllis, editor (1983). The Oxford Companion to the Theatre (ediția a patra). Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192115461 .
• Johnson, Janet (1992). „Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien”, vol. 3, pp. 870–871, în The New Grove Dictionary of Opera , editat de Stanley Sadie . New York: Grove. ISBN  9781561592289 . De asemenea, la Oxford Music Online (este nevoie de abonament).
• Loewenberg, Alfred (1978). Analele Operei 1597–1940 (ediția a treia, revizuită). Totowa, New Jersey: Rowman și Littlefield. ISBN  9780874718515 .
• Origny, Antoine d' (1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 volume). Paris: Veuve Duchesne. Retipărire: Geneva: Slatkine (1970). Vol. 1 , 2 și 3 la Google Cărți.
• Powell, John S. (2000). Muzică și teatru în Franța 1600–1680 . Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198165996 .
• Roy, Donald (1995). „Comédie-Italienne”, pp. 233–234, în The Cambridge Guide to the Theatre , editat de Martin Banham. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521434379 .
• Scott, Virginia (1990). Commedia dell'Arte din Paris, 1644–1697 . Charlottesville: University Press of Virginia. ISBN  9780813912554 .
• Simeone, Nigel (2000). Paris – A Musical Gazetteer , p. 239. New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300080537 .
• Soubiès, Albert (1913). Le théâtre italien de 1801 à 1913 . Paris: Fischbacher. Copiați pe Internet Archive.
• Sălbatic, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (copertă). Vizualizați formatele și edițiile la WorldCat .

linkuri externe

• Teatrul italian la Paris
• Lista tuturor spectacolelor de la Comédie-Italienne din 1783 până în 1800 pe site-ul CÉSAR